西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)課件

西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)13級(jí)小學(xué)教育綜合（2）班周成西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)13級(jí)小學(xué)教育綜合（2）班1

西方是世界音樂(lè)的重要發(fā)源地之一。其音樂(lè)形式多樣,音樂(lè)發(fā)展歷史周期較長(zhǎng),音樂(lè)流派和音樂(lè)類型眾多。既融合了歷史元素,同時(shí)也與地域文化和民族特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了有效結(jié)合。對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展和促進(jìn)都具有重要的推動(dòng)作用。

經(jīng)過(guò)幾千年的源起和發(fā)展,西方音樂(lè)在近代達(dá)到高峰,其間出現(xiàn)了眾多的風(fēng)格和流派。西方是世界音樂(lè)的重要發(fā)源地之一。其音樂(lè)形2西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)古典主義音樂(lè)文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)古希臘古羅馬音樂(lè)中世紀(jì)音樂(lè)巴洛克音樂(lè)20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)浪漫主義音樂(lè)西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)古典主義文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)古希臘中世紀(jì)巴洛克3古希臘古羅馬音樂(lè)在古希臘和古羅馬時(shí)期,音樂(lè)首次作為一種單獨(dú)的藝術(shù)形式而存在，與古希脂和古羅馬的其他文化融為了一體。由于古希臘和古羅馬時(shí)期的特殊性以及當(dāng)時(shí)文化發(fā)展限制,當(dāng)時(shí)的音樂(lè)形式比較單一,在整體樂(lè)曲的編輯和樂(lè)曲的演繹上還比較簡(jiǎn)單,僅僅作為單純的祭祀音樂(lè)而存在。從整體音樂(lè)的發(fā)展歷史來(lái)看,古希脂和古羅馬時(shí)期音樂(lè)的出現(xiàn)與發(fā)展是西方音樂(lè)誕生的重要階段,對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展以及后期眾多流派的形成具有重要的促進(jìn)作用?？梢哉f(shuō)是西方音樂(lè)的源頭。古希臘古羅馬音樂(lè)在古希臘和古羅馬時(shí)期,音樂(lè)首次作為一種單獨(dú)4里拉琴相傳是神使赫爾墨斯以龜殼和木條所造蘆笛相傳是農(nóng)牧神潘為紀(jì)念戀人以蘆葦所制代表樂(lè)器里拉琴蘆笛代表樂(lè)器5中世紀(jì)音樂(lè)中世紀(jì)是西方歷史中的重要時(shí)期,這一時(shí)期受到宗教的影響,西方音樂(lè)也逐漸與宗教結(jié)合在一起,。西方音樂(lè)在中世紀(jì)中融入了多種宗教元素,成為宗教發(fā)展中的附屬品。

從西方音樂(lè)的整個(gè)發(fā)展歷程來(lái)看,中世紀(jì)是西方音樂(lè)的重要成長(zhǎng)時(shí)期,在這一階段,西方音樂(lè)的類型和流派逐漸形成,并處于萌芽狀態(tài),后期的許多音樂(lè)類型和音樂(lè)流派都受到了這一時(shí)期歷史文化的影響。中世紀(jì)的音樂(lè)依照音樂(lè)的類型可以分為宗教類型的音樂(lè)與世俗音樂(lè)。

中世紀(jì)音樂(lè)中世紀(jì)是西方歷史中的重要時(shí)期,這一時(shí)期受到宗教的6管風(fēng)琴音量洪大，氣勢(shì)雄偉，音色優(yōu)美、莊重，能演奏豐富的和聲。常用以渲染宗教儀式的神圣感。代表樂(lè)器管風(fēng)琴音量洪大，氣勢(shì)雄偉，音色優(yōu)美、莊重，能演奏豐富的和聲7文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)

