點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成課件

點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成平面構(gòu)成點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成平面構(gòu)成1點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成第一節(jié)點(diǎn)線面的錯(cuò)視錯(cuò)視就是視錯(cuò)覺。是指人觀察物體時(shí)，基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)參照物的影響而造成的主觀感覺與客觀現(xiàn)實(shí)中間所具有的矛盾的錯(cuò)覺經(jīng)驗(yàn)。錯(cuò)視是一種重要的藝術(shù)手段，它能通過(guò)視覺刺激引起人們心靈的影響，合理地利用錯(cuò)視原理能夠得到很多有趣、多義的構(gòu)成效果。古希臘帕提農(nóng)神廟人民英雄紀(jì)念碑點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成第一節(jié)點(diǎn)線面的錯(cuò)視2點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成、點(diǎn)的錯(cuò)視點(diǎn)是視覺元素，點(diǎn)的錯(cuò)視是由于點(diǎn)所在的位置、環(huán)境、色彩及明度變化而產(chǎn)生的關(guān)于大小、遠(yuǎn)近、空間等方面的錯(cuò)誤視覺現(xiàn)象。1、點(diǎn)的大小錯(cuò)視當(dāng)畫面中只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，凝視黑點(diǎn)，它周圍的灰色面積會(huì)逐漸縮小，當(dāng)畫面中有兩個(gè)點(diǎn)存在，且大點(diǎn)與小點(diǎn)并置時(shí)，大點(diǎn)變得更大，小點(diǎn)變得更小。兩個(gè)大小相同的點(diǎn)在不同的環(huán)境中也會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺，局促的環(huán)境中的點(diǎn)看起來(lái)比大環(huán)境中的點(diǎn)要大，黑底中白色點(diǎn)要比白底中黑色點(diǎn)大。同樣的兩個(gè)方形，因?yàn)閲@在它周圍圓點(diǎn)的大小變化，我們?nèi)庋劭瓷先?huì)感覺到在小點(diǎn)包圍下的方形要比在大點(diǎn)包圍下的方形大。點(diǎn)的內(nèi)部加上形象后，容易打破點(diǎn)的原形，轉(zhuǎn)化成了面。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成、點(diǎn)的錯(cuò)視點(diǎn)是視覺元素3點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成廣告設(shè)計(jì)

2011盧布爾雅海報(bào)節(jié)大師參展作品同樣大小的方形因?yàn)橹車h(huán)境的不同而產(chǎn)生錯(cuò)視同樣大小的圓在直徑小的外圈中顯得大背景不同的點(diǎn)點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成廣告設(shè)計(jì)2011盧布爾雅海報(bào)節(jié)4點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2.點(diǎn)的明暗錯(cuò)視背景的不同會(huì)產(chǎn)生點(diǎn)的明暗差異，在赫曼格子中，當(dāng)我們注視黑色格子中的一個(gè)交叉點(diǎn)時(shí)，其余的周邊交叉點(diǎn)會(huì)感覺要暗淡，這是因?yàn)槊靼祵?duì)比會(huì)集中在交叉點(diǎn)上，使得我們注視的這個(gè)交叉點(diǎn)的對(duì)比度更強(qiáng)烈而導(dǎo)致錯(cuò)視。赫曼格子錯(cuò)視尼古拉斯·卓斯樂(lè)作品點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2.點(diǎn)的明暗錯(cuò)視背景的5點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺—麥穗錯(cuò)視日本學(xué)者北岡明佳是錯(cuò)視領(lǐng)域的大師，他認(rèn)為錯(cuò)視是眼睛的錯(cuò)覺，他運(yùn)用麥穗的形狀的點(diǎn)進(jìn)行明暗處理，讓其產(chǎn)生高光、灰面和陰影，運(yùn)用這個(gè)基本形進(jìn)行巧妙的排布創(chuàng)造出點(diǎn)的波動(dòng)視錯(cuò)效果，產(chǎn)生一定的運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺，極具動(dòng)感。麥穗錯(cuò)視/北岡明佳點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺—麥穗錯(cuò)視6點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成二、線的錯(cuò)視線按照不同距離排列或按照粗細(xì)切斷排列或置身不同的環(huán)境將產(chǎn)生錯(cuò)視效果。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成二、線的錯(cuò)視線按照不同距離排列或按照7點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成長(zhǎng)短錯(cuò)視等長(zhǎng)的線段，在外接條件的影響下，會(huì)產(chǎn)生不等的視錯(cuò)覺。同長(zhǎng)度的線在附加物的影響下會(huì)產(chǎn)生長(zhǎng)短錯(cuò)視，同樣長(zhǎng)的線段垂直放置的會(huì)比水平放置的線感覺長(zhǎng)。線的長(zhǎng)短錯(cuò)視2、位置錯(cuò)視平行的線段由于受到其他圖形的影響，在視覺上會(huì)產(chǎn)生不平衡的錯(cuò)覺。直線上有斜線交叉出現(xiàn)時(shí)，會(huì)影響到這條直線的視覺形態(tài)，給人感覺這條直線變得傾斜或歪曲。當(dāng)交叉的斜線越來(lái)越多或者傾斜的角度越大時(shí)，直線會(huì)顯得越歪曲。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成長(zhǎng)短錯(cuò)視等長(zhǎng)的線段，在8點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成赫林的錯(cuò)視圖萬(wàn)特的錯(cuò)視圖點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成赫林的錯(cuò)視圖萬(wàn)特的錯(cuò)視圖9點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、光效應(yīng)光效應(yīng)是運(yùn)用幾何形狀和線條制造的錯(cuò)覺。

