莎士比亞課件

第三節(jié)莎士比亞外國(guó)文學(xué)史第三章文藝復(fù)興文學(xué)第三節(jié)莎士比亞外國(guó)文學(xué)史第三章文藝復(fù)興文學(xué)1一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShakespeare，1564-1616）英國(guó)文藝復(fù)興詩(shī)人、劇作家，人類戲劇史上一個(gè)里程碑。

一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShake2經(jīng)歷出生英國(guó)中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約100英里。祖上務(wù)農(nóng)，父親是經(jīng)營(yíng)羊毛皮革的商人。幼時(shí)在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校讀書，因家庭破產(chǎn)而輟學(xué)，16歲自謀生活。1585年到倫敦謀生。在倫敦當(dāng)過(guò)馬夫、劇團(tuán)的配角演員。因劇院需要?jiǎng)”荆D(zhuǎn)入寫腳本，1594年成為“宮廷大臣供奉”劇團(tuán)的股東。故居經(jīng)歷出生英國(guó)中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約103墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日在家鄉(xiāng)病故，終年52歲。遺體安葬在鎮(zhèn)上圣三一教堂。墓志銘寫：

“看在耶穌的份上，好朋友，切莫?jiǎng)拥紫碌倪@抔黃土！讓我安息者上天保佑，移我尸骨者永受詛咒。”

墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年4二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權(quán)鞏固，經(jīng)濟(jì)繁榮。人民生活安定。莎士比亞的創(chuàng)作特征是樂(lè)觀主義，追求歡樂(lè)生活，反對(duì)禁欲主義。主要成就：十四行詩(shī)154首，歷史劇9部，喜劇10部。1.歷史劇喜劇時(shí)期（1590-1600）二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權(quán)鞏固，52.悲劇時(shí)期（1601-1608）王權(quán)由盛至衰，各種社會(huì)矛盾激化。1603年伊麗莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加強(qiáng)君主專制，王權(quán)和資產(chǎn)階級(jí)矛盾尖銳，社會(huì)動(dòng)亂。莎士比亞的創(chuàng)作特征是嚴(yán)峻批判社會(huì)邪惡勢(shì)力。主要成就：悲劇，風(fēng)格悲憤沉郁。寫作著名的四大悲劇。2.悲劇時(shí)期（1601-1608）王權(quán)由盛至衰，各種63.傳奇劇時(shí)期（1609-1612）封建王朝專制加劇，壓制言論自由。戲劇界出現(xiàn)迎合宮廷貴族趣味的傾向，倫敦大眾化劇場(chǎng)的全盛時(shí)代已成過(guò)去。莎士比亞創(chuàng)作特征是調(diào)和現(xiàn)實(shí)矛盾，轉(zhuǎn)向夢(mèng)幻世界。主要成就：傳奇劇，充滿浪漫情調(diào)，富有傳奇色彩，宣揚(yáng)寬恕和解。代表作《暴風(fēng)雨》。3.傳奇劇時(shí)期（1609-1612）封建王朝專7莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在上海世界書局和中美日?qǐng)?bào)工作。從22歲起開始業(yè)余翻譯莎劇，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，譯稿毀于日本侵略軍炮火。1942年回家鄉(xiāng)嘉興定居，全力翻譯莎劇。32歲因結(jié)核病不治去世。共翻譯莎劇31部，對(duì)莎劇的翻譯做出了杰出貢獻(xiàn)。莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在8三、悲劇悲劇沖突：1.反映各種對(duì)抗的社會(huì)力量的沖突。代表人文主義原則的正面主人公最終遭受毀滅，在道義上取勝。違反人道的人受到懲罰。2.人物內(nèi)心情感的沖突。表現(xiàn)悲劇主人公復(fù)雜的思想感情和人物性格，他們屬于性格發(fā)展的人物。著名的四大悲?。骸豆啡R特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，是莎氏創(chuàng)作的高峰。