文藝復(fù)興時(shí)期是西方歷史發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,在這一階段,西方的人文歷史文化得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展,在多個(gè)文化領(lǐng)域均涌現(xiàn)出了代表人物和具有典型代表性的文化成果。這一時(shí)期的音樂(lè)也得到了長(zhǎng)足發(fā)展。經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的中世紀(jì)的沉淀,西方音樂(lè)在文藝復(fù)興時(shí)期誕生出了多個(gè)類型和流派,并在每一個(gè)類型和流派的基礎(chǔ)上都得到了快速發(fā)展。因此,文藝復(fù)興時(shí)期可以作為西方音樂(lè)大發(fā)展的重要時(shí)期來(lái)在中世紀(jì)“新藝術(shù)”的基礎(chǔ)上，文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)更加追求人性的解放與對(duì)人的內(nèi)心情感的抒發(fā)與表達(dá)。這時(shí)的音樂(lè)家在人文主義思潮的推動(dòng)下，對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)進(jìn)行了發(fā)展和變革，聲樂(lè)與器樂(lè)逐漸分離而獨(dú)立發(fā)展。文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)

文藝復(fù)興時(shí)期是西方歷史發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,在8代表樂(lè)器琉特琴一種起源于阿拉伯“烏德”（UD）的歐洲彈撥樂(lè)器。在文藝復(fù)興時(shí)期，琉特琴是最受歡迎的一種樂(lè)器，尤其在世俗音樂(lè)領(lǐng)域。由于琉特琴在文藝復(fù)興時(shí)期的特殊地位和意義，文藝復(fù)興時(shí)期又被稱為“琉特琴時(shí)代”。代表樂(lè)器琉特琴9巴洛克音樂(lè)巴洛克時(shí)期是西方音樂(lè)類型發(fā)展和流派發(fā)展的重要階段。巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)的高度發(fā)展、通奏低音的廣泛運(yùn)用、各種體裁形式的出現(xiàn)、音樂(lè)宏偉壯觀和富于裝飾。這一時(shí)期,巴洛克成為了西方音樂(lè)最具代表性的體裁,對(duì)該階段的音樂(lè)發(fā)展和音樂(lè)類型的形成具有重要的促進(jìn)作用。巴洛克音樂(lè)代表了當(dāng)時(shí)西方音樂(lè)的總體水平,是當(dāng)時(shí)西方音樂(lè)發(fā)展歷程的總體概括,對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展起到了關(guān)鍵作用。

巴洛克音樂(lè)巴洛克時(shí)期是西方音樂(lè)類型發(fā)展和流派發(fā)展的重要階段。10巴洛克音樂(lè)代表人物喬治·弗里德里?！ず嗟?tīng)柊吐蹇藭r(shí)期著名的英籍德國(guó)作曲家“天才的旋律大師”約翰·塞巴斯蒂安·巴赫巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家

“西方‘現(xiàn)代音樂(lè)’之父”安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第巴洛克時(shí)期著名意大利作曲家精于樂(lè)器的“紅發(fā)神父”巴洛克音樂(lè)代表人物喬治·弗里德里希·亨德?tīng)柤s翰·塞巴斯蒂安·11古典主義音樂(lè)古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展的重要時(shí)期,這一時(shí)期的西方音樂(lè)特點(diǎn)逐漸鮮明,在體裁的選擇上日益理性化,并且其發(fā)展歷程也逐漸在固定的幾種類型中變化,音樂(lè)的流派和類型已經(jīng)相對(duì)固定新的音樂(lè)類型和音樂(lè)流派不多。古典主義時(shí)期音樂(lè)結(jié)構(gòu)較之前更明晰、方整，體裁也更經(jīng)典化。這一時(shí)期主要是在前期的積累中,西方音樂(lè)逐漸形成了比較成熟的幾個(gè)類型和流派,并且在這幾個(gè)流派下進(jìn)行了深入的發(fā)展,使西方音樂(lè)逐漸顯現(xiàn)出類型化和經(jīng)典化特點(diǎn),既保證了西方音樂(lè)流派的發(fā)展,同時(shí)也提高了西方音樂(lè)的發(fā)展質(zhì)量，對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的促進(jìn)作用。古典主義音樂(lè)古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展的重要時(shí)期,這一時(shí)期12古典主義音樂(lè)代表人物路德維希·凡·貝多芬德國(guó)作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。被后世稱為“樂(lè)圣”弗朗茨·約瑟夫·海頓奧地利作曲家和音樂(lè)家維也納古典樂(lè)派的奠基人，“交響曲之父”沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ貖W地利作曲家和音樂(lè)家歐洲古典主義音樂(lè)作曲家，“音樂(lè)神童莫”古典主義音樂(lè)代表人物路德維?！し病へ惗喾腋ダ蚀摹ぜs瑟夫·海頓13浪漫主義音樂(lè)浪漫主義音樂(lè)是古典主義音樂(lè)

