白居易詩四首課件

白居易詩四首白居易教學(xué)目標(biāo)：

1.了解作者白居易的生平和詩歌理論。

2.概括《輕肥》的思想內(nèi)容，指出其對(duì)比手法的特點(diǎn)；分析《花非花》中博喻手法的運(yùn)用；理解《杜陵叟》中通過人稱轉(zhuǎn)換來加強(qiáng)社會(huì)批判性的手法；掌握《問劉十九》中情景交融的寫法。3.感受白居易憂民傷時(shí)，同情貧苦人民，控訴統(tǒng)治者的博大情懷；體會(huì)他重視友誼的精神。教學(xué)重點(diǎn)：概括《輕肥》的思想內(nèi)容；分析《花非花》中博喻手法的運(yùn)用；掌握《問劉十九》中情景交融的寫法。教學(xué)難點(diǎn)：《輕肥》中對(duì)比手法的特點(diǎn)；《杜陵叟》中通過人稱轉(zhuǎn)換來加強(qiáng)社會(huì)批判性的手法。白居易(772—846)，字樂天，晚年號(hào)香山居士，原籍太原(今屬山西)，祖上遷居下邦(今陜西渭南東北)，生于新鄭(今屬河南)。

貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年(815)因上書請(qǐng)急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。

后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號(hào)“香山居士”，世稱白香山。白居易的新樂府詩樂府：漢代專管音樂的官署名，樂府詩指兩漢至南北朝時(shí)為當(dāng)時(shí)樂府機(jī)關(guān)采集編樂的歌詩，后指魏晉至唐代按樂府舊譜彼重填新辭以入樂以及后人仿效樂府古題而作的詩歌。新樂府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，繼承漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新題寫時(shí)事，不依譜，不入樂，體制與古樂府不同。寫作背景《輕肥》：從唐憲宗元和三年(808)的冬天到元和四年的春天，江南廣大地區(qū)和長安周邊地區(qū)，受了嚴(yán)重的旱災(zāi)，廣大百姓衣食無著，有的地方甚至出現(xiàn)了“人食人”的慘劇。當(dāng)時(shí)白居易剛剛擔(dān)任左拾遺一職，看到旱情嚴(yán)重、民生疾苦，而朝廷的權(quán)貴、宦官們卻及時(shí)行樂，過著“乘肥馬衣輕裘”的奢侈生活。白居易在悲憤之余，忍不住提筆寫下《秦中吟·輕肥》。《花非花》

：這首詩幾乎所有的資料都沒有介紹其背景，作者于何時(shí)、在何種情況下所寫不詳，但從詩的內(nèi)容與風(fēng)格看，當(dāng)屬白居易后期作品，旨在表現(xiàn)對(duì)某種存在過而又消逝了的美好的人或物的追念、惋惜之情?！抖帕贳拧?/p>

：從唐憲宗元和三年(808)的冬天到元和四年的春天，江南廣大地區(qū)和長安周邊地區(qū)，遭受了嚴(yán)重的旱災(zāi)。白居易是在元和三年剛剛擔(dān)任左拾遺一職的，此時(shí)上書力陳旱情嚴(yán)重，民生疾苦，請(qǐng)求朝廷能夠及時(shí)認(rèn)真地“減免租稅”，以“實(shí)惠及人”，救民于水深火熱之中。白居易的一番忠誠打動(dòng)了憲宗皇帝，他不但批準(zhǔn)了白居易的奏請(qǐng)，還下了一道“罪己詔”。沒想到，這一切到頭來卻成了一場鬧劇，受災(zāi)的老百姓并沒有從中得到任何的恩賜與救濟(jì)，免除租稅的詔書竟成了一紙空文。白居易在悲憤之余，忍不住提筆寫了《新樂府·杜陵叟》。字音識(shí)記fúshòu

