國開電大專科《中國當(dāng)代文學(xué)》歷年期末考試題題庫

國開電大專科《中國當(dāng)代文學(xué)》歷年期末考試題題庫/r/n(2016年1月至2020年7月試題)/r/n說明：試卷號：2408/r/n課程代碼：02015/r/n適用專業(yè)及學(xué)歷層次：漢語言文學(xué)；?？瓶荚嚕盒慰?紙考、比例30%)；終考(紙考、比例70%)/r/n2020年7月試題及答案/r/n一/r/n、單項選擇題/r/n受傳統(tǒng)小說/r/n“五/r/n虎將”模式影響的戰(zhàn)爭小說主要有劉流的/r/n(C)/r/n等。/r/nA./r/n《鐵道游擊隊》 /r/nB./r/n《保衛(wèi)延安》/r/nC./r/n《烈火金剛》 /r/nD./r/n《林海雪原》/r/n《三家巷》中描寫的/r/n“沙基/r/n慘案”發(fā)生在/r/n(A)/r/n中。/r/nA./r/n省港大罷工 /r/nB./r/n國民革命軍北伐/r/nC./r/n廣州起義 /r/nD./r/n第一次國共合作/r/n中國第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的/r/n“石油/r/n詩人”是/r/n(A)。/r/nA./r/n李季 /r/nB./r/n阮章競/r/nC./r/n傅仇 /r/nD,/r/n梁上泉/r/n借歷史題材曲折表達自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的/r/n(D)/r/n等。/r/nA./r/n《杜子美還家》 /r/nB./r/n《正紅旗下》/r/nC./r/n《魯亮儕摘印》 /r/nD./r/n《陶淵明寫〈挽/r/n歌〉》/r/n被人們稱為/r/n“新辭/r/n賦體”或/r/n“郭小/r/n川體”的詩歌形式是/r/n(B)。/r/nA./r/n“樓/r/n梯式” /r/nB./r/n“半自/r/n由體”/r/nC./r/n“民/r/n歌體” /r/nD./r/n“散/r/n曲小令體”/r/n在/r/n“文革”的/r/n潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚的/r/n(B)/r/n等。/r/nA./r/n《九級浪》 /r/nB./r/n《第二次握手》/r/nC./r/n《波動》/r/nD./r/n《火神交響曲》/r/n《愛，是不能忘記的》中描寫的知識女性是/r/n(C)。/r/nA./r/n曹荊華/r/nB./r/n梁倩/r/nC./r/n鐘雨/r/nD./r/n柳泉/r/n張賢亮有九部著名中篇小說的總標(biāo)題是/r/n(B)。/r/nA./r/n《初吻》 /r/nB./r/n《唯物主義者的啟示錄》/r/nC./r/n《綠化樹》/r/nD./r/n《男人的一半是女人》/r/n在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是/r/n(D)/r/n°/r/nA./r/n梁三喜 /r/nB./r/n趙蒙生/r/nC./r/n靳開來 /r/nD./r/n薛凱華/r/n在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是/r/n(D)。/r/nA,/r/n《蘇七塊》 /r/nB./r/n《酒婆》/r/nC./r/n《認牙》 /r/nD./r/n《神鞭》/r/n二/r/n、填空題/r/n茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的《/r/n /r/n》雜志。/r/n延河/r/n李撃的《李雙雙小傳》與/r/n /r/n的《/r/n“鍛煉/r/n鍛煉”》表現(xiàn)的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場面。/r/n趙樹理/r/n《青春之歌》之后，/r/n /r/n還創(chuàng)作有長篇小說《東方/r/n欲曉〉/r/n、《芳菲之歌》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒能超過〈青春之歌》。/r/n楊沫/r/n王蒙于1953年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長篇小說《/r/n /r/n》，而他刊登在刊物上的第一篇小說則是兒童文學(xué)作品《小豆兒》。/r/n青春萬歲/r/n“九/r/n葉詩派”得名于/r/n /r/n年江蘇人民出版社出版的詩合集《九葉集》。/r/n1979/r/n綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以/r/n“ /r/n"/r/n為筆名從事徳語文學(xué)的編譯，成為了著名的德語翻譯家。/r/n劉半九/r/n《阿/r/n詩瑪〉/r/n是 族支系撒尼人口頭流傳的長篇民間敘事詩。/r/n /r/n彝/r/n夏衍50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗》；曹禺50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是/r/n /r/n明朗的天/r/n“傷/r/n痕文學(xué)”的主要作品有/r/n /r/n的《傷痕》、孔捷生的《在小河那邊》等。/r/n盧新華/r/n“反思/r/n文學(xué)”的主要作品有/r/n /r/n的《芙蓉鎮(zhèn)》等。/r/n古華/r/n /r/n在80年代后，創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。/r/n楊絳/r/n /r/n的《哦，香雪》寫一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。/r/n鐵凝/r/n的《爸爸爸》以一種魔幻現(xiàn)實主義的方式，講述了一個與世隔絕又保留著上古遺風(fēng)的雞頭寨的若干故事，作品的主人公是一個名叫丙崽的畸形兒。/r/n韓少功/r/n80年代/r/n“市井/r/n小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》《煙壺》等/r/n“市井/r/n文化”系列，/r/n /r/n的《神鞭》《三寸金蓮》等/r/n“市井/r/n人物”系列等。/r/n馮驥才/r/n方方的《/r/n /r/n》和池莉的《煩惱人生》都問世于1987年，是/r/n“新/r/n寫實小說”的兩部開山之作。/r/n風(fēng)景/r/n三/r/n、簡答題(要求：內(nèi)容切題，邏輯清晰，文字通順)/r/n為什么說宗璞的《紅豆》并不是一篇/r/n“愛情/r/n小說”？/r/n參考答案：/r/n作品雖/r/n然講述的是江/r/n玫與齊虹的愛情悲劇，但探討的卻是-個在時代巨變面前如何選擇自己道路和前途的人生命題。愛情在作品中只是故事的表現(xiàn)形式，而不是作品的主題。/r/n作家的創(chuàng)作目的，是想表現(xiàn)知識分子在人生的/r/n“十字/r/n路口”，進行/r/n“自/r/n身”的血肉搏斗的痛苦、進行選擇的艱難，以及作出正確選擇后的歡樂。/r/n《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點？/r/n參考答案：/r/n在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進的方式，在錯綜復(fù)雜的故事中，還釆用故事套故事的方法；另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點，圍繞著白鹿兩家的明爭/r/n暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。/r/n在敘事視角上，主要釆用一種“全知視角”，既不宥于己有的社會歷史觀點，也不完/r/n全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。/r/n四/r/n、分析題/r/n要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。該題不得少于500字。/r/n《/r/n“鍛煉/r/n鍛煉”＞生動地描寫了1957年秋末，/r/n“爭/r/n先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。/r/n參考答案：/r/n《/r/n“鍛煉/r/n鍛煉”＞生動地描寫了1957年秋末，/r/n“爭/r/n先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明/r/n這三次/r/n沖突的主要內(nèi)容及其意義。/r/n第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。/r/n其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，/r/n農(nóng)/r/n民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍/r/n不高，/r/n甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確/r/n深入，文/r/n字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n小說《風(fēng)景》為什么要選擇一位/r/n“死/r/n者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？