三、悲劇悲劇沖突：91．《哈姆萊特》的王權(quán)悲劇《哈姆萊特》（1601）是莎士比亞悲劇代表作。在西方戲劇史上，它又被作為“性格悲劇”的典型作品。講述丹麥王子哈姆萊特的父親被叔父克勞迪斯謀害，篡奪王位，娶哈姆萊特的母親為妻。哈姆萊特極度憂郁。他從父王鬼魂那里得知叔父是兇手，遂通過(guò)戲中戲證實(shí)叔父的陰謀，并以裝瘋掩飾自己復(fù)仇的真相。最后在決斗中與叔父同歸于盡。1．《哈姆萊特》的王權(quán)悲劇《哈姆萊特》（1601）是102.《奧賽羅》的夫權(quán)悲劇

《奧賽羅》取材于意大利小說(shuō)《一個(gè)威尼斯的摩爾人》。摩爾人奧賽羅是威尼斯大將，與白人貴族小姐苔絲狄蒙娜相愛(ài)結(jié)婚。這一結(jié)合，遭到奧賽羅的旗官伊阿古的忌妒。又因奧賽羅提拔了部屬凱西奧做副將，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔絲狄蒙娜與凱西奧有私情，激起奧賽羅的忌妒，殺死妻子。真相大白，奧賽羅悔恨不已，拔劍自刎。伊阿古受到制裁。2.《奧賽羅》的夫權(quán)悲劇《奧賽羅》取材于意大113．《李爾王》的父權(quán)悲劇《李爾王》（1605）故事取材古代英國(guó)歷史傳說(shuō)，剛愎自用的不列顛國(guó)王李爾年邁體衰，決定把國(guó)土分給3個(gè)女兒，他根據(jù)女兒對(duì)他表達(dá)的愛(ài)來(lái)分配每人所得的一份。兩個(gè)大女兒甜言蜜語(yǔ)博得李爾歡心，他將國(guó)土全部分給兩個(gè)大女兒，剝奪了小女兒的繼承權(quán)。兩個(gè)大女兒得到權(quán)力后，將父親趕出自己的家。李爾四處流浪，小女兒考狄利婭率軍隊(duì)討伐兩個(gè)姐姐，父女團(tuán)圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛(ài)的小女兒的尸體悲痛而死。3．《李爾王》的父權(quán)悲劇《李爾王》（1605）故124.《麥克白》的篡位悲劇

《麥克白》（1606）寫蘇格蘭大將麥克白戰(zhàn)功赫赫，受到國(guó)王鄧肯的重用。三女巫預(yù)言他將做國(guó)王，使他的野心蠢蠢欲動(dòng)。在妻子的慫恿下，他殺死國(guó)王，篡奪王位，又派人暗殺了大臣班柯和武將麥克德夫的妻兒老小。麥克白篡位后，內(nèi)心充滿恐懼，良心受到譴責(zé)。麥克白夫人發(fā)瘋自殺，他也被討伐的麥克德夫殺死，老王的兒子馬爾康做了國(guó)王。4.《麥克白》的篡位悲劇《麥克白》（1606）13激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種欲望。悲劇主人公都帶有某種偏執(zhí)狂式的激情，這種激情的燃燒，最終導(dǎo)致主人公的失敗與毀滅。奧賽羅的忌妒、麥克白的野心、李爾王的父愛(ài)、哈姆萊特的復(fù)仇，在與外力和內(nèi)心的矛盾沖突中，表現(xiàn)激烈、深刻、震撼人心，反映了人類共有的某些心理特質(zhì)，引起不同時(shí)代的人的共鳴，顯示出悲劇的力量。激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種14四、莎士比亞創(chuàng)作特色四、莎士比亞創(chuàng)作特色151.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在《哈姆萊特》中提出了“鏡子說(shuō)”：“自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是要像鏡子一樣反映自然，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看一看它自己變化發(fā)展的模型。”這是對(duì)古希臘羅馬理論家西賽羅和賀拉斯的“喜劇就是人類關(guān)系的鏡子”的繼承和發(fā)展。莎氏按照這一現(xiàn)實(shí)主義原則來(lái)寫劇本，反映英國(guó)16世紀(jì)的社會(huì)生活。它的傳奇劇雖然帶有浪漫色彩，但它的出發(fā)點(diǎn)還是基于現(xiàn)實(shí)。這一創(chuàng)作原則也成為后代現(xiàn)實(shí)主義作家廣泛遵循的原則。1.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在162．表演理論：表演要真實(shí)莎氏主張演員按角色表演。他在《哈姆萊特》中指出：“你應(yīng)該接受你自己的常識(shí)指導(dǎo)，把動(dòng)作和言語(yǔ)互相配合起來(lái)；特別要注意到這點(diǎn)，你不能越過(guò)自然的常道；因?yàn)槿魏芜^(guò)分的表現(xiàn)都是和演劇的愿意相反的?！薄斑€有你們那些扮演小丑的，除了劇本上未為他們寫下的臺(tái)詞以外，不要讓他們臨時(shí)編造一些話加上去。往往有許多小丑愛(ài)用自己的笑聲，引起臺(tái)下一些無(wú)知的觀眾的哄笑，雖然那時(shí)觀眾的注意力應(yīng)當(dāng)集中在其他更重要的問(wèn)題上；這種行為是不可饒恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心?！保ㄈ?場(chǎng)）2．表演理論：表演要真實(shí)莎氏主張演員按角色表演。他在173.塑造豐富的藝術(shù)典型莎氏在他的劇作中塑造了一系列的典型形象，在他們身上，莎氏揭示了廣泛繁復(fù)的社會(huì)關(guān)系，這些形象既有鮮明的個(gè)性，又概括了特定階層以及人類的某些共同特征，因而成為不朽的藝術(shù)典型群像。

