第二單元六課從傳統(tǒng)到現(xiàn)代美術(shù)培訓(xùn)課件

第二單元第六課從傳統(tǒng)到現(xiàn)代朱仙鎮(zhèn)木版年畫(huà)(河南省開(kāi)封市)特點(diǎn)：線(xiàn)條粗暴，形象夸張，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，色彩艷麗。這是什么時(shí)期的年畫(huà)，在表現(xiàn)題材、藝術(shù)形式和技巧等方面有什么不同，為什么?新年畫(huà)創(chuàng)作的開(kāi)始是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的延安和晉東南的抗日根據(jù)地。那時(shí)革命文藝工作者深入人民群眾，嘗試使用民間形式宣傳抗戰(zhàn)。1939年春節(jié)延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院開(kāi)展慰問(wèn)群眾活動(dòng)時(shí)，和沃渣分別創(chuàng)作了?保家衛(wèi)國(guó)?和?春耕圖?兩幅年畫(huà)，并用木刻套色印刷，分贈(zèng)群眾。豐衣足食參軍圖軍民合作?江山如此多嬌?這幅巨畫(huà)〔長(zhǎng)七米，寬五米〕傅抱石、關(guān)山月專(zhuān)門(mén)為裝飾人民大會(huì)堂而繪制的大型山水畫(huà)。取毛澤東?沁園春?詞意，把代表性的四季山水濃縮一起，運(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相融合的創(chuàng)作方法，表現(xiàn)了祖國(guó)河山的雄奇壯美。畫(huà)完成于建國(guó)十周年前夕，毛澤東親自在畫(huà)上題字且是惟一的一幅。?流民圖?蔣兆和，1943年，高2米，長(zhǎng)26米。這幅畫(huà)描繪的是日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中國(guó)難民生活。每個(gè)人物都使用了模特，沒(méi)有任何的理想化、程式化的描繪，以其寫(xiě)實(shí)性和反映現(xiàn)實(shí)的深刻性，在當(dāng)時(shí)的國(guó)畫(huà)界開(kāi)風(fēng)氣之先河。

比較作品，在表現(xiàn)方法上有什么不同?林風(fēng)眠荷塘飛雁林風(fēng)眠努力使表現(xiàn)手法和繪畫(huà)樣式更加單純、簡(jiǎn)潔，用較少的筆墨，表達(dá)更豐富的內(nèi)涵。他有意無(wú)意地運(yùn)用了圓形、方形、三角形等幾何體的構(gòu)成原那么，在它們有機(jī)的組合中，造成一種音樂(lè)性的形式感。他的用色也有獨(dú)創(chuàng)性，把水彩、水粉同墨一起使用，使作品既有較強(qiáng)的色彩感，又顯得色調(diào)和諧、沉穩(wěn)。

林風(fēng)眠沒(méi)有使用傳統(tǒng)的筆墨，沒(méi)有以書(shū)法用筆作為造型手段，他用了一種較為輕快、活潑而富有力度的線(xiàn)——這些線(xiàn)在造型的同時(shí)，傳達(dá)了一種生命活力和音樂(lè)般的韻律。他習(xí)慣用大塊面的涂染，有如水彩或水粉的畫(huà)法，例如他畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)大都是這樣。盡管看上去沒(méi)有繼承中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，但畫(huà)面總體傳達(dá)了濃重的中國(guó)畫(huà)韻味，空靈、含蓄、蘊(yùn)籍，富有詩(shī)意。

林風(fēng)眠仕女

林風(fēng)眠仕女鑒賞林風(fēng)眠的畫(huà)，必須把握以下幾點(diǎn)：

一、林風(fēng)眠17歲赴法國(guó)學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，到25歲學(xué)成歸國(guó)，其七年間是由名師指導(dǎo)，接受了嚴(yán)格系統(tǒng)的訓(xùn)練，以受到從古典到現(xiàn)代西方各種風(fēng)格藝術(shù)流派的影響.