/r/n參考答案：/r/n由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸根的生存本相。/r/n由死者的視角來講述生存的故事，按棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真/r/n感覺。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確/r/n深入，文/r/n字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n2020年1月試題及答案/r/n一、單項選擇題/r/n1./r/n知俠創(chuàng)作的受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事是/r/n(A)。/r/nA./r/n《鐵道游擊隊》 /r/nB./r/n《呂梁英雄傳》/r/nC./r/n《烈火金剛》 /r/nD./r/n《敵后武工隊》/r/n在/r/n“保/r/n定二師學(xué)潮”和/r/n“高蠡/r/n暴動"中成長起來的作家是/r/n(C)。/r/nA./r/n楊沫/r/nB./r/n馮德英/r/nC./r/n梁斌/r/nD./r/n歐陽山/r/n對五六十年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是/r/n(B)/r/n。/r/nA./r/n《華陽國志》模式/r/nC./r/n《死水微瀾》模式/r/nB./r/n《子夜》模式/r/nD./r/n《財主底兒女們》模式/r/n被人們稱為/r/n“新辭/r/n賦體”或/r/n“郭小/r/n川體”的詩歌形式是/r/n(B)。/r/nA./r/n“樓/r/n梯式” /r/nB./r/n“半自/r/n由體”/r/nC./r/n“民/r/n歌體” /r/nD./r/n“散/r/n曲小令體”/r/n賀敬之的民歌體短詩以/r/n(A)/r/n為代表。/r/nA./r/n《回延安》 /r/nB./r/n《雷鋒之歌》/r/nC./r/n《桂林山水歌》 /r/nD./r/n《西去列車的窗口》/r/n《五月卅下十點北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空,描寫了三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是/r/n(D)。/r/nA./r/n丁玲/r/nB./r/n蕭蕭/r/nC./r/n張兆和/r/nD./r/n翠翠/r/n“反思/r/n文學(xué)”中，魯彥周的具有/r/n“公/r/n子落難型”特征的作品是/r/n(B)。/r/nA./r/n《靈與肉》 /r/nB./r/n《天云山傳奇》/r/nC./r/n《李順大造屋》 /r/nD./r/n《犯人李銅鐘的故事》/r/n“陳奐/r/n生系列/r/n”作/r/n品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的是/r/n(D)。/r/nA./r/n《“漏/r/n斗戶”主》/r/nC./r/n《陳奐生包產(chǎn)》/r/nB./r/n《陳奐生上城》/r/nD./r/n《種田大戶》/r/n20世紀80年代中國/r/n“西部/r/n文學(xué)”的代表詩人是/r/n(D)。/r/nA./r/n舒婷/r/nB./r/n顧城/r/nC./r/n江河/r/nD./r/n昌耀/r/n《孩/r/n子王〉/r/n中，王福與/r/n“我”/r/n打賭是為了/r/n(B)。/r/nA./r/n到學(xué)校當(dāng)音樂教師/r/nC./r/n幫父親上山砍竹子/r/n二、多項選擇題/r/nB./r/n得到一本字典/r/nD./r/n獲得下棋比賽的資格/r/n20/r/n世紀50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭的小說作品主要有《英雄的故事》《上甘嶺》/r/n《三/r/n千里江山》等，這些作品的作者依次為/r/n(BCD)O/r/nA./r/n王愿堅/r/nB./r/n巴金/r/nC./r/n陸柱國/r/nD./r/n楊朔/r/n在重返文壇的作家中，/r/n“七月/r/n詩派”的詩人主要有/r/n(ABC)/r/n等。/r/nA./r/n綠原 /r/nB./r/n牛漢/r/nC./r/n曾卓 /r/nD./r/n辛笛/r/n《三家村札記》的作者是/r/n(ACD)O/r/nA./r/n鄧拓 /r/nB./r/n吳南星/r/nC./r/n吳哈 /r/nD./r/n廖沫沙/r/n方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個具有傳奇色彩的事件是/r/n(AD)o/r/nA./r/n田玉堂護送楊曙 /r/nB./r/n田玉堂當(dāng)上了蚊香廠長/r/nC./r/n田玉堂當(dāng)上了政協(xié)委員 /r/nD./r/n田玉堂在/r/n“文革”中/r/n入獄/r/n張煒20世紀90年代以后以家族為題材的作品主要有/r/n(ABD)/r/n。/r/nA./r/n《九月寓言》 /r/nB./r/n《柏慧》/r/nC./r/n《古船》 /r/nD./r/n《家族》/r/n三/r/n、填空題/r/n“反/r/n右運動”是/r/n /r/n年夏季開始的。/r/n1957/r/n《林海雪原＞在人物設(shè)置上，除套用/r/n“五/r/n虎將”模式外，也承襲了傳統(tǒng)文學(xué)作品中的/r/n“英/r/n雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員/r/n /r/n白茹/r/n李舉的《李雙雙小傳》與_ 的《/r/n“鍛煉/r/n鍛煉”》表現(xiàn)的時代大體相同，但是,/r/n /r/n在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場面。/r/n趙樹理/r/n /r/n的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了/r/n“浪子/r/n回頭”的陳舊套路中。/r/n鄧友梅/r/n歐陽山早就有意要創(chuàng)作一部/r/n“反映/r/n中國革命的來龍去脈/r/n"/r/n的歷史小說，最初取名為《革命/r/n與反革命》，正式動筆時才改名為《/r/n /r/n》。/r/n一代風(fēng)流/r/n1957年，被列為審查對象的穆旦發(fā)表了他歸國后的第一首詩作《/r/n /r/n》。/r/n葬歌/r/n詩人/r/n /r/n在1949年底和1950年初，發(fā)表了長詩《時間開始了》，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩潮的先河。/r/n胡風(fēng)/r/n老舍在當(dāng)代文學(xué)史上繼《方珍珠》后創(chuàng)作的第二部話劇是《/r/n /r/nK/r/n龍須溝/r/n“卑/r/n鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！背鲎?976年/r/n“四/r/n五”運動中/r/n /r/n 創(chuàng)作的《回答》一詩。/r/n北島/r/n“文/r/n革”中著名的/r/n“八/r/n個樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《/r/n /r/n》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂《沙家浜》。/r/n紅燈記/r/n《芙蓉鎮(zhèn)》中的/r/n“運動根子"/r/n /r/n的形象是古華對當(dāng)代文學(xué)的一個貢獻。/r/n王秋赦/r/n在20世紀80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有/r/n /r/n的油畫《父親》等。/r/n羅中立/r/n /r/n的《平凡的世界》全景式地展示了中國社會改革的歷程和風(fēng)貌。/r/n路遙/r/n《/r/n /r/n》描寫了陶珂等六個女電話兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的〈這里的黎明靜悄悄》的影響。/r/n西線鐵事/r/n“新寫實小說”的主要作品有/r/n /r/n的《狗日的糧食》、池莉的《煩惱人生》、葉兆言的《艷歌》等。/r/n劉恒/r/n四/r/n、簡答題/r/n在《百合花》中，小通訊員的性格特點是什么？作品是如何表現(xiàn)的？/r/n參考答案：/r/n小通訊員的性格特點是既質(zhì)樸、憨厚、不善言辭，怯于與女性交往，又活潑可愛。/r/n由于作家擺脫了/r/n“英/r/n雄”/r/n概念/r/n的束縛，用了較大篇幅描寫了他與/r/n“我”/r/n和新媳婦兩位女性的關(guān)系。在小通訊員送/r/n“我"/r/n去包扎所的路上，是初步展示小通訊員性格的重要階段，使得小通訊員靦腆淳樸的個性明顯地顯示出來。他向新媳婦借被子的失敗，是他性格的進一/r/n步展/r/n作家還通過小通訊員與/r/n“我”/r/n告別時插在槍筒里的野菊花，生動形象地展示岀了他活波可愛的一面。/r/n為什么說《人生》體現(xiàn)了路遙的悲劇意識？/r/n參考答案：/r/n《人/r/n生〉/r/n真實而大膽地描寫了社會的悲劇、人生的悲劇、文化精神的悲劇。