四年級上音樂-莫扎特2人音(五線譜)(2014秋)課件

1756莫扎特1791－莫扎特的母親莫扎特的父親神童莫扎特莫扎特的姐姐神童莫扎特：

4歲跟父親學鋼琴5歲作曲6歲隨父親學小提琴8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲11歲寫了第一部歌劇

莫扎特僅僅活了35歲。繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開了人世。

一、莫扎特的生平莫扎特的生活和創(chuàng)作大體可分為三個時期。

少年時期1762—1773年6－17歲

薩爾茨堡時期1774—1781年18－25歲

維也納時期1781—1791年25－35歲1、少年時期（6-17歲）

1762年，6歲的莫扎特由父親帶領(lǐng)到慕尼黑等地做了一次試驗性的巡回演出，獲得成功。

1763—1773年間，又到德、比、法、英、荷、意等國做了先后10年的旅行演出，又獲成功。

少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了貴族上流社會的風尚禮儀和華麗的藝術(shù)風格。另一方面因處于市民音樂家的低下地位，也使他養(yǎng)成了清高自傲、蔑視權(quán)貴的性格。而帶有商業(yè)性質(zhì)的繁重的演出活動，又摧殘了他的健康。1773年(17歲)，莫扎特在g小調(diào)交響曲中，明顯地反了受海頓“狂飚時期”的創(chuàng)作影響，開始顯示莫扎特自己的風格。這時已成人的莫扎特，對自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過激烈的斗爭，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進行了兩年的旅行演出。

莫扎特為了另謀職業(yè)永遠離開薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學、演出，此間又加深了對不平等制度的認識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，接觸曼海姆樂派，聽到他們第一流的管弦樂隊的演奏。由于母親病逝，又未能謀到職位，莫扎特只得于1779年1月回薩爾茨堡。

薩爾茨堡時期，莫扎特創(chuàng)作了大量作品。包括：協(xié)奏曲奏鳴曲交響曲四重奏小夜曲嬉游曲

以及他的最好的一部正歌劇《伊多梅紐》。

莫扎特在薩爾茨堡時期的作品，內(nèi)容上，反映了當時狂飚運動思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的因素。

?、在奏鳴曲式中：

第一樂章的呈示部，出現(xiàn)了與第一主題相對比的第二(或更多的)主題；再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時對主題材料也進行了不同的處理；

?、在第一、二樂章間，有了強烈的力度對比。這些手法，增強了莫扎特的音樂作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進一步形成。莫扎特是奧地利歷史上第一個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護個人尊嚴的作曲家。此后他雖然名義上是自由作曲家，實際上仍然無力抗爭封建社會對他的壓迫。

在維也納的10年，成為莫扎特創(chuàng)作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂后，寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。該劇于1782年7月首演，獲得很大成功。

莫扎特的妻子莫扎特的兩個兒子莫扎特在維也納和海頓結(jié)下深厚友誼。莫扎特向海頓學習了四重奏和交響樂的創(chuàng)作經(jīng)驗，并寫了6首弦樂四重奏贈送給海頓。

1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復，莫扎特有了機會從事歌劇創(chuàng)作：

《劇院經(jīng)理》1786年《費加羅的婚姻》1786年

《唐璜》

1787年

在維也納，莫扎特對巴赫的復調(diào)技法進行了深入的學習和研究。這對他后期的創(chuàng)作起了重要影響。

1789年4月，貧困中的莫扎特由他的學生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林、德累斯頓、萊比錫等地演出。雖然轟動一時，卻未能解脫他的經(jīng)濟困境。

歌劇《女人心》1790年。

歌劇《梯托的仁慈》1791年。歌劇《魔笛》

1791年。

莫扎特在重病中寫作大型宗教音樂作品《安魂曲》，未能全部完成，便與世長辭了。莫扎特被葬在維也納的貧民公墓。二、莫扎特的音樂

1、歌劇2、器樂

?、交響曲

?、協(xié)奏曲

3、宗教音樂1、歌劇

莫扎特的主要創(chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。他一生的35年中，有25年在從事歌劇創(chuàng)作。共寫了20余部。

莫扎特的歌劇有三種類型：

第一類是按照意大利正歌劇體裁寫作的，如：《伊美多內(nèi)奧》《梯托的仁慈》。

第二類是按照意大利喜歌劇體裁寫作的，如：《費加羅的婚禮》《塘璜》

第三類走的是德國歌唱劇的路子，如：《后宮誘逃》和《魔笛》

莫扎特寫歌劇詠嘆調(diào)和重唱曲，是在了解了演員的嗓音、技藝和表現(xiàn)特色之后有的放矢地下筆。其目的不在于讓演員炫耀技藝，而是為了發(fā)揮演員的特長，恰如其分地刻化人物的性格和思想感情。2、器樂

