素描石膏像優(yōu)秀課件

石膏像素描主講人：丑男孩1石膏像素描主講人：丑男孩1我們目前用來(lái)作為對(duì)學(xué)生進(jìn)行基礎(chǔ)造型訓(xùn)練用的教學(xué)模具石膏像大多是一些西方神話故事人物，和一些西方古典名人，這些經(jīng)典雕塑作品大都出自大師之手，其中又以米開(kāi)朗基羅的為居多。石膏像原型作品欣賞

采用西方人物雕塑為訓(xùn)練對(duì)象，最大的好處就是西方人五官突出，骨骼硬朗，肌肉凹凸起伏明確，結(jié)構(gòu)層次明朗，加之西方的雕塑手法較為具象寫實(shí)，因?yàn)楹苓m合基礎(chǔ)繪畫造型的訓(xùn)練。2我們目前用來(lái)作為對(duì)學(xué)生進(jìn)行基礎(chǔ)造型訓(xùn)練用的教學(xué)模具石膏像大多拉奧孔3拉奧孔3摩西4摩西4奴隸5奴隸5馬賽曲戰(zhàn)士6馬賽曲戰(zhàn)士6朱利阿諾·美弟奇（小衛(wèi)）7朱利阿諾·美弟奇（小衛(wèi)）7伏爾泰8伏爾泰8大衛(wèi)9大衛(wèi)9本節(jié)重點(diǎn)構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)大關(guān)系的確立，步驟局部刻畫，細(xì)節(jié)處理光源明暗杜撰，應(yīng)試技巧

10本節(jié)重點(diǎn)構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)10石膏像的重要性

經(jīng)典的石膏像訓(xùn)練是與素描頭像最接近點(diǎn)一個(gè)課題，我們可以通過(guò)靜止的，潔白的石膏像來(lái)體會(huì)藝術(shù)家對(duì)于形體的概括，取舍和提煉，以此來(lái)研究任務(wù)形體歸納的規(guī)律和塑造的辦法，為畫好下一環(huán)節(jié)的素描頭像做充分的準(zhǔn)備，石膏像畫好了，在畫頭像的時(shí)候就會(huì)進(jìn)步很快，大家的基礎(chǔ)是否扎實(shí)，就要看這一塊解決得如何了。

而且有相當(dāng)一部分院校則把石膏像作為素描考試的題圖，如傳媒大學(xué)攝影專業(yè)，北舞蹈，中國(guó)美院等11石膏像的重要性經(jīng)典的石膏像訓(xùn)練是與素描頭像最接構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)構(gòu)圖是作畫的第一步，構(gòu)圖的好壞直接影響到整幅畫面最終的視覺(jué)效果，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖如果失敗了，那么整幅畫的意義就完全喪失了，簡(jiǎn)單的說(shuō)，構(gòu)圖應(yīng)遵循以下幾個(gè)原則！

1，上小下大。指畫面部分頂端離紙張的距離要小于畫面底端離紙張的距離。

2，當(dāng)石膏像處在正面角度時(shí)，左右均等，當(dāng)石膏像處于四分之三側(cè)或全側(cè)時(shí)則，面部朝向的空間一定要留的大一些3，滿足于以上兩個(gè)要求的基礎(chǔ)上，畫面部分占畫紙面積要合適，一般來(lái)說(shuō)，畫面部分所占的面積不得低于畫紙的三分之一，最大不超過(guò)二分之一。12構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)構(gòu)圖是作畫的第一步，構(gòu)圖的好壞直接影響到整幅當(dāng)畫臉部是正面的石膏像時(shí)，畫面構(gòu)圖左右應(yīng)該均等，因此，這張作品，構(gòu)圖偏右。

正確構(gòu)圖構(gòu)圖偏右13當(dāng)畫臉部是正面的石膏像時(shí)，畫面構(gòu)圖左右應(yīng)該均等，因此，這張作構(gòu)圖偏左石膏像的臉部明顯朝向?yàn)樽筮?，而面部朝向的空間應(yīng)該大，所以左邊空間應(yīng)該多留一點(diǎn)，因此此畫面構(gòu)圖偏左。

14構(gòu)圖偏左石膏像的臉部明顯朝向?yàn)樽筮?，而面部朝向的空間應(yīng)該大，雖然是仰視的角度，但畫中石膏像臉部具有明顯的角度轉(zhuǎn)折，因此面部朝向空軍留得就需要相應(yīng)大一些！

正確構(gòu)圖空間要小空間要大上小下大，面部朝向空間也要大！15雖然是仰視的角度，但畫中石膏像臉部具有明顯的角度轉(zhuǎn)折，因此面空間要小空間要大構(gòu)圖時(shí)空間該留得小的地方有時(shí)候甚至可以干脆貼著紙面，但該有空間的地方，必須要騰出地方！

16空間要小空間要大構(gòu)圖時(shí)空間該留得小的地方有時(shí)候甚至可以干脆貼起形階段應(yīng)該注意的問(wèn)題

大家都知道，一個(gè)人繪畫水平的高低，從起形階段就可以做出判斷，課件起形是多么重要。這個(gè)階段大家不要急于畫出一幅完整的作品。而是應(yīng)該先學(xué)會(huì)正確的觀察方法。起形階段，是整幅畫面過(guò)程當(dāng)中，最需嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊粋€(gè)階段，一般來(lái)說(shuō)觀察方法有一下幾種1，定點(diǎn)比較，畫的過(guò)程當(dāng)中不停的來(lái)回比較，畫哪不看哪，看其他地方，自己認(rèn)為哪里和當(dāng)前畫的地方比較起來(lái)方便，就看哪，畫到每一個(gè)地方都看看其他部位的位置，將彼此兩個(gè)甚至更多的坐標(biāo)點(diǎn)來(lái)回比較。2，自由組合，就是在起形的過(guò)程當(dāng)中，感性的將某片區(qū)域理解為一個(gè)龐大的圖形，按照自己便于理解的方向去走，將好幾個(gè)復(fù)雜的部位，比如將好幾小撮頭發(fā)看成是形狀較為規(guī)則的一大撮等。3，將以上兩種結(jié)合起來(lái)靈活運(yùn)用。17起形階段應(yīng)該注意的問(wèn)題大家都知道，一個(gè)人繪畫水平的高低，從定點(diǎn)比較找形自由組合找形18定點(diǎn)比較找形自由組合找形18