的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂(lè)史上的一種音樂(lè)風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，是繼承古典樂(lè)派，但內(nèi)容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。在音樂(lè)形式上，它突破了古典音樂(lè)均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。浪漫主義音樂(lè)派在音樂(lè)史上的地位不言而喻，這一時(shí)期不但盛產(chǎn)偉大的音樂(lè)家，而且音樂(lè)體裁空前廣泛，出現(xiàn)了諸如無(wú)詞歌、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事曲、交響詩(shī)等新穎、別致的形式。浪漫主義音樂(lè)浪漫主義音樂(lè)是古典主義音樂(lè)的延續(xù)和發(fā)展，是西方14雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕系聡?guó)猶太裔作曲家。為德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦波蘭作曲家、鋼琴家。歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。艾克托爾·路易·柏遼茲法國(guó)作曲家，法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物。被世人稱為“交響樂(lè)詩(shī)人”。浪漫主義音樂(lè)代表人物雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕细ダ锏吕锟恕じ?520世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)現(xiàn)代音樂(lè)，也稱20世紀(jì)古典音樂(lè)，是指自1900年起至今，繼承歐洲古典音樂(lè)而來(lái)的一個(gè)音樂(lè)紀(jì)元，音樂(lè)門(mén)派繁多，風(fēng)格多樣。

從歷史風(fēng)格的范疇而言，現(xiàn)代音樂(lè)特指20世紀(jì)中非傳統(tǒng)作曲技法，非功能和聲體系作為理論支撐的音樂(lè)作品。并非指20創(chuàng)作的所有音樂(lè)作品。不同于傳統(tǒng)音樂(lè)體系與流行音樂(lè)體系這兩種純調(diào)性音樂(lè)體系的音樂(lè)體系。逐漸形成了獨(dú)特的現(xiàn)代和聲作為理論支撐。其音樂(lè)特點(diǎn)為和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜，多為調(diào)性模糊、多調(diào)性、泛調(diào)性、無(wú)調(diào)性音樂(lè)作品。主要可分為以下幾大流派：印象主義音樂(lè)、表現(xiàn)主義音樂(lè)、新古典主義音樂(lè)、新民族主義音樂(lè)。20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)現(xiàn)代音樂(lè)，也稱20世紀(jì)古典音樂(lè)，是指自1901620世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)代表人物克勞德·德彪西

法國(guó)作曲家，近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。伊戈?duì)枴し频侣寰S奇·斯特拉文斯基美籍俄國(guó)作曲家、指揮家和鋼琴家，西方現(xiàn)代派音樂(lè)的重要人物。巴托克·貝拉·維克托·亞諾什匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)袖人物20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)代表人物克勞德·德彪西伊戈?duì)枴し频侣寰S奇·斯17西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)課件18西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)13級(jí)小學(xué)教育綜合（2）班周成西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)13級(jí)小學(xué)教育綜合（2）班19

西方是世界音樂(lè)的重要發(fā)源地之一。其音樂(lè)形式多樣,音樂(lè)發(fā)展歷史周期較長(zhǎng),音樂(lè)流派和音樂(lè)類型眾多。既融合了歷史元素,同時(shí)也與地域文化和民族特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了有效結(jié)合。對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展和促進(jìn)都具有重要的推動(dòng)作用。