3.塑造豐富的藝術(shù)典型莎氏在他的劇作中塑造了一18喜劇典型性格簡(jiǎn)單的喜劇典型：培尼狄克、貝特麗絲（《無(wú)事生非》）一對(duì)歡喜冤家。道格培里、弗吉斯（《無(wú)事生非》）兩個(gè)形影不離的老巡警。馬伏里奧（《第十二夜》）一個(gè)虛榮的管家。性格復(fù)雜的喜劇典型：夏洛克（《威尼斯商人》）福斯塔夫（《亨利四世》）喜劇典型性格簡(jiǎn)單的喜劇典型：19悲劇典型性格復(fù)雜的悲劇典型：哈姆萊特、奧賽羅、李爾王、麥克白性格簡(jiǎn)單的悲劇典型：羅密歐、朱麗葉悲劇典型性格復(fù)雜的悲劇典型：20反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。理查三世（《理查三世》）王位篡奪者。伊阿古（《奧瑟羅》），陰謀家。愛(ài)德蒙（《李爾王》），陰謀家、冒險(xiǎn)家。麥克白夫人（《麥克白》）野心家。反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。214.性格化語(yǔ)言莎劇有多少人物，就有多少不同的性格化語(yǔ)言。每個(gè)人物說(shuō)的話都與他的性格一致，本性一致。

莎氏是語(yǔ)言大師，他所使用的詞匯量驚人的龐大，1974年英國(guó)馬文·斯配瓦克教授借助德國(guó)電子計(jì)算機(jī)專家的力量，精確地統(tǒng)計(jì)出莎氏全部詞匯量達(dá)29066個(gè)之多。英國(guó)的另一個(gè)語(yǔ)言大師，17世紀(jì)詩(shī)人彌爾頓一向被認(rèn)為學(xué)問(wèn)最淵博，他的詩(shī)歌才用了8000個(gè)單詞。莎氏近3萬(wàn)，這個(gè)數(shù)字是驚人的。莎氏就是利用無(wú)與倫比的龐大詞匯來(lái)錘煉人物的性格化語(yǔ)言，打動(dòng)人。4.性格化語(yǔ)言莎劇有多少人物，就有多少不同的性225.戲劇獨(dú)白戲劇獨(dú)白就是劇中角色獨(dú)自一人所說(shuō)的臺(tái)詞。西方戲劇中，從古希臘羅馬戲劇到19世紀(jì)前期浪漫主義戲劇，都采用戲劇獨(dú)白。19世紀(jì)后期挪威的易卜生廢除了獨(dú)白，成為他對(duì)歐洲戲劇的一個(gè)貢獻(xiàn)。莎氏的獨(dú)白是當(dāng)時(shí)伸出式舞臺(tái)的產(chǎn)物，便于演員和觀眾交流，引起觀眾共鳴。這些獨(dú)白語(yǔ)言精美，是莎氏戲劇藝術(shù)的一大特色。5.戲劇獨(dú)白戲劇獨(dú)白就是劇中角色獨(dú)自一人所說(shuō)的23哈姆萊特的獨(dú)白：活下去還是不活哈姆萊特的獨(dú)白：活下去還是不活246.豐富的情節(jié)線

莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線索交織在一起，由此顯出戲劇情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性。比如《威尼斯商人》有三條情節(jié)線索，《哈姆萊特》也有三條復(fù)仇線索。哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯均有父親被殺的仇恨?！吨傧囊怪畨?mèng)》的情節(jié)線索多達(dá)四條。6.豐富的情節(jié)線莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線25悲喜劇因素莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行交錯(cuò)的情節(jié)線索，悲劇中插入了喜劇的因素，喜劇中包含有悲劇因素，打破了古希臘悲劇和喜劇壁壘分明的界限。這些平行的線索展開了廣闊的社會(huì)畫面，帝王將相、王孫貴族和下層人民同臺(tái)出現(xiàn)，突破了貴族與平民不可同臺(tái)演出的限制。悲喜劇因素莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行交錯(cuò)26七、莎士比亞創(chuàng)作的意義莎士比亞藝術(shù)對(duì)于歐洲文學(xué)發(fā)生了深遠(yuǎn)的影響。18世紀(jì)啟蒙文學(xué)家公開打起莎士比亞的旗幟，提倡新文學(xué)。伏爾泰第一個(gè)向法國(guó)人民推薦了莎士比亞；萊辛在《漢堡劇評(píng)》中以莎劇為范例，反對(duì)僵死的古典主義；歌德在莎士比亞的啟蒙下擺脫了宮廷文學(xué)的影響，他在《莎士比亞的命名日》（1771）這篇演說(shuō)中談到學(xué)習(xí)莎氏是他創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：“我讀到他的第一頁(yè)，就說(shuō)我一生都屬于他了。”“我毫不猶豫地將古典戲劇像敝履一般拋棄了。”七、莎士比亞創(chuàng)作的意義莎士比亞藝術(shù)對(duì)于歐洲文學(xué)發(fā)生了2719世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義作家把莎劇視為典范，當(dāng)做他們美學(xué)理論的依據(jù)。莎士比亞創(chuàng)作無(wú)比豐富和自然，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的無(wú)情揭露，富有詩(shī)意的熱情，給他們很大啟發(fā)。20—30年代，法國(guó)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義打著莎士比亞的旗幟與古典主義進(jìn)行斗爭(zhēng)，雨果在《〈克倫威爾〉序》中把莎士比亞當(dāng)做近代藝術(shù)的代表，并學(xué)習(xí)莎劇，寫了《歐那尼》，在舞臺(tái)上一舉擊敗古典主義?，F(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)寫《拉辛和莎士比亞》，作為他的文學(xué)宣言，提出要學(xué)習(xí)莎士比亞，創(chuàng)作新文學(xué)?，F(xiàn)代派作家學(xué)習(xí)他對(duì)異化的描寫，如貝克特的《等待戈多》和《殘局》重復(fù)了《李爾王》的殘局。19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義作家把莎劇視為典范，當(dāng)28經(jīng)常不斷地學(xué)習(xí),你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量StudyConstantly,AndYouWillKnowEverything.TheMoreYouKnow,TheMorePowerfulYouWillBe學(xué)習(xí)總結(jié)經(jīng)常不斷地學(xué)習(xí),你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量學(xué)29結(jié)束語(yǔ)當(dāng)你盡了自己的最大努力時(shí)，失敗也是偉大的，所以不要放棄，堅(jiān)持就是正確的。WhenYouDoYourBest,FailureIsGreat,SoDon'TGiveUp,StickToTheEnd演講人：XXXXXX

時(shí)間：XX年XX月XX日

結(jié)束語(yǔ)30第三節(jié)莎士比亞外國(guó)文學(xué)史第三章文藝復(fù)興文學(xué)第三節(jié)莎士比亞外國(guó)文學(xué)史第三章文藝復(fù)興文學(xué)31一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShakespeare，1564-1616）英國(guó)文藝復(fù)興詩(shī)人、劇作家，人類戲劇史上一個(gè)里程碑。