光效應(yīng)藝術(shù)作品三、面的錯(cuò)視面的錯(cuò)視與點(diǎn)、線的錯(cuò)視有很大的關(guān)系。當(dāng)面的位置、明暗、色彩不同，面的大小、肌理會(huì)產(chǎn)生一定的錯(cuò)覺，設(shè)計(jì)中常采用面錯(cuò)視的手法進(jìn)行視覺編排。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、光效應(yīng)光效應(yīng)是運(yùn)用幾何形狀和線條10點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成1、自身原因引起的錯(cuò)視帶有圓角的正方形。由于圓角的影響會(huì)使人產(chǎn)生錯(cuò)覺，其四邊的直線，能給人感覺稍向內(nèi)彎曲。在設(shè)計(jì)中，這類圖形會(huì)感到不夠豐滿。若將其邊線采用稍向外彎曲的弧線，則其效果會(huì)更好些。面的錯(cuò)視點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成1、自身原因引起的錯(cuò)視11點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2、環(huán)境引發(fā)的錯(cuò)覺平面上兩個(gè)完全相同的形，在外界不同的條件對(duì)比作用下，會(huì)產(chǎn)生大小的變化。同樣大小的兩個(gè)圓，上面位置的感覺大，下面位置的感覺小，明度高的感覺大，明度低的感覺小。

環(huán)境影響下的錯(cuò)視效果3、圖底關(guān)系圖底關(guān)系也稱為圖底反轉(zhuǎn)錯(cuò)視。任何形都是由圖與底兩部分組成的，在平面設(shè)計(jì)中，我們將成為視覺對(duì)象的稱為“圖”，將襯于視覺對(duì)象周圍的空間稱為“底”，“圖與底”的關(guān)系實(shí)際上是形與空間的關(guān)系。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2、環(huán)境引發(fā)的錯(cuò)覺平面12點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成魯賓之杯太極圖形（1）“圖與底”的空間關(guān)系：“圖與底”是由對(duì)比、襯托產(chǎn)生出的關(guān)系。（2）“圖與底”的正負(fù)變化：如果圖形是實(shí)形，這時(shí)“底”就是實(shí)行周圍的空白的空間，這種形象就是“正形”，反之，如果圖形是“底”所包圍后形成的空白空間，這種形就稱為“負(fù)形”。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成魯賓之杯太極圖形（1）“圖與13點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成

