大學(xué)書法課程80課件

大學(xué)書法課程大學(xué)書法課程文字的起源第一章文字的起源第一章文字是以實(shí)物的類形取象而得來的，“文”是依類象形的線條組合，“字”是在“文”基礎(chǔ)上的形象兼?zhèn)?，隨著事物、社會的不斷豐富發(fā)展而漸漸形成并多樣化。

文字包括象形、形聲、指事、會意、假借、轉(zhuǎn)注。

世界上各民族的文字，概括起來有三大類型，即表形文字、表意文字、表音文字。漢字是典型的在表形文字的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的表意文字。

我們的漢字從圖畫、符號到創(chuàng)造、定型，由古文大篆到小篆，到隸、楷、行、草等各種形體。

文字是以實(shí)物的類形取象而得來的，“文”是依類象形的線條組合，大學(xué)書法課程80課件中國歷代書法第二章中國歷代書法第二章一、秦朝統(tǒng)一與秦篆二、“秦書八體”“自爾秦書有八體：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書?！薄獤|漢許慎《說文解字序》。1.大篆2.小篆

3.刻符4.蟲書5.摹印6.署書

7.殳書8.隸書一、秦朝統(tǒng)一與秦篆一、概述兩漢書法分為兩大表現(xiàn)形式，一為主流系統(tǒng)的漢石刻，一為次流系統(tǒng)的瓦當(dāng)璽印文和簡帛盟書墨跡。

二、漢隸碑刻

漢隸碑刻以《禮器碑》為代表，此碑自宋至今著錄最多，是一件藝術(shù)性很高的書法作品，歷來被推為隸書書寫范本。

一、概述三、簡牘書法

簡牘實(shí)際是幾種東西的總稱，指的是竹簡、木簡、竹牘和木牘。

三、簡牘書法

簡牘實(shí)際是幾種東西的總稱，指的是竹簡、木簡、一、三國書法

三國時(shí)期，隸書開始由漢代的高峰地位降落，在這一時(shí)期衍變出了楷書，楷書成為書法藝術(shù)的又一主體?？瑫置龝⒄鏁?，由鐘繇所創(chuàng)。三國時(shí)期，楷書進(jìn)入刻石的歷史，三國（魏）時(shí)期的《薦季直表》《宣示表》等成了雄視百代的珍品。

一、三國書法

三國時(shí)期，隸書開始由漢代的高峰地位降落，在這大學(xué)書法課程80課件二、兩晉書法

晉時(shí)，在生活處事上倡導(dǎo)“雅量”“品目”，藝術(shù)上追求中和、居淡之美，書法大家輩出，二王（王羲之、王獻(xiàn)之）妍放疏妙的藝術(shù)品位，迎合了士大夫們的要求，人們愈發(fā)認(rèn)識到，書寫文字，還有一種審美價(jià)值。最能代表魏晉精神，在書法史上最具影響力的書法家當(dāng)屬王羲之，人稱“書圣”。

二、兩晉書法

晉時(shí)，在生活處事上倡導(dǎo)“雅量”“品目大學(xué)書法課程80課件三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。北朝碑刻書法，以北魏、東魏最精，風(fēng)格亦多姿多彩，代表作有《張猛龍碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有《真草千字文》。

三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。北朝碑刻書法，以北魏、東魏最精，風(fēng)格亦多姿多彩，代表作有《張猛龍碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有《真草千字文》。

三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。一、隋代書法隋代立國時(shí)間較短，書法雖臻于南北融合，但未能獲得充分的發(fā)展，僅為唐代書法起了先導(dǎo)作用。

二、唐代書法

唐代書法可分三個(gè)時(shí)期：初唐、盛唐、晚唐。

一、隋代書法1．初唐

唐初社會安定，經(jīng)濟(jì)日益繁榮，書法蓬勃發(fā)展，朝廷定書法為國子監(jiān)六學(xué)之一，設(shè)書學(xué)博士，以書法取士。

2．盛唐

這一時(shí)期隨著社會經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，書法藝術(shù)也有了很大的變化和提高。書法風(fēng)格由初唐方正勁健趨向雄渾肥厚。這時(shí)出現(xiàn)了張旭、懷素、顏真卿和柳公權(quán)等著名書法家，他們分別在狂草和楷書方面開創(chuàng)了新局面。

