m.ao藝術(shù)中心印象

印象太湖Part

one:分析與比對(duì)設(shè)計(jì)理念的形成特定的地理背景成為著名海港和旅游城市的象征和標(biāo)志現(xiàn)有藝術(shù)中心國(guó)外：悉尼歌劇院現(xiàn)有藝術(shù)中心國(guó)內(nèi)：國(guó)家大劇院，也成國(guó)家大劇院的建成

經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的一個(gè)為了這一時(shí)代的標(biāo)志物每一個(gè)建筑只能存在于特定的時(shí)間、地點(diǎn)、文化背景中，并非放之四海而皆準(zhǔn)！本方案的所在區(qū)域的自然人文特點(diǎn)太湖藝術(shù)中心如何定位？需要的太湖藝術(shù)中心傳統(tǒng)的，中國(guó)的；也是現(xiàn)代的，國(guó)際的；

天人合一，無形的，意境的，超物質(zhì)性的；

自然的可持續(xù)，拓展性，可變的；高雅藝術(shù)與文化生活的結(jié)合，開放的，市民

的，和諧的。Part

two:從抽象到具象設(shè)計(jì)構(gòu)思的推衍過程這種類型用外表皮將普遍的建筑功能起來，形成一個(gè)的整體。藝術(shù)中心設(shè)計(jì)常用法藝術(shù)中心周邊地域以及自然的要素這樣一個(gè)大型的體塊設(shè)置于此，究竟如何共筑其與太湖之間與周邊建筑之間的共生關(guān)系呢？?理解的太湖和新建筑之間產(chǎn)生的共存關(guān)系：內(nèi)斂、平和、不張揚(yáng)、不僅融于湖山之間且為之增色。不僅僅是一個(gè)建筑，而是包含周邊區(qū)域，提出［藝術(shù)的太湖］的擴(kuò)大性概念散落于水面的晶體江南水鄉(xiāng)的傳統(tǒng)建筑，小體量、散點(diǎn)式的布局周邊的建筑體量也同樣如此建筑的形態(tài)其次：感受到即使在現(xiàn)代化的今天，原生態(tài)的鄉(xiāng)土建筑情結(jié)依然深深印刻在每個(gè)生于斯長(zhǎng)于斯的人們的心里。同樣通過化整為零的方式來消解大體量建筑物對(duì)周邊區(qū)域的消極影響，并喚醒人們塵封的

。所以建筑的形態(tài)的體量分散的體量藝術(shù)中心周邊的建筑不完結(jié)，將來的可持續(xù)性岸線界面的處理建筑散落于水面之上，錯(cuò)落有致；水因建筑而生動(dòng)平臺(tái)延伸向水面之下，綿延曲折建筑因水而秀麗空間序列的處理廣場(chǎng)廣場(chǎng)路徑空間節(jié)點(diǎn)將現(xiàn)代建筑按傳

統(tǒng)的空間序列來

組織，從而獲得

相似的空間體驗(yàn)。行進(jìn)路徑空間節(jié)點(diǎn)視覺路徑屋蓋的形成與文化意向通常,只要華蓋式的屋頂出現(xiàn)，會(huì)自然的將外部空間界定為有領(lǐng)域感的場(chǎng)所超大尺度的建筑體量帶來視覺的沖擊力以及強(qiáng)烈的儀式感，這類建筑往往成為城市的標(biāo)志！“出淤泥而不染，濯清漣而不妖

”——

的蓮花已經(jīng)成為江南文人氣質(zhì)的表征！采用無邊界屋蓋的構(gòu)想，同時(shí)最大限度的將自然界一切積極的因素與建筑本身形成積極的互動(dòng)三要素和諧的存在各角度的視覺效果Part

three:推演的結(jié)論最終的建筑形態(tài)Part

four:現(xiàn)實(shí)問題的解決之道各類具體分析功能區(qū)域的整合與城市空間的軸線關(guān)系交通動(dòng)線的組織綠化景觀的組織景觀視線的分析建筑節(jié)能的分析結(jié)合建筑造型，在屋面設(shè)置單晶硅

能電池板，按現(xiàn)有屋面計(jì)算，

能發(fā)電已基本滿足建筑平日的需要。采用無污染的能源使建筑減少了對(duì)環(huán)境的影響，真正成為綠色建筑。Part

five:細(xì)節(jié)的推敲各角度模型印象太湖/時(shí)代的象征國(guó)家大劇院的出現(xiàn)是高速發(fā)展的中國(guó)經(jīng)濟(jì)的寫照,從貧乏 小康。印象太湖的出現(xiàn)是平和與和諧的中國(guó)社會(huì)的體現(xiàn).從小康 富裕.從突破

和諧。她是傳統(tǒng)的,東方的,中國(guó)的,同時(shí)她也是國(guó)際的,現(xiàn)代的.她標(biāo)志著一個(gè)更加自信的和諧中國(guó)的從容。如歌行板律著聽的一塘了一如朦牛葉了面花這溫上一女個(gè)的這出起月朱般同朦乳、一，上一柔的點(diǎn)，依和光水欣色自，墜朧中荷層便時(shí)片恬那扯羞依當(dāng)諧與

芙賞》清仿入朧洗花輕仿，片靜層開怯裊月