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文檔簡(jiǎn)介
鄭振鐸貓語文課文原文導(dǎo)語:鄭振鐸是我國現(xiàn)代杰出的愛國主義者和社會(huì)活動(dòng)家、作家、詩人、學(xué)者、評(píng)論家、文學(xué)史家、翻譯家、藝術(shù)史家,也是國內(nèi)外聞名的收藏家,訓(xùn)詁家。鄭振鐸對(duì)中國的文化學(xué)術(shù)事業(yè)作出了多方面的杰出貢獻(xiàn)。在文學(xué)理論方面,他是文學(xué)革命初期〃為人生〃的文學(xué)的重要倡導(dǎo)者之一。《貓》是鄭振鐸寫作的一篇,主要講述了我(作者)家三次的養(yǎng)貓經(jīng)歷,表達(dá)了我和家人對(duì)貓的喜愛之情。(一)鄭振鐸貓語文原文貓鄭振鐸我家養(yǎng)了好幾次貓,結(jié)局總是失蹤或死亡。三妹是最喜歡貓的,她常在課后回家時(shí),逗著貓玩。有一次,從隔壁要了一只新生的貓來?;ò椎拿?,很活潑,常如帶著泥土的白雪球似的,在廊前太陽光里滾來滾去。三妹常常的,取了一條紅帶,或一根繩子,在它面前來回的拖搖著,它便撲過來搶,又撲過去搶。我坐在藤椅上看著他們,可以微笑著消耗過一二小時(shí)的光陰,那時(shí)太陽光暖暖的照著,心上感著生命的新鮮與快樂。后來這只貓不知怎地忽然消瘦了,也不肯吃東西,光澤的毛也污澀了,終日躺在廳上的椅下,不肯出來。三妹想著種種方法逗它,它都不理會(huì)。我們都很替它憂郁。三妹特地買了一個(gè)很小很小的銅鈴,用紅綾帶穿了,掛在它頸下,但只顯得不相稱,它只是毫無生意的,懶惰的,郁悶的躺著。有一天中午,我從編譯所回來,三妹很難過的說道:“哥哥,小貓死了!”我心里也感著一縷的辛酸,可憐這兩月來相伴的小侶!當(dāng)時(shí)只得安慰著三妹道:“不要緊,我再向別處要一只來給你?!备袅藥滋?,二妹從虹口舅舅家里回來,她道,舅舅那里有三四只小貓,很有趣,正要送給人家。三妹便慫恿著她去拿一只來。禮拜天,母親回來了,卻帶了一只渾身黃色的小貓同來。立刻三妹一部分的注意,又被這只黃色小貓吸引去了。這只小貓較第一只更有趣、更活潑。它在園中亂跑,又會(huì)爬樹,有時(shí)蝴蝶安詳?shù)仫w過時(shí),它也會(huì)撲過去捉。它似乎太活潑了,一點(diǎn)也不怕生人,有時(shí)由樹上躍到墻上,又跑到街上,在那里曬太陽。我們都很為它提心吊膽,一天都要“小貓呢?小貓呢?”查問得好幾次。每次總要尋找了一回,方才尋到。三妹常指它笑著罵道:“你這小貓呀,要被乞丐捉去后才不會(huì)亂跑呢!”我回家吃中飯,總看見它坐在鐵門外邊,一見我進(jìn)門,便飛也似地跑進(jìn)去了。飯后的娛樂,是看它在爬樹。隱身在陽光隱約里的綠葉中,好像在等待著要捉捕什么似的。把它抱了下來。一放手,又極快地爬上去了。過了二三個(gè)月,它會(huì)捉鼠了。有一次,居然捉到一只很肥大的鼠,自此,夜間便不再聽見討厭的吱吱的聲了。某一日清晨,我起床來,披了衣下樓,沒有看見小貓,在小園里找了一遍,也不見。心里便有些亡失的預(yù)警?!叭茫∝埬??”她慌忙地跑下樓來,答道:“我剛才也尋了一遍,沒有看見?!奔依锏娜硕济y的在尋找,但終于不見。李嫂道;“我一早起來開門,還見它在廳上。燒飯時(shí),才不見了它?!贝蠹叶疾桓吲d,好像亡失了一個(gè)親愛的同伴,連向來不大喜歡它的張嬸也說;“可惜,可惜,這樣好的一只小貓?!蔽倚睦镞€有一線希望,以為它偶然跑到遠(yuǎn)處去,也許會(huì)認(rèn)得歸途的。午飯時(shí),張嬸訴說道:“剛才遇到隔壁周家的Y頭,她說,早上看見我家的小貓?jiān)陂T外,被一個(gè)過路的人捉去了?!