一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShake32經(jīng)歷出生英國(guó)中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約100英里。祖上務(wù)農(nóng)，父親是經(jīng)營(yíng)羊毛皮革的商人。幼時(shí)在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校讀書，因家庭破產(chǎn)而輟學(xué)，16歲自謀生活。1585年到倫敦謀生。在倫敦當(dāng)過(guò)馬夫、劇團(tuán)的配角演員。因劇院需要?jiǎng)”荆D(zhuǎn)入寫腳本，1594年成為“宮廷大臣供奉”劇團(tuán)的股東。故居經(jīng)歷出生英國(guó)中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約1033墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日在家鄉(xiāng)病故，終年52歲。遺體安葬在鎮(zhèn)上圣三一教堂。墓志銘寫：

“看在耶穌的份上，好朋友，切莫?jiǎng)拥紫碌倪@抔黃土！讓我安息者上天保佑，移我尸骨者永受詛咒?！?/p>

墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年34二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權(quán)鞏固，經(jīng)濟(jì)繁榮。人民生活安定。莎士比亞的創(chuàng)作特征是樂(lè)觀主義，追求歡樂(lè)生活，反對(duì)禁欲主義。主要成就：十四行詩(shī)154首，歷史劇9部，喜劇10部。1.歷史劇喜劇時(shí)期（1590-1600）二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權(quán)鞏固，352.悲劇時(shí)期（1601-1608）王權(quán)由盛至衰，各種社會(huì)矛盾激化。1603年伊麗莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加強(qiáng)君主專制，王權(quán)和資產(chǎn)階級(jí)矛盾尖銳，社會(huì)動(dòng)亂。莎士比亞的創(chuàng)作特征是嚴(yán)峻批判社會(huì)邪惡勢(shì)力。主要成就：悲劇，風(fēng)格悲憤沉郁。寫作著名的四大悲劇。2.悲劇時(shí)期（1601-1608）王權(quán)由盛至衰，各種363.傳奇劇時(shí)期（1609-1612）封建王朝專制加劇，壓制言論自由。戲劇界出現(xiàn)迎合宮廷貴族趣味的傾向，倫敦大眾化劇場(chǎng)的全盛時(shí)代已成過(guò)去。莎士比亞創(chuàng)作特征是調(diào)和現(xiàn)實(shí)矛盾，轉(zhuǎn)向夢(mèng)幻世界。主要成就：傳奇劇，充滿浪漫情調(diào)，富有傳奇色彩，宣揚(yáng)寬恕和解。代表作《暴風(fēng)雨》。3.傳奇劇時(shí)期（1609-1612）封建王朝專37莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在上海世界書局和中美日?qǐng)?bào)工作。從22歲起開始業(yè)余翻譯莎劇，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，譯稿毀于日本侵略軍炮火。1942年回家鄉(xiāng)嘉興定居，全力翻譯莎劇。32歲因結(jié)核病不治去世。共翻譯莎劇31部，對(duì)莎劇的翻譯做出了杰出貢獻(xiàn)。莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在38三、悲劇悲劇沖突：1.反映各種對(duì)抗的社會(huì)力量的沖突。代表人文主義原則的正面主人公最終遭受毀滅，在道義上取勝。違反人道的人受到懲罰。2.人物內(nèi)心情感的沖突。表現(xiàn)悲劇主人公復(fù)雜的思想感情和人物性格，他們屬于性格發(fā)展的人物。著名的四大悲劇：《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，是莎氏創(chuàng)作的高峰。

三、悲劇悲劇沖突：391．《哈姆萊特》的王權(quán)悲劇《哈姆萊特》（1601）是莎士比亞悲劇代表作。在西方戲劇史上，它又被作為“性格悲劇”的典型作品。講述丹麥王子哈姆萊特的父親被叔父克勞迪斯謀害，篡奪王位，娶哈姆萊特的母親為妻。哈姆萊特極度憂郁。他從父王鬼魂那里得知叔父是兇手，遂通過(guò)戲中戲證實(shí)叔父的陰謀，并以裝瘋掩飾自己復(fù)仇的真相。最后在決斗中與叔父同歸于盡。1．《哈姆萊特》的王權(quán)悲劇《哈姆萊特》（1601）是402.《奧賽羅》的夫權(quán)悲劇