在作品中,/r/n不僅高/r/n加林是一/r/n個悲劇人物，而且，作家竭力歌頌的德順爺爺和巧珍姑娘也都是悲劇人物。/r/n德順爺爺有過自己的幸福追求，但他只能把幸福深藏在心里，在冋憶中去品味。巧珍姑娘與德順爺爺一樣，有著極其美麗的傳統(tǒng)道德，但最終也只能與自己心愛的人分手，回到祖輩的舊路。/r/n五/r/n、分析題/r/n在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要做了哪些努力？/r/n參考答案：/r/n第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，/r/n“多/r/n說話多請安/r/n"/r/n，勉強支撐著茶館的生意。/r/n到第二幕時，他則不得不進行/r/n“改/r/n良”，/r/n前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了/r/n財/r/n神龕，墻上的/r/n“醉/r/n八仙”也換成了時裝美人和外國香煙廣告畫。/r/n到了第三幕，在/r/n“莫談/r/n國事”的字條旁，又不得不添上了-張/r/n“茶錢/r/n先付"，甚至用上了女招待。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n以《我是一個任性的孩子》為例，簡要說明顧城詩歌的風(fēng)格特點。/r/n［附］《我是一個任性的孩子》原詩/r/n我是一個任性的孩子/r/n顧城/r/n也許/r/n我是被媽媽寵壞的孩子/r/n我任性/r/n我希望/r/n每一個時刻/r/n都像彩色蠟筆那樣美麗我希望/r/n能在心說的白紙上畫畫/r/n畫出笨拙的自由/r/n畫下一只永遠不會流淚的眼睛/r/n一片天空/r/n一片屬于天空的羽毛和樹葉/r/n一個淡綠的夜晚和蘋果我想畫下早晨/r/n畫下露水所能看見的微笑/r/n畫下所有最年輕的/r/n沒有痛苦的愛情/r/n畫下想象中/r/n我的愛人/r/n她沒有見過陰云/r/n她的眼睛是晴空的顏色/r/n她永遠看著我/r/n永遠，看著/r/n絕不會忽然掉過頭去/r/n我想畫下遙遠的風(fēng)景畫下清晰的地平線和水波畫下許許多多快樂的小河/r/n畫下丘陵/r/n一一/r/n長滿淡淡的茸毛/r/n我讓他們挨得很近/r/n讓它們相愛/r/n讓每一個默許/r/n每一陣靜靜的春天的激動/r/n都成為一朵小花的生日/r/n我還想畫下未來/r/n我沒見過她，也不可能/r/n但知道她很美/r/n我畫下她秋天的風(fēng)衣畫下那些燃燒的燭火和楓葉畫下許多因為愛她而熄滅的心畫下婚禮/r/n畫下一個早早醒來的節(jié)日/r/n上面貼著玻璃糖紙/r/n和北方童話的插圖/r/n我是一個任性的孩子/r/n我想涂去一切不幸/r/n我想在大地上/r/n畫滿窗子/r/n讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛/r/n都習(xí)慣光明/r/n我想畫下風(fēng)/r/n畫下一架比一架更高大的山嶺/r/n畫下東方民族的渴望/r/n畫下大?！?r/n無邊無際愉快的聲音最后，在紙角上我還想畫下自己畫下一個樹熊/r/n他坐在維多利亞深色的從林里/r/n坐在安安靜靜的樹枝上/r/n發(fā)愣/r/n他沒有家/r/n沒有一顆留在遠處的心/r/n他只有許許多多/r/n漿果一樣的夢/r/n和很大很大的眼睛/r/n我在希望/r/n在想/r/n但不知為什么/r/n我沒有領(lǐng)到蠟筆/r/n沒有得到一個彩色的時刻/r/n我只有我/r/n我的手指和創(chuàng)痛/r/n只有撕碎那一張張/r/n心愛的白紙/r/n讓它們?nèi)ふ液?r/n讓它們從今天消失/r/n我是一個孩子/r/n一個被幻想媽媽寵壞的孩子/r/n我任性/r/n1981./r/n3/r/n參考答案：/r/n顧城詩歌經(jīng)歷了-個從社會批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的。/r/n《我是一個任性的/r/n孩子〉/r/n是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補寫的童話。/r/n純凈是顧城詩歌的主要風(fēng)格特征。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n2019年7月試題及答案/r/n一、單項選擇題/r/n《山地冋憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是/r/n(A)。/r/n孫犁/r/nB./r/n趙樹理/r/nC./r/n丁玲/r/nD./r/n劉白羽/r/n受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的/r/n(A)/r/n等。/r/nA./r/n《鐵道游擊隊》 /r/nB./r/n《戰(zhàn)斗在濾沱河上》/r/nC./r/n《烈火金剛》 /r/nD./r/n《敵后武工隊》/r/n茹志鵑表現(xiàn)/r/n“游擊/r/n隊之母/r/n”英雄/r/n本色的小說是/r/n(B)。/r/nA./r/n《春暖時節(jié)》 /r/nB./r/n《關(guān)大媽》/r/nC./r/n《同志之間》 /r/nD./r/n《百合花》/r/n在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識分子，其中的反面形象是/r/n(B)。/r/nA./r/n謝小山/r/nB./r/n葉和甫/r/nC./r/n楊顯之/r/nD./r/n王和卿/r/n在/r/n“保/r/n定二師學(xué)潮”和/r/n“高蠡/r/n暴動”中成長起來的作家是/r/n(C)。/r/nA./r/n楊沫 /r/nB./r/n馮德英/r/nC./r/n梁斌 /r/nD./r/n歐陽山/r/n方之的《內(nèi)奸》選擇了一個獨特的敘述視角，它(0。/r/n以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體/r/n以知識分子的眼光去看待這40多年的歷史/r/n以一個富有民間色彩的普通商人作為敘述人/r/n以一個親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風(fēng)云/r/n楊朔國際題材的散文作品的代表作是/r/n(A)。/r/nA./r/n《櫻花雨》 /r/nB./r/n《荔枝蜜》/r/nC./r/n《雪浪花》 /r/nD./r/n《茶花賦》/r/n在20世紀80年代中國的/r/n“西部/r/n文學(xué)”中，其代表詩人是/r/n(D)。/r/nA./r/n舒婷/r/nB./r/n顧城/r/nC./r/n江河/r/nD./r/n昌耀/r/n在20世紀80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是/r/n(C)。/r/n

/r/nA./r/n《車站》/r/nA./r/n《車站》/r/nB./r/n《等待戈多》/r/nC./r/n《潘金蓮》/r/nD./r/n《屋外有熱流》/r/n《妻妾成群》中陳佐千的第四位太太是/r/n(A)。/r/n頌蓮/r/n毓如/r/n頌蓮/r/n毓如/r/n卓云/r/n米蘭/r/n卓云/r/n米蘭/r/n二/r/n、多項選擇題/r/n被排除在/r/n“第/r/n一次文代會”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》/r/n的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是/r/n(ACD)/r/n等。/r/nA./r/n沈從文/r/nB./r/n郭沫若/r/nC./r/n張愛玲/r/nD./r/n朱光潛/r/n50年代初期，有三位作家以/r/n“馬/r/n鐵丁”為筆名開辟了一個/r/n“思想/r/n雜談”專欄，在當(dāng)時產(chǎn)/r/n生過較大影響。這三位作家是/r/n(ABC)O/r/nA./r/n陳笑雨/r/nB./r/n郭小川/r/nC./r/n張鐵大/r/nD./r/n賀敬之/r/n韓少功/r/n“尋根/r/n文學(xué)”的主要作品有/r/n(ACD)。/r/nA,/r/n《爸爸爸》/r/nB./r/n《諾日朗》/r/nC./r/n《女女女》/r/nD./r/n《歸去來》/r/n1985年崛起的/r/n“第/r/n五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有/r/n(ABC)。/r/nA./r/n陳凱歌的《黃土地》/r/nA./r/n陳凱歌的《黃土地》/r/nB./r/n張軍釗的《一個和八個》/r/nC./r/n田壯壯的《獵場札撒》 /r/nD./r/n鄭洞天的《鄰居》/r/n馬原運用/r/n“元/r/n敘事”手法創(chuàng)作的小說主要有/r/n(ABC)./r/nA./r/n《岡底斯的誘惑》 /r/nB./r/n《虛構(gòu)》/r/nC./r/n《西海的無帆船》 /r/nD./r/n《青黃》/r/n三/r/n、填空題/r/n的《紅樓夢研究》的/r/n中國當(dāng)代文學(xué)史上第?場聲勢浩大的全國性運動，是對 /r/n /r/n/r/n批判。/r/n的《紅樓夢研究》的/r/n俞平伯/r/n,百家爭鳴"的方/r/n在1956年召開的最高國務(wù)會議上，毛澤東正式提出了“ /r/n /r/n/r/n針，即/r/n“雙/r/n百”方針。