léi

qú

jī

juānpēi翻譯：那些人意氣驕縱，行滿整條道路，所騎的馬油光鋥亮，竟可以照得見細(xì)小的灰塵。詩人借問路人:“那些人是誰？”路人回答說他們都是宦官，皇帝的內(nèi)臣。他們身居高位有的是佩著紅色絲繩的大夫，有的是系著紫色絲帶的將軍。這些宦官耀武揚(yáng)威地趕赴軍中宴會(huì)，馬跑得飛快，塵土飛揚(yáng)，去的宦官很多，場面盛大。“滿”、“照”、“皆”、“如云”等字眼告知人們這是一大幫人，令人觸目驚心，暗示宴會(huì)場面之大，諷刺宦官專權(quán)的驕橫氣焰，揭露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員互相勾結(jié)的畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人。翻譯：酒杯里滿盛的是美酒佳釀，桌盤上羅列的是各處的山珍海味。手里掰的是洞庭山產(chǎn)的柑橘，切的是海中的魚做的肉。他們酒足飯飽之后，心中安然自得，神氣更加驕橫。然而這一年江南大旱，衢州出現(xiàn)了人吃人的悲慘場景。前6句為第二層，寫軍中宴會(huì)的豪華場面。思考宴會(huì)之“奢”體現(xiàn)在哪里？1）菜單奢侈：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味。2）“溢”、“羅”、“擘”、“膾”等詞更體現(xiàn)菜之豐富，極度奢靡。最后兩句為第三層，寫廣大人民的悲慘處境。這兩句直奔主題，與杜甫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”有異曲同工之處。通過對(duì)比把廣大人民慘不忍睹的血淋淋的生活處境體現(xiàn)出來。藝術(shù)特色1）批判現(xiàn)實(shí)2）運(yùn)用對(duì)比的手法3）語言通俗4）敘事性5）運(yùn)用賦的手法對(duì)比閱讀：白居易的《輕肥》與《賣炭翁》一樣，都是對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)罪惡的揭露，請(qǐng)分析兩詩在語言及表現(xiàn)手法上的異同。語言方面：相同的是二詩均是充滿了感情，作者以賦體直陳事實(shí)；不同的是《輕肥》詩中律句多，對(duì)偶句多，而《賣炭翁》間有散句和口語詞句。手法方面：相同的是二詩都用賦體，敘述詳細(xì)，描繪逼真；不同的是《輕肥》全詩采用了對(duì)比方法，主題明顯但不明說，而且對(duì)人物神態(tài)描寫相當(dāng)傳神。

《賣炭翁》開始小序中即提示主題，詩中對(duì)賣炭翁有外貌描寫，心理描寫，還有對(duì)比手法，通過炭和綾，這些價(jià)值不等的對(duì)比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。

“夜半來，天明去”以為是夢，請(qǐng)問是夢嗎？不是。來如春夢幾多時(shí)，去似朝云無覓處。以“來、去”相關(guān)聯(lián)，生發(fā)兩個(gè)新的比喻。“夜半來”者似春夢，春夢雖美卻十分短暫；“天明去”如朝霞，朝霞雖美卻易幻滅。藝術(shù)特色詩意朦朧卻帶有一種淡淡的感傷之情。運(yùn)用博喻。由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。借用民間歌謠三三七句式，有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，如同小令。詩詞中許多詩都善用博喻：南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛?！豆旁娛攀住方鑶栭e愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時(shí)雨。賀鑄《青玉案》用南箕、北斗、牽牛先進(jìn)星象作比，喻“虛名復(fù)何益”。用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻“閑愁”。你認(rèn)為本詩寫什么？此詩詩意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。

二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與《花非花》詩末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。《花非花》緊編在《簡簡吟》詩后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?白居易晚年家庭迭遭變故，對(duì)其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩寫其難言的傷痛。有人認(rèn)為這首詩是感傷身世之作

今人施蟄存認(rèn)為此詩“是為妓女而作”。

“花非花”兩句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐宋時(shí)代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來，黎明即去。元稹有一首詩，題為《夢昔時(shí)》，記他在夢中重會(huì)一個(gè)女子，有句云：“夜半初得處，天明臨去時(shí)?！币彩敲鑼戇@一情況。因此，她來的時(shí)間不多，旅客宛如做了一個(gè)春夢。她去了之后，就像清晨的云，消散得無影無蹤。不知何人奏皇帝，帝心惻隱知人弊；白麻紙上書德音，京畿盡放今年稅。昨日里胥方到門，手持敕牒榜鄉(xiāng)村。十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩。