在找形的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于頭部解剖的基本知識(shí)一定要貫穿于對(duì)物象的理解中，一些重要的骨點(diǎn)，和肌肉要形成概念，必須牢記，如顴骨，眉弓，額丘，下頜，咬肌，顴肌，眼輪閘肌，口輪閘肌，嘴角等，可以說(shuō)這些結(jié)構(gòu)如果在大小比例和位置上解決了，那么整個(gè)頭部的形體也就八九不離十了。

因此在進(jìn)行石膏像繪畫的時(shí)候，頭部解剖知識(shí)是必須要掌握并且能夠熟練運(yùn)用的一門課程19在找形的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于頭部解剖的基本知識(shí)一定要先來(lái)對(duì)頭部骨骼進(jìn)行觀察20先來(lái)對(duì)頭部骨骼進(jìn)行觀察20頭部骨骼的具體結(jié)構(gòu)21頭部骨骼的具體結(jié)構(gòu)21對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫一張正面像很有必要，它可以比較容易確定頭部比例頭部的標(biāo)準(zhǔn)比例為“三停五眼”。從發(fā)際到眉弓、到鼻底、到下巴，這三部分是相等的，通常稱為“三?！?。從正面看臉部最寬的地方為五只眼睛的距離，稱為“五眼”。耳朵的位置和長(zhǎng)度在正面像中可以看出，正好是“三?！碑?dāng)中的一停，即從眉弓到鼻底的長(zhǎng)度和位置。22對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫一張正面像很有必要，它可以比較容易確頭部肌肉分為表情肌和咀嚼肌兩類。表情肌收縮時(shí)產(chǎn)生面部表情。除顳肌和咬肌是咀嚼肌外其他都是表情肌。肌肉寫生練習(xí)要注意掌握每一肌肉在外形上體現(xiàn)出的體積特點(diǎn)，每一肌肉在運(yùn)動(dòng)中，拉扯之后形體變化及相關(guān)肌肉的連接覆蓋關(guān)系。23頭部肌肉分為表情肌和咀嚼肌兩類。表情肌收縮時(shí)23除了掌握相應(yīng)的解剖知識(shí)外，對(duì)于透視的理解也非常重要，對(duì)于透視的理解對(duì)于繪畫學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)是最基本的素養(yǎng)，要形成作畫的本能反應(yīng)。一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視是對(duì)于石膏像素描來(lái)講必須要掌握并做的不出任何差錯(cuò)。24除了掌握相應(yīng)的解剖知識(shí)外，對(duì)于透視的理解也非常重要，對(duì)于透視因?yàn)槭嘞竦奶攸c(diǎn)，我們通常要在畫紙上重點(diǎn)表達(dá)的是由五官的橫向連線所形成的滅點(diǎn)，對(duì)于這個(gè)滅點(diǎn)，只要思路準(zhǔn)確，掌握起來(lái)并不困難。25因?yàn)槭嘞竦奶攸c(diǎn)，我們通常要在畫紙上重點(diǎn)表達(dá)的是由五官的橫向視平線近大遠(yuǎn)小三條線最終交織于滅點(diǎn)視平線以上的部分透視規(guī)律為近高遠(yuǎn)低視平線以下的部分透視規(guī)律為近低遠(yuǎn)高26視平線近大遠(yuǎn)小三條線最終交織于滅點(diǎn)視平線以上的部分透視規(guī)律為

起形的時(shí)候在步驟上要整體，先構(gòu)圖后比例，先透視，后結(jié)構(gòu)，先大后小，先整體后細(xì)節(jié)，循序漸進(jìn)的進(jìn)行。

而且，在起形的時(shí)候一定一定要嚴(yán)謹(jǐn)！來(lái)不得半點(diǎn)馬虎，要尊重事實(shí)，寧拙毋巧，不要耍小聰明，要做的和所描繪的石膏像一模一樣，有些石膏像的造型比較有特點(diǎn)，但不得像畫頭像素描那樣對(duì)物象的特點(diǎn)進(jìn)行夸張，仍然要實(shí)事求是的描繪到紙面上去，只要這樣，畫出的石膏像才能做到傳神寫形，因?yàn)槭嘞袼堑袼?，其?jīng)典形象已經(jīng)深入人心，稍稍的偏差便能讓觀者一眼識(shí)破。27起形的時(shí)候在步驟上要整體，先構(gòu)圖后比例，先透步驟一:

觀察石膏頭像的基本形體.用直線畫出基本形,在確定頭部的關(guān)系時(shí),要以鼻子為中心線.這根線可以把頭部的左右對(duì)稱關(guān)系交待出來(lái)，這一步驟用筆不要死板，生硬，點(diǎn)到為止，不要急于肯定．28步驟一:28步驟二：

把原來(lái)的幾何形演變?yōu)榻馄市?，逐步畫出五?9步驟二：29步驟三:

根據(jù)形象的神態(tài)特征，進(jìn)一步畫出五官的具體結(jié)構(gòu)，標(biāo)明額丘、眉弓、下頜角等大轉(zhuǎn)折點(diǎn)的位置。30步驟三:30步驟四：關(guān)鍵是深入刻畫時(shí)要把握好整體感，分寸感，同時(shí)回到最初的感覺(jué)上去，即表現(xiàn)人物的神態(tài)。31步驟四：31步驟一

用長(zhǎng)的直線定位，確定大的比例關(guān)系，注意頭、頸、胸的運(yùn)動(dòng)關(guān)系。頭部的運(yùn)動(dòng)方向可以通過(guò)眼睛、鼻子、嘴的輔助線來(lái)加以確認(rèn)。這一階段的正確性相當(dāng)重要，尤其是五官的地位與切面要準(zhǔn)確到位。這時(shí)要把握整體，防止鉆入局部塑造。32步驟一32步驟二

為力求畫出體塊與體塊的銜接關(guān)系，使用最能表現(xiàn)外形穿插關(guān)系的線條，檢查各體塊之間的關(guān)系。33步驟二33步驟三

把形體結(jié)構(gòu)放在第一位，可利用明暗交界線強(qiáng)調(diào)畫面造型，使畫面產(chǎn)生清新的石膏質(zhì)感。34步驟三34步驟四

深入刻畫，強(qiáng)調(diào)檢查各種結(jié)構(gòu)關(guān)系。從整體出發(fā)，完善畫面的體積感、空間感35步驟四35各種作畫步驟觀摩朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟36各種作畫步驟觀摩朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟36朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟37朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟37

高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟38高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟38

高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟39高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟39

男青年結(jié)構(gòu)素描步驟40男青年結(jié)構(gòu)素描步驟40

男青年結(jié)構(gòu)素描步驟41男青年結(jié)構(gòu)素描步驟41

布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟42布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟42