1．初唐

唐初社會安定，經(jīng)濟(jì)日益繁榮，書法蓬勃發(fā)展，朝廷3．晚唐

這一時(shí)期，唐朝國勢漸衰，書法也沒有初唐、盛唐興盛，但也出現(xiàn)一些書法家，如王文秉的篆書、李鶚的隸書都為后世所稱道。3．晚唐

這一時(shí)期，唐朝國勢漸衰，書法也沒有初唐、盛唐興盛北周衰微之際，宋太祖趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變，自立為帝，建立趙宋王朝。半個(gè)世紀(jì)的五代十國分裂混亂局面至此結(jié)束，國家復(fù)歸統(tǒng)一。從公元960年至1279年的300多年間，書法發(fā)展比較緩慢。宋太宗趙光義留意翰墨，購募古先帝王名臣墨跡，命侍書王著摹刻禁中，厘為10卷，這就是《淳化閣帖》。這一時(shí)期，著名書法家代表有：蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，人稱“四大家”。四家之外，宋徽宗趙佶獨(dú)樹一幟，亦堪稱道。北周衰微之際，宋太祖趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變，自立為帝，建立趙宋王元初經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不大，書法崇尚復(fù)古，宗法晉唐而少創(chuàng)新。文宗天歷初建奎章閣，專掌秘玩古物。元文宗常幸奎章閣欣賞書法名畫，書法一度出現(xiàn)興盛局面。趙孟頫、鮮于樞等名家，是這一時(shí)期書法家的代表。元初經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不大，書法崇尚復(fù)古，宗法晉唐而少創(chuàng)新。文宗天明代像宋代一樣也是帖學(xué)大盛的一代，法帖傳刻十分活躍，其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》、董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文征明刻的《停云館帖》、華東沙刻的《真賞齋帖》、陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表；《停云館帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂從帖之大成。明代像宋代一樣也是帖學(xué)大盛的一代，法帖傳刻十分活躍，其中著名中國清代書法在近300年的發(fā)展歷史上，經(jīng)歷了一場艱難的蛻變，它突破了宋、元、明以來帖學(xué)的樊籠，開創(chuàng)了碑學(xué)，特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就巨大，可以與唐代楷書、宋代行書、明代草書相媲美，形成了雄渾淵懿的書風(fēng)，尤其是碑學(xué)書法家借古開今的精神和表現(xiàn)個(gè)性的書法創(chuàng)作，使書壇顯得十分活躍，流派紛呈，出現(xiàn)了一派興盛的局面。中國清代書法在近300年的發(fā)展歷史上，經(jīng)歷了一場艱難的蛻變，大學(xué)書法課程80課件書體

第三章書體第三章一、概述

篆書作為篆、隸、草、行、楷五體書之首，是書法藝術(shù)中具有獨(dú)立意義并獨(dú)具特色的書體。

（一）甲骨文

甲骨文是商代乃至周初，契刻在龜甲獸骨上的文字。因其內(nèi)容絕大多數(shù)是王室的占卜文辭，也稱“卜辭”。甲骨文出土于河南安陽市郊的殷商廢墟——小屯村，故又稱“殷墟文字”“殷契”等。

一、概述

篆書作為篆、隸、草、行、楷五體書之首，是書法藝大學(xué)書法課程80課件（二）金文金文是繼甲骨文之后的書體，因其模鑄或契刻于青銅器而得名。古時(shí)稱銅為金，所以這類銘文一般稱“金文”。其內(nèi)容多為祭典、揚(yáng)其先祖、明告后世的言論記錄。金文的代表作品有《大盂鼎》《散盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》等。

（二）金文大學(xué)書法課程80課件（三）籀文

籀文是周秦間通行于秦國的一種文字，從書法角度講，籀文和金文又合稱“大篆”，而又以“石鼓文”為其代表。

（三）籀文

籀文是周秦間通行于秦國的一種文字，從書法角度講大學(xué)書法課程80課件（四）小篆

小篆為大篆的對稱，也稱“秦篆”。

（四）小篆

小篆為大篆的對稱，也稱“秦篆”。

二、大篆與小篆的區(qū)別

小篆較之大篆，形體筆畫均已省簡，而字?jǐn)?shù)日增，這是應(yīng)時(shí)代的要求所致。從古文到大篆、從大篆到小篆的文字變革，在中國文字史上具有劃時(shí)代的意義。二、大篆與小篆的區(qū)別

