音樂學(xué)院本科論文

音樂學(xué)院本科論文音樂學(xué)院本科論文音樂是抽象的，不像繪畫描摹現(xiàn)實(shí)的景物，是精神世界和感官世界之間的橋梁。關(guān)于音樂的畢業(yè)論文有哪些呢?下文是學(xué)習(xí)啦我給大家搜集整理的關(guān)于音樂學(xué)院本科論文的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎大家瀏覽參考!音樂學(xué)院本科論文篇1淺談互聯(lián)網(wǎng)音樂著作權(quán)的保護(hù)及考慮基于文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)作品依法產(chǎn)生的著作權(quán)，是指作者及其其他權(quán)利人對文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品享有的人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的總稱。因而，著作權(quán)擁有人能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行詳細(xì)的發(fā)表，署名，修改，復(fù)制，出租等操作，非權(quán)利人在未經(jīng)著作權(quán)人允許的情況下或未支付相應(yīng)報(bào)酬時(shí)進(jìn)行以上針對作品的操作，皆屬于損害著作權(quán)的違法行為。一、互聯(lián)網(wǎng)音樂作品著作權(quán)的法律界定針對如今計(jì)算機(jī)互聯(lián)網(wǎng)新的傳播方式，音樂作品被數(shù)字化后，其儲存方式和傳播方式的轉(zhuǎn)變使得音樂產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)生了質(zhì)的變化，由此對于這個新經(jīng)過中的法律權(quán)利的規(guī)范，必須有針對性的對此類基于互聯(lián)網(wǎng)對作品的復(fù)制，傳播，合理使用等行為做出新的界定。著作權(quán)法修改后增加的一項(xiàng)新的著作權(quán)權(quán)能是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是指以有線或者無線方式向公眾提供作品，表演或者錄音錄像制品，使公眾能夠在其個人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品，表演或者錄音錄像制品得權(quán)利。該權(quán)利的界定規(guī)范了作品創(chuàng)作者和使用者之間的權(quán)利分割。藝術(shù)作品或者科技產(chǎn)品的產(chǎn)生一定程度上是用于共享和奉獻(xiàn)，是需要面向群眾傳播的目的物。詳細(xì)談回互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)，音樂作品由創(chuàng)作者開場，音樂本身屬性就定義了它的產(chǎn)生必須經(jīng)各種途徑傳播到使用者手中?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺提供了這樣的快速便捷的渠道，一首音樂作品能夠在很短的時(shí)間大量的被復(fù)制傳播開來。音樂作品在互聯(lián)網(wǎng)平臺上存在形式變化為二進(jìn)制的數(shù)字信號代碼，看似是一個新生的事物存在形式。但是，必須意識到的是，此類作品只是外在的存在形式發(fā)生了變化，并沒有脫離固有的傳統(tǒng)的文學(xué)，科學(xué)和藝術(shù)作品構(gòu)成范圍?；ヂ?lián)網(wǎng)世界作品仍然是與傳統(tǒng)作品一致，是智慧和勞動的產(chǎn)物，是創(chuàng)作者付出汗水的成果，現(xiàn)今無非是傳播和儲存方式的轉(zhuǎn)變。換言之，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的傳播是傳播方式的革新，并沒有新的作品，沒有對著作權(quán)制度帶來質(zhì)的影響，但是，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，侵權(quán)行為的多樣化仍然要求法律上對此做出新的界定和補(bǔ)充。2005年國家版權(quán)局、信息產(chǎn)業(yè)部聯(lián)合制定的（互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法）公布，加強(qiáng)了互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)活動中信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的行政保護(hù)，規(guī)范行政執(zhí)法行為。