布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟43布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟43為了能更好的對(duì)石膏像進(jìn)行研究，可以在一張較大的紙上畫出三種不同視角的石膏像頭部，以便更深入的去研究造型，透視，結(jié)構(gòu)，這種做法在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院早已有之，叫“面面觀”44為了能更好的對(duì)石膏像進(jìn)行研究，可以在一張較大的紙上畫出三種不還有需要注意的就是在起形的時(shí)候，千萬(wàn)不要因?yàn)槭嘞竦膰?yán)謹(jǐn)性而縮手縮腳，不敢畫，畫得緊，畫得死，要大膽，放松。45還有需要注意的就是在起形的時(shí)候，千萬(wàn)不要因?yàn)槭嘞竦膰?yán)謹(jǐn)性而起形時(shí)始終要保持畫面的松動(dòng)，切不可拘謹(jǐn)46起形時(shí)始終要保持畫面的松動(dòng)，切不可拘謹(jǐn)46大膽，自然，用直線去表示，寧方勿圓！47大膽，自然，用直線去表示，寧方勿圓！47

想要將造型能力提高上去，并不是一件容易的事，除了正確的方法之外，量的累積也極其重要，因?yàn)槎噙M(jìn)行結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練，是一種不錯(cuò)的學(xué)習(xí)方法。

畫結(jié)構(gòu)素描時(shí)，用線要肯定，錯(cuò)的部分可以完全擦掉重新再畫，切不可磨來(lái)磨去，因?yàn)樵讲豢隙ǎ讲桓耶?，就進(jìn)步得越慢。

盡量用直線找形，因?yàn)橹本€找形可以是形體感覺(jué)看上去很結(jié)實(shí)，慢慢深入到細(xì)節(jié)部分的形體時(shí)，可以穿插一些曲線

在表達(dá)結(jié)構(gòu)的時(shí)候，可以略施明暗，并用較粗較實(shí)較重的線去表示外輪廓，主要結(jié)構(gòu)，明暗交界線，離視點(diǎn)較近的形體，用較細(xì)較虛較輕的線去表示次要的結(jié)構(gòu)，已經(jīng)其他細(xì)節(jié)，盡量做到只用線就能表達(dá)清楚整個(gè)石膏的基本造型和細(xì)節(jié)部分。48想要將造型能力提高上去，并不是一件容易的事，

結(jié)構(gòu)素描觀摩49結(jié)構(gòu)素描觀摩49

無(wú)論所描繪的對(duì)象復(fù)雜與否，都與結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的刻畫都要準(zhǔn)確無(wú)誤，在大形具備的前提下，耐心的，循序漸進(jìn)的去找瑣碎復(fù)雜的地方，如頭發(fā)胡須等。50無(wú)論所描繪的對(duì)象復(fù)雜與否，都與結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的刻畫細(xì)節(jié)要耐心，準(zhǔn)確的去找！簡(jiǎn)單的地方刻畫要和復(fù)雜的銜接上，形體要到位51細(xì)節(jié)要耐心，準(zhǔn)確的去找！簡(jiǎn)單的地方刻畫515252

雖然是在畫結(jié)構(gòu)，可以將所描繪部分的明暗關(guān)系轉(zhuǎn)化為線的輕重，虛實(shí)，粗細(xì)。53雖然是在畫結(jié)構(gòu)，可以將所描繪部分的明暗關(guān)系轉(zhuǎn)眉弓骨，根據(jù)明暗，這里的用線可以實(shí)，重，粗頭發(fā)，這里是次要部分，用線可以虛一點(diǎn)54眉弓骨，根據(jù)明暗，這里的用線可以實(shí)，重，粗頭發(fā)，這里是次要部

結(jié)構(gòu)素描也可以成為單獨(dú)的繪畫作品，觀察下面不同風(fēng)格的結(jié)構(gòu)素描作品55結(jié)構(gòu)素描也可以成為單獨(dú)的繪畫作品，觀察下面不5656

略施明暗的結(jié)構(gòu)素描57略施明暗的結(jié)構(gòu)素描57

為了深刻的訓(xùn)練造型能力，結(jié)構(gòu)素描可以將對(duì)象很精細(xì)的表達(dá)出來(lái)并做到不話不亂不碎有主次58為了深刻的訓(xùn)練造型能力，結(jié)構(gòu)素描可以將對(duì)象很大關(guān)系的確立，步驟

大關(guān)系的確定階段，并非是在畫好的結(jié)構(gòu)上面盲目的填空，如果是進(jìn)行一幅光影素描的聯(lián)系，那么大關(guān)系在起形的階段就已經(jīng)可以穿插進(jìn)來(lái)，并非是形起好之后就再也不用理會(huì)，只顧上調(diào)子，光影素描的形體問(wèn)題是貫穿于整幅畫面的。

將該交代清楚的主要結(jié)構(gòu)表示出來(lái)后，就可以將這一區(qū)域整體的鋪一層調(diào)子以示區(qū)分，在大的明暗關(guān)系明確后，可以再已經(jīng)鋪好的調(diào)子中繼續(xù)去用明暗的方法來(lái)找細(xì)節(jié)上的形體。59大關(guān)系的確立，步驟大關(guān)系的確定階段，并非是在

這是一張未完成的作品，可以看出，光影素描中，明暗和形體的進(jìn)行是相輔相成的，由形體引導(dǎo)明暗，由明暗確定形體。60這是一張未完成的作品，可以看出，光影素描中，

觀察一組大調(diào)子的步驟圖61觀察一組大調(diào)子的步驟圖61用線仍然要干脆利落整體62用線仍然要干脆利落整體62畫光影素描的時(shí)候，找形階段用線盡量輕，虛，以便為修改鋪調(diào)子留有余地63畫光影素描的時(shí)候，找形階段用線盡量輕，虛，以便為修改鋪調(diào)子留找形時(shí)不必過(guò)于的細(xì)致，不一定非要將所有的細(xì)節(jié)表達(dá)完整64找形時(shí)不必過(guò)于的細(xì)致，不一定非要將所有的細(xì)節(jié)表達(dá)完整64在形體沒(méi)有完全標(biāo)準(zhǔn)完整的時(shí)候已經(jīng)可以少鋪一些調(diào)子了，始終不要畫得太確定65在形體沒(méi)有完全標(biāo)準(zhǔn)完整的時(shí)候已經(jīng)可以少鋪一些調(diào)子了，始終不要需要卡的地方這時(shí)可以多加強(qiáng)調(diào)了，但始終要保持畫面的松動(dòng)性66需要卡的地方這時(shí)可以多加強(qiáng)調(diào)了，但始終要保持畫面的松動(dòng)性66現(xiàn)在就可以出現(xiàn)一些灰調(diào)子了，使畫面節(jié)奏保持平衡67現(xiàn)在就可以出現(xiàn)一些灰調(diào)子了，使畫面節(jié)奏保持平衡67最好就可以慢慢的找結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，不斷的進(jìn)行深入68最好就可以慢慢的找結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，不斷的進(jìn)行深入68