小篆較之大篆，形體筆畫均已省簡，而字三、篆書的分類

1．玉筋篆玉筋篆是筆畫豐腴如玉筋的篆書，指“小篆”。筋，一作“箸”，即筷子?！坝窠钭钡拇頃矣星卮钏?、唐代李陽冰。2．鐵線篆其是指筆畫纖細(xì)如線而剛勁如鐵的小篆。三、篆書的分類3．夏篆夏篆是傳說中夏代的文字。一般認(rèn)為周宣王太史籀著的《大篆》十五篇，為篆字之始。4．周篆周篆即周代的篆書，指鐘鼎文、石鼓文等大篆系統(tǒng)文字。因小篆又稱“秦篆”，故大篆對稱“周篆”。5．秦篆秦篆即“小篆”，《嶧山》《瑯琊臺》等碑是也以李斯所書為代表。3．夏篆6．漢篆漢篆即漢代的篆書，多為小篆，體格近方，筆法近隸，一般在莊重的場合和金器上使用。7．唐篆唐篆為唐代書家所寫篆書，有大、小篆多種，以李陽冰為代表。8．清篆清代碑學(xué)之風(fēng)大盛，取法秦漢，一改唐代以后篆書因以楷入篆而衰微的局勢和風(fēng)氣，清代鄧石如、吳讓之、楊沂孫、趙之謙等人皆是篆書高手。

6．漢篆四、小篆基本書寫筆法

1．橫（1）逆入藏鋒至首端；（2）轉(zhuǎn)成圓鋒向右行；（3）行至末端轉(zhuǎn)鋒；（4）向左回鋒。

四、小篆基本書寫筆法

1．橫大學(xué)書法課程80課件2．豎

（1）筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點(diǎn)；

（2）使筆尖垂直，然后轉(zhuǎn)鋒向下行筆；

（3）行至底點(diǎn)勿頓；

（4）輕提鋒穎，順勢提收。

2．豎

（1）筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點(diǎn)；

（2）使筆尖垂大學(xué)書法課程80課件3．橫彎

（1）逆鋒落筆向左；

（2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆；

（3）順鋒向下行筆；

（4）行筆漸慢，順勢上提收筆。

3．橫彎

（1）逆鋒落筆向左；

（2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆；

（3大學(xué)書法課程80課件4．直彎

（1）逆鋒落筆向上；

（2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆；

（3）順勢向右轉(zhuǎn)筆再向下漸慢行筆；

（4）行至末端順勢收筆。

4．直彎

（1）逆鋒落筆向上；

（2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆；

（3大學(xué)書法課程80課件5．上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣?，注意對稱，兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫得自然不留痕跡。

5．上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上大學(xué)書法課程80課件6．下弧

下弧要先寫左半弧，后寫右半弧，寫右弧時(shí)要注意和左弧的對應(yīng)，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感。

6．下弧

下弧要先寫左半弧，后寫右半弧，寫右弧時(shí)要注意和左大學(xué)書法課程80課件7．左右外弧

寫左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊而不松散，充分體現(xiàn)篆書的婉轉(zhuǎn)流暢之美。

7．左右外弧

寫左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要大學(xué)書法課程80課件8．方弧

寫方弧時(shí)，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

8．方弧

寫方弧時(shí)，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化大學(xué)書法課程80課件9．彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成的，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處要注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動(dòng)筆管并與手腕的內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)作相配合，使筆鋒順勢轉(zhuǎn)過。

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實(shí)則靠若干搭接筆寫成，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆順勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。9．彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件五、篆書的筆順特點(diǎn)

1．先中間后左右

對稱均衡是篆字的特點(diǎn)，對于有中心豎線的篆字，應(yīng)先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位后，再寫左右對稱的其他筆畫；對于有中心長?。ㄒ话銥槠?、捺筆）的篆字，應(yīng)先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。

五、篆書的筆順特點(diǎn)

1．先中間后左右

對稱均衡是篆字的特點(diǎn)大學(xué)書法課程80課件2．先外包后里頭

對于有字框的筆畫，一般應(yīng)先寫出外框的筆畫，隨后再寫框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。

2．先外包后里頭

對于有字框的筆畫，一般應(yīng)先寫出外框的筆畫，大學(xué)書法課程80課件3．先主筆后副筆

對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副筆。

3．先主筆后副筆

對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副4．先副筆后主筆

篆字當(dāng)中，個(gè)別有主筆曲畫并起支撐的作用的字，應(yīng)先寫副筆后寫主筆，以便更好地掌握重心。

4．先副筆后主筆

篆字當(dāng)中，個(gè)別有主筆曲畫并起支撐的作用的字5．靈活運(yùn)用

對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不強(qiáng)求一致，只要順手，可以靈活運(yùn)用，做到分布均勻即可。

5．靈活運(yùn)用

對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不強(qiáng)求一致，一、概述

隸書也叫“隸字”“古書”，是在篆書的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)便捷書寫的需要而產(chǎn)生的字體。隸書就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫，分“秦隸”（也叫“古隸”）和“漢隸”（也叫“今隸”）。隸書的出現(xiàn)，是古代文字與書法的一大變革。隸書是漢字中一種常見的莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”。