二、互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)存在問題及侵權(quán)行為近年來，網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商在提供音樂MP3收聽，下載等服務(wù)大多是免費(fèi)提供，能夠講這樣的形式下，音樂產(chǎn)業(yè)一時(shí)間得到了新的出路，科技在這個方面上改變了生活，讓音樂享受變得愈加的群眾化。必須成認(rèn)，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展了音樂產(chǎn)業(yè)，在不斷的構(gòu)建一個全新的音樂產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈條。這樣的一個經(jīng)過在發(fā)展的經(jīng)過中，然而是存在著嚴(yán)重問題?；ヂ?lián)網(wǎng)興于提供服務(wù)，音樂在其上變得免費(fèi)，和簡單。這種偏向消費(fèi)者的形式，使得音樂作品得以快速大量的傳播，毫無疑問，消費(fèi)者享受了互聯(lián)網(wǎng)帶來的便利，然而，有很多網(wǎng)站所提供的免費(fèi)音樂是未經(jīng)音樂創(chuàng)作者的同意而進(jìn)行傳播，這顯然損害了創(chuàng)作者的利益，侵犯了其法律上享有的著作權(quán)。(一)著作權(quán)內(nèi)容里的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)規(guī)定了權(quán)利人擁有的復(fù)制權(quán)，這是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的一項(xiàng)最基本的權(quán)利。為了作品的有效傳播和普及，衍生出的復(fù)制功能是指對作品的最初始，也是基本的利用方式。在修改后的著作權(quán)法里，第十條關(guān)于著作人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的復(fù)制權(quán)的規(guī)定了復(fù)制權(quán)，即以印刷，復(fù)印，拓印，錄音，錄像，翻錄，翻拍等方式將作品制作一份或多份的權(quán)利。在復(fù)制權(quán)的詳細(xì)行為操作方式里，學(xué)界爭論的焦點(diǎn)集中在臨摹此類不同其他形式的復(fù)制，原因在于對于藝術(shù)作品，如繪畫作品，進(jìn)行臨摹或者講參照，其行為是傾注本身技藝性智力手段的，經(jīng)過中能否存在的創(chuàng)造性的行為并不能進(jìn)行量化，所以不便于界定此類形式的復(fù)制。但是，回歸主題關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)音樂的復(fù)制下載，這是毫無疑問的復(fù)制行為，音樂MP3格式的轉(zhuǎn)化和復(fù)制經(jīng)過簡單，對于作品本身無創(chuàng)作性的修改行為，屬于復(fù)制行為。對于MP3和PC用戶來講，一般要獲得網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)人的許可或者獲得發(fā)行制作人的許可才能以正常的途徑下載鏈接，恰恰在網(wǎng)絡(luò)中對于音樂復(fù)制權(quán)的濫用經(jīng)?？梢?，未經(jīng)權(quán)利人許可復(fù)制提供下載，并且未支付相應(yīng)報(bào)酬，損害了著作人的復(fù)制權(quán)，以此為基點(diǎn)，復(fù)制權(quán)的法律保護(hù)的精神就在于此。(二)著作人身權(quán)里的署名權(quán)為著作權(quán)一項(xiàng)重要內(nèi)容。署名權(quán)，是指作者在其創(chuàng)作的作品及其復(fù)件上怎樣標(biāo)記作品;的權(quán)利，或者姓名表示權(quán)。作品作為創(chuàng)作人智慧和汗水的結(jié)晶，是一份珍貴的財(cái)富，在作品上標(biāo)記創(chuàng)作人的行為除了表示其之間的血緣關(guān)系，更是對創(chuàng)作人的一種尊重。由此，權(quán)利人所擁有的署名權(quán)不容損害，這是和諧社會，干凈的創(chuàng)作環(huán)境必須遵守的行為底線?；ヂ?lián)網(wǎng)世界往往忽略了這一重要原則，網(wǎng)絡(luò)條件下實(shí)現(xiàn)了快速，高效的傳播，卻忽略了;性的問題，甚至于標(biāo)定了錯誤的;。流行音樂因互聯(lián)網(wǎng)快速流傳，實(shí)踐經(jīng)過中很多沒有其署名，甚至于更改了作品創(chuàng)作者。這樣的行為泛濫開來，混淆了歌迷的判定，對創(chuàng)作者也是創(chuàng)作熱情的一次次打擊，致使近年來的音樂市場的持續(xù)低迷，好音樂少之又少，不斷涌現(xiàn)了老歌重唱。因而，網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商們的不負(fù)責(zé)任的傳播嚴(yán)重?fù)p害了權(quán)利人的署名權(quán)，而消費(fèi)者雖不知情，但也確實(shí)介入了其中。