?、交響曲

莫扎特一共寫了約50部交響曲，其中41部有編號。最有代表性的交響曲有7部。

?、

第31首“巴黎”，1778年，是為當時歐洲最杰出的交響樂團之一的巴黎交響樂團譜寫的。

?、

第35首“哈夫納”，1782年，是一首小夜曲，加了序曲、進行曲及一首小步舞。

?、

第36首“林茨”，1783年，反映了莫扎特受海頓交響曲創(chuàng)作的影響。

?、

第38首“布拉格”1786年，常被人們稱“沒有小步舞曲的交響曲”，它只有三個樂章，不再是對意大利交響曲的風格模仿，而是一部地道的維也納交響曲。莫扎特的最后3部交響曲，是他最優(yōu)秀的交響樂作品：

?、第39首，降E大調(diào)，明朗愉快，充滿了詩意。

?、第40首，g小調(diào)，富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲。其第一樂章主題充滿活力，帶有不安的情緒，經(jīng)過展開和轉(zhuǎn)調(diào)，由疑問、思索進而變成憤怒的吶喊。

?、第41首，C大調(diào)(通常被稱為“朱庇特”)宏偉豪邁，樂觀向上，預示了貝多芬的英雄交響曲的出現(xiàn)。

莫扎特的交響曲(尤其最后3首)，是貝多芬之前的全部交響曲的最高成就。

?、協(xié)奏曲

協(xié)奏曲是歌劇以外，莫扎特在音樂創(chuàng)作上貢獻最為突出的體裁之一。

莫扎特一生寫了50余部各種獨奏樂器與樂隊的協(xié)奏曲。這些作品在巴羅克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則。

莫扎特協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則：

?、三個樂章對比并置的套曲結(jié)構(gòu)

第一樂章奏鳴曲式第二樂章類似詠嘆調(diào)式的抒情樂章第三樂章具有舞蹈性或通俗性格

?、雙呈示部

?、獨奏樂器有技巧性的華彩段等

莫扎特的協(xié)奏曲：

鋼琴協(xié)奏曲27部，占有突出的地位；

小提琴協(xié)奏曲7首；

《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》；

其他還有圓號、長笛、豎琴協(xié)奏曲等。

莫扎特的協(xié)奏曲加強了獨奏樂器的地位，強調(diào)了它不同于協(xié)奏樂隊的音樂性格。由于莫扎特的這些成就，使協(xié)奏曲不再片面表現(xiàn)技巧，而使之具有與交響樂同樣深刻的意義。

莫扎特是近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。如果說，海頓的交響曲和四重奏是18世紀下半葉音樂的高峰，那么莫扎特的協(xié)奏曲(尤其鋼琴協(xié)奏曲)則是當時無人能與之比擬的。3、宗教音樂

宗教音樂在莫扎特的作品中占有很大比重，但并非他的主要成就。

有人認為莫扎特最好的彌撒是《c小調(diào)彌撒》。

《c小調(diào)彌撒》寫于1782年他結(jié)婚之際，雖然未完成，但卻是出自他自己內(nèi)心的需要有感而作。

莫扎特臨終前創(chuàng)作的《安魂曲》，注入了作者對整個人生的深刻感受，表現(xiàn)了他作為市民音樂家一生所遭受的剝削、屈辱、冷遇、貧困和他對光明、歡樂始終不渝的追求與向往。莫扎特寫了樂曲的大部分，剩下的由他的學生F．X．敘斯邁爾忠實地按照他的計劃和風格予以完成，并于1793年12月以瓦爾澤格伯爵創(chuàng)作的名義演出。（《安魂曲》之《羔羊經(jīng)》）莫扎特音樂的總結(jié)

莫扎特的創(chuàng)作反映了18世紀末處在被壓迫地位的德奧知識分子為擺脫封建專制主義的羈絆而進行的努力，以及他們對美好社會和光明、正義、人的尊嚴的不渝的追求。

莫扎特將前人華麗風格的典雅優(yōu)美與豐富的情感和激情融為一體，構(gòu)成了他的音樂的獨特的美。

其音樂具有誠摯、細膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈流麗的特征，充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級樂觀向上的精神狀態(tài)。

莫扎特在維也納后期的創(chuàng)作，也出現(xiàn)了一些悲劇性和戲劇性的風格，對社會矛盾的反映更趨深刻。欣賞作品：器樂：1、G大調(diào)弦樂小夜曲（第一樂章）（cd、動漫）

2、小步舞曲（卡拉揚版）歌?。?、《費加羅的婚姻》（電影）

?、費加羅的詠嘆調(diào)《不要再做情郎》（巴菲特）

?、凱露比諾《你是否知道什么是愛情》

?、蘇珊娜的詠嘆調(diào)《滿心歡喜》（BBC巴托莉與管弦樂隊）2