一、概述

隸書也叫“隸字”“古書”，是在篆書的基礎(chǔ)上，為二、隸書的發(fā)展

1.隸書的第一次高峰

《張遷碑》《曹全碑》是這一時(shí)期的代表作。二、隸書的發(fā)展

1.隸書的第一次高峰

《張遷碑》《曹全碑大學(xué)書法課程80課件2.隸書的第二次高峰

3.隸書的演變——隸變

三、隸書與篆書的區(qū)別

篆書與隸書的區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是在字的結(jié)構(gòu)上，隸書“用筆畫符號破壞象形字的結(jié)構(gòu)，成為不象形的象形字”；二是“篆與隸的不同除象形變?yōu)榉栆酝猓€有筆法變化方面的區(qū)別”。

2.隸書的第二次高峰

3.隸書的演變——隸變

三、隸書四、隸書結(jié)構(gòu)40法

1.橫平豎直

橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫力求平而不僵，直而不硬，寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動(dòng)活潑的優(yōu)美之感。

四、隸書結(jié)構(gòu)40法

1.橫平豎直

橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整大學(xué)書法課程80課件2.蠶無二設(shè)

隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)字中不允許出現(xiàn)二個(gè)以上的蠶頭，在書寫時(shí)必須避免重復(fù)出現(xiàn)。

2.蠶無二設(shè)

隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格3.雁不雙飛

與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不得有兩個(gè)以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明、活潑生動(dòng)。

3.雁不雙飛

與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不得有兩個(gè)以上的雁尾出4.左右舒展

隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。

4.左右舒展

隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之5.上下精密

一般情況下，字的結(jié)體避免寫得過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫得細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫宜清秀遒勁。切忌過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。

5.上下精密

一般情況下，字的結(jié)體避免寫得過高過長，橫畫較6.重心平穩(wěn)

每個(gè)字都有其重心，掌握得好，字就平穩(wěn)端莊；掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字分量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。

6.重心平穩(wěn)

每個(gè)字都有其重心，掌握得好，字就平穩(wěn)端莊；掌7.相互呼應(yīng)

當(dāng)字里出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時(shí)要注意它們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動(dòng)。

7.相互呼應(yīng)

當(dāng)字里出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時(shí)要注意它們8.重濁輕清

字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。

8.重濁輕清

字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下9.比例相等

字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等，避免相互疏密不勻、大小不等。

9.比例相等

字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布10.參差錯(cuò)綜

形態(tài)相似的筆畫在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。

10.參差錯(cuò)綜

形態(tài)相似的筆畫在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避11.捺畫宜上

為使字的結(jié)構(gòu)美觀，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，某些字形的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更加協(xié)調(diào)和生動(dòng)。

11.捺畫宜上

為使字的結(jié)構(gòu)美觀，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，12.捺畫宜中

有的字形如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，為求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。

12.捺畫宜中

有的字形如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，為求其字勢活潑，13.捺畫宜下

有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心，波畫的長短可視上部情況而定。

13.捺畫宜下

有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波14.捺畫宜小

一個(gè)字中如波畫下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則，會使整個(gè)字不協(xié)調(diào)、不美觀。

14.捺畫宜小

一個(gè)字中如波畫下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾15.左旁宜平

字的左邊部首小，因而把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次分明。

15.左旁宜平

字的左邊部首小，因而把左部與右邊大的主體平16.右旁宜中

字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居于中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。

16.右旁宜中

字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相17.宜豐勿瘦

筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫得粗壯豐滿張開些，字形有飽健飛動(dòng)寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

17.宜豐勿瘦

筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫18.宜瘦勿肥

筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫寫得略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。

18.宜瘦勿肥

筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清19.宜穿勿粘

筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

19.宜穿勿粘

筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及20.偏旁揖讓

左右偏旁的字大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如果主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合、以窄讓寬、以小讓大、和諧協(xié)調(diào)。

20.偏旁揖讓

左右偏旁的字大小要根據(jù)主體部分的大小而定，21.避同求異

有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊的字，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動(dòng)，忌形態(tài)相似狀如“蒜”字。

21.避同求異

有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊的字，其22.畫距均等

字形端正、橫豎筆畫較多的字，筆畫之間的距離要?jiǎng)蚍Q，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。

22.畫距均等

字形端正、橫豎筆畫較多的字，筆畫之間的距離23.斜中求正

字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動(dòng)態(tài)勢，給人以活潑之感。

23.斜中求正

字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、24.內(nèi)外適中

包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。

24.內(nèi)外適中

包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過25.向背分明

字的左右部分相向或相背時(shí)，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到“向不犯礙”，“背時(shí)不脫離”。