/r/n,百家爭鳴"的方/r/n百花齊放/r/n在/r/n50/r/n年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以/r/n“整體/r/n視角”為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、/r/n /r/n的《紅/r/n日〉；/r/n以/r/n“個人/r/n視角”為特征的作品主要有路翎的《洼地上的/r/n“戰(zhàn)/r/n役”》、茹志鵑的《百合花》；而以/r/n“民間/r/n視角”為特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。/r/n吳強/r/n在當(dāng)代農(nóng)村題材小說中，趙樹理主要受以魯迅小說為代表的/r/n“啟蒙/r/n主義”的影響，/r/n /r/n主要受以沈從文小說為代表的/r/n“田/r/n園浪漫主義”的影響。/r/n周立波/r/n梁斌的《/r/n /r/n》原計劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《播火記》和第三部《烽煙圖》。/r/n紅旗譜/r/n茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的《》雜志。/r/n /r/n延河/r/n“文/r/n革”中著名的/r/n“八/r/n個樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《/r/n /r/n》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂《沙家浜》。/r/n紅燈記/r/n《青春/r/n之歌〉/r/n之后，/r/n /r/n還創(chuàng)作有長篇小說《東方欲曉》《芳菲之歌》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒能超過《青春之歌》。/r/n楊沫/r/n“反/r/n思文學(xué)”的主要作品有/r/n /r/n的《芙蓉鎮(zhèn)》等。/r/n古華/r/n上海文藝出版社于1979年5月出版的《/r/n /r/n》，標(biāo)志著/r/n“右派/r/n'‘作家的重新結(jié)集和面世。/r/n重放的鮮花/r/n在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有的油畫《父/r/n /r/n親》等。/r/n羅中立/r/n“改/r/n革文學(xué)”的主要作品有/r/n /r/n的《花園街五號》等。/r/n李國文/r/n《/r/n /r/n》描寫了陶珂等六個女電話兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的/r/n生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的〈這時的黎明靜悄悄》的影響。/r/n西線鐵事/r/n賈平凹的/r/n“商/r/n州系列散文"包括《/r/n /r/n》《商州又錄》和《商州三錄》等。/r/n商州初錄/r/n1986年，/r/n /r/n的《紅高梁》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。/r/n莫言/r/n四/r/n、 簡答題/r/n從對重大題材的處理和對現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描寫兩個方面，簡要說明《保衛(wèi)延安》的開創(chuàng)性意義。/r/n參考答案：/r/n《保衛(wèi)延安》通過不同類型的戰(zhàn)斗場面，第一次在較大規(guī)模上正面地全景式地表現(xiàn)了整個戰(zhàn)爭進程。/r/n《保衛(wèi)延安》從英雄主義的審美原則出發(fā)，通過戰(zhàn)斗的慘烈、環(huán)境的殘酷、生死的考驗，塑造了周大勇、王老虎等性格各異的英雄形象。/r/n“傷痕/r/n文學(xué)"與/r/n“反思文學(xué)”/r/n的主要區(qū)別是什么？/r/n參考答案：/r/n“傷痕/r/n文學(xué)”代表了年輕一代人的寫作，他們大多是/r/n“文革/r/n"/r/n中的下鄉(xiāng)知青，在個人成長過程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對整個時代存有巨大的懷疑，心靈上有著無法彌補/r/n的傷痕，他們以直/r/n面現(xiàn)實的勇氣和批判/r/n精神，/r/n開拓/r/nJ'/r/n揭露社會陰暗面的現(xiàn)實主義道路，在/r/n“文革/r/n'‘后文學(xué)最初的繁榮中，產(chǎn)生了巨大的影響；/r/n“反思/r/n文學(xué)”的作家主要是從50年代走上文壇，在/r/n“反/r/n右”運動中又/r/n被打成右派的中年作家，/r/n乎/r/n反后政治地位的恢復(fù)，加深/r/n了他們/r/n原有的信念和理想，他們的創(chuàng)作具有深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。/r/n五/r/n、 分析題/r/n在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要作了哪些努力？為什么？/r/n參考答案：/r/n第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，/r/n“多說/r/n話多請安”，勉強支撐著茶館的生意；/r/n到第二幕時，他則不得不進行/r/n“改/r/n度”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了/r/n財神龕，/r/n墻上的/r/n“醉/r/n八仙”也換/r/n成了時/r/n裝美人和外國香煙廣告畫;/r/n到了第三幕，在/r/n“莫談/r/n國事”的字條旁，/r/n又不得/r/n不添上了一張/r/n“茶錢/r/n先付”，甚至用上了女招待。/r/n舉例具體、/r/n恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n《呵，母/r/n親〉/r/n是詩人舒婷為悼念去世的母親而寫的。在泯滅情感的時代，詩人從夢境寫到現(xiàn)實，從童年寫到今天，完成了整個構(gòu)思過程，也完成了對母親回憶和懷念的過程。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這首詩在思想意識、精神取向和情感抒寫方式等三個方面的特點。/r/n附：《呵，母親》(原詩)/r/n呵，母親/r/n舒婷/r/n你蒼白的指尖理著我的雙鬢，/r/n我禁不住象兒時一樣緊緊拉住你的衣襟。/r/n呵，母親/r/n為了留住你漸漸隱去的身影，/r/n雖然晨曦己把夢剪成煙縷，/r/n我還是久久不敢睜升眼睛。/r/n我依舊珍藏著那鮮紅的圍巾，/r/n生怕浣洗會使它失去你特有的溫馨。/r/n呵，母親，/r/n歲月的流水不也同樣無情？/r/n生怕記憶也一樣褪色呵，/r/n我怎敢輕易打開它的畫屏？/r/n為了一根刺我曾向你哭喊，/r/n如今帶著荊冠，我不敢，/r/n一聲也不敢呻吟。/r/n呵，母親，/r/n我常悲哀地仰望你的照片，/r/n縱然呼喚能夠穿透黃土，/r/n我怎敢驚動你的安眠？/r/n我還不敢這樣陳列愛的禮品，/r/n雖然我寫了許多支歌，/r/n給花、給海、給黎明。/r/n呵，母親，/r/n我的甜柔深謐的懷念，/r/n不是激流，不是瀑布，/r/n是花木掩映中唱不出歌聲的枯并。/r/n參考答案：/r/n在/r/n“四/r/n人幫”猖獗的年代，大膽地用詩歌的方式懷念自己的母親，表現(xiàn)人性中最偉大、最純粹、/r/n最/r/n真切的情感，在思想上具有一種前衛(wèi)意識。/r/n當(dāng)時，幾乎所有的文學(xué)創(chuàng)作都僅僅是?種政治情感的體現(xiàn)，而詩人表現(xiàn)的卻完全是個人化的情感，/r/n在精/r/n神取向上表現(xiàn)了一種人性對獸性的反抗。/r/n在感情的抒寫方式上，沒有作無病呻吟的宣泄，也沒有波瀾壯闊和刀光劍影，只是在溫馨、寧靜的情/r/n感屮，表/r/n現(xiàn)出一種柔美/r/n而堅韌/r/n的愛的/r/n情感。/r/n舉例具體、/r/n恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n2019/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、單項選擇題/r/n《三家巷》中描寫的/r/n“沙基/r/n慘案”發(fā)生在/r/n(A)/r/n期間。/r/nA./r/n省港大罷工 /r/nB./r/n國民革命軍北伐/r/nC./r/n廣州起義/r/nD./r/n第一次國共合作/r/n南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩不多，主要有/r/n(A),/r/nA./r/n傣族的《召樹屯》 /r/nB./r/n納西族的《創(chuàng)世紀》/r/nC./r/n苗族的《苗族古歌》 /r/nD./r/n白族的《開天辟地》/r/n賀敬之的民歌體短詩以/r/n(A)/r/n為代表。/r/nA./r/n《回延安》 /r/nB./r/n《雷鋒之歌》/r/nC./r/n《桂林山水歌》 /r/nD./r/n《西去列車的窗口》/r/n“陳奐/r/n生系列/r/n”作/r/n品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的有/r/n(D)/r/n等。/r/nA./r/n《/r/n“漏/r/n斗戶”主》 /r/nB./r/n《陳奐生上城》/r/nC./r/n《陳奐生包產(chǎn)》 /r/nD./r/n《種田大戶》/r/n張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說，其總標(biāo)題是/r/n(B)。/r/n