大關(guān)系的表現(xiàn)一定要整體，明確，為后來(lái)的深入工作做準(zhǔn)備69大關(guān)系的表現(xiàn)一定要整體，明確，為后來(lái)的深入工

較為復(fù)雜的石膏步驟觀摩

布魯特斯的前期作畫步驟70較為復(fù)雜的石膏步驟觀摩布魯特7171727273737474局部刻畫，細(xì)節(jié)處理細(xì)節(jié)代表著一張作品的深入程度，已經(jīng)作者的塑造功底，同時(shí)也是在考試時(shí)抓分的地方，而想要處理好細(xì)節(jié)首先要面對(duì)的是石膏像當(dāng)中的五官，因?yàn)槲骞俚募?xì)節(jié)最值得深入刻畫75局部刻畫，細(xì)節(jié)處理細(xì)節(jié)代表著一張作品的深入程度，已經(jīng)作者的塑眼睛一般由這幾個(gè)部分組成:上眼瞼.下眼瞼.眼裂.眼白.瞳孔.虹膜組成.其眼形可分為：方形眼.單鳳眼.圓眼.三角眼．76眼睛一般由這幾個(gè)部分其眼形可分為：767777

鼻骨.鼻軟骨.鼻翼軟骨.鼻頭。鼻子一般由這幾個(gè)部分組成:其形可分為：蒜頭鼻、鷹勾鼻、朝天鼻、大鼻，小鼻等。78鼻骨.鼻軟骨.鼻翼軟骨.鼻頭。鼻子一般由這幾個(gè)部分組成:其79798080

耳朵一般由這幾個(gè)部分組成81耳朵一般由這幾個(gè)部分組成818282嘴巴一般由這幾個(gè)部分組成83嘴巴一般由這幾個(gè)部分8384848585頭發(fā)可以說(shuō)是讓每個(gè)剛開(kāi)始接觸石膏的人最撓頭的一個(gè)問(wèn)題了，但是即使頭發(fā)的細(xì)節(jié)再?gòu)?fù)雜，同樣也要有所取舍，最終要體現(xiàn)出大的一個(gè)層次變化，決不能畫碎。86頭發(fā)可以說(shuō)是讓每個(gè)剛開(kāi)始接觸石膏的人最撓頭的一個(gè)問(wèn)題了，但是觀察一些優(yōu)秀的中期作品87觀察一些優(yōu)秀的中期作品878888看看這些不同風(fēng)格的大衛(wèi)，那張表現(xiàn)的最為精湛89看看這些不同風(fēng)格的大衛(wèi)，那張表現(xiàn)的最為精湛899090在平時(shí)訓(xùn)練當(dāng)中，按調(diào)子切記不要一次性的用軟鉛壓重，這樣會(huì)使暗部喪失透氣管，平，膩。91在平時(shí)訓(xùn)練當(dāng)中，按調(diào)子切記不要一次性的用軟鉛壓重，這樣會(huì)使暗暗部的刻畫要一遍一遍的不停重復(fù)，慢慢疊加形成的暗面有透氣感，層次也豐富。92暗部的刻畫要一遍一遍的不停重復(fù)，慢慢疊加形成的暗面有透氣感，9393對(duì)于石膏像的塑造，在手法上和頭像素描相比要偏硬，切記不可畫得太軟，太膩。94對(duì)于石膏像的塑造，在手法上和頭像素描相比要偏硬，切記不可畫得95959696當(dāng)遇到純側(cè)面的時(shí)候，千萬(wàn)不能把明暗對(duì)比畫得過(guò)于絕對(duì)，面對(duì)大面積的暗部，必須將層次分清，讓暗部里面的內(nèi)容豐富才能使純側(cè)角度的畫面看起來(lái)更舒服。97當(dāng)遇到純側(cè)面的時(shí)候，千萬(wàn)不能把明暗對(duì)比畫得過(guò)于絕對(duì)，面對(duì)大面9898在刻畫石膏像大面積的頭發(fā)胡須時(shí)，一定要注意虛實(shí)取舍，這些部位結(jié)構(gòu)復(fù)雜，面面俱到，會(huì)搶了畫面的主次，合理的進(jìn)行取舍，既能增加畫面的空間感，同時(shí)也省了不少力。在考試當(dāng)中，這點(diǎn)極為重要99在刻畫石膏像大面積的頭發(fā)胡須時(shí)，一定要注意虛實(shí)取舍，這些部位當(dāng)處在仰視角度的時(shí)候，一定要將五官有選擇性的深度塑造，尤其是以嘴巴周圍為主，這時(shí)候，嘴巴周圍離視點(diǎn)最近。100當(dāng)處在仰視角度的時(shí)候，一定要將五官有選擇性的深度塑造，尤其是長(zhǎng)期作品欣賞101長(zhǎng)期作品欣賞101102102103103越是長(zhǎng)期作業(yè)，造型是否準(zhǔn)確就越顯得重要，前期準(zhǔn)備工作也一定要做好，否則在后期會(huì)走很多彎路，甚至無(wú)法進(jìn)行下去。104越是長(zhǎng)期作業(yè)，造型是否準(zhǔn)確就越顯得重要，前期準(zhǔn)備工作也一定要105105長(zhǎng)期作業(yè)練習(xí)的是畫面氣氛的營(yíng)造，和把握畫面的能力，進(jìn)行長(zhǎng)期作業(yè)的訓(xùn)練，短期作業(yè)的進(jìn)步將會(huì)事半功倍。106長(zhǎng)期作業(yè)練習(xí)的是畫面氣氛的營(yíng)造，和把握畫面的能力，進(jìn)行長(zhǎng)期作長(zhǎng)期作業(yè)要耐下心來(lái)，循序漸進(jìn)的去處理層次上的問(wèn)題，切忌一次性畫的太多，提起把紙畫傷了，或畫面過(guò)早的黑下去，后期就無(wú)法再深入下去以致越畫越膩。107長(zhǎng)期作業(yè)要耐下心來(lái)，循序漸進(jìn)的去處理層次上的問(wèn)題，切忌一次性畫細(xì)節(jié)不等于面面俱到，細(xì)節(jié)的處理真正目的是更進(jìn)一步的使畫面有內(nèi)容，有從深度，因?yàn)橹挥屑?xì)節(jié)更細(xì)，更多了，虛的地方才會(huì)顯得愈加精彩。108畫細(xì)節(jié)不等于面面俱到，細(xì)節(jié)的處理真正目的是更進(jìn)一步的使畫面有長(zhǎng)期作業(yè)，在最終效果上，也并不是越“黑”越好，將暗部壓暗，為的是給灰部留出更多的余地以便塑造。109長(zhǎng)期作業(yè)，在最終效果上，也并不是越“黑”越好，將暗部壓暗，為110110最暗，最亮的部分，永遠(yuǎn)各只有一處，再接近的調(diào)子總是要有微妙的差別。111最暗，最亮的部分，永遠(yuǎn)各只有一處，再接近的調(diào)子總是要有微妙的112112113113114114115115116116117117結(jié)構(gòu)明確，對(duì)比強(qiáng)烈，五官突出，比較應(yīng)試的風(fēng)格。118結(jié)構(gòu)明確，對(duì)比強(qiáng)烈，五官突出，比較應(yīng)試的風(fēng)格。118石膏像中容易出現(xiàn)的問(wèn)題119石膏像中容易出現(xiàn)的問(wèn)題119肉在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折明顯的部分作了沒(méi)有必要的過(guò)渡處理120肉在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折明顯的部分作了沒(méi)有必要的過(guò)渡處理120沒(méi)有主次在用筆上，刻畫上對(duì)比上都過(guò)于平均，使畫面缺乏起伏感。121沒(méi)有主次在用筆上，刻畫上對(duì)比上都過(guò)于平均，使畫面缺乏起伏感。沒(méi)有細(xì)節(jié)必要的細(xì)節(jié)沒(méi)有進(jìn)行刻畫，使畫面看上去顯得空洞。122沒(méi)有細(xì)節(jié)必要的細(xì)節(jié)沒(méi)有進(jìn)行刻畫，使畫面看上去顯得空洞。122太硬暗部里面缺乏內(nèi)容，明暗交界線，投影部分，處理的沒(méi)有任何變化，導(dǎo)致畫面僵硬。123太硬暗部里面缺乏內(nèi)容，明暗交界線，投影部分，處理的沒(méi)有任何太膩刻畫程度和技法搭配不得體，缺乏排線的用筆。124太膩刻畫程度和技法搭配不得體，缺乏排線的用筆。124合適虛實(shí)處理得當(dāng)，大的層次都已經(jīng)分開(kāi)，暗部也留有反光，且交代了一定的結(jié)構(gòu)，使畫面看起來(lái)有主有次，對(duì)比合理。125合適虛實(shí)處理得當(dāng)，大的層次都已經(jīng)分開(kāi)，暗部也留有反光，且交代在考試當(dāng)中的優(yōu)秀石膏像試卷分析126在考試當(dāng)中的優(yōu)秀石膏像試卷分析126127127128128129129130130131131132132133133134134135135136136石膏像素描主講人：丑男孩137石膏像素描主講人：丑男孩1我們目前用來(lái)作為對(duì)學(xué)生進(jìn)行基礎(chǔ)造型訓(xùn)練用的教學(xué)模具石膏像大多是一些西方神話故事人物，和一些西方古典名人，這些經(jīng)典雕塑作品大都出自大師之手，其中又以米開(kāi)朗基羅的為居多。石膏像原型作品欣賞