庇谑沁@個(gè)亡失證實(shí)了。三妹很不高興的,咕嚕著道:“他們看見了,為什么不出來阻止?他們明曉得它是我家的!”我也悵然的,憤恨的,在詛罵著那個(gè)不知名的奪去我們所愛的東西的人。自此,我家好久不養(yǎng)貓。冬天的早晨,門口蜷伏著一只很可憐的小貓。毛色是花白,但并不好看,又很瘦。它伏著不去。我們?nèi)绮蝗砹麴B(yǎng),至少也要為冬寒與饑餓所殺。張嬸把它拾了進(jìn)來,每天給它飯吃。但大家都不大喜歡它,它不活潑,也不像別的小貓之喜歡頑游,好像是具著天生的憂郁性似的,連三妹那樣愛貓的,對(duì)于它也不加注意。如此的,過了幾個(gè)月,它在我家仍是一只若有若無的動(dòng)物。它漸漸的肥胖了,但仍不活潑。大家在廊前曬太陽閑談著時(shí),它也常來蜷伏在母親或三妹的足下。三妹有時(shí)也逗著它玩,但沒有對(duì)于前幾只小貓那樣感興趣。有一天,它因夜里冷,鉆到火爐底下去,毛被燒脫好幾塊,更覺得難看了。春天來了,它成了一只壯貓了,卻仍不改它的憂郁性,也不去捉鼠,終日懶惰的伏著,吃得胖胖的。這時(shí),妻買了一對(duì)黃色的芙蓉鳥來,掛在廊前,叫得很好聽。妻常常叮囑著張嬸換水,加鳥糧,洗刷籠子。那只花白貓對(duì)于這一對(duì)黃鳥,似乎也特別注意,常常跳在桌上,對(duì)鳥籠凝望著。妻道:“張嬸,留心貓,它會(huì)吃鳥呢?!睆垕鸨闩軄戆沿堊搅巳ァ8粢粫?huì),它又跳上桌子對(duì)鳥籠凝望著了。一天,我下樓時(shí),聽見張嬸在叫道:“鳥死了一只,一條腿被咬去了,籠板上都是血。是什么東西把它咬死的?”我匆匆跑下去看,果然一只鳥是死了,羽毛松散著,好像它曾與它的敵人掙扎了許久。我很憤怒,叫道:”一定是貓,一定是貓!”于是立刻便去找它。妻聽見了,也匆匆地跑下來,看了死鳥,很難過,便道:“不是這貓咬死的還有誰?它常常對(duì)鳥籠望著,我早就叫張嬸要小心了。張嬸!你為什么不小心?”張嬸默默無言,不能有什么話來辯護(hù)。于是貓的罪狀證實(shí)了。大家都去找這可厭的貓,想給它以一頓懲戒。找了半天,卻沒找到。我以為它真是“畏罪潛逃”了。三妹在樓上叫道:“貓?jiān)谶@里了?!彼稍诼杜_(tái)板上曬太陽,態(tài)度很安詳,嘴里好象還在吃著什么。我想,它一定是在吃著這可憐的鳥的腿了,一時(shí)怒氣沖天,拿起樓門旁倚著的一根木棒,追過去打了一下。它很悲楚地叫了一聲“咪嗚!”便逃到屋瓦上了。我心里還憤憤的,以為懲戒得還沒有快意。隔了幾天,李嫂在樓下叫道:“貓,貓?又來吃鳥了。”同時(shí)我看見一只黑貓飛快的逃過露臺(tái),嘴里銜著一只黃鳥。我開始覺得我是錯(cuò)了!我心里十分的難過,真的,我的良心受傷了,我沒有判斷明白,便妄下斷語,冤苦了一只不能說話辯訴的動(dòng)物。想到它的無抵抗的逃避,益使我感到我的暴怒,我的虐待,都是針,刺我的良心的針!我很想補(bǔ)救我的過失,但它是不能說話的,我將怎樣的對(duì)它表白我的誤解呢?兩個(gè)月后,我們的貓忽然死在鄰家的屋脊上。我對(duì)于它的亡失,比以前的兩只貓的亡失,更難過得多。我永無改正我的過失的機(jī)會(huì)了!自此,我家永不養(yǎng)貓。(二)結(jié)構(gòu)解析鄭振鐸的《家庭的,》(共16篇)是一部寫實(shí)短篇集。他的寫實(shí)小說歷來被文學(xué)評(píng)論家所忽略,大概是人們覺得“他寫那平平淡淡的家庭瑣事與脈脈溫情中輕籠的哀愁,更有悖于‘血和淚的文學(xué)’的主張”(《略論鄭振鐸對(duì)中國文學(xué)現(xiàn)代化的貢獻(xiàn)》游友基,福建師范大學(xué)中文系教授)?!敦垺肥恰都彝サ墓适隆分械牡谝黄.?dāng)我們讀過《貓》后,在潛意識(shí)里會(huì)把它當(dāng)作記敘文或者散文。