/r/nA./r/n《初吻》/r/nC./r/n《綠化樹》/r/nB./r/n《唯物主義者的啟示錄》/r/nD./r/n《男人的一半是女人》/r/n6./r/n《芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運動而成為罪人和犧牲品的女主人公是/r/n(B)。/r/nA./r/n黎桂桂/r/nC./r/n秦書田/r/nB./r/n胡玉音/r/nD./r/n谷燕山/r/n7.中國/r/n“西部/r/n文學(xué)"的代表詩人是/r/n(D)。/r/nA./r/n舒婷/r/nC./r/n江河/r/nB,/r/n顧城/r/nD./r/n昌耀/r/n“改革/r/n文學(xué)”中著名的戲劇作品是(0。/r/nA./r/n《喬廠長上任記》 /r/nB./r/n《三千萬》/r/nC./r/n《血，總是熱的》 /r/nD./r/n《改革者》/r/n在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是/r/n(D)。/r/nA./r/n梁三喜/r/nC./r/n靳開來/r/nB./r/n趙蒙生/r/nD./r/n薛凱華/r/n10./r/n在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是/r/n(D)。/r/nA./r/n《蘇七塊》/r/nC./r/n《認牙》/r/nB./r/n《酒婆》/r/nD./r/n《神鞭》/r/n二/r/n、多項選擇題/r/n11./r/n“反/r/n右”時被打成右派的新中國第一代詩人主要有/r/n(BD)。/r/nA./r/n穆旦/r/nC./r/n艾青/r/nB./r/n邵燕祥/r/nD./r/n流沙河/r/n12.《三家村札記》的作者是/r/n(ACD)。/r/nA./r/n鄧拓/r/nC./r/n吳瞼/r/nB./r/n吳南星/r/nD./r/n廖沫沙/r/n13.韓少功/r/n“尋根/r/n文學(xué)”的主要作品有/r/n(ACD)。/r/nA./r/n《爸爸爸》/r/nC./r/n《女女女》/r/nB./r/n《諾日朗》/r/nD./r/n《歸去來》/r/n14./r/n1985年崛起的/r/n“第/r/n五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有/r/n(ABC)/r/n0/r/nA./r/n陳凱歌的《黃土地》 /r/nB./r/n張軍釗的《一個和八個》/r/nC./r/n田壯壯的《獵場札撒》 /r/nD./r/n鄭洞天的《鄰居》/r/n馬原運用/r/n“元/r/n敘事”手法創(chuàng)作的小說主要有/r/n(ABC)/r/n0/r/nA./r/n《岡底斯的誘惑》 /r/nB./r/n《虛/r/n構(gòu)〉/r/nC./r/n《西海的無帆船》 /r/nD./r/n《青黃》/r/n三/r/n、填空題/r/n在當(dāng)代農(nóng)村題材小說中，趙樹理主要受以魯迅小說為代表的/r/n“啟蒙/r/n主義”的影響，/r/n /r/n主要受以沈從文小說為代表的/r/n“田/r/n園浪漫主義"的影響。/r/n周立波/r/n /r/n的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的《延河》雜志。/r/n茹志鵑/r/n上海文藝出版社于1979年5月出版的《/r/n /r/n》，標(biāo)志著/r/n“右派”作/r/n家的重新結(jié)集和面世。/r/n重放的鮮花/r/n1957年1月，詩刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了/r/n /r/n的散文詩〈草木篇》而掀起了一場軒然大波。/r/n流沙河/r/n田漢根據(jù)碗碗腔《/r/n /r/n》改編的/r/n“新/r/n編歷史京劇”〈謝瑤環(huán)》是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。/r/n女巡按/r/n1957年，被列為審查對象的/r/n /r/n發(fā)表了他歸國后的第一首詩作《葬歌》。/r/n穆旦/r/n《茶/r/n館〉/r/n以/r/n /r/n大茶館作為三幕戲的惟一場景。/r/n裕泰/r/n最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點的作品是以《/r/n /r/n》為代表的系剝作品。/r/n陳奐生上城/r/n /r/n自1978年底在香港《大公報》開辟《隨想錄》專欄，其間歷時8年，共發(fā)表/r/n“隨想/r/n”150篇。/r/n巴金/r/n方方的《風(fēng)景》和/r/n /r/n的《煩惱人生》都問世于1987年，是/r/n“新/r/n寫實小說”的兩部開山之作。/r/n池莉/r/n /r/n將蘇北高郵一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組/r/n合成./r/n幅明媚的風(fēng)俗畫。/r/n汪曾祺/r/n在20世紀80年代/r/n“文/r/n化熱”的影響下，在小說創(chuàng)作中出現(xiàn)一批以/r/n“文化化"/r/n為特征的系列作品，主要有/r/n /r/n的《美食家》等“小巷人物志”系列等。/r/n陸文夫/r/n“新寫/r/n實小說/r/n"/r/n名稱的正式確立，是《/r/n /r/n》雜志1989年第3期開辟的/r/n“新寫/r/n實小說大聯(lián)展”專欄。/r/n鐘山/r/n“改革/r/n文學(xué)"的主要作品有柯云路的《新星》、的《花園街五號》等。/r/n /r/n/r/n李國文/r/n在90年代的/r/n“新歷/r/n史小說/r/n"/r/n中，比較著名的作品有莫言的《紅高粱》、的《白/r/n /r/n鹿原》、蘇童的《我的帝王生涯》、劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》、葉兆言的“夜泊秦淮/r/n”系/r/n列等。/r/n陳忠實/r/n四/r/n、簡答題/r/n要求：內(nèi)容切題，要點齊全，舉例具體，文字通順，無錯別字。/r/n簡要說明周炳以及區(qū)桃、陳文婷的形象特點。/r/n參考答案：/r/n周炳是一個打鐵出身的知識分子，一個/r/n“長/r/n得很俊的傻孩子”，具有憨直、軟弱、幼椎、溫情/r/n等性格弱點，/r/n不切/r/n實際、富/r/n于幻想/r/n等思想弱點，既對革命勝利充滿浪/r/n漫主義幻想，又經(jīng)受不了革命失敗的打擊。在一次次實際的革命斗爭中得到鍛煉后，逐漸成女和轉(zhuǎn)變；/r/n區(qū)桃是工/r/n人女兒/r/n的理想形象，一個精致的南國/r/n美女，/r/n既美麗聰慧、多才多藝，又溫柔敦厚、純潔善良，既甘于貧寒，又勇于革命；/r/n陳文婷是資產(chǎn)階級女性的典型，幼稚、熱情而任性，具有/r/n“嬌“驕”/r/n二氣。/r/n《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點？/r/n參考答案：/r/n在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進的方式，在錯綜復(fù)雜的故事中，還采用故/r/n事套/r/n故事的/r/n方法。另一/r/n方面，/r/n又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的/r/n特點，圍/r/n繞著白鹿兩家的明爭暗斗，/r/n不僅展示了/r/n白鹿村的家族/r/n歷史，而且也/r/n展示了中國社/r/n會歷史的變遷/r/n過程"/r/n在敘事視角上，/r/n主要采/r/n用一種/r/n“全知/r/n視角”，既不宥于已有的社會歷史觀點，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通有的眼光來敘述歷史和故事。/r/n五、分析題/r/n要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于800字。/r/n試分析《/r/n“鍛煉/r/n鍛煉”》中的三次沖突及其意義。/r/n參考答案：/r/n第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大/r/n群眾的/r/n沖突；第三次則/r/n發(fā)展為/r/n群眾與群眾的沖突。/r/n其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，/r/n農(nóng)/r/n民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確/r/n深入，文/r/n字優(yōu)美流暢，邏/r/n輯清楚/r/n明了。/r/n方方的小說《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇；父親是個碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風(fēng)騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女，除了最小的一個生下來不久就夭折了之外，其余九個被他們放任自流的像野生植物般地養(yǎng)大成人。'這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個夭折的小兒子。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么耍選擇一位/r/n“死/r/n者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？/r/n參考答案：/r/n由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌/r/n生化”/r/n的敘述/r/n效果，以一/r/n種極端強化的方式還原出了赤裸溪的生存本相。/r/n由死者的視角來講述生存的故事，按棄了以往意識形態(tài)/r/n內(nèi)容的/r/n遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n2018年7月試題及答案/r/n一/r/n、單項選擇題/r/n《山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是/r/n(A)。/r/nA./r/n孫犁/r/nB./r/n趙樹理/r/nC./r/n丁玲/r/nD./r/n劉白羽/r/n在/r/n“保/r/n定二師學(xué)潮”和/r/n“高蠡/r/n暴動”中成長起來的作家是(0。/r/n