采用西方人物雕塑為訓(xùn)練對(duì)象，最大的好處就是西方人五官突出，骨骼硬朗，肌肉凹凸起伏明確，結(jié)構(gòu)層次明朗，加之西方的雕塑手法較為具象寫實(shí)，因?yàn)楹苓m合基礎(chǔ)繪畫造型的訓(xùn)練。138我們目前用來(lái)作為對(duì)學(xué)生進(jìn)行基礎(chǔ)造型訓(xùn)練用的教學(xué)模具石膏像大多拉奧孔139拉奧孔3摩西140摩西4奴隸141奴隸5馬賽曲戰(zhàn)士142馬賽曲戰(zhàn)士6朱利阿諾·美弟奇（小衛(wèi)）143朱利阿諾·美弟奇（小衛(wèi)）7伏爾泰144伏爾泰8大衛(wèi)145大衛(wèi)9本節(jié)重點(diǎn)構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)大關(guān)系的確立，步驟局部刻畫，細(xì)節(jié)處理光源明暗杜撰，應(yīng)試技巧

146本節(jié)重點(diǎn)構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)10石膏像的重要性

經(jīng)典的石膏像訓(xùn)練是與素描頭像最接近點(diǎn)一個(gè)課題，我們可以通過(guò)靜止的，潔白的石膏像來(lái)體會(huì)藝術(shù)家對(duì)于形體的概括，取舍和提煉，以此來(lái)研究任務(wù)形體歸納的規(guī)律和塑造的辦法，為畫好下一環(huán)節(jié)的素描頭像做充分的準(zhǔn)備，石膏像畫好了，在畫頭像的時(shí)候就會(huì)進(jìn)步很快，大家的基礎(chǔ)是否扎實(shí)，就要看這一塊解決得如何了。

而且有相當(dāng)一部分院校則把石膏像作為素描考試的題圖，如傳媒大學(xué)攝影專業(yè)，北舞蹈，中國(guó)美院等147石膏像的重要性經(jīng)典的石膏像訓(xùn)練是與素描頭像最接構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)構(gòu)圖是作畫的第一步，構(gòu)圖的好壞直接影響到整幅畫面最終的視覺(jué)效果，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖如果失敗了，那么整幅畫的意義就完全喪失了，簡(jiǎn)單的說(shuō)，構(gòu)圖應(yīng)遵循以下幾個(gè)原則！

1，上小下大。指畫面部分頂端離紙張的距離要小于畫面底端離紙張的距離。

2，當(dāng)石膏像處在正面角度時(shí)，左右均等，當(dāng)石膏像處于四分之三側(cè)或全側(cè)時(shí)則，面部朝向的空間一定要留的大一些3，滿足于以上兩個(gè)要求的基礎(chǔ)上，畫面部分占畫紙面積要合適，一般來(lái)說(shuō)，畫面部分所占的面積不得低于畫紙的三分之一，最大不超過(guò)二分之一。148構(gòu)圖，起形，結(jié)構(gòu)構(gòu)圖是作畫的第一步，構(gòu)圖的好壞直接影響到整幅當(dāng)畫臉部是正面的石膏像時(shí)，畫面構(gòu)圖左右應(yīng)該均等，因此，這張作品，構(gòu)圖偏右。