經(jīng)過(guò)幾千年的源起和發(fā)展,西方音樂(lè)在近代達(dá)到高峰,其間出現(xiàn)了眾多的風(fēng)格和流派。西方是世界音樂(lè)的重要發(fā)源地之一。其音樂(lè)形20西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)古典主義音樂(lè)文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)古希臘古羅馬音樂(lè)中世紀(jì)音樂(lè)巴洛克音樂(lè)20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)浪漫主義音樂(lè)西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)古典主義文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)古希臘中世紀(jì)巴洛克21古希臘古羅馬音樂(lè)在古希臘和古羅馬時(shí)期,音樂(lè)首次作為一種單獨(dú)的藝術(shù)形式而存在，與古希脂和古羅馬的其他文化融為了一體。由于古希臘和古羅馬時(shí)期的特殊性以及當(dāng)時(shí)文化發(fā)展限制,當(dāng)時(shí)的音樂(lè)形式比較單一,在整體樂(lè)曲的編輯和樂(lè)曲的演繹上還比較簡(jiǎn)單,僅僅作為單純的祭祀音樂(lè)而存在。從整體音樂(lè)的發(fā)展歷史來(lái)看,古希脂和古羅馬時(shí)期音樂(lè)的出現(xiàn)與發(fā)展是西方音樂(lè)誕生的重要階段,對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展以及后期眾多流派的形成具有重要的促進(jìn)作用。可以說(shuō)是西方音樂(lè)的源頭。古希臘古羅馬音樂(lè)在古希臘和古羅馬時(shí)期,音樂(lè)首次作為一種單獨(dú)22里拉琴相傳是神使赫爾墨斯以龜殼和木條所造蘆笛相傳是農(nóng)牧神潘為紀(jì)念戀人以蘆葦所制代表樂(lè)器里拉琴蘆笛代表樂(lè)器23中世紀(jì)音樂(lè)中世紀(jì)是西方歷史中的重要時(shí)期,這一時(shí)期受到宗教的影響,西方音樂(lè)也逐漸與宗教結(jié)合在一起,。西方音樂(lè)在中世紀(jì)中融入了多種宗教元素,成為宗教發(fā)展中的附屬品。

從西方音樂(lè)的整個(gè)發(fā)展歷程來(lái)看,中世紀(jì)是西方音樂(lè)的重要成長(zhǎng)時(shí)期,在這一階段,西方音樂(lè)的類型和流派逐漸形成,并處于萌芽狀態(tài),后期的許多音樂(lè)類型和音樂(lè)流派都受到了這一時(shí)期歷史文化的影響。中世紀(jì)的音樂(lè)依照音樂(lè)的類型可以分為宗教類型的音樂(lè)與世俗音樂(lè)。

中世紀(jì)音樂(lè)中世紀(jì)是西方歷史中的重要時(shí)期,這一時(shí)期受到宗教的24管風(fēng)琴音量洪大，氣勢(shì)雄偉，音色優(yōu)美、莊重，能演奏豐富的和聲。常用以渲染宗教儀式的神圣感。代表樂(lè)器管風(fēng)琴音量洪大，氣勢(shì)雄偉，音色優(yōu)美、莊重，能演奏豐富的和聲25文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)

文藝復(fù)興時(shí)期是西方歷史發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,在這一階段,西方的人文歷史文化得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展,在多個(gè)文化領(lǐng)域均涌現(xiàn)出了代表人物和具有典型代表性的文化成果。這一時(shí)期的音樂(lè)也得到了長(zhǎng)足發(fā)展。經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的中世紀(jì)的沉淀,西方音樂(lè)在文藝復(fù)興時(shí)期誕生出了多個(gè)類型和流派,并在每一個(gè)類型和流派的基礎(chǔ)上都得到了快速發(fā)展。因此,文藝復(fù)興時(shí)期可以作為西方音樂(lè)大發(fā)展的重要時(shí)期來(lái)在中世紀(jì)“新藝術(shù)”的基礎(chǔ)上，文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)更加追求人性的解放與對(duì)人的內(nèi)心情感的抒發(fā)與表達(dá)。這時(shí)的音樂(lè)家在人文主義思潮的推動(dòng)下，對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)進(jìn)行了發(fā)展和變革，聲樂(lè)與器樂(lè)逐漸分離而獨(dú)立發(fā)展。文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)