/r/nA./r/n楊沫/r/nB./r/n馮德英/r/nC./r/n梁斌/r/nD./r/n歐陽山/r/n3./r/n最早描寫中共地下工作者的小說是(0/r/nO/r/nA./r/n楊沫/r/nB./r/n馮德英/r/nC./r/n梁斌/r/nD./r/n歐陽山/r/n3./r/n最早描寫中共地下工作者的小說是(0/r/nO/r/nA./r/n《紅巖》/r/nB./r/n《野火春風(fēng)斗古城》/r/nC./r/n《小城春秋》 /r/nD./r/n《鐵/r/n道游擊隊》/r/n4./r/n被人們稱為/r/n“新辭/r/n賦體”或/r/n“郭小/r/n川體”的詩歌形式是/r/n(B)。/r/n4./r/nA./r/n“樓/r/n梯式” /r/nB,/r/n“半自/r/n由體”/r/nC./r/n“民/r/n歌體”/r/nD./r/n“散/r/nA./r/n“樓/r/n梯式” /r/nB,/r/n“半自/r/n由體”/r/nC./r/n“民/r/n歌體”/r/nD./r/n“散/r/n曲小令體”/r/n5./r/n唐提用十四行詩寫作的抒情長詩是/r/n(B)/r/n。/r/nA./r/n《海陵王》/r/nB./r/n《幻美之旅》/r/nC./r/n《淚瀑》/r/nD./r/n《劃手周鹿之歌》/r/n6./r/n《五月卅下十點北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空,/r/n6./r/n描寫了三個女性,/r/n其中，作家沈從文幻覺中的女性是/r/n(D)。/r/nA./r/n丁玲/r/nB./r/n蕭蕭/r/nC./r/n張兆和/r/nD./r/n翠翠/r/n7./r/n60年代前期,/r/n專注于知識分子的報告文學(xué)是(0/r/nO/r/nA./r/n《為了61個階級兄弟》/r/n描寫了三個女性,/r/n其中，作家沈從文幻覺中的女性是/r/n(D)。/r/nA./r/n丁玲/r/nB./r/n蕭蕭/r/nC./r/n張兆和/r/nD./r/n翠翠/r/n7./r/n60年代前期,/r/n專注于知識分子的報告文學(xué)是(0/r/nO/r/nA./r/n《為了61個階級兄弟》/r/nB./r/n《誰是最可愛的人》/r/nC./r/n《祁連山下》/r/nD./r/n《縣委書記的榜樣 焦裕祿》/r/n8./r/n“陳奐/r/n生系列/r/n”作/r/n品分兩個時期完成，其屮，寫于90年代的是/r/n(D)。/r/n8./r/nA./r/n《/r/n“漏/r/n斗戶”主》/r/nB./r/nA./r/n《/r/n“漏/r/n斗戶”主》/r/nB./r/n《陳奐生上城》/r/nC./r/n《陳奐生包產(chǎn)》/r/nD./r/n《種田大戶》/r/n9./r/n謹容/r/n創(chuàng)作于20世紀70年代“文革”中的作品是/r/n(B)。/r/n9./r/nA./r/n《人到中年》 /r/nB./r/n《光明與黑暗》/r/nA./r/n《人到中年》 /r/nB./r/n《光明與黑暗》/r/nC./r/n《減去十歲》 /r/nD./r/n《沉重的翅膀》/r/n《孩子王》中，王福與/r/n“我”/r/n打賭是為了/r/n(B)。/r/nA./r/n到學(xué)校當(dāng)音樂教師 /r/nB./r/n得到一本字典/r/nC./r/n幫父親上山砍竹子/r/nD./r/n獲得下棋比賽的資格/r/n二/r/n、多項選擇題/r/n被排除在/r/n“第/r/n一次文代會”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是/r/n(ACD)/r/n等。/r/nA./r/n沈從文/r/nB,/r/n郭沫若/r/nC./r/n張愛玲/r/nD./r/n朱光潛/r/n在重返文壇的作家中，/r/n“七月/r/n詩派”的詩人主要有/r/n(ABC)/r/n等。/r/nA./r/n綠原/r/nB./r/n牛漢/r/nC./r/n曾卓/r/nD./r/n辛笛/r/n“中國三大史詩/r/n”是指/r/n(ABD)o/r/nA./r/n藏族的《格薩爾王傳》 /r/nB./r/n蒙古族的《江/r/n格爾》/r/nC./r/n白族的《開天/r/n辟地〉 /r/nD./r/n柯爾克孜族的《瑪納斯》/r/n方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個具有傳奇色彩的事件是/r/n(AD)o/r/nA./r/n田玉堂掩護快要臨產(chǎn)的共產(chǎn)黨員楊曙/r/nB./r/n田玉堂當(dāng)上了蚊香廠長/r/nC./r/n田玉堂當(dāng)上了政協(xié)委員 /r/nD./r/n田玉堂在/r/n“文/r/n革”中深陷冤獄/r/n在90年代產(chǎn)生的/r/n“讀物/r/n型”作品中，影響較大的主要有/r/n(BCD)。/r/nA./r/n《一地雞毛》 /r/nB./r/n《情愛畫廊》/r/nC./r/n《無雨之城》/r/nD./r/n《文化苦旅》/r/n三/r/n、壊空題/r/n“反右/r/n運動”是/r/n /r/n年夏季開始的。/r/n1957/r/n在當(dāng)代農(nóng)村題材小說中，柳青主要受以魯迅小說為代表的/r/n“啟蒙/r/n主義”的影響，周立波主要受以/r/n /r/n小說為代表的/r/n“田/r/n園浪漫主義”的影響。/r/n沈從文/r/n李撃的《李雙雙小傳》與/r/n /r/n的《/r/n“鍛煉/r/n鍛煉”》表現(xiàn)的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場面。/r/n趙樹理/r/n50年代不合時宜的作品，除了茹志鵑的《百合花》夕卜，主要還有.的《初雪》/r/n /r/n和《洼地上的/r/n“戰(zhàn)役/r/n”》、周立波的〈山那邊人家》，以及林斤瀾的《趕擺》等。/r/n路翎/r/n歐陽山早就有意要創(chuàng)作一部/r/n“反/r/n映中國革命的來龍去脈”的歷史小說，最初取名為《革命與反革命》，正式動筆時才改名為《/r/n /r/n》。/r/n一代風(fēng)流/r/n /r/n在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后、以/r/n“劉半九”為筆名從事德語文學(xué)的編譯，成為了著名的德語翻譯家。/r/n綠原/r/n詩人/r/n /r/n在1949年底和1950年初，發(fā)表了長詩《時間開始了》，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩潮的先河。/r/n胡風(fēng)/r/n趙振開的《/r/n /r/n》是/r/n“文/r/n革”地下文學(xué)中最成功的小說，作品中的兩個主人公是楊訊和蕭凌。/r/n波動/r/n“卑/r/n鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！背鲎?976年/r/n“四/r/n五”/r/n /r/n運動中創(chuàng)作的《回答》一詩。/r/n北島/r/n在短篇小說《死》里，最驚心動魄的是作家與老翻譯家/r/n /r/n的亡靈，在假想中的對話與爭論。/r/n傅雷/r/n《芙蓉鎮(zhèn)》中的/r/n"/r/n運動根子"/r/n /r/n的形象是古華對當(dāng)代文學(xué)的一個貢獻。/r/n王秋赦/r/n80年代初出現(xiàn)的/r/n“中/r/n篇小說熱”與"/r/n /r/n"/r/n形成了一種共生現(xiàn)象。/r/n反思文學(xué)/r/n /r/n的《平凡的世界》全景式地展示了中國社會改革的歷程和風(fēng)貌。/r/n路遙/r/n“新/r/n寫實小說”名稱的正式確立，是《/r/n /r/n》雜志1989年第3期開辟的/r/n“新寫/r/n實小說大聯(lián)展”專欄。/r/n鐘山/r/n“新寫實小說”的主要作品有/r/n /r/n 的《狗日的糧食》、池莉的《煩惱人生》、葉兆/r/n /r/n言的《艷歌》等。/r/n劉恒/r/n四/r/n、簡答題/r/n要求：內(nèi)容切題，要點齊全，舉例具體，文字通順，無錯別字。/r/n以/r/n“奇/r/n襲奶頭山”和/r/n“智/r/n取威虎山”為例，說明《林海雪原》在情節(jié)故事上的浪漫傳奇特點。