水粉畫的基礎(chǔ)知識課件

水粉靜物寫生沈紅水粉靜物寫生沈紅1請觀察下面兩張圖片有什么區(qū)別？《魯昂大教堂》莫奈(1840-1926年)請觀察下面兩張圖片有什么區(qū)別？《魯昂大教堂》莫奈2三原色紅黃藍(lán)三色，三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。色彩基礎(chǔ)知識三原色紅黃藍(lán)三色，色彩基礎(chǔ)知識3間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍(lán)＋黃=綠、藍(lán)＋紅=紫、黃＋紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。色彩基礎(chǔ)知識間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到4復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。

綠＋橙=黃灰，紫＋橙=紅灰，紫＋綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。色彩基礎(chǔ)知識復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為5色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺。色彩基礎(chǔ)知識色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃6色彩的對立與統(tǒng)一同類色類似色對比色補(bǔ)色色彩的對立與統(tǒng)一同類色類似色對比色補(bǔ)色7色彩的對比色相對比：因色相之間的差別而形成的對比。明度對比：因明度之間的差別而形成的對比。純度對比：因純度之間的差別而形成的對比。色彩的對比色相對比：因色相之間的差別而形成的對比。明度對比：8色彩的強(qiáng)弱變化規(guī)律色彩傾向藍(lán)紫色上的灰色呈黃色傾向；紅色上的灰色呈綠色傾向；黃綠色上的灰色呈紅紫色傾向色彩的強(qiáng)弱變化規(guī)律色彩傾向藍(lán)紫色上的灰色呈黃色傾向；紅色上的9色彩的前進(jìn)明度高、純度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反則后退色彩的前進(jìn)明度高、純度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反10色彩的漲縮暖色、明色看大，冷色、暗色看小。返回色彩的漲縮暖色、明色看大，冷色、暗色看小。返回11色彩三屬性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度色彩三屬性12構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色13固有色

指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍(lán)天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍(lán)、紅就是固有色。固有色指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)14光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色彩。直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進(jìn)來的漫射光，色調(diào)偏冷。光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火15環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體16色調(diào)

畫面的總的色彩效果色調(diào)畫面的總的色彩效果17水粉表現(xiàn)技法水粉表現(xiàn)技法18干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時(shí)直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅(jiān)硬的物體。干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，19濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時(shí)就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充20干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法21“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等不同的線條，也稱“勾線”。第四節(jié)關(guān)于用筆“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色22“涂”的表現(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些?！巴俊钡谋憩F(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到23“擺”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力?！皵[”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，24“擦”的表現(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實(shí)過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中?！安痢钡谋憩F(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即25“點(diǎn)”的表現(xiàn)手法一般用來點(diǎn)物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定?！包c(diǎn)”的表現(xiàn)手法一般用來點(diǎn)物體的高光、畫樹26容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”27關(guān)于色彩的“臟”

“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生就會在新鮮的藍(lán)色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。

關(guān)于色彩的“臟”“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有28水粉畫的基礎(chǔ)知識課件29關(guān)于色彩的“粉”

“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點(diǎn)，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。

關(guān)于色彩的“粉”“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削30水粉畫的基礎(chǔ)知識課件31關(guān)于色彩的“花”

“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。

關(guān)于色彩的“花”“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系32水粉畫的基礎(chǔ)知識課件33關(guān)于色彩的“灰”

“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。

關(guān)于色彩的“灰”“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對34水粉畫的基礎(chǔ)知識課件35關(guān)于色彩的“燥”

“燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強(qiáng)烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。避免的辦法是作畫時(shí)盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。關(guān)于色彩的“燥”“燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)36水粉畫的基礎(chǔ)知識課件37水粉畫的基礎(chǔ)知識課件38鉛筆起稿

1、構(gòu)圖2、空間

鉛筆起稿1、構(gòu)圖2、空間39單色素描稿1、明確明暗交界線

2、明確光源的位置

單色素描稿1、明確明暗交界線2、明確光源的位置40確立物體間關(guān)系

1、確立物體明度層次2、確立物體冷暖秩序確立物體間關(guān)系1、確立物體明度層次2、確立物體冷暖秩序41設(shè)色階段1、先鋪暗部和投影等重顏色

2、拉開物體暗部的明度層次關(guān)系

設(shè)色階段1、先鋪暗部和投影等重顏色2、拉開物體暗部的明度層421、最重顏色的灰部

2、灰部的純度應(yīng)該是最高的

1、最重顏色的灰部2、灰部的純度應(yīng)該是最高的431、所有的物體，襯布的灰部

2、確定物體的固有色1、所有的物體，襯布的灰部2、確定物體的固有色442、形成初步的大色調(diào)