賓夕法尼亞藝術(shù)節(jié)“兒童日”招貼岡特·蘭堡海報(bào)福田繁雄作品點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成賓夕法尼亞藝術(shù)節(jié)“兒童日”招14點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成第二節(jié)形的想象構(gòu)成平面構(gòu)成將自然界中的形象通過(guò)分析、分解，研究形態(tài)進(jìn)而展開組合和再創(chuàng)造，理性地概括出一整套的系統(tǒng)理論，給我們帶來(lái)了設(shè)計(jì)的法則與規(guī)范。然而單純地運(yùn)用這些形象變化或形式理論進(jìn)行設(shè)計(jì)還是不夠的，設(shè)計(jì)還需要豐富的想象。大膽的想象創(chuàng)造能夠產(chǎn)生巨大的創(chuàng)造力，在一定的條件下，大腦根據(jù)已有的記憶材料通過(guò)重新配合，產(chǎn)生新形象的過(guò)程就是想象。一、重像—穿越界限的交叉融合兩種或兩種以上的形象按照一定的內(nèi)在聯(lián)系和邏輯關(guān)系相互重合，產(chǎn)生一個(gè)新的形象的過(guò)程為重像，它在含義上與植物的嫁接法、生物的雜交法非常相似，重像的重點(diǎn)是尋求兩個(gè)物象上的類似性，這種類似性可以體現(xiàn)在含義類似、形狀類似、肌理類似、結(jié)構(gòu)類似等方面，用一個(gè)形象講述多個(gè)意思。

點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成第二節(jié)形的想象構(gòu)成15點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成

點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成16點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成二、發(fā)散的思維與創(chuàng)意聯(lián)想在審美的過(guò)程中通過(guò)豐富的聯(lián)想，能突破時(shí)空的界限，擴(kuò)大藝術(shù)形象的容量，加深畫面的意境。通過(guò)聯(lián)想，人們?cè)趯徝缹?duì)象上看到自己或與自己有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，美感往往顯得特別強(qiáng)烈，從而使審美對(duì)象與審美情感融合為一體，在產(chǎn)生聯(lián)想過(guò)程中引發(fā)了美感共鳴，其感情的強(qiáng)度總是激烈的、豐富的。

馬格利特作品點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成二、發(fā)散的思維與創(chuàng)意聯(lián)想17點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成

岡特蘭堡作品

安妮克·奧利昂熱創(chuàng)意作品【課題訓(xùn)練】1.

為自己喜愛的品牌或產(chǎn)品案子擬出一個(gè)創(chuàng)意概念，然后完成相應(yīng)的廣告宣傳海報(bào)。要求圖形要貼切地體現(xiàn)出創(chuàng)意概念，傳達(dá)的含義與創(chuàng)意概念一致。2.以“時(shí)光的記憶”為主題表達(dá)自己的創(chuàng)意構(gòu)思，勾勒?qǐng)D形即可，要求不少于4個(gè)。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成岡特蘭堡作品安妮克·奧利昂熱18謝謝觀看！平面構(gòu)成謝謝觀看！平面構(gòu)成19點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成平面構(gòu)成點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成平面構(gòu)成20點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成第一節(jié)點(diǎn)線面的錯(cuò)視錯(cuò)視就是視錯(cuò)覺。是指人觀察物體時(shí)，基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)參照物的影響而造成的主觀感覺與客觀現(xiàn)實(shí)中間所具有的矛盾的錯(cuò)覺經(jīng)驗(yàn)。錯(cuò)視是一種重要的藝術(shù)手段，它能通過(guò)視覺刺激引起人們心靈的影響，合理地利用錯(cuò)視原理能夠得到很多有趣、多義的構(gòu)成效果。古希臘帕提農(nóng)神廟人民英雄紀(jì)念碑點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成第一節(jié)點(diǎn)線面的錯(cuò)視21點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成、點(diǎn)的錯(cuò)視點(diǎn)是視覺元素，點(diǎn)的錯(cuò)視是由于點(diǎn)所在的位置、環(huán)境、色彩及明度變化而產(chǎn)生的關(guān)于大小、遠(yuǎn)近、空間等方面的錯(cuò)誤視覺現(xiàn)象。1、點(diǎn)的大小錯(cuò)視當(dāng)畫面中只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，凝視黑點(diǎn)，它周圍的灰色面積會(huì)逐漸縮小，當(dāng)畫面中有兩個(gè)點(diǎn)存在，且大點(diǎn)與小點(diǎn)并置時(shí)，大點(diǎn)變得更大，小點(diǎn)變得更小。兩個(gè)大小相同的點(diǎn)在不同的環(huán)境中也會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺，局促的環(huán)境中的點(diǎn)看起來(lái)比大環(huán)境中的點(diǎn)要大，黑底中白色點(diǎn)要比白底中黑色點(diǎn)大。同樣的兩個(gè)方形，因?yàn)閲@在它周圍圓點(diǎn)的大小變化，我們?nèi)庋劭瓷先?huì)感覺到在小點(diǎn)包圍下的方形要比在大點(diǎn)包圍下的方形大。點(diǎn)的內(nèi)部加上形象后，容易打破點(diǎn)的原形，轉(zhuǎn)化成了面。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成、點(diǎn)的錯(cuò)視點(diǎn)是視覺元素22點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成廣告設(shè)計(jì)