《奧賽羅》取材于意大利小說(shuō)《一個(gè)威尼斯的摩爾人》。摩爾人奧賽羅是威尼斯大將，與白人貴族小姐苔絲狄蒙娜相愛(ài)結(jié)婚。這一結(jié)合，遭到奧賽羅的旗官伊阿古的忌妒。又因奧賽羅提拔了部屬凱西奧做副將，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔絲狄蒙娜與凱西奧有私情，激起奧賽羅的忌妒，殺死妻子。真相大白，奧賽羅悔恨不已，拔劍自刎。伊阿古受到制裁。2.《奧賽羅》的夫權(quán)悲劇《奧賽羅》取材于意大413．《李爾王》的父權(quán)悲劇《李爾王》（1605）故事取材古代英國(guó)歷史傳說(shuō)，剛愎自用的不列顛國(guó)王李爾年邁體衰，決定把國(guó)土分給3個(gè)女兒，他根據(jù)女兒對(duì)他表達(dá)的愛(ài)來(lái)分配每人所得的一份。兩個(gè)大女兒甜言蜜語(yǔ)博得李爾歡心，他將國(guó)土全部分給兩個(gè)大女兒，剝奪了小女兒的繼承權(quán)。兩個(gè)大女兒得到權(quán)力后，將父親趕出自己的家。李爾四處流浪，小女兒考狄利婭率軍隊(duì)討伐兩個(gè)姐姐，父女團(tuán)圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛(ài)的小女兒的尸體悲痛而死。3．《李爾王》的父權(quán)悲劇《李爾王》（1605）故424.《麥克白》的篡位悲劇

《麥克白》（1606）寫蘇格蘭大將麥克白戰(zhàn)功赫赫，受到國(guó)王鄧肯的重用。三女巫預(yù)言他將做國(guó)王，使他的野心蠢蠢欲動(dòng)。在妻子的慫恿下，他殺死國(guó)王，篡奪王位，又派人暗殺了大臣班柯和武將麥克德夫的妻兒老小。麥克白篡位后，內(nèi)心充滿恐懼，良心受到譴責(zé)。麥克白夫人發(fā)瘋自殺，他也被討伐的麥克德夫殺死，老王的兒子馬爾康做了國(guó)王。4.《麥克白》的篡位悲劇《麥克白》（1606）43激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種欲望。悲劇主人公都帶有某種偏執(zhí)狂式的激情，這種激情的燃燒，最終導(dǎo)致主人公的失敗與毀滅。奧賽羅的忌妒、麥克白的野心、李爾王的父愛(ài)、哈姆萊特的復(fù)仇，在與外力和內(nèi)心的矛盾沖突中，表現(xiàn)激烈、深刻、震撼人心，反映了人類共有的某些心理特質(zhì)，引起不同時(shí)代的人的共鳴，顯示出悲劇的力量。激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種44四、莎士比亞創(chuàng)作特色四、莎士比亞創(chuàng)作特色451.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在《哈姆萊特》中提出了“鏡子說(shuō)”：“自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是要像鏡子一樣反映自然，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看一看它自己變化發(fā)展的模型?！边@是對(duì)古希臘羅馬理論家西賽羅和賀拉斯的“喜劇就是人類關(guān)系的鏡子”的繼承和發(fā)展。莎氏按照這一現(xiàn)實(shí)主義原則來(lái)寫劇本，反映英國(guó)16世紀(jì)的社會(huì)生活。它的傳奇劇雖然帶有浪漫色彩，但它的出發(fā)點(diǎn)還是基于現(xiàn)實(shí)。這一創(chuàng)作原則也成為后代現(xiàn)實(shí)主義作家廣泛遵循的原則。1.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在462．表演理論：表演要真實(shí)莎氏主張演員按角色表演。他在《哈姆萊特》中指出：“你應(yīng)該接受你自己的常識(shí)指導(dǎo)，把動(dòng)作和言語(yǔ)互相配合起來(lái)；特別要注意到這點(diǎn)，你不能越過(guò)自然的常道；因?yàn)槿魏芜^(guò)分的表現(xiàn)都是和演劇的愿意相反的。”“還有你們那些扮演小丑的，除了劇本上未為他們寫下的臺(tái)詞以外，不要讓他們臨時(shí)編造一些話加上去。往往有許多小丑愛(ài)用自己的笑聲，引起臺(tái)下一些無(wú)知的觀眾的哄笑，雖然那時(shí)觀眾的注意力應(yīng)當(dāng)集中在其他更重要的問(wèn)題上；這種行為是不可饒恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心?！保ㄈ?場(chǎng)）2．表演理論：表演要真實(shí)莎氏主張演員按角色表演。他在473.塑造豐富的藝術(shù)典型莎氏在他的劇作中塑造了一系列的典型形象，在他們身上，莎氏揭示了廣泛繁復(fù)的社會(huì)關(guān)系，這些形象既有鮮明的個(gè)性，又概括了特定階層以及人類的某些共同特征，因而成為不朽的藝術(shù)典型群像。