25.向背分明

字的左右部分相向或相背時(shí)，相互間要穿插避讓26.因字生形

每個(gè)字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時(shí)必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小。

26.因字生形

每個(gè)字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時(shí)27.上覆宜寬

寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見神采。

27.上覆宜寬

寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部28.橫長豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿壯實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)變動(dòng)態(tài)。

28.橫長豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜29.橫短豎長

中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫得長點(diǎn)，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜，要寫得安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。

29.橫短豎長

中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫得30.左小右大

有的字形由于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往需要把左部分寫得小點(diǎn)，而把右部分寫得大點(diǎn)，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。

30.左小右大

有的字形由于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往需要把左部31.左大右小

有的字左邊寫得較大，右邊部分則寫得較小，放左斂右，右邊拘謹(jǐn)，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相呼應(yīng)，別有情趣。

31.左大右小

有的字左邊寫得較大，右邊部分則寫得較小，放32.左右避讓

有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，因此要把有的筆畫左伸或右展，使之既不擁擠也不分離，保持整體的穩(wěn)定。

32.左右避讓

有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右33.上大下小

有的字上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)。

33.上大下小

有的字上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫34.上小下大

有的字下部要寬大舒展，上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)上虛、穩(wěn)實(shí)端莊。

34.上小下大

有的字下部要寬大舒展，上部宜緊小短促，似三35.橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動(dòng)豐滿。要防止把筆畫向左右拉得過長，把形體拉得過扁。

35.橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁36.縱宜長展

形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓得過緊，也不要把筆畫拉得過長。要做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏形成對比。

36.縱宜長展

形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。37.內(nèi)緊外舒

隸書的特點(diǎn)之一，是字形扁方、取橫勢，長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)收外展的特征。

37.內(nèi)緊外舒

隸書的特點(diǎn)之一，是字形扁方、取橫勢，長撇長38.宜選斜捺

當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾作捺腳，應(yīng)選用斜畫作捺腳，使整體更為美觀。

38.宜選斜捺

當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫39.左高右低

為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯(cuò)落參差、顧盼生動(dòng)之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個(gè)字和諧、靈動(dòng)。

39.左高右低

為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成40.同字異形

在一個(gè)段落中，出現(xiàn)兩個(gè)以上相同的字時(shí)，應(yīng)避免寫得雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給予變化，使通篇文字豐富多彩。40.同字異形

在一個(gè)段落中，出現(xiàn)兩個(gè)以上相同的字時(shí)，應(yīng)避一、概述

楷書，又稱正楷、楷體、正書或真書，是漢字書法中常見的一種字體。其字形較為正方，不像隸書形狀較扁。楷書是現(xiàn)代漢字手寫體的參考標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)楷書發(fā)展出了另一種手寫體——鋼筆字。

一、概述二、楷書的發(fā)展

關(guān)于楷書的產(chǎn)生和發(fā)展，自吳之《葛府君碑》及元常（鐘繇）《力命》《戎格》《宣示》《薦季直表》諸帖始，至二王則變化殆盡，迄今，遂為大法，莫或小易。六朝以來，這種新字體被稱為真書、正書。到了唐代，這種字體又有了大的發(fā)展，大概是它可作為人們學(xué)習(xí)摹仿的楷模的緣故，被稱為楷書。

二、楷書的發(fā)展

關(guān)于楷書的產(chǎn)生和發(fā)展，自吳之《葛府君碑》及三、楷書四大家

唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權(quán)（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

歐陽詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的書法成就以楷書為最，筆力險(xiǎn)峻，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱為“歐體”。歐體其楷書法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆力險(xiǎn)峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。三、楷書四大家

唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐大學(xué)書法課程80課件顏真卿（709—785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂）。在書法史上，他是繼“二王”之后成就最高，影響最大的書法家。其書初學(xué)張旭，后廣收博取，一變古法，反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。顏體楷書端莊雄偉，氣勢開張，世稱“顏體”，代表作《多寶塔碑》《顏勤禮碑》。大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件柳公權(quán)（778—865），字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱“柳少師”。后世以“顏柳”并稱顏真卿和柳公權(quán)，他們成為歷代書法的楷模。柳公權(quán)的書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。柳體楷書清健遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作有《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。柳公權(quán)（778—865），字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太大學(xué)書法課程80課件趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪、松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，世稱“趙體”。趙體楷書圓潤清秀，端正嚴(yán)謹(jǐn)，又不失行書之飄逸娟秀，代表作為《玄妙觀重修三門記》。趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪、松雪道人，湖州大學(xué)書法課程80課件四、楷書的基本特點(diǎn)和基本筆法