2011盧布爾雅海報(bào)節(jié)大師參展作品同樣大小的方形因?yàn)橹車h(huán)境的不同而產(chǎn)生錯(cuò)視同樣大小的圓在直徑小的外圈中顯得大背景不同的點(diǎn)點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成廣告設(shè)計(jì)2011盧布爾雅海報(bào)節(jié)23點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2.點(diǎn)的明暗錯(cuò)視背景的不同會(huì)產(chǎn)生點(diǎn)的明暗差異，在赫曼格子中，當(dāng)我們注視黑色格子中的一個(gè)交叉點(diǎn)時(shí)，其余的周邊交叉點(diǎn)會(huì)感覺要暗淡，這是因?yàn)槊靼祵?duì)比會(huì)集中在交叉點(diǎn)上，使得我們注視的這個(gè)交叉點(diǎn)的對(duì)比度更強(qiáng)烈而導(dǎo)致錯(cuò)視。赫曼格子錯(cuò)視尼古拉斯·卓斯樂(lè)作品點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2.點(diǎn)的明暗錯(cuò)視背景的24點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺—麥穗錯(cuò)視日本學(xué)者北岡明佳是錯(cuò)視領(lǐng)域的大師，他認(rèn)為錯(cuò)視是眼睛的錯(cuò)覺，他運(yùn)用麥穗的形狀的點(diǎn)進(jìn)行明暗處理，讓其產(chǎn)生高光、灰面和陰影，運(yùn)用這個(gè)基本形進(jìn)行巧妙的排布創(chuàng)造出點(diǎn)的波動(dòng)視錯(cuò)效果，產(chǎn)生一定的運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺，極具動(dòng)感。麥穗錯(cuò)視/北岡明佳點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺—麥穗錯(cuò)視25點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成二、線的錯(cuò)視線按照不同距離排列或按照粗細(xì)切斷排列或置身不同的環(huán)境將產(chǎn)生錯(cuò)視效果。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成二、線的錯(cuò)視線按照不同距離排列或按照26點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成長(zhǎng)短錯(cuò)視等長(zhǎng)的線段，在外接條件的影響下，會(huì)產(chǎn)生不等的視錯(cuò)覺。同長(zhǎng)度的線在附加物的影響下會(huì)產(chǎn)生長(zhǎng)短錯(cuò)視，同樣長(zhǎng)的線段垂直放置的會(huì)比水平放置的線感覺長(zhǎng)。線的長(zhǎng)短錯(cuò)視2、位置錯(cuò)視平行的線段由于受到其他圖形的影響，在視覺上會(huì)產(chǎn)生不平衡的錯(cuò)覺。直線上有斜線交叉出現(xiàn)時(shí)，會(huì)影響到這條直線的視覺形態(tài)，給人感覺這條直線變得傾斜或歪曲。當(dāng)交叉的斜線越來(lái)越多或者傾斜的角度越大時(shí)，直線會(huì)顯得越歪曲。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成長(zhǎng)短錯(cuò)視等長(zhǎng)的線段，在27點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成赫林的錯(cuò)視圖萬(wàn)特的錯(cuò)視圖點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成赫林的錯(cuò)視圖萬(wàn)特的錯(cuò)視圖28點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、光效應(yīng)光效應(yīng)是運(yùn)用幾何形狀和線條制造的錯(cuò)覺。