/r/n參考答案：/r/n“奇襲奶頭山”的戰(zhàn)斗一開始沉浸在悲痛的氣氛之中，雖然楊子榮智捉小爐匠，劉勛/r/n蒼猛擒刁占一，給小分隊帶來了希望，可奶頭山險惡的山勢卻使大家一籌莫展，蘑菇老人的指點迷津，欒家超超凡的攀援本領(lǐng)，又使故事情節(jié)急轉(zhuǎn)直下。/r/n“智/r/n取威虎山”的戰(zhàn)斗更是一波三折，從劉勛蒼活捉/r/n“一/r/n撮毛”，到楊子榮闖進威虎山，再到小分隊在夾皮溝發(fā)動群眾，一切都有驚無險/r/n，但/r/n小爐匠逃走，風(fēng)云突變，情況萬分危急。楊子榮卻處變不驚，巧施離間計，終于化險為夷。/r/n為什么說《人生》體現(xiàn)了路遙的悲劇意識？/r/n參考答案：/r/n《人/r/n生〉/r/n真實而大膽地描寫了社會的悲劇、人生的悲劇、文化精神的悲劇。在作品中,/r/n不僅高加林是一個悲劇人物，而且，作家竭力歌頌的徳順爺爺和巧珍姑娘也都是悲劇人物。/r/n德順爺爺有過自己的幸福追求，但他只能把幸福深藏在心里，在回憶中去品味。巧珍姑娘與德順爺爺一樣，有著極其美麗的傳統(tǒng)道德，但最終也只能與自己心愛的人分手，回到祖輩的舊路。/r/n五、分析題/r/n要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入-舉例具體恰當(dāng)-文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于800宇。/r/n《/r/n“鍛煉/r/n鍛煉”》是趙樹理最具/r/n“問題/r/n小說”特征的作品。它生動地描寫了1957年秋末,/r/n“爭先/r/n農(nóng)業(yè)社/r/n"/r/n在整風(fēng)運動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請/r/n結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。/r/n參考答案：/r/n第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。/r/n其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時/r/n農(nóng)村工/r/n作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍/r/n不高，/r/n甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。/r/n舉例/r/n具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n以《我是一個任性的孩子》為例，簡要說明顧城詩歌的風(fēng)格特點。/r/n［附］《我是一個任性的孩子》原詩/r/n我是一個任性的孩子/r/n顧城/r/n也許/r/n我是被媽媽寵壞的孩子/r/n我任性/r/n我希望/r/n每一個時刻/r/n都像彩色蠟筆那樣美麗/r/n我希望/r/n能在心說的白紙上畫畫/r/n畫出笨拙的自由/r/n畫下一只永遠不會/r/n流淚的眼睛/r/n一片天空/r/n一片屬于天空的羽毛和樹葉/r/n一個淡綠的夜晚和蘋果我想畫下早晨/r/n畫下露水所能看見的微笑畫下所有最年輕的/r/n沒有痛苦的愛情，/r/n畫下想象中/r/n我的愛人/r/n她沒有見過陰云/r/n她的眼睛是晴空的顏色/r/n她永遠看著我/r/n永遠，看著/r/n絕不會忽然掉過頭去/r/n我想畫下遙遠的風(fēng)景畫下清晰的地平線和水波畫下許許多多快樂的小河/r/n畫下丘陵/r/n一一/r/n長滿淡淡的茸毛/r/n我讓他們挨得很近/r/n讓它們相愛/r/n讓每一個默許/r/n每一陣靜靜的春天的激動/r/n都成為一朵小花的生日/r/n我還想畫下未來/r/n我沒見過她，也不可能但知道她很美/r/n我畫下她秋天的風(fēng)衣/r/n畫下那些燃燒的燭火和楓葉畫下許多因為愛她/r/n而熄滅的心/r/n畫下婚禮/r/n畫下一個早早醒來的節(jié)日/r/n上面貼著玻璃糖紙/r/n和北方童話的插圖/r/n我是一個任性的孩子/r/n我想涂去一切不幸/r/n我想在大地上/r/n畫滿窗子/r/n讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛/r/n都習(xí)慣光明/r/n我想畫下風(fēng)/r/n畫下一架比一架更高大的山嶺醞下東方民族的渴望/r/n畫下大海/r/n一一/r/n無邊無際愉快的聲音/r/n最后，在紙角上/r/n我還想畫下自己/r/n畫下一個樹熊/r/n他坐在維多利亞深色的從林里/r/n坐在安安靜靜的樹枝上/r/n發(fā)愣/r/n他沒有家/r/n沒有一顆留在遠處的心/r/n他只有許許多多/r/n漿果一樣的夢/r/n和很大很大的眼睛/r/n我在希望/r/n在想/r/n但不知為什么/r/n我沒有領(lǐng)到蠟筆/r/n沒有得到一個彩色的時刻/r/n我只有我/r/n我的手指和創(chuàng)痛/r/n只有撕碎那一張張/r/n心愛的白紙/r/n讓它們?nèi)ふ液?r/n讓它們從今天消失/r/n我是一個孩子/r/n一個被幻想媽媽寵壞的孩子/r/n我任性/r/n參考答案：/r/n顧城詩歌經(jīng)歷了一個從社會批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題/r/n的。/r/n《我是一個任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補寫/r/n的童話。/r/n純凈是顧城詩歌的主要風(fēng)格特征。/r/n舉例/r/n具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n2018/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、單項選擇題/r/n孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是/r/n(B)。/r/n《新兒女英雄傳》 /r/nB./r/n《山地回憶》/r/nC./r/n《呂梁英雄傳》 /r/nD./r/n《火光在前》/r/n受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的/r/n(A)/r/n等。/r/nA./r/n《鐵道游擊隊》 /r/nB./r/n《戰(zhàn)斗在濾沱河上》/r/nC./r/n《烈火金剛》 /r/nD./r/n《敵后武工隊》/r/n在20世紀60年代堅持用十四行詩寫作詩歌的詩人是/r/n(D)/r/n0/r/nA./r/n牛漢/r/nB./r/n綠原/r/nC./r/n曾卓/r/nD./r/n唐淀/r/n在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識分子，其中的反面形象是/r/n(B)。/r/nA./r/n謝小山/r/nB./r/n葉和甫/r/nC./r/n楊顯之/r/nD./r/n王和卿/r/n《五月卅下十點北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空,描寫了三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是/r/n(D)。/r/nA./r/n丁玲/r/nB./r/n蕭蕭/r/nC./r/n張兆和/r/nD./r/n睪翠./r/n方之的《內(nèi)奸》選擇了一個獨特的敘述視角，它(0。/r/n以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體/r/n以知識分子的眼光去看待這40多年的歷史/r/n以一個富有民間色彩的普通商人作為敘述人/r/n以一個親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風(fēng)云/r/n在80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(0。/r/nA./r/n《車站》 /r/nB./r/n《等待戈多》/r/nC./r/n《潘金蓮》 /r/nD./r/n《屋外有熱流》/r/n在中國的“西部文學(xué)/r/n”中，/r/n其代表詩人是/r/n(D)。/r/nA./r/n舒婷/r/nB./r/n顧城/r/nC./r/n江河/r/nD./r/n昌耀/r/n在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是/r/n(D)。/r/nA./r/n《話說陶然亭》/r/nB./r/n《那五》/r/nC./r/n《尋訪/r/n“畫/r/n兒韓”》/r/nD./r/n《煙壺》/r/n《妻妾成群》中陳佐千的四姨太是/r/n(A)。/r/nA./r/n頌蓮 /r/nB./r/n毓如/r/nC./r/n卓云 /r/nD./r/n米蘭/r/n二/r/n、 多項選擇題/r/n“山藥蛋派"/r/n或/r/n“山/r/n西派”的主要作家有/r/n(ABC)/r/n等。/r/nA./r/n馬烽/r/nB./r/n西戎/r/nC./r/n束為/r/nD./r/n孫犁/r/n郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指/r/n(ACD)。