巴洛克風(fēng)格服裝風(fēng)格分類 教學(xué)課件

巴洛克風(fēng)格Baroquestyle

巴洛克風(fēng)格

“巴洛克”是一種風(fēng)格術(shù)語，指自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。該詞來源于葡萄牙語barroco，意思是一種不規(guī)則的珍珠。文藝復(fù)興時期的人文主義作家用這個詞來批評那些不按古典規(guī)范制作的藝術(shù)作品。

目錄美術(shù)上的巴洛克

文學(xué)上的巴洛克

建筑上的巴洛克

服裝上的巴洛克

巴洛克風(fēng)格的特點巴洛克風(fēng)格（Baroquestyle）巴洛克風(fēng)格雖然繼承了文藝復(fù)興時期確立起來的錯覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，但卻拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重的古典風(fēng)范，追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的藝術(shù)境界。巴洛克風(fēng)格的在繪畫方面的最大代表是法蘭德斯畫家魯本斯，在建筑與雕刻方面的主要代表是意大利的貝爾尼尼。自十八世紀(jì)以來，藝術(shù)史家和考古學(xué)家們特別重視風(fēng)格的研究。所謂"風(fēng)格"意味一件作品是依照某種特定的組合方式而構(gòu)成的，它本身有著的內(nèi)在諧和一致，但又明顯地區(qū)別于其它的風(fēng)格，故能給人以深刻的印象。風(fēng)格的形成，當(dāng)然是某一個時代和作者藝術(shù)發(fā)展成熟的表現(xiàn)。不過，巴洛克作為一種風(fēng)格，卻一直是美術(shù)史家們有爭論的問題。"巴洛克"一詞的原義，含有不整齊、扭曲、怪誕的意思，大約是十八世紀(jì)古典主義者奉贈給自己不太贊同的前輩藝術(shù)的一個稱號。從時間上說，"巴洛克"流行于十七世紀(jì)至十八世紀(jì)初。所以有人把整個十七世紀(jì)各國的藝術(shù)--意大利、西班牙、弗蘭德爾、荷蘭、法國。。。。。。都列在"巴洛克"范圍之內(nèi)。發(fā)展影響"巴洛克"成為獨特的風(fēng)格，是由于它在藝術(shù)精神和手法上，與盛期文藝復(fù)興有明顯的區(qū)別。如果文藝復(fù)興可以歸為"古典主義"，"巴洛克"可以歸為"浪漫主義"。它是在封建天主教復(fù)辟后，隨著貴族統(tǒng)治的鞏固而發(fā)展起來的。但是，不能簡單地把"巴洛克"藝術(shù)和它的代表們，稱謂"反"的，"倒退"的藝術(shù)。個人固然受制于歷史，但個人又反射著各種歷史因素(包括一切以往的傳統(tǒng))，而給當(dāng)代的歷史帶來新的東西。這才形成了歷史的變化多端、豐富絢麗的形象。

音樂上的巴洛克

音樂的巴洛克時期通常認(rèn)為大致是從1600年至1750年，即從蒙特威爾地開始，到巴赫和亨德爾為止。巴洛克時期最早的著名作曲家應(yīng)該是意大利人蒙特威爾蒂，他出生于1567年，被譽(yù)為“文藝復(fù)興時期向巴洛克時期過渡中顯赫的人物”、“歌劇改革之父”以及“十七世紀(jì)最出色的作曲家”。巴赫1750年，對位法（音韻學(xué)術(shù)語）大師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的與世長辭，標(biāo)志著巴洛克巔峰的對位法音樂的終結(jié)，也標(biāo)志著巴洛克時代的終結(jié)。之所以稱這一時期為巴洛克，是由于一時期音樂表達(dá)的技術(shù)及方式基本上有它一定程度的共同點，所以用此名詞來標(biāo)志，并無特殊的意義。

巴洛克音樂作曲家意大利：D.斯卡拉第科萊里（ArcangeloCorelli,1653-1713）A.斯卡拉第（AlessandroScarlatti,1660-1725）阿爾比諾尼（TomasoGiovanniAlbinoni,1671-1751）維瓦爾第（AntonioVivaldi,1678-1741）D.斯卡拉第（DomenicoScarlatti,1685-1757）德國：帕赫貝爾（JohannChristophPachelbel,1653-1706）泰勒曼（GeorgPhilippTelemann,1681-1767）巴赫（JohnSebastienBach,1685-1750）亨德爾（GeorgeFridericHandel,1685-1759）法國：呂利（Jean-BaptisteLully,1632-1687）F.庫普蘭（FrancoisCouperin,1668-1733）拉莫（Jean-PhilippeRameau,1683-1764）英國：普塞爾（HenryPurcell,1659-1695）