寫皇帝得知災(zāi)情而下詔免稅。表面上歌頌了皇帝的仁德，實(shí)際上語含諷刺，矛頭直指最高統(tǒng)治者。品析《杜陵叟》思考杜陵叟作為一介農(nóng)夫，有什么“困”？天災(zāi)之困：三月麥苗多黃死，九月禾穗青干。人禍之困：明知不申破，急斂暴征。請(qǐng)問人禍與天災(zāi)相比哪一個(gè)更殘酷無情？用文中的話回答。典桑賣地納官租，明年衣食將何如？剝我身上帛，奪我口中粟。如何理解“剝我身上帛……何必鉤爪鋸牙食人肉”？這種由第三人稱到第一人稱的轉(zhuǎn)換，實(shí)際上是作者真實(shí)感情的流露，忘記自己朝中大夫的身份，自覺站到杜陵叟一邊，對(duì)那些只管個(gè)人升官而不顧百姓死活的貪官污吏的嚴(yán)厲痛斥；用豺狼作比，揭露了封建社會(huì)人吃人的兇殘野蠻的社會(huì)本質(zhì)。前半部分作者內(nèi)心沉痛，而后半部分寫到皇帝的恩詔，本來可以為杜陵叟松一口氣，結(jié)果又一轉(zhuǎn)“十家租稅九家畢”。這說明什么？即使皇帝下詔免稅，官吏卻陰奉陽違，不會(huì)照章辦事，怕官位不保。朝廷上下沆瀣一氣，朋比為奸。諷刺“帝心惻隱”是虛偽的，是統(tǒng)治者慣用的雙簧伎倆。百姓的疾苦無法擺脫。綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？

事件：邀友小飲談天詩歌賞析：特點(diǎn)：充滿生活情趣；語淺而情深；情景交融。

一、二句寫酒香襲人。三、四句邀對(duì)方傍晚過來飲酒。結(jié)句雖為問句，但給人盛情難卻之感。這首小詩寫一個(gè)冬日的傍晚邀人飲酒的情趣。綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

酒是如此吸引人！新酒紅爐酒是新釀的酒，爐火又正燒得通紅。這新酒紅火，大約已經(jīng)擺在席上了，泥爐既小巧又樸素，嫣紅的火，映著浮動(dòng)泡沫的綠酒，是那樣地誘人，那樣地叫人口饞，正宜于跟一二摯友小飲一場。

未濾清時(shí)，酒面浮起酒渣，色微綠，細(xì)如蟻，稱“綠蟻”情是如此真誠晚來天欲雪，能飲一杯無？

暮雪就要飄灑下來，森森的寒意陣陣襲來，自然引起酒的渴望。而且天色已晚，有閑可乘，除了圍爐對(duì)酒，還有什么更適合于消度這欲雪的黃昏呢？

溫馨舒適的環(huán)境和誠摯親切的問候大概比美酒更讓老朋友陶醉欣喜，充滿人情味，使人如沐春風(fēng)。天氣情感技法探究：本詩是如何將情和景完美結(jié)合起來的？詩中寫景，有新釀的米酒，正架在炭火燃燒著的紅泥小爐上，酒香四溢，再加上傍晚快要下雪的寒天，一熱一冷，溫馨親切。此種情境，相約友人，如何不來，邀的真誠，來的高興，定會(huì)一醉方休。全詩更透出兩人的友誼比美酒還要醇厚。

詩中蘊(yùn)含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。語言平淡而情味盎然。細(xì)細(xì)品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。

詩中先景后情，情與景相得益彰。室外雖然天寒地凍，室內(nèi)卻溫暖宜人，生活在一剎那時(shí)泛出令人沉醉的溫馨，引人浮想聯(lián)翩。本詩特點(diǎn)：總結(jié)：