正確構(gòu)圖構(gòu)圖偏右149當(dāng)畫臉部是正面的石膏像時(shí)，畫面構(gòu)圖左右應(yīng)該均等，因此，這張作構(gòu)圖偏左石膏像的臉部明顯朝向?yàn)樽筮叄娌砍虻目臻g應(yīng)該大，所以左邊空間應(yīng)該多留一點(diǎn)，因此此畫面構(gòu)圖偏左。

150構(gòu)圖偏左石膏像的臉部明顯朝向?yàn)樽筮叄娌砍虻目臻g應(yīng)該大，雖然是仰視的角度，但畫中石膏像臉部具有明顯的角度轉(zhuǎn)折，因此面部朝向空軍留得就需要相應(yīng)大一些！

正確構(gòu)圖空間要小空間要大上小下大，面部朝向空間也要大！151雖然是仰視的角度，但畫中石膏像臉部具有明顯的角度轉(zhuǎn)折，因此面空間要小空間要大構(gòu)圖時(shí)空間該留得小的地方有時(shí)候甚至可以干脆貼著紙面，但該有空間的地方，必須要騰出地方！

152空間要小空間要大構(gòu)圖時(shí)空間該留得小的地方有時(shí)候甚至可以干脆貼起形階段應(yīng)該注意的問(wèn)題

大家都知道，一個(gè)人繪畫水平的高低，從起形階段就可以做出判斷，課件起形是多么重要。這個(gè)階段大家不要急于畫出一幅完整的作品。而是應(yīng)該先學(xué)會(huì)正確的觀察方法。起形階段，是整幅畫面過(guò)程當(dāng)中，最需嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊粋€(gè)階段，一般來(lái)說(shuō)觀察方法有一下幾種1，定點(diǎn)比較，畫的過(guò)程當(dāng)中不停的來(lái)回比較，畫哪不看哪，看其他地方，自己認(rèn)為哪里和當(dāng)前畫的地方比較起來(lái)方便，就看哪，畫到每一個(gè)地方都看看其他部位的位置，將彼此兩個(gè)甚至更多的坐標(biāo)點(diǎn)來(lái)回比較。2，自由組合，就是在起形的過(guò)程當(dāng)中，感性的將某片區(qū)域理解為一個(gè)龐大的圖形，按照自己便于理解的方向去走，將好幾個(gè)復(fù)雜的部位，比如將好幾小撮頭發(fā)看成是形狀較為規(guī)則的一大撮等。3，將以上兩種結(jié)合起來(lái)靈活運(yùn)用。153起形階段應(yīng)該注意的問(wèn)題大家都知道，一個(gè)人繪畫水平的高低，從定點(diǎn)比較找形自由組合找形154定點(diǎn)比較找形自由組合找形18

在找形的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于頭部解剖的基本知識(shí)一定要貫穿于對(duì)物象的理解中，一些重要的骨點(diǎn)，和肌肉要形成概念，必須牢記，如顴骨，眉弓，額丘，下頜，咬肌，顴肌，眼輪閘肌，口輪閘肌，嘴角等，可以說(shuō)這些結(jié)構(gòu)如果在大小比例和位置上解決了，那么整個(gè)頭部的形體也就八九不離十了。

因此在進(jìn)行石膏像繪畫的時(shí)候，頭部解剖知識(shí)是必須要掌握并且能夠熟練運(yùn)用的一門課程155在找形的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于頭部解剖的基本知識(shí)一定要先來(lái)對(duì)頭部骨骼進(jìn)行觀察156先來(lái)對(duì)頭部骨骼進(jìn)行觀察20頭部骨骼的具體結(jié)構(gòu)157頭部骨骼的具體結(jié)構(gòu)21對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫一張正面像很有必要，它可以比較容易確定頭部比例頭部的標(biāo)準(zhǔn)比例為“三停五眼”。從發(fā)際到眉弓、到鼻底、到下巴，這三部分是相等的，通常稱為“三?！?。從正面看臉部最寬的地方為五只眼睛的距離，稱為“五眼”。耳朵的位置和長(zhǎng)度在正面像中可以看出，正好是“三?！碑?dāng)中的一停，即從眉弓到鼻底的長(zhǎng)度和位置。158對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫一張正面像很有必要，它可以比較容易確頭部肌肉分為表情肌和咀嚼肌兩類。表情肌收縮時(shí)產(chǎn)生面部表情。除顳肌和咬肌是咀嚼肌外其他都是表情肌。肌肉寫生練習(xí)要注意掌握每一肌肉在外形上體現(xiàn)出的體積特點(diǎn)，每一肌肉在運(yùn)動(dòng)中，拉扯之后形體變化及相關(guān)肌肉的連接覆蓋關(guān)系。159頭部肌肉分為表情肌和咀嚼肌兩類。表情肌收縮時(shí)23除了掌握相應(yīng)的解剖知識(shí)外，對(duì)于透視的理解也非常重要，對(duì)于透視的理解對(duì)于繪畫學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)是最基本的素養(yǎng)，要形成作畫的本能反應(yīng)。一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視是對(duì)于石膏像素描來(lái)講必須要掌握并做的不出任何差錯(cuò)。160除了掌握相應(yīng)的解剖知識(shí)外，對(duì)于透視的理解也非常重要，對(duì)于透視因?yàn)槭嘞竦奶攸c(diǎn)，我們通常要在畫紙上重點(diǎn)表達(dá)的是由五官的橫向連線所形成的滅點(diǎn)，對(duì)于這個(gè)滅點(diǎn)，只要思路準(zhǔn)確，掌握起來(lái)并不困難。161因?yàn)槭嘞竦奶攸c(diǎn)，我們通常要在畫紙上重點(diǎn)表達(dá)的是由五官的橫向視平線近大遠(yuǎn)小三條線最終交織于滅點(diǎn)視平線以上的部分透視規(guī)律為近高遠(yuǎn)低視平線以下的部分透視規(guī)律為近低遠(yuǎn)高162視平線近大遠(yuǎn)小三條線最終交織于滅點(diǎn)視平線以上的部分透視規(guī)律為

起形的時(shí)候在步驟上要整體，先構(gòu)圖后比例，先透視，后結(jié)構(gòu)，先大后小，先整體后細(xì)節(jié)，循序漸進(jìn)的進(jìn)行。