1、用灰部把空間畫出來2、形成初步的大色調(diào)1、用灰部把空間畫出來451、整體顏色鋪完

2、基本確立畫面關(guān)系1、整體顏色鋪完2、基本確立畫面關(guān)系46細(xì)節(jié)深入

1、主體物的刻畫

2、控制畫面節(jié)奏感

細(xì)節(jié)深入1、主體物的刻畫2、控制畫面節(jié)奏感471、用色彩表現(xiàn)質(zhì)感

2、注意反光的變化1、用色彩表現(xiàn)質(zhì)感2、注意反光的變化481、畫面的虛實(shí)關(guān)系處理2、協(xié)調(diào)畫面的整體關(guān)系

3、深入塑造，但避免平均

1、畫面的虛實(shí)關(guān)系處理2、協(xié)調(diào)畫面的整體關(guān)系3、深入塑造49整體調(diào)整1、整體大關(guān)系的微調(diào)

2、使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一整體調(diào)整1、整體大關(guān)系的微調(diào)2、使畫面的物體鮮明50水粉靜物寫生沈紅水粉靜物寫生沈紅51請觀察下面兩張圖片有什么區(qū)別？《魯昂大教堂》莫奈(1840-1926年)請觀察下面兩張圖片有什么區(qū)別？《魯昂大教堂》莫奈52三原色紅黃藍(lán)三色，三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。色彩基礎(chǔ)知識三原色紅黃藍(lán)三色，色彩基礎(chǔ)知識53間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍(lán)＋黃=綠、藍(lán)＋紅=紫、黃＋紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。色彩基礎(chǔ)知識間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到54復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。

綠＋橙=黃灰，紫＋橙=紅灰，紫＋綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。色彩基礎(chǔ)知識復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為55色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺。色彩基礎(chǔ)知識色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃56色彩的對立與統(tǒng)一同類色類似色對比色補(bǔ)色色彩的對立與統(tǒng)一同類色類似色對比色補(bǔ)色57色彩的對比色相對比：因色相之間的差別而形成的對比。明度對比：因明度之間的差別而形成的對比。純度對比：因純度之間的差別而形成的對比。色彩的對比色相對比：因色相之間的差別而形成的對比。明度對比：58色彩的強(qiáng)弱變化規(guī)律色彩傾向藍(lán)紫色上的灰色呈黃色傾向；紅色上的灰色呈綠色傾向；黃綠色上的灰色呈紅紫色傾向色彩的強(qiáng)弱變化規(guī)律色彩傾向藍(lán)紫色上的灰色呈黃色傾向；紅色上的59色彩的前進(jìn)明度高、純度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反則后退色彩的前進(jìn)明度高、純度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反60色彩的漲縮暖色、明色看大，冷色、暗色看小。返回色彩的漲縮暖色、明色看大，冷色、暗色看小。返回61色彩三屬性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度色彩三屬性62構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色63固有色

指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍(lán)天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍(lán)、紅就是固有色。固有色指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)64光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色彩。直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進(jìn)來的漫射光，色調(diào)偏冷。光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火65環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體66色調(diào)

畫面的總的色彩效果色調(diào)畫面的總的色彩效果67水粉表現(xiàn)技法水粉表現(xiàn)技法68干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時(shí)直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅(jiān)硬的物體。干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，69濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時(shí)就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充70干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法71“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等不同的線條，也稱“勾線”。第四節(jié)關(guān)于用筆“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色72“涂”的表現(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些?！巴俊钡谋憩F(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到73“擺”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力?！皵[”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，74“擦”的表現(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實(shí)過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中?！安痢钡谋憩F(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即75“點(diǎn)”的表現(xiàn)手法一般用來點(diǎn)物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定?！包c(diǎn)”的表現(xiàn)手法一般用來點(diǎn)物體的高光、畫樹76容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”77關(guān)于色彩的“臟”

“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生就會在新鮮的藍(lán)色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。

關(guān)于色彩的“臟”“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有78水粉畫的基礎(chǔ)知識課件79關(guān)于色彩的“粉”

“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點(diǎn)，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。

關(guān)于色彩的“粉”“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削80水粉畫的基礎(chǔ)知識課件81關(guān)于色彩的“花”

“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。

關(guān)于色彩的“花”“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系82水粉畫的基礎(chǔ)知識課件83關(guān)于色彩的“灰”

“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。

關(guān)于色彩的“灰”“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對84水粉畫的基礎(chǔ)知識課件85關(guān)于色彩的“燥”

“燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強(qiáng)烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