三、互聯(lián)網(wǎng)音樂環(huán)境的法律規(guī)范業(yè)界對互聯(lián)網(wǎng)音樂環(huán)境的侵權(quán)行為的法律認(rèn)識已經(jīng)產(chǎn)生很久了，但是詳細(xì)的規(guī)范條例的出臺和施行卻遲遲不達(dá)，其實(shí)不難理解，這是市場主導(dǎo)的環(huán)境。消費(fèi)者習(xí)慣了免費(fèi)的午餐，瞬時(shí)間要硬生生糾正形式，忽略市場的影響，能夠講音樂產(chǎn)業(yè)會因而遭受一次毀滅性的打擊。怎樣在保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)利的同時(shí)，不去刺激市場才是讓互聯(lián)網(wǎng)音樂變活力的關(guān)鍵。網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)的保護(hù)應(yīng)從兩個方面入手：一是權(quán)利人的維權(quán)保護(hù)意識必須提高，二是互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)運(yùn)營形式須改良。在眾多的網(wǎng)絡(luò)音樂作品的侵權(quán)案例中，很多案件在審理的經(jīng)過中皆不了了之，甚至于被侵權(quán)人不知曉本人的作品已經(jīng)被非法利用了?，F(xiàn)實(shí)中，案件可能會由于地理?xiàng)l件和訴訟成本等因素，權(quán)利人主動放棄了維權(quán)的權(quán)利。并且，審理此類音樂作品侵權(quán)案件經(jīng)過中，現(xiàn)金對于此類作品侵權(quán)損害也無一個明確的賠償標(biāo)準(zhǔn)，很多個人因而也會躊躇不前。長此以往，其實(shí)不利于凈化網(wǎng)絡(luò)音樂環(huán)境，有助長不良之風(fēng)的態(tài)勢。不僅如此，案件訴訟主體多位唱片公司和音樂協(xié)會，這樣的主體其實(shí)在消費(fèi)者眼里是模糊的，試想假如案件由歌手本身發(fā)起，加之其本身的公眾影響力，足以提高公眾對此類侵權(quán)行為的認(rèn)識，是有利于社會提高權(quán)利認(rèn)識的。音樂作品被非法獲利，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者或權(quán)利人不被通知或未的到相應(yīng)報(bào)酬的情況下發(fā)生的。這塊利益蛋糕最大的受利方就是網(wǎng)絡(luò)音樂運(yùn)營商，所以網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)鏈形式的利益分配問題必須從運(yùn)營商開場。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商在提供免費(fèi)的音樂服務(wù)時(shí)，其實(shí)仍然在賺取網(wǎng)絡(luò)流量和點(diǎn)擊量帶來的廣告模塊的價(jià)值提升，相關(guān)的法律必須出臺，規(guī)范并制止網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商對音樂作品的侵權(quán)行為，保護(hù)創(chuàng)作人的著作權(quán)。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商的經(jīng)營策略能夠進(jìn)行針對市場的調(diào)整，現(xiàn)今，已經(jīng)有百度，騰訊等音樂下載服務(wù)的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商采用高品質(zhì)音樂作品需付費(fèi)下載。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商作為經(jīng)營者，其經(jīng)營形式需考慮到市場和創(chuàng)作者雙方的權(quán)利和利益，例如網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商能夠延遲作品的免費(fèi)公開發(fā)布，由梯次陸續(xù)減價(jià)的方式提供音樂下載服務(wù)。同時(shí)司法部門仍然需要不斷努力，對此類行為進(jìn)行規(guī)范并加大處罰力度。此侵權(quán)之前就要有明確的法律規(guī)范來予以制止，就處罰方式，賠償額度，免責(zé)事由等給予統(tǒng)一的規(guī)定?；ヂ?lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)需要一個良性的可持續(xù)發(fā)展的平臺為以支撐，假如我們將網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)系統(tǒng)建立在合理、正確、公平的基礎(chǔ)之上，網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)的保護(hù)與利用在將來的日子里必將給我們帶來更大的驚喜，當(dāng)然此項(xiàng)工作任重而道遠(yuǎn)。