的確如此,因?yàn)樵凇敦垺分兄v述的家庭生活,敘述時(shí)間與故事發(fā)展的時(shí)間同步(并沒有把故事時(shí)間采用插敘或倒敘等手法扭曲著來表現(xiàn));文本反映的生活也不復(fù)雜,只是記寫了家養(yǎng)“三只貓”的生活片段,似乎更像“形散而神不散”的散文,然而這正是鄭振鐸小說的特別之處,也是現(xiàn)代文學(xué)史上小說創(chuàng)作的一種嘗試。許多作家都有這樣的探索,如巴金的長篇小說《家》、林海音的《城南舊事》等都取材于作家熟悉的家庭生活;還有,如果說他的《傷逝》作為家庭小說的痕跡還不明顯的話,那么《故鄉(xiāng)》中的一聲“迅哥兒”則是這類小說最鮮明的烙印,因?yàn)橛凶骷覞庵氐纳钣白釉诶锩?。初看《貓》,語言具有較大的隨意性,但是稍微分析一下作品的行文脈落就能發(fā)現(xiàn)其實(shí)作家很講究寫作技法,主題與寄托的情感在故事情節(jié)的發(fā)展過程中得到了渲染。比如“三只貓”,其中“黃色小貓”和“花白貓”都很活潑、很可愛,但詳略安排不完全相同;而且根據(jù)“這只貓較第一只更有趣,更活潑”一句話來看,第二只貓帶給“我和家人”的“生命的新鮮與快樂”來得更加強(qiáng)烈與鮮明。然而“結(jié)局總是失蹤或死亡”,恰好對(duì)應(yīng)了一句話:“希望越大,失望也越強(qiáng)烈”?!拔摇痹陴B(yǎng)貓的經(jīng)歷中感受到了悲劇意味。第三只貓無論從“出身”(來歷)還是丑陋和肥壯的外表以及時(shí)時(shí)表現(xiàn)得非?!皯n郁性”和“懶惰”,都表明它在“我家”得到的寵愛都不如前兩只貓。如此看來,第三只貓大概不會(huì)再落得一個(gè)“自然死亡”或“被外人掠奪走”的悲劇命運(yùn)吧?但結(jié)果它出人意料地被“我”“冤苦”而死,被“我”害死。至此,“貓”這種動(dòng)物的悲劇命運(yùn)產(chǎn)生的悲劇色彩在構(gòu)成對(duì)比的情節(jié)演繹中給讀者留下更加強(qiáng)烈的震撼和沖擊。再如第一只貓的病死,第二只貓被外人掠奪,第三只貓被人冤屈而死,這是小說敘事的表層結(jié)構(gòu)(故事直接展示給讀者的情節(jié)發(fā)展流程),似乎波瀾不驚,而作品的深層結(jié)構(gòu)(小說的隱性含義或線索)借助“自此,我家好久不養(yǎng)貓”以及“自此,我家永不養(yǎng)貓”這兩句話的對(duì)比得以體現(xiàn)。前者是因?yàn)樵?jīng)擁有的“新鮮與快樂”無端地失落而下定決心不想再讓自己品嘗失去美好事物的痛楚;而后者是因?yàn)槿胰苏`解、冤苦、害死了“一只不能說話辯訴的動(dòng)物”在心中留下了負(fù)罪感,覺得永遠(yuǎn)愧對(duì)這種生靈。如果說“好久”表達(dá)了“我”因?yàn)槭刈o(hù)不住生命內(nèi)心十分痛心與惋惜,那么后者的“永不”則抒發(fā)了絕然毅然的情緒,內(nèi)心的痛悔之意完全被遞進(jìn),被深化了。生活在農(nóng)村,大約都會(huì)有家養(yǎng)貓狗的習(xí)慣;當(dāng)然,居住在城市中,人們也可以養(yǎng)寵物。如果從生活角度來觀照鄭振鐸的小說作品《貓》,會(huì)覺得文章幾乎完全是寫實(shí),因此就會(huì)忽視文本的寫作思路和結(jié)構(gòu),讀者的眼光或許就很容易被描寫小貓可愛、活潑的形象語言所迷惑而局限其中,進(jìn)而把一篇完整的作品讀得支離破碎。(三)點(diǎn)評(píng)鑒賞作者運(yùn)用質(zhì)樸的文字寫出了第
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