3.塑造豐富的藝術(shù)典型莎氏在他的劇作中塑造了一48喜劇典型性格簡(jiǎn)單的喜劇典型：培尼狄克、貝特麗絲（《無(wú)事生非》）一對(duì)歡喜冤家。道格培里、弗吉斯（《無(wú)事生非》）兩個(gè)形影不離的老巡警。馬伏里奧（《第十二夜》）一個(gè)虛榮的管家。性格復(fù)雜的喜劇典型：夏洛克（《威尼斯商人》）福斯塔夫（《亨利四世》）喜劇典型性格簡(jiǎn)單的喜劇典型：49悲劇典型性格復(fù)雜的悲劇典型：哈姆萊特、奧賽羅、李爾王、麥克白性格簡(jiǎn)單的悲劇典型：羅密歐、朱麗葉悲劇典型性格復(fù)雜的悲劇典型：50反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。理查三世（《理查三世》）王位篡奪者。伊阿古（《奧瑟羅》），陰謀家。愛(ài)德蒙（《李爾王》），陰謀家、冒險(xiǎn)家。麥克白夫人（《麥克白》）野心家。反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。514.性格化語(yǔ)言莎劇有多少人物，就有多少不同的性格化語(yǔ)言。每個(gè)人物說(shuō)的話都與他的性格一致，本性一致。

莎氏是語(yǔ)言大師，他所使用的詞匯量驚人的龐大，1974年英國(guó)馬文·斯配瓦克教授借助德國(guó)電子計(jì)算機(jī)專家的力量，精確地統(tǒng)計(jì)出莎氏全部詞匯量達(dá)29066個(gè)之多。英國(guó)的另一個(gè)語(yǔ)言大師，17世紀(jì)詩(shī)人彌爾頓一向被認(rèn)為學(xué)問(wèn)最淵博，他的詩(shī)歌才用了8000個(gè)單詞。莎氏近3萬(wàn)，這個(gè)數(shù)字是驚人的。莎氏就是利用無(wú)與倫比的龐大詞匯來(lái)錘煉人物的性格化語(yǔ)言，打動(dòng)人。4.性格化語(yǔ)言莎劇有多少人物，就有多少不同的性525.戲劇獨(dú)白戲劇獨(dú)白就是劇中角色獨(dú)自一人所說(shuō)的臺(tái)詞。西方戲劇中，從古希臘羅馬戲劇到19世紀(jì)前期浪漫主義戲劇，都采用戲劇獨(dú)白。19世紀(jì)后期挪威的易卜生廢除了獨(dú)白，成為他對(duì)歐洲戲劇的一個(gè)貢獻(xiàn)。莎氏的獨(dú)白是當(dāng)時(shí)伸出式舞臺(tái)的產(chǎn)物，便于演員和觀眾交流，引起觀眾共鳴。這些獨(dú)白語(yǔ)言精美，是莎氏戲劇藝術(shù)的一大特色。5.戲劇獨(dú)白戲劇獨(dú)白就是劇中角色獨(dú)自一人所說(shuō)的53哈姆萊特的獨(dú)白：活下去還是不活哈姆萊特的獨(dú)白：活下去還是不活546.豐富的情節(jié)線

莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線索交織在一起，由此顯出戲劇情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性。比如《威尼斯商人》有三條情節(jié)線索，《哈姆萊特》也有三條復(fù)仇線索。哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯均有父親被殺的仇恨?！吨傧囊怪畨?mèng)》的情節(jié)線索多達(dá)四條。6.豐富的情節(jié)線莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線55悲喜劇因素莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行