博爾赫斯簡(jiǎn)介課件

博爾赫斯這世上如果有天堂，天堂應(yīng)該是圖書(shū)館的模樣。生平簡(jiǎn)介豪爾赫·路易斯·博爾赫斯(JorgeLuisBorges，1899年8月24日－1986年6月14日），阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家兼翻譯家。1918年赴西班牙，與極端主義派及先鋒派作家過(guò)從甚密，同編文學(xué)期刊。1923年出版第一部詩(shī)集。1935年出版第一本短篇小說(shuō)集，從此奠定了在阿根廷文壇上的地位。1950年至1953年間任阿根廷作家協(xié)會(huì)主席。1955年任國(guó)立圖書(shū)館館長(zhǎng)，以及布宜諾斯艾利斯大學(xué)哲學(xué)文學(xué)系教授。1986年在瑞士日內(nèi)瓦去世。個(gè)人榮譽(yù)1956年阿根廷國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)。1961年福門(mén)托獎(jiǎng)(與愛(ài)爾蘭作家貝克特分享)。1962年法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。1963年阿根廷國(guó)家藝術(shù)基金大獎(jiǎng)。1965年英國(guó)爵位、意大利佛羅倫薩第九屆詩(shī)歌獎(jiǎng)、秘魯太陽(yáng)勛章。1968年意大利共和國(guó)勛章。1970年巴西美洲文學(xué)獎(jiǎng)。1971年耶路撒冷獎(jiǎng)。1973年墨西哥阿方索·雷耶斯獎(jiǎng)。1979年法蘭西學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?、德意志?lián)邦共和國(guó)榮譽(yù)勛章。1980年西班牙的塞萬(wàn)提斯獎(jiǎng)(與赫拉爾多·迭戈分享)。1981年墨西哥奧林·約利茲利獎(jiǎng)。1982年西班牙智利阿方索十世大十字勛章、法國(guó)榮譽(yù)騎士勛章。1984年意大利大十字騎士勛章?！渡持畷?shū)》

書(shū)頁(yè)磨損得很舊，印刷粗糙，像《圣經(jīng)》一樣，每頁(yè)兩欄。版面分段，排得很擠。每頁(yè)上角有阿拉伯?dāng)?shù)字。頁(yè)碼的排列引起了我注意，比如說(shuō)，逢雙的一頁(yè)印的是40，514，接下去卻是999。我翻過(guò)那一頁(yè)，背面的頁(yè)碼有八位數(shù)。像字典一樣，還有插畫(huà)：一個(gè)鋼筆繪制的鐵錨，筆法笨拙，仿佛小孩畫(huà)的。

那時(shí)候，陌生人對(duì)我說(shuō)：

“仔細(xì)瞧瞧。以后再也看不到了。”

聲調(diào)很平和，但話說(shuō)得很絕。

我記住地方，合上書(shū)。隨即又打開(kāi)。盡管一頁(yè)頁(yè)的翻閱，鐵錨圖案卻再也找不到了。

他讓我找找第一頁(yè)。

我把左手按在封面上，大拇指幾乎貼著食指去揭書(shū)頁(yè)。白費(fèi)勁：封面和手之間總是有好幾頁(yè)。仿佛是從書(shū)里冒出來(lái)的。

“現(xiàn)在再找找最后一頁(yè)?！?/p>

我照樣失敗。

我發(fā)現(xiàn)每隔兩千頁(yè)有一幀小插畫(huà)。我用一本有字母索引的記事簿把它們臨摹下來(lái)。簿子不久就用完了。插畫(huà)沒(méi)有一張重復(fù)。摘錄《沙之書(shū)》

博爾赫斯是在用我們熟悉的方式講述我們所熟悉的事物，即使在最為虛幻的段落，我們?nèi)匀蛔x到了我們的現(xiàn)實(shí)：“頁(yè)碼的排列”、“我記住地方，合上書(shū)”、“我把左手按在封面上”、“把它們臨摹下來(lái)”，這些來(lái)自生活的經(jīng)驗(yàn)和動(dòng)作讓我們沒(méi)有理由產(chǎn)生警惕，恰恰是這時(shí)候，令人不安的神秘和虛幻來(lái)到了。

這正是博爾赫斯敘述里最為迷人之處，他在現(xiàn)實(shí)與神秘之間來(lái)回走動(dòng)，就像在一座橋上來(lái)回踱步一樣自然流暢和從容不迫?！叭绻臻g是無(wú)限的，我們就處在空間的任何一點(diǎn)。如果時(shí)間是無(wú)限的，我們就處在時(shí)間的任何一點(diǎn)?！?/p>

那本虛構(gòu)的“沙之書(shū)”沒(méi)有起點(diǎn)，也沒(méi)有終點(diǎn)，象征著無(wú)窮無(wú)盡，小說(shuō)的主題揭示了人類(lèi)面對(duì)著無(wú)限時(shí)，進(jìn)入了無(wú)所適從難以擺脫的真實(shí)困境。

在博爾赫斯的小說(shuō)中，隱藏在虛構(gòu)故事中反復(fù)出現(xiàn)的主題往往是時(shí)間和永恒，存在的荒謬。賞析《小徑分岔的花園》“他認(rèn)為時(shí)間有無(wú)數(shù)系列，背離的、匯合的和平行的時(shí)間織成一張不斷增長(zhǎng)、錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)。由互相靠攏、分歧、交錯(cuò)，或者永遠(yuǎn)互不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性?！壳斑@個(gè)時(shí)刻，偶然的機(jī)會(huì)使您光臨舍間；在另一個(gè)時(shí)刻，您穿過(guò)花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說(shuō)著目前所說(shuō)的話，不過(guò)我是個(gè)錯(cuò)誤，是個(gè)幽靈。”“在所有的時(shí)刻，”我微微一震說(shuō)，“我始終感謝并且欽佩你重新創(chuàng)造了彭寂的花園?！薄安豢赡茉谒械臅r(shí)刻，”他一笑說(shuō)?！耙?yàn)闀r(shí)間永遠(yuǎn)分岔，通向無(wú)數(shù)的將來(lái)。在將來(lái)的某個(gè)時(shí)刻，我可以成為您的敵人?！闭?/p>

很自然地，在這句話上停住了：“我將來(lái)我的小徑分岔的花園，遺給各種不同的（并非全部的）未來(lái)。”這句話，使我想到：這是時(shí)間上，而不是空間上的交叉的形象。這是博爾赫斯關(guān)于時(shí)間命題最直白的小說(shuō)。主人公不是任何人，而是時(shí)間，他們都陷入了時(shí)間的迷霧中。就好像小徑的分岔似乎蜿蜒向每個(gè)不同的可能性，你不清楚它究竟是把你帶向出口，還是更巨大的糾纏中。故事的背景設(shè)在一戰(zhàn)的歐洲，小說(shuō)的取材是一份犯人的獄中書(shū)面供詞。情節(jié)發(fā)生在1916年的英國(guó)。

此小說(shuō)的魅力源于博爾赫斯高超的敘事技巧，首先是騙局創(chuàng)作法與迷宮結(jié)構(gòu)。三個(gè)故事交叉進(jìn)行，以間諜故事為表面載體，采用懸疑手法，內(nèi)涵迷宮故事閃爍著哲理小說(shuō)的特征。其次是情節(jié)的分岔與交叉，故事的多種巧合并存。時(shí)間是循環(huán)交叉的，空間是同時(shí)并存的，充滿著無(wú)窮無(wú)盡的偶然性和可能性?！缎椒植淼幕▓@》賞析參考書(shū)目1、《沙之書(shū)