文藝復(fù)興時(shí)期是西方歷史發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,在26代表樂(lè)器琉特琴一種起源于阿拉伯“烏德”（UD）的歐洲彈撥樂(lè)器。在文藝復(fù)興時(shí)期，琉特琴是最受歡迎的一種樂(lè)器，尤其在世俗音樂(lè)領(lǐng)域。由于琉特琴在文藝復(fù)興時(shí)期的特殊地位和意義，文藝復(fù)興時(shí)期又被稱為“琉特琴時(shí)代”。代表樂(lè)器琉特琴27巴洛克音樂(lè)巴洛克時(shí)期是西方音樂(lè)類型發(fā)展和流派發(fā)展的重要階段。巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)的高度發(fā)展、通奏低音的廣泛運(yùn)用、各種體裁形式的出現(xiàn)、音樂(lè)宏偉壯觀和富于裝飾。這一時(shí)期,巴洛克成為了西方音樂(lè)最具代表性的體裁,對(duì)該階段的音樂(lè)發(fā)展和音樂(lè)類型的形成具有重要的促進(jìn)作用。巴洛克音樂(lè)代表了當(dāng)時(shí)西方音樂(lè)的總體水平,是當(dāng)時(shí)西方音樂(lè)發(fā)展歷程的總體概括,對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展起到了關(guān)鍵作用。

巴洛克音樂(lè)巴洛克時(shí)期是西方音樂(lè)類型發(fā)展和流派發(fā)展的重要階段。28巴洛克音樂(lè)代表人物喬治·弗里德里希·亨德?tīng)柊吐蹇藭r(shí)期著名的英籍德國(guó)作曲家“天才的旋律大師”約翰·塞巴斯蒂安·巴赫巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家

“西方‘現(xiàn)代音樂(lè)’之父”安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第巴洛克時(shí)期著名意大利作曲家精于樂(lè)器的“紅發(fā)神父”巴洛克音樂(lè)代表人物喬治·弗里德里?！ず嗟?tīng)柤s翰·塞巴斯蒂安·29古典主義音樂(lè)古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展的重要時(shí)期,這一時(shí)期的西方音樂(lè)特點(diǎn)逐漸鮮明,在體裁的選擇上日益理性化,并且其發(fā)展歷程也逐漸在固定的幾種類型中變化,音樂(lè)的流派和類型已經(jīng)相對(duì)固定新的音樂(lè)類型和音樂(lè)流派不多。古典主義時(shí)期音樂(lè)結(jié)構(gòu)較之前更明晰、方整，體裁也更經(jīng)典化。這一時(shí)期主要是在前期的積累中,西方音樂(lè)逐漸形成了比較成熟的幾個(gè)類型和流派,并且在這幾個(gè)流派下進(jìn)行了深入的發(fā)展,使西方音樂(lè)逐漸顯現(xiàn)出類型化和經(jīng)典化特點(diǎn),既保證了西方音樂(lè)流派的發(fā)展,同時(shí)也提高了西方音樂(lè)的發(fā)展質(zhì)量，對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的促進(jìn)作用。古典主義音樂(lè)古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展的重要時(shí)期,這一時(shí)期30古典主義音樂(lè)代表人物路德維?！し病へ惗喾业聡?guó)作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。被后世稱為“樂(lè)圣”弗朗茨·約瑟夫·海頓奧地利作曲家和音樂(lè)家維也納古典樂(lè)派的奠基人，“交響曲之父”沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ貖W地利作曲家和音樂(lè)家歐洲古典主義音樂(lè)作曲家，“音樂(lè)神童莫”古典主義音樂(lè)代表人物路德維?！し病へ惗喾腋ダ蚀摹ぜs瑟夫·海頓31浪漫主義音樂(lè)浪漫主義音樂(lè)是古典主義音樂(lè)

的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂(lè)史上的一種音樂(lè)風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，是繼承古典樂(lè)派，但內(nèi)容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。在音樂(lè)形式上，它突破了古典音樂(lè)均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。浪漫主義音樂(lè)派在音樂(lè)史上的地位不言而喻，這一時(shí)期不但盛產(chǎn)偉大的音樂(lè)家，而且音樂(lè)體裁空前廣泛，出現(xiàn)了諸如無(wú)詞歌、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事曲、交響詩(shī)等新穎、別致的形式。浪漫主義音樂(lè)浪漫主義音樂(lè)是古典主義音樂(lè)的延續(xù)和發(fā)展，是西方32雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕系聡?guó)猶太裔作曲家。為德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人