1．講究用筆

2．筆畫分明

3．結(jié)構(gòu)方整

四、楷書的基本特點(diǎn)和基本筆法

1．講究用筆

2．筆畫分明

五、楷書28法

五、楷書28法

大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件一、概述

行書是介于楷書、草書之間的一種字體，可以說是楷書的草化或草書的楷化，為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難以辨認(rèn)而產(chǎn)生的。行書筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正，楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。一、概述行書的起源相傳有兩種說法：第一種，據(jù)張懷《書斷》說：“行書者，乃后漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務(wù)從簡易，故謂之行書?！庇墒钦f而知“行書”是“正書”轉(zhuǎn)變而成的。第二種，據(jù)王僧虔《古來能書人名》云：“鐘繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也；二曰章程書，傳秘書，教小學(xué)者也；三曰行押書，相聞?wù)咭??！?/p>

行書的起源相傳有兩種說法：第一種，據(jù)張懷《書斷》說：“行書二、行書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和用筆

1.行書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

（1）大小相兼。

（2）收放結(jié)合。

（3）疏密得體。

（4）濃淡相融。

二、行書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和用筆

1.行書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

（1）大小2.行書的用筆特點(diǎn)

（1）點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多；

（2）以歟側(cè)代替平整；

（3）以簡省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫；

（4）以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)畫的呼應(yīng)；

（5）以圓轉(zhuǎn)代替方折。

2.行書的用筆特點(diǎn)

（1）點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多；

（23.學(xué)習(xí)行書注意的要點(diǎn)

（1）要擺脫楷書的法則。

（2）要認(rèn)真臨摹。

（3）要讀帖。

（4）要勤于練習(xí)。3.學(xué)習(xí)行書注意的要點(diǎn)

（1）要擺脫楷書的法則。

（2）要一、概述

草書是漢字的一種書體的名稱。草書形成于漢代，從漢到唐，有章草、今草、狂草之分。章草如吳皇象《急就章》的松江本，今草如晉代王羲之《初月》《得示》等帖和孫過庭《書譜》，狂草如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《自敘帖》，都是現(xiàn)存的珍品。

一、概述二、草書的衍生與發(fā)展

三、草書的分類

草書大致可以分為章草、今草、狂草三類。

二、草書的衍生與發(fā)展

三、草書的分類

草書大致可以分為章章草

章草起源于西漢元帝時(shí)黃門令史游的《急就章》，因名“章草”。也有說是東漢章帝愛好這種書體，因而得名。章草產(chǎn)生于秦末漢初，盛行于兩漢魏晉，唐始衰落，元明復(fù)興，入清沉寂，清末又再中興起來。

傳世的著名章草碑帖有：史游的《急就章》、索靖的《月儀帖》《出師頌》、陸機(jī)的《平復(fù)帖》、皇象的《急就章》等。

章草的歷史并不長，但它對代之而興的今草的出現(xiàn)起著很大的積極作用，歷史上的草書家們也從中吸收了很多營養(yǎng)。

章草

章草起源于西漢元帝時(shí)黃門令史游的《急就章》，因名“章大學(xué)書法課程80課件2.今草

代章草而起的就是今草，習(xí)慣上，我們把今草直接稱為草書。據(jù)史書記載，今草始創(chuàng)于漢末的張芝。然而，從他流傳下來的作品來看，不盡可靠。普遍認(rèn)為，晉代的王羲之是草書的集大成者，由于王羲之在書法史上的功績，人們將他奉為“書圣”。王羲之的第七個(gè)兒子王獻(xiàn)之，也是一位卓有成就的書法家，歷來將他們父子倆合稱為“二王”。

2.今草

代章草而起的就是今草，習(xí)慣上，我們把今草直接稱大學(xué)書法課程80課件3.狂草

在唐朝中期出現(xiàn)了狂草。張旭，字伯高，他的字和李白詩歌、裴旻的劍術(shù)，時(shí)稱“三絕”。他常常醉后呼喊狂走，然后落筆，甚至醉后，以頭濡墨書寫。

懷素和尚也是一個(gè)狂草書家。懷素，字藏真，書法史傳說的“筆?！钡募颜劊褪钦f他用壞的禿筆掩埋成一個(gè)大冢。他也好飲酒，醉后奮書，猶如急風(fēng)驟雨，瞬息萬變。所以書法史上，將張旭和懷素稱為“張顛懷狂”。