白居易的詩歌有著十分強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性,在批判社會(huì)弊端的同時(shí)，希望起到勸諭的作用。反映現(xiàn)實(shí)的寫作宗旨，注定了他在詩歌創(chuàng)作中追求一種平白易懂的詩風(fēng)。1．《輕肥》(1)運(yùn)用對(duì)比的手法，把兩種截然相反的社會(huì)現(xiàn)象并列在一起，詩人不作任何說明，不發(fā)一句議論，而讓讀者通過鮮明的對(duì)比得到應(yīng)有的結(jié)論。這比直接議論更能使人接受詩人要闡明的思想，因而更有說服力。(2)大量賦筆，鋪敘了統(tǒng)治者的奢華生活，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。文本審美2．《花非花》運(yùn)用博喻，“非花”、“非霧”，“如春夢”、“似朝云”，形象地表現(xiàn)出作者對(duì)已消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。3．《杜陵叟》運(yùn)用比喻、反問的修辭手法。把統(tǒng)治階級(jí)比作“鉤爪鋸牙食人肉”的“豺狼”，語氣強(qiáng)烈，諷刺性極強(qiáng)，憤激之情躍然紙上。“明年衣食將何如？”這一反問，控訴了統(tǒng)治者暴斂的罪惡，同時(shí)又表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。4．《問劉十九》前三句情景交融，描寫了冬日傍晚的淺白景色，給人一種親近感。采用尋常之事，讓人有身臨其境之感，表現(xiàn)了與友人的真摯情誼?？键c(diǎn)鏈接詩詞鑒賞之語言風(fēng)格一、詩歌常見的語言特色(一)平淡：語言力求樸素，但平淡中蘊(yùn)涵深意。如陶淵明《飲酒(其五)》(采菊東籬下)，表面看來句句平淡，平淡之中蘊(yùn)涵著詩人超脫塵世、悠然自得的情趣。(二)清新：其特點(diǎn)是用語新穎，不落俗套。大部分山水田園詩人的詩相對(duì)比較清新。(三)絢麗：其特點(diǎn)是有富麗的詞藻、絢爛的色彩、奇幻的情思。如李商隱的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”。(四)自然：不加雕飾的率真樸素的語言，多用口語，較少煉字，讀來平白如話，自然生動(dòng)，韻味無窮。如李白詩歌的語言，被譽(yù)為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。(五)明快：其特點(diǎn)是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，一語破的。(六)含蓄：言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說還休。如李清照的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，詞人惜花，為花悲喜，為花醒醉，為花憎風(fēng)恨雨，含蓄地表達(dá)了青春韶光短暫、好花不常的惋惜之情。(七)奔放：指直率而有氣勢。如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，將滾滾長江與歷史長河融于一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢，使讀者體味到作者兀立江岸對(duì)景抒情的壯懷氣魄。(八)洗煉：語言質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤灑脫、意韻無極的境界。例如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》，“連”與“入”相攜，織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動(dòng)力，把人進(jìn)一步推進(jìn)縈懷的離情之中，加之冰心玉壺的絕妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語近俗白卻字字枝根相連，不可分割，匠意極深而不見斧鑿。(九)悲慨：即悲壯慷慨、寂寥蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格。作者或雄才不得志于時(shí)，或感時(shí)傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤憤不平。例如陳子昂《登幽州臺(tái)歌》以蒼茫原野為背景，勾勒出一位胸懷大志卻因報(bào)國無門而孤獨(dú)悲傷的詩人形象，蒼涼悲壯，慷慨激昂。(十)沉郁：用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩律和鏗鏘的音韻。杜甫《登高》就是這種風(fēng)格的代表作。(十一)雄奇：氣勢雄偉，立意奇特。例如，李賀《夢天》中的“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”就是說九州小得像九個(gè)煙點(diǎn)，大海小得像杯中之水。(十二)質(zhì)樸：這類語言常見于敘事、抒情詩中，作者往往不刻意追求華美的語言