光效應(yīng)藝術(shù)作品三、面的錯(cuò)視面的錯(cuò)視與點(diǎn)、線的錯(cuò)視有很大的關(guān)系。當(dāng)面的位置、明暗、色彩不同，面的大小、肌理會(huì)產(chǎn)生一定的錯(cuò)覺，設(shè)計(jì)中常采用面錯(cuò)視的手法進(jìn)行視覺編排。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成3、光效應(yīng)光效應(yīng)是運(yùn)用幾何形狀和線條29點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成1、自身原因引起的錯(cuò)視帶有圓角的正方形。由于圓角的影響會(huì)使人產(chǎn)生錯(cuò)覺，其四邊的直線，能給人感覺稍向內(nèi)彎曲。在設(shè)計(jì)中，這類圖形會(huì)感到不夠豐滿。若將其邊線采用稍向外彎曲的弧線，則其效果會(huì)更好些。面的錯(cuò)視點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成1、自身原因引起的錯(cuò)視30點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2、環(huán)境引發(fā)的錯(cuò)覺平面上兩個(gè)完全相同的形，在外界不同的條件對(duì)比作用下，會(huì)產(chǎn)生大小的變化。同樣大小的兩個(gè)圓，上面位置的感覺大，下面位置的感覺小，明度高的感覺大，明度低的感覺小。

環(huán)境影響下的錯(cuò)視效果3、圖底關(guān)系圖底關(guān)系也稱為圖底反轉(zhuǎn)錯(cuò)視。任何形都是由圖與底兩部分組成的，在平面設(shè)計(jì)中，我們將成為視覺對(duì)象的稱為“圖”，將襯于視覺對(duì)象周圍的空間稱為“底”，“圖與底”的關(guān)系實(shí)際上是形與空間的關(guān)系。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成2、環(huán)境引發(fā)的錯(cuò)覺平面31點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成魯賓之杯太極圖形（1）“圖與底”的空間關(guān)系：“圖與底”是由對(duì)比、襯托產(chǎn)生出的關(guān)系。（2）“圖與底”的正負(fù)變化：如果圖形是實(shí)形，這時(shí)“底”就是實(shí)行周圍的空白的空間，這種形象就是“正形”，反之，如果圖形是“底”所包圍后形成的空白空間，這種形就稱為“負(fù)形”。點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成魯賓之杯太極圖形（1）“圖與32點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成

賓夕法尼亞藝術(shù)節(jié)“兒童日”招貼岡特·蘭堡海報(bào)福田繁雄作品點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成賓夕法尼亞藝術(shù)節(jié)“兒童日”招33點(diǎn)線面的錯(cuò)視與想象構(gòu)成第二節(jié)形的想象構(gòu)成平面構(gòu)成將自然界中的形象通過(guò)分析、分解，研究形態(tài)進(jìn)而展開組合和再創(chuàng)造，理性地概括出一整套的系統(tǒng)理論，給我們帶來(lái)了設(shè)計(jì)的法則與規(guī)范。然而單純地運(yùn)用這些形象變化或形式理論進(jìn)行設(shè)計(jì)還是不夠的，設(shè)計(jì)還需要豐富的想象。大膽的想象創(chuàng)造能夠產(chǎn)生巨大的創(chuàng)造力，在一定的條件下，大腦根據(jù)已有的記憶材料通過(guò)重新配合，產(chǎn)生新形象的過(guò)程就是想象。一、重像—穿越界限的交叉融合