而且，在起形的時(shí)候一定一定要嚴(yán)謹(jǐn)！來(lái)不得半點(diǎn)馬虎，要尊重事實(shí)，寧拙毋巧，不要耍小聰明，要做的和所描繪的石膏像一模一樣，有些石膏像的造型比較有特點(diǎn)，但不得像畫頭像素描那樣對(duì)物象的特點(diǎn)進(jìn)行夸張，仍然要實(shí)事求是的描繪到紙面上去，只要這樣，畫出的石膏像才能做到傳神寫形，因?yàn)槭嘞袼堑袼?，其?jīng)典形象已經(jīng)深入人心，稍稍的偏差便能讓觀者一眼識(shí)破。163起形的時(shí)候在步驟上要整體，先構(gòu)圖后比例，先透步驟一:

觀察石膏頭像的基本形體.用直線畫出基本形,在確定頭部的關(guān)系時(shí),要以鼻子為中心線.這根線可以把頭部的左右對(duì)稱關(guān)系交待出來(lái)，這一步驟用筆不要死板，生硬，點(diǎn)到為止，不要急于肯定．164步驟一:28步驟二：

把原來(lái)的幾何形演變?yōu)榻馄市?，逐步畫出五?65步驟二：29步驟三:

根據(jù)形象的神態(tài)特征，進(jìn)一步畫出五官的具體結(jié)構(gòu)，標(biāo)明額丘、眉弓、下頜角等大轉(zhuǎn)折點(diǎn)的位置。166步驟三:30步驟四：關(guān)鍵是深入刻畫時(shí)要把握好整體感，分寸感，同時(shí)回到最初的感覺(jué)上去，即表現(xiàn)人物的神態(tài)。167步驟四：31步驟一

用長(zhǎng)的直線定位，確定大的比例關(guān)系，注意頭、頸、胸的運(yùn)動(dòng)關(guān)系。頭部的運(yùn)動(dòng)方向可以通過(guò)眼睛、鼻子、嘴的輔助線來(lái)加以確認(rèn)。這一階段的正確性相當(dāng)重要，尤其是五官的地位與切面要準(zhǔn)確到位。這時(shí)要把握整體，防止鉆入局部塑造。168步驟一32步驟二

為力求畫出體塊與體塊的銜接關(guān)系，使用最能表現(xiàn)外形穿插關(guān)系的線條，檢查各體塊之間的關(guān)系。169步驟二33步驟三

把形體結(jié)構(gòu)放在第一位，可利用明暗交界線強(qiáng)調(diào)畫面造型，使畫面產(chǎn)生清新的石膏質(zhì)感。170步驟三34步驟四

深入刻畫，強(qiáng)調(diào)檢查各種結(jié)構(gòu)關(guān)系。從整體出發(fā)，完善畫面的體積感、空間感171步驟四35各種作畫步驟觀摩朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟172各種作畫步驟觀摩朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟36朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟173朱利阿諾·美弟奇起形基本步驟37

高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟174高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟38

高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟175高爾基結(jié)構(gòu)寫生步驟39

男青年結(jié)構(gòu)素描步驟176男青年結(jié)構(gòu)素描步驟40

男青年結(jié)構(gòu)素描步驟177男青年結(jié)構(gòu)素描步驟41

布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟178布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟42

布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟179布魯特斯結(jié)構(gòu)素描步驟43為了能更好的對(duì)石膏像進(jìn)行研究，可以在一張較大的紙上畫出三種不同視角的石膏像頭部，以便更深入的去研究造型，透視，結(jié)構(gòu)，這種做法在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院早已有之，叫“面面觀”180為了能更好的對(duì)石膏像進(jìn)行研究，可以在一張較大的紙上畫出三種不還有需要注意的就是在起形的時(shí)候，千萬(wàn)不要因?yàn)槭嘞竦膰?yán)謹(jǐn)性而縮手縮腳，不敢畫，畫得緊，畫得死，要大膽，放松。181還有需要注意的就是在起形的時(shí)候，千萬(wàn)不要因?yàn)槭嘞竦膰?yán)謹(jǐn)性而起形時(shí)始終要保持畫面的松動(dòng)，切不可拘謹(jǐn)182起形時(shí)始終要保持畫面的松動(dòng)，切不可拘謹(jǐn)46大膽，自然，用直線去表示，寧方勿圓！183大膽，自然，用直線去表示，寧方勿圓！47

想要將造型能力提高上去，并不是一件容易的事，除了正確的方法之外，量的累積也極其重要，因?yàn)槎噙M(jìn)行結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練，是一種不錯(cuò)的學(xué)習(xí)方法。

畫結(jié)構(gòu)素描時(shí)，用線要肯定，錯(cuò)的部分可以完全擦掉重新再畫，切不可磨來(lái)磨去，因?yàn)樵讲豢隙ǎ讲桓耶?，就進(jìn)步得越慢。

盡量用直線找形，因?yàn)橹本€找形可以是形體感覺(jué)看上去很結(jié)實(shí)，慢慢深入到細(xì)節(jié)部分的形體時(shí)，可以穿插一些曲線

在表達(dá)結(jié)構(gòu)的時(shí)候，可以略施明暗，并用較粗較實(shí)較重的線去表示外輪廓，主要結(jié)構(gòu)，明暗交界線，離視點(diǎn)較近的形體，用較細(xì)較虛較輕的線去表示次要的結(jié)構(gòu)，已經(jīng)其他細(xì)節(jié)，盡量做到只用線就能表達(dá)清楚整個(gè)石膏的基本造型和細(xì)節(jié)部分。184想要將造型能力提高上去，并不是一件容易的事，

結(jié)構(gòu)素描觀摩185結(jié)構(gòu)素描觀摩49

無(wú)論所描繪的對(duì)象復(fù)雜與否，都與結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的刻畫都要準(zhǔn)確無(wú)誤，在大形具備的前提下，耐心的，循序漸進(jìn)的去找瑣碎復(fù)雜的地方，如頭發(fā)胡須等。186無(wú)論所描繪的對(duì)象復(fù)雜與否，都與結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的刻畫細(xì)節(jié)要耐心，準(zhǔn)確的去找！簡(jiǎn)單的地方刻畫要和復(fù)雜的銜接上，形體要到位187細(xì)節(jié)要耐心，準(zhǔn)確的去找！簡(jiǎn)單的地方刻畫5118852

雖然是在畫結(jié)構(gòu)，可以將所描繪部分的明暗關(guān)系轉(zhuǎn)化為線的輕重，虛實(shí)，粗細(xì)。189雖然是在畫結(jié)構(gòu)，可以將所描繪部分的明暗關(guān)系轉(zhuǎn)眉弓骨，根據(jù)明暗，這里的用線可以實(shí)，重，粗頭發(fā)，這里是次要部分，用線可以虛一點(diǎn)190眉弓骨，根據(jù)明暗，這里的用線可以實(shí)，重，粗頭發(fā)，這里是次要部