賀知章，自號“四明狂客”，是當(dāng)時(shí)有名的“飲中八仙”之一，文書俱佳。賀與張旭是忘年之交，且兩人都以草書著稱。

3.狂草

在唐朝中期出現(xiàn)了狂草。張旭，字伯高，他的字和李大學(xué)書法課程80課件四、草書的特點(diǎn)及基本寫法

草書的特點(diǎn)是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)畫連接，結(jié)構(gòu)簡省，偏旁假借，并不是隨心所欲地亂寫，草書的特點(diǎn)是藝術(shù)欣賞價(jià)值大于實(shí)用價(jià)值。一般分章草和今草兩種，章草是隸書簡易快寫書的書體，字字獨(dú)立不連寫；今草是楷書的快速寫法，點(diǎn)畫飛動(dòng)，上下之間筆畫痕跡往往牽連。

草書基本筆畫、寫法如下:四、草書的特點(diǎn)及基本寫法

草書的特點(diǎn)是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)畫連大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件筆法總論及相關(guān)問題

第四章筆法總論及相關(guān)問題第四章一、中鋒運(yùn)筆

中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。

大致分為兩類：一類筆畫邊線光潔平整，如刀切一樣，古稱“古釵腳”；另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱“屋漏痕”，或稱之謂“金石氣”。寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣之美。

一、中鋒運(yùn)筆二、偏鋒運(yùn)筆

偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同，偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間，而在某一邊行走，即筆鋒處于筆畫的一側(cè)，筆腹處于筆畫的另一側(cè)，筆鋒與筆腹在并列行走。

二、偏鋒運(yùn)筆

偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同，偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫三、側(cè)鋒運(yùn)筆

側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)筆方法，也就是說從上往下投視，筆毫方向（中心線）與運(yùn)行方向（筆畫中心線）呈45度左右的夾角，這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆。

三、側(cè)鋒運(yùn)筆

側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)四、筆法術(shù)語

（1）起筆。

（2）行筆。

（3）收筆。

（4）藏鋒。

（5）露鋒。

（6）提筆。

（7）按筆。

（8）疾筆和澀筆。

（9）轉(zhuǎn)與折。

四、筆法術(shù)語

（1）起筆。

（2）行筆。

（3）收筆。

（一、五指執(zhí)筆法

五指執(zhí)筆法又稱五字執(zhí)筆法：擫、押、鉤、格、抵。（1）擫。

（2）押。

（3）鉤。

（4）格。

（5）抵。

一、五指執(zhí)筆法二、枕腕

二、枕腕

三、懸腕

三、懸腕

四、懸肘

四、懸肘

五、四種基本姿勢五、四種基本姿勢臨摹的目的有：①學(xué)習(xí)技法，側(cè)重臨摹的過程。②為保存、修復(fù)、展覽、出售而取得復(fù)制品，側(cè)重臨摹的結(jié)果。

臨摹的步驟如下：

（1）挑選一本自己比較喜愛的、點(diǎn)畫比較

工整的、結(jié)體比較勻稱的字帖來臨摹。

（2）在習(xí)字時(shí)，要先摹后臨、臨摹結(jié)合。

（3）臨摹前要仔細(xì)讀帖。

（4）光臨摹還不夠，還要會背、核、用。

（5）在臨摹好一種字帖后，還應(yīng)像蜜蜂采

百花釀佳蜜一樣博采眾長地再臨一些其他字帖。

臨摹的目的有：①學(xué)習(xí)技法，側(cè)重臨摹的過程。②為保存、修復(fù)章法，指安排布置整幅作品中字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法，亦即整幅作品的“布白”，亦稱“大章法”。章法，指安排布置整幅作品中字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系一、筆

二、墨

三、紙

四、硯一、筆

二、墨

三、紙

四、硯大學(xué)書法課程80課件賞析篇

第五章賞析篇第五章

大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件一、顏真卿《多寶塔碑》

二、柳公權(quán)《玄秘塔碑》

三、歐陽詢《九成宮醴泉銘》

四、《張猛龍碑》

一、顏真卿《多寶塔碑》

二、柳公權(quán)《玄秘塔碑》

三、歐楊國志書法作品

王邦雄書法作品

馬駿華書法作品

潘衛(wèi)光書法作品

林燦印書法作品

曹文勇書法作品

楊國志書法作品

王邦雄書法作品

馬駿華書法作品

潘衛(wèi)光書法作龔德華書法作品

馬家琪書法作品

劉國鋒書法作品

李霜烙書法作品

屈培泉書法作品龔德華書法作品

馬家琪書法作品

劉國鋒書法作品

李霜烙書法作大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程大學(xué)書法課程文字的起源第一章文字的起源第一章文字是以實(shí)物的類形取象而得來的，“文”是依類象形的線條組合，“字”是在“文”基礎(chǔ)上的形象兼?zhèn)?，隨著事物、社會的不斷豐富發(fā)展而漸漸形成并多樣化。