音樂學(xué)院本科論文篇2淺論低音提琴演奏中左手的技術(shù)和要領(lǐng)隨著時(shí)代的進(jìn)步與技術(shù)的發(fā)展,低音提琴的演奏技巧已經(jīng)歷經(jīng)無數(shù)演奏家的開發(fā)與拓展,很多現(xiàn)代演奏家的精湛技藝已經(jīng)能夠同小提琴等獨(dú)奏樂器相媲美。低音提琴甚至從樂隊(duì)中的角落被解放到了舞臺的中央,擔(dān)任過獨(dú)奏的任務(wù)。由于低音提琴獨(dú)特的音色和性格魅力,逐步從伴奏樂器發(fā)展成獨(dú)奏樂器。無數(shù)優(yōu)秀的獨(dú)奏家和交響樂隊(duì)困難片段應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)從事獨(dú)奏任務(wù)的演奏時(shí),就對演奏的水平技藝有了更高的要求。本文著重對演奏低音提琴發(fā)揮重要作用的左手技巧進(jìn)行研究和討論。演奏低音提琴時(shí),我們左手所面臨的困難主要是怎樣著眼于左手按弦時(shí)上下起落的動作、前后伸縮動作以及左右換弦動作。解決好這些問題,無論碰到任何困難的演奏要求,都不在話下了。怎樣把各個手指調(diào)動起來、組織起來,大腦意念和本能反響是非常重要的。運(yùn)指練習(xí)和音階練習(xí)組合訓(xùn)練相得益彰,它使訓(xùn)練種類和練習(xí)的方式愈加的實(shí)用和有效。運(yùn)指練習(xí)和音階相組合,在開場的候一般都是從音階的主音開場,然后逐一的根據(jù)音階的排列合理的安排運(yùn)指順序有規(guī)律,有節(jié)拍的進(jìn)行。手指練習(xí)在練琴經(jīng)過中是相當(dāng)重要的,是天天練琴的必要組成部分。外在表現(xiàn)上,低音提琴樂音的產(chǎn)生是靠左手的指尖按壓琴弦與指板接觸而產(chǎn)生的,而正確的演奏方法是手指根部的關(guān)節(jié)活動,產(chǎn)生的氣力來打擊琴弦而產(chǎn)生的,就像打擊樂的發(fā)聲原理。這樣既能夠保持整個左手既松弛,又能夠獲得足夠的氣力。在低音提琴的演奏中,左手的作用不僅僅限于持續(xù)而準(zhǔn)確的表現(xiàn)出樂譜所體現(xiàn)的音符。更大的作用是演奏出音樂的靈魂。而體現(xiàn)這一效果的重要技巧是--揉弦。由于低音提琴樂器構(gòu)造的特殊性,它的揉弦方法也與其他弦樂器有所不同。這里談到的揉弦方法是指運(yùn)用整個手臂的運(yùn)動而帶動整個左手手掌的演奏方法。它既不同于小提琴也不同于大提琴。這是由于低音提琴具有獨(dú)特地演奏音域,揉弦的速度不能過快,但需要一定的幅度。由于低音提琴的琴弦相對較粗震動頻率低,幅度大,琴弓帶動琴弦反響速度相對較慢。這些特點(diǎn)決定了低音提琴的揉弦速度必需要與之聲音震動的幅度想適應(yīng),這需要一個長期的訓(xùn)練和嘗試的經(jīng)過。而詳細(xì)的技術(shù)要求是以肘部為支點(diǎn),整個手臂的上下運(yùn)動來進(jìn)行的,而不要進(jìn)行翻動。這里的要點(diǎn)是左手的大拇指和中指隔琴頸而相對,構(gòu)成一個上下運(yùn)動的軸。然后以肘部為支點(diǎn),傳遞來自大臂的不斷動力,這就構(gòu)成了整個揉弦的技術(shù)動作。要想獲得優(yōu)美的音色,還要進(jìn)行大量的技術(shù)訓(xùn)練和細(xì)心體會。在演奏中將揉弦的技術(shù)動作構(gòu)成本能不去理睬,而將全部精神用在對音色的選擇和判定中去,這樣就能獲得完美的揉弦效果。所謂指法就是選擇拉某一串音符所用的手指。低音提琴能夠選擇的手指只要3-4個,即低音區(qū)1,2,4指。高音區(qū)拇指,1,2,3指。假如我們考慮到每一個手指都能夠在指板上從四根弦的弦枕開場、半音半音地移動到另一端時(shí),那么就可想而知,可供低音提琴演奏家所選擇的音有多么的多了。在原則上需要注意三點(diǎn):(1)找出最適宜的動作---表現(xiàn)為最省力、最快速的指法;(2)把開場練習(xí)的有意識的動作轉(zhuǎn)變成本能的反響;(3)音階、琶音、模進(jìn)等基礎(chǔ)練習(xí),是低音提琴左手技巧訓(xùn)練中必不可少的精華?？傊?天天進(jìn)行大量嚴(yán)格、系統(tǒng)的基本功訓(xùn)練,這樣在音準(zhǔn)上能夠最大限度上的獲得提高。同時(shí)對于左手整體技巧的提高也是重要的保證,有了正確的手型、準(zhǔn)確的音準(zhǔn)、優(yōu)美的揉弦,明晰而渾厚的發(fā)音,那么能夠講左手的技巧就不存在什么問題了。一個優(yōu)秀的低音提琴演奏家需要的是左手和右手高度、完美的協(xié)調(diào)與配合。右手的技巧也是一個高度復(fù)雜、系統(tǒng)的體系,需要單獨(dú)作出大量而科學(xué)系統(tǒng)的研究和闡述。能夠作一個非常恰當(dāng)?shù)谋扔?左手相當(dāng)于我們的舌頭,而右手相當(dāng)于我們的氣息。能夠看出右手技術(shù)的重要性甚至大過于左手技術(shù)。我們這里僅對左手技巧