結(jié)構(gòu)素描也可以成為單獨(dú)的繪畫作品，觀察下面不同風(fēng)格的結(jié)構(gòu)素描作品191結(jié)構(gòu)素描也可以成為單獨(dú)的繪畫作品，觀察下面不19256

略施明暗的結(jié)構(gòu)素描193略施明暗的結(jié)構(gòu)素描57

為了深刻的訓(xùn)練造型能力，結(jié)構(gòu)素描可以將對(duì)象很精細(xì)的表達(dá)出來(lái)并做到不話不亂不碎有主次194為了深刻的訓(xùn)練造型能力，結(jié)構(gòu)素描可以將對(duì)象很大關(guān)系的確立，步驟

大關(guān)系的確定階段，并非是在畫好的結(jié)構(gòu)上面盲目的填空，如果是進(jìn)行一幅光影素描的聯(lián)系，那么大關(guān)系在起形的階段就已經(jīng)可以穿插進(jìn)來(lái)，并非是形起好之后就再也不用理會(huì)，只顧上調(diào)子，光影素描的形體問(wèn)題是貫穿于整幅畫面的。

將該交代清楚的主要結(jié)構(gòu)表示出來(lái)后，就可以將這一區(qū)域整體的鋪一層調(diào)子以示區(qū)分，在大的明暗關(guān)系明確后，可以再已經(jīng)鋪好的調(diào)子中繼續(xù)去用明暗的方法來(lái)找細(xì)節(jié)上的形體。195大關(guān)系的確立，步驟大關(guān)系的確定階段，并非是在

這是一張未完成的作品，可以看出，光影素描中，明暗和形體的進(jìn)行是相輔相成的，由形體引導(dǎo)明暗，由明暗確定形體。196這是一張未完成的作品，可以看出，光影素描中，

觀察一組大調(diào)子的步驟圖197觀察一組大調(diào)子的步驟圖61用線仍然要干脆利落整體198用線仍然要干脆利落整體62畫光影素描的時(shí)候，找形階段用線盡量輕，虛，以便為修改鋪調(diào)子留有余地199畫光影素描的時(shí)候，找形階段用線盡量輕，虛，以便為修改鋪調(diào)子留找形時(shí)不必過(guò)于的細(xì)致，不一定非要將所有的細(xì)節(jié)表達(dá)完整200找形時(shí)不必過(guò)于的細(xì)致，不一定非要將所有的細(xì)節(jié)表達(dá)完整64在形體沒(méi)有完全標(biāo)準(zhǔn)完整的時(shí)候已經(jīng)可以少鋪一些調(diào)子了，始終不要畫得太確定201在形體沒(méi)有完全標(biāo)準(zhǔn)完整的時(shí)候已經(jīng)可以少鋪一些調(diào)子了，始終不要需要卡的地方這時(shí)可以多加強(qiáng)調(diào)了，但始終要保持畫面的松動(dòng)性202需要卡的地方這時(shí)可以多加強(qiáng)調(diào)了，但始終要保持畫面的松動(dòng)性66現(xiàn)在就可以出現(xiàn)一些灰調(diào)子了，使畫面節(jié)奏保持平衡203現(xiàn)在就可以出現(xiàn)一些灰調(diào)子了，使畫面節(jié)奏保持平衡67最好就可以慢慢的找結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，不斷的進(jìn)行深入204最好就可以慢慢的找結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，不斷的進(jìn)行深入68

大關(guān)系的表現(xiàn)一定要整體，明確，為后來(lái)的深入工作做準(zhǔn)備205大關(guān)系的表現(xiàn)一定要整體，明確，為后來(lái)的深入工

較為復(fù)雜的石膏步驟觀摩

布魯特斯的前期作畫步驟206較為復(fù)雜的石膏步驟觀摩布魯特20771208722097321074局部刻畫，細(xì)節(jié)處理細(xì)節(jié)代表著一張作品的深入程度，已經(jīng)作者的塑造功底，同時(shí)也是在考試時(shí)抓分的地方，而想要處理好細(xì)節(jié)首先要面對(duì)的是石膏像當(dāng)中的五官，因?yàn)槲骞俚募?xì)節(jié)最值得深入刻畫211局部刻畫，細(xì)節(jié)處理細(xì)節(jié)代表著一張作品的深入程度，已經(jīng)作者的塑眼睛一般由這幾個(gè)部分組成:上眼瞼.下眼瞼.眼裂.眼白.瞳孔.虹膜組成.其眼形可分為：方形眼.單鳳眼.圓眼.三角眼．212眼睛一般由這幾個(gè)部分其眼形可分為：7621377

鼻骨.鼻軟骨.鼻翼軟骨.鼻頭。鼻子一般由這幾個(gè)部分組成:其形可分為：蒜頭鼻、鷹勾鼻、朝天鼻、大鼻，小鼻等。214鼻骨.鼻軟骨.鼻翼軟骨.鼻頭。鼻子一般由這幾個(gè)部分組成:其2157921680

耳朵一般由這幾個(gè)部分組成217耳朵一般由這幾個(gè)部分組成8121882嘴巴一般由這幾個(gè)部分組成219嘴巴一般由這幾個(gè)部分832208422185頭發(fā)可以說(shuō)是讓每個(gè)剛開(kāi)始接觸石膏的人最撓頭的一個(gè)問(wèn)題了，但是即使頭發(fā)的細(xì)節(jié)再?gòu)?fù)雜，同樣也要有所取舍，最終要體現(xiàn)出大的一個(gè)層次變化，決不能畫碎。222頭發(fā)可以說(shuō)是讓每個(gè)剛開(kāi)始接觸石膏的人最撓頭的一個(gè)問(wèn)題了，但是觀察一些優(yōu)秀的中期作品223觀察一些優(yōu)秀的中期作品8722488看看這些不同風(fēng)格的大衛(wèi)，那張表現(xiàn)的最為精湛225看看這些不同風(fēng)格的大衛(wèi)，那張表現(xiàn)的最為精湛8922690在平時(shí)訓(xùn)練當(dāng)中，按調(diào)子切記不要一次性的用軟鉛壓重，這樣會(huì)使暗部喪失透氣管，平，膩。227在平時(shí)訓(xùn)練當(dāng)中，按調(diào)子切記不要一次性的用軟鉛壓重，這樣會(huì)使暗暗部的刻畫要一遍一遍的不停重復(fù)，慢慢疊加形成的暗面有透氣感，層次也豐富。228暗部的刻畫要一遍一遍的不停重復(fù)，