/r/nA./r/n《白雪的贊歌》 /r/nB./r/n《一個和八個》/r/nC./r/n《深深的山谷》 /r/nD./r/n《嚴厲的愛》/r/n預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)新走向的/r/n“三只/r/n報春的燕子”是/r/n(ABD)o/r/nA./r/n《曙光》/r/nB./r/n《班主任》/r/nC./r/n《傷痕》/r/nD./r/n《哥德巴赫猜想》/r/n1985年崛起的/r/n“第/r/n五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有/r/n(ABC)/r/n0/r/nA./r/n陳凱歌的《黃土地》 /r/nB./r/n張軍釗的《一個和八個》/r/nC./r/n田壯壯的《獵場札撒》 /r/nD./r/n鄭洞天的《鄰居》/r/n張煒90年代以后以家族為題材的作品主要有/r/n(ABD)/r/n。/r/nA./r/n《九月寓言》 /r/nB./r/n《柏慧》/r/nC./r/n《古船》 /r/nD,/r/n《家族》/r/n三/r/n、 填空題/r/n中國當(dāng)代文學(xué)史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對/r/n /r/n的《紅樓夢研究》的批判。/r/n俞平伯/r/n在提倡現(xiàn)實主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是/r/n /r/n(何直)的《現(xiàn)實主義一廣闊的道路》。/r/n秦兆陽/r/n在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以/r/n“整體/r/n視角”為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、/r/n /r/n —的/r/n《紅日》；以/r/n“個人/r/n視角”為特征的作品主要有路翎的《洼地上的/r/n“戰(zhàn)役/r/n”》、/r/n茹志鵑的《百合花》；而以/r/n“民間/r/n視角”為特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。/r/n吳強/r/n羅廣斌與/r/n /r/n、劉德彬合作創(chuàng)作了報告文學(xué)《圣潔的血花》，又合作創(chuàng)作了回憶錄《在烈火中永生》。/r/n楊益言/r/n梁斌的《》原計劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《播/r/n /r/n火記》和第三部《烽煙圖》。/r/n紅旗譜/r/n1957年1月，詩刊《/r/n /r/n》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩《吻》和流沙河的散文詩《草木篇》而掀起了一場軒然大波。/r/n星星/r/n“文革/r/n'‘中著名的/r/n“八/r/n個樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《/r/n /r/n》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂《沙家浜》。/r/n紅燈記/r/n巴金自1978年底在香港《大公報》開辟《/r/n /r/n》專欄，其間歷時8年，共發(fā)表/r/n“隨想/r/n"/r/n150篇。/r/n隨想錄/r/n“反/r/n思文學(xué)”的主要作品有 的《芙蓉鎮(zhèn)》等。/r/n古華/r/n最能體現(xiàn) 創(chuàng)作特點的作品是以《陳奐生上城》為代表的系列作品。/r/n /r/n高曉聲/r/n在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有/r/n /r/n的油畫《父親》等。/r/n羅中立/r/n /r/n的《哦，香雪》寫一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。/r/n鐵凝/r/n28《/r/n /r/n》描寫了陶珂等六個女電話兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《這時的黎明靜悄悄》的影響。/r/n西線鐵事/r/n“新/r/n寫實小說”的主要作品有劉恒的《狗日的糧食》、/r/n /r/n的〈煩惱人生》、葉兆言的《艷歌》等。/r/n池莉/r/n1986年，/r/n /r/n的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。/r/n莫言/r/n四/r/n、 簡答題/r/n本教材將中國當(dāng)代文學(xué)劃分為幾個階段？其主要依據(jù)是什么？/r/n參考答案：/r/n劃分為四個/r/n階段，/r/n一為1949年至1965年；二為1966年至1976年；三為1977年至1985年；四為1986年以后(或1986年至1996年)；/r/n其劃分依據(jù)主要是，一、1949年7月/r/n“第/r/n一次文代會”的召開，標(biāo)志著長期被分離在同統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文學(xué)隊伍終于會師；二、/r/n"/r/n文革”使文學(xué)遭受到空前的劫難；/r/n三、/r/n“文/r/n革”/r/n的結(jié)束預(yù)示著一個新時代的/r/n到來：四、/r/n與中國社會在各個方面的變化相對應(yīng)，/r/n文學(xué)的/r/n變化在80年代中期己有所顯現(xiàn)。/r/n“傷痕/r/n文學(xué)"與/r/n“反思/r/n文學(xué)”的主要區(qū)別是什么？/r/n參考答案：/r/n“傷/r/n痕文學(xué)/r/n”代表/r/n了年輕一代人的寫作，他們大多是/r/n“文革/r/n”/r/n中的下鄉(xiāng)知青，在個人成長過程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對整個時代存有巨大的懷疑，心靈上有著無法彌補的傷痕，他們以直面現(xiàn)實的勇氣和批判精神，開拓了揭露社會陰暗面的現(xiàn)實主義道路，在/r/n“文革”后/r/n文學(xué)最初的繁榮中，產(chǎn)生了巨大的影響；/r/n“反思/r/n文學(xué)”的/r/n作家主要是從50年代走上文壇，在/r/n“反/r/n右”運/r/n動中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢復(fù)，加/r/n深了他/r/n們原有的信念和理想/r/n，他/r/n們的創(chuàng)作具有深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。/r/n五/r/n、 分析題/r/n要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)-/r/n文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于800字。/r/n在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要做了哪些努力？/r/n參考答案：/r/n第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，/r/n“多/r/n說話多請安/r/n"，/r/n勉強支撐著茶館的生意；/r/n到第二幕時，他則不得不進行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財神龕，墻上的/r/n“醉/r/n八仙/r/n”也換/r/n成了時裝美人和外國香煙廣告畫；/r/n到了第三幕，在/r/n“莫談/r/n國事”的字條旁，又不得不添上了一張/r/n“茶錢/r/n先付”，甚至用上了女招待。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確/r/n深入，文/r/n字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n《風(fēng)景》這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個夭折的小兒子。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位/r/n“死/r/n者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？/r/n參考答案：/r/n由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原岀了赤裸視的生存本相。/r/n由死者的視角來講述生存的故事，接棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。/r/n舉例具體、恰當(dāng)。/r/n論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。/r/n2017年7月試題及答案/r/n一、單項選擇題/r/n在/r/n“保定/r/n二師學(xué)潮”和/r/n“高蠡/r/n暴動”中成長起來的作家是/r/n(C)。/r/nA./r/n楊沫 /r/nB./r/n馮徳英/r/nC./r/n梁斌 /r/nD./r/n歐陽山/r/n《三家巷》中描寫的/r/n“沙基/r/n慘案”發(fā)生在/r/n(A)/r/n中。/r/nA./r/n省港大罷工 /r/nB./r/n國民革命軍北伐/r/nC./r/n廣