十七年文學(xué)運(yùn)動(dòng)(下)

第二講十七年文學(xué)1

第一節(jié)

文藝批判運(yùn)動(dòng)

與文學(xué)的曲折發(fā)展

2五、文藝界的反右斗爭

1957年4月，中央發(fā)布了《關(guān)于整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的指示》，號(hào)召“大鳴大放”；6月，毛澤東起草的黨內(nèi)指示《組織力量反擊右派分子的猖狂進(jìn)攻》印發(fā)，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論《這是為什么？》；7月，毛澤東撰寫了《〈文匯報(bào)〉的資產(chǎn)階級(jí)方向應(yīng)當(dāng)批判》；隨后，一場波及廣泛的“反右”運(yùn)動(dòng)在全國范圍內(nèi)開展起來。3“百花”凋零的局面一大批作家、藝術(shù)家、理論家被打成“右派分子”，他們的文章也被定性為“大毒草”而遭公開批判；文藝界這場擴(kuò)大化的“反右”斗爭，又一次把文藝問題等同于政治問題，展開大規(guī)模的群眾運(yùn)動(dòng)，使我國當(dāng)代文學(xué)遭到極大的挫折。4六、文藝政策的調(diào)整

61-62年制定“文藝八條”Ｐ31新僑會(huì)議廣州會(huì)議大連會(huì)議強(qiáng)調(diào)發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主、尊重文藝規(guī)律5七、文藝界的大批判P12毛澤東在1963年和1964年對(duì)文藝問題兩次“批示”，認(rèn)為文藝領(lǐng)域“問題不少”，“許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術(shù)，卻不熱心提倡社會(huì)主義的藝術(shù)”，“不執(zhí)行黨的政策”；不久，文藝界掀起了批判資產(chǎn)階級(jí)、修正主義毒草的運(yùn)動(dòng)；愈演愈烈的極左路線，幾乎宿命般地逼近了1966年的“文化大革命”。6《海瑞罷官》與文化大革命導(dǎo)火線1965年，吳晗的新編歷史劇《海瑞罷官》被批判。1965年11月，《文匯報(bào)》發(fā)表姚文元的《評(píng)新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，指責(zé)該劇“為彭德懷翻案”，全國主要報(bào)紙均予轉(zhuǎn)載，成為“文革”的導(dǎo)火線。7關(guān)于《海瑞罷官》

《海瑞罷官》是吳晗在1960年寫成、1961年發(fā)表的京劇劇本。1959年4月，毛澤東提倡學(xué)習(xí)海瑞“剛正不阿，直言敢諫”的精神。8八、建立一體化的文學(xué)規(guī)范1、通過文學(xué)團(tuán)體和文學(xué)刊物將作家的文學(xué)活動(dòng)實(shí)行高度的組織化中國文聯(lián)作協(xié)《文藝報(bào)》9（

建立一體化的文學(xué)規(guī)范

2、通過文學(xué)批評(píng)和批判運(yùn)動(dòng)建立新的文學(xué)規(guī)范

對(duì)作家思想藝術(shù)和行為的選擇與規(guī)范，起到有力的制約、控制的作用。

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3、通過作家的整體性更迭建立新的文學(xué)權(quán)力機(jī)構(gòu)40年代末作家被邊緣化：沈從文錢鐘書穆旦“集體凋謝”50年代前期作家自我反省與創(chuàng)作停滯郭沫若巴金曹禺馮至中心作家主流化：柳青趙樹理浩然11建立一體化的文學(xué)規(guī)范一體化時(shí)代的作家的“精神矛盾”（文學(xué)思潮、精神層面、文本創(chuàng)作）對(duì)話性的關(guān)系，非對(duì)抗性的。既維護(hù)主流思想觀念，又使之保持適度的平衡，呈現(xiàn)出一種“被規(guī)訓(xùn)的激情”（余岱宗）。何其芳《回答》郭小川《望星空》12參考書目朱寨：《中國當(dāng)代文學(xué)思潮史》，人民文學(xué)出版社，1987年版洪子誠：《問題與方法》，三聯(lián)書店，2002年版13

思