二、林風(fēng)眠的繪畫(huà)不僅融入了西畫(huà)的技法，他更多地借鑒了中國(guó)民間藝術(shù)，從中吸取了豐富的養(yǎng)料。

三、林風(fēng)眠倡導(dǎo)的"介紹西洋藝術(shù)，整理中國(guó)藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)"，這是他一生的藝術(shù)主張。表現(xiàn)在他的作品中，既不是純粹的西洋畫(huà)，也不是傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)，但是他那豐富的色彩，新穎的表現(xiàn)技巧，抒情的意境，構(gòu)成了他"創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)"的獨(dú)特風(fēng)格.

四、五十年代初，林風(fēng)眠象一只離群的孤雁，在上海南昌路52號(hào)二樓小屋中面壁而居二十余年。這種苦行僧般的生活，修煉了他的心境。"寧?kù)o、優(yōu)美"是他的作品的主要特色，無(wú)論是撫琴沉思的古裝仕女，還是在田間地頭勞作的現(xiàn)代農(nóng)婦，或者的夕陽(yáng)下的一片秋色，那種空明的意境，仿佛是從陶淵明的境界中飄然而來(lái)，是作者心靈的真實(shí)寫(xiě)照。

五、林風(fēng)眠早年主要從事油畫(huà)創(chuàng)作，學(xué)習(xí)西方印象派藝術(shù)，講個(gè)性，重表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)大面積色塊的比照，輕松自如，不失其凈，線(xiàn)條粗曠，夸張變形，藝術(shù)效果極為強(qiáng)烈。

常熟田(中國(guó)畫(huà)紙本1964)錢(qián)松喦太湖鵝群(油畫(huà)布面1974)吳冠中

1234思考與交流：試分析這四幅作品側(cè)重在哪一方面進(jìn)行了新的嘗試，在括號(hào)中填寫(xiě)作品相應(yīng)的序號(hào)。把素描的明暗法與傳統(tǒng)人物畫(huà)重結(jié)構(gòu)線(xiàn)描的方法結(jié)合起來(lái)?！病硯缀涡蔚男误w組合，鮮明純粹的色彩，明亮的色調(diào)，詩(shī)一般的意境?！病辰梃b素描與水彩的寫(xiě)實(shí)手法，采用中國(guó)畫(huà)的材料工具和筆墨形式。〔〕利用山水畫(huà)的形式，反映今天的社會(huì)主義時(shí)代，是“山水畫(huà)推陳出新的樣板〞。〔〕王沂東純真年代935萬(wàn)元吳冠中大戶(hù)人家550萬(wàn)元人民幣吳冠中燕子吳冠中交河故城4070萬(wàn)元人民幣中國(guó)畫(huà)變革的重要趨勢(shì)，即改變過(guò)去文人畫(huà)借花鳥(niǎo)、山水抒發(fā)個(gè)人情感的出發(fā)點(diǎn)，將繪畫(huà)的視點(diǎn)置于一個(gè)社會(huì)的、大的背景之下；將西方繪畫(huà)的造型方法與中國(guó)畫(huà)的材料相結(jié)合；將以前文人畫(huà)不加以表現(xiàn)的真實(shí)的社會(huì)生活納入到繪畫(huà)的表現(xiàn)中。美術(shù)現(xiàn)代化是一個(gè)過(guò)程,實(shí)際上主要表達(dá)在形式的變革上。在不同的時(shí)期有不同的表現(xiàn)。法國(guó)藝術(shù)家馬塞爾·杜尚的作品?泉?

杜尚的作品形式因素包括曲線(xiàn)和三角造形、白色等。實(shí)際上這件作品在形式方面的意義是相對(duì)次要的，因?yàn)槠渥畲蟮挠绊懯前熏F(xiàn)成的東西當(dāng)成藝術(shù)作品來(lái)展出，從而引發(fā)了美術(shù)觀念上的一場(chǎng)革命。L.H.O.O.Q(1918)法國(guó)杜尚西方美術(shù)“現(xiàn)代化〞的主要內(nèi)容是19世紀(jì)未和20世紀(jì)初的幾個(gè)流