美術(shù)上的巴洛克在美術(shù)中可以從卡拉瓦喬（1573-1610）的色彩濃烈的、戲劇性的繪畫中看到?！镏挠校呼敱舅购臀箘P茲魯本斯(1577-1640)是法蘭德斯大畫家，他是歐洲第一個巴洛克式的畫家，他的繪畫具有巴洛克藝術(shù)的壯麗風(fēng)格。委拉斯凱茲(1599-1660)是西班牙大畫家，現(xiàn)實主義繪畫的大師。文學(xué)上的巴洛克巴洛克文學(xué)是西方文藝復(fù)興后期的一個文學(xué)流派，另外和古典主義文學(xué)和清教徒文學(xué)并成十七世紀(jì)三大文學(xué)。它在人文主義文學(xué)運(yùn)動衰落后而興起。巴洛克文學(xué)代表作《癡兒西木傳》它是一種貴族形式主義文學(xué)，主張文學(xué)為少數(shù)有文化修養(yǎng)的人創(chuàng)作。有意在藝術(shù)上刻意雕琢，內(nèi)容上偏向?qū)懶叛鑫C(jī)和悲觀的思想。這類作品追求形式，內(nèi)容空虛，語言雕琢浮夸。意大利的馬里諾、西班牙的貢哥拉和卡爾德隆、德國的格里美爾斯豪森、英國的玄學(xué)派詩人約翰·多恩，法國的伏瓦蒂爾等等，都是巴洛克文學(xué)的代表。代表作品有卡爾德隆的小說《人生如夢》、格里美爾斯豪森的流浪漢小說《癡兒西木傳》等。

建筑上的巴洛克巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。

服裝上的巴洛克主要特色二十世紀(jì)世紀(jì)九十年代的簡約主義在現(xiàn)在已經(jīng)成為歷史，時下古典主義風(fēng)潮滲透到時尚舞臺的每個角落，飾品設(shè)計更是著重于極富裝飾性的巴洛克風(fēng)格。不規(guī)則纏繞的華麗鉆石項鏈，極具浪漫情懷的心型，閃耀著晶瑩透亮的光芒，獨特之處在于每一顆心型都呈現(xiàn)出完美的切割形狀，處處流露奢華與迷人的氣質(zhì)。巴洛克時期是一個崇尚高度華麗的年代，那時的鞋子大多采用優(yōu)質(zhì)的材料，像皮革、錦緞，配以奢侈豪華的裝飾，如絲綢帶、大扣子、刺繡、珠寶等。如今仿照巴洛克風(fēng)格的靴子著重在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)復(fù)古，像鞋幫上的十字抽繩，以及不和諧花紋和混搭風(fēng)尚，雖然低調(diào)，卻極其簡潔優(yōu)雅。古典主義韻味大行其道，使得充滿。巴洛克服裝風(fēng)格復(fù)古情懷的浪漫婚紗也呈現(xiàn)出一派奢華風(fēng)格。仿巴洛克的提胸和束腰，層層疊疊的裙擺，在細(xì)節(jié)上將繁復(fù)且精細(xì)的做工體現(xiàn)得淋漓盡致，再融合現(xiàn)代流行剪裁與時尚元素，像蝴蝶結(jié)、褶皺等，創(chuàng)造出亦古亦今的別樣風(fēng)格。大朵的花形頭飾是婚紗中最顯眼的配件，它可以遮蓋整個頭頂，也可以綻放于任一側(cè)，令人嘆為觀止。

以裹胸收腰作為開場白，以巴洛克時代如貴族般綴滿蕾絲花邊的夸張袖子作為情節(jié)發(fā)展的高潮，這部有關(guān)古典主義戲劇的“腳本”充滿著華貴的氣氛。短俏的波浪狀衣擺使得上衣在硬朗性感中透出高雅，歌特式袖型在復(fù)古細(xì)節(jié)中滲出摩登，色彩上也采用了鮮艷明快的顏色，讓人猶如置身于一場盛大的宮廷舞會中。

束腰是巴洛克風(fēng)格時裝的主要特點之一，也將成為新一季時尚舞臺上的最佳主角。綢緞襯衫充滿懷舊氣息，紛繁多樣的花紋表達(dá)出新古典主義時代的藝術(shù)風(fēng)格，鮮紅明亮的寬版束腰成為點睛之筆，不僅在色彩上形成強(qiáng)烈對比，而且別致的緞帶蝴蝶結(jié)更是突出了在那段逝去的歲月中曾一度瘋狂流行的大紅大紫的時髦風(fēng)尚。黑、白、橙、紅四種顏色形成視覺上強(qiáng)烈反差，打造高雅矜貴的淑女形象。

配飾的古典優(yōu)雅巴洛克風(fēng)格的特點一是豪華。既有宗教特色又有享樂主義的色彩；

二是它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；

三是極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動，運(yùn)動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；

四是關(guān)注作品的空間感和立體感；