文字包括象形、形聲、指事、會意、假借、轉(zhuǎn)注。

世界上各民族的文字，概括起來有三大類型，即表形文字、表意文字、表音文字。漢字是典型的在表形文字的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的表意文字。

我們的漢字從圖畫、符號到創(chuàng)造、定型，由古文大篆到小篆，到隸、楷、行、草等各種形體。

文字是以實(shí)物的類形取象而得來的，“文”是依類象形的線條組合，大學(xué)書法課程80課件中國歷代書法第二章中國歷代書法第二章一、秦朝統(tǒng)一與秦篆二、“秦書八體”“自爾秦書有八體：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書?！薄獤|漢許慎《說文解字序》。1.大篆2.小篆

3.刻符4.蟲書5.摹印6.署書

7.殳書8.隸書一、秦朝統(tǒng)一與秦篆一、概述兩漢書法分為兩大表現(xiàn)形式，一為主流系統(tǒng)的漢石刻，一為次流系統(tǒng)的瓦當(dāng)璽印文和簡帛盟書墨跡。

二、漢隸碑刻

漢隸碑刻以《禮器碑》為代表，此碑自宋至今著錄最多，是一件藝術(shù)性很高的書法作品，歷來被推為隸書書寫范本。

一、概述三、簡牘書法

簡牘實(shí)際是幾種東西的總稱，指的是竹簡、木簡、竹牘和木牘。

三、簡牘書法

簡牘實(shí)際是幾種東西的總稱，指的是竹簡、木簡、一、三國書法

三國時(shí)期，隸書開始由漢代的高峰地位降落，在這一時(shí)期衍變出了楷書，楷書成為書法藝術(shù)的又一主體?？瑫置龝?、真書，由鐘繇所創(chuàng)。三國時(shí)期，楷書進(jìn)入刻石的歷史，三國（魏）時(shí)期的《薦季直表》《宣示表》等成了雄視百代的珍品。

一、三國書法

三國時(shí)期，隸書開始由漢代的高峰地位降落，在這大學(xué)書法課程80課件二、兩晉書法

晉時(shí)，在生活處事上倡導(dǎo)“雅量”“品目”，藝術(shù)上追求中和、居淡之美，書法大家輩出，二王（王羲之、王獻(xiàn)之）妍放疏妙的藝術(shù)品位，迎合了士大夫們的要求，人們愈發(fā)認(rèn)識到，書寫文字，還有一種審美價(jià)值。最能代表魏晉精神，在書法史上最具影響力的書法家當(dāng)屬王羲之，人稱“書圣”。

二、兩晉書法

晉時(shí)，在生活處事上倡導(dǎo)“雅量”“品目大學(xué)書法課程80課件三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。北朝碑刻書法，以北魏、東魏最精，風(fēng)格亦多姿多彩，代表作有《張猛龍碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有《真草千字文》。

三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。北朝碑刻書法，以北魏、東魏最精，風(fēng)格亦多姿多彩，代表作有《張猛龍碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有《真草千字文》。

三、南北朝書法

南北朝時(shí)期，中國書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。一、隋代書法隋代立國時(shí)間較短，書法雖臻于南北融合，但未能獲得充分的發(fā)展，僅為唐代書法起了先導(dǎo)作用。

二、唐代書法

唐代書法可分三個(gè)時(shí)期：初唐、盛唐、晚唐。

一、隋代書法1．初唐

唐初社會安定，經(jīng)濟(jì)日益繁榮，書法蓬勃發(fā)展，朝廷定書法為國子監(jiān)六學(xué)之一，設(shè)書學(xué)博士，以書法取士。

2．盛唐

這一時(shí)期隨著社會經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，書法藝術(shù)也有了很大的變化和提高。書法風(fēng)格由初唐方正勁健趨向雄渾肥厚。這時(shí)出現(xiàn)了張旭、懷素、顏真卿和柳公權(quán)等著名書法家，他們分別在狂草和楷書方面開創(chuàng)了新局面。

1．初唐

唐初社會安定，經(jīng)濟(jì)日益繁榮，書法蓬勃發(fā)展，朝廷3．晚唐

這一時(shí)期，唐朝國勢漸衰，書法也沒有初唐、盛唐興盛，但也出現(xiàn)一些書法家，如王文秉的篆書、李鶚的隸書都為后世所稱道。3．晚唐

這一時(shí)期，唐朝國勢漸衰，書法也沒有初唐、盛唐興盛北周衰微之際，宋太祖趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變，自立為帝，建立趙宋王朝。半個(gè)世紀(jì)的五代十國分裂混亂局面至此結(jié)束，國家復(fù)歸統(tǒng)一。從公元960年至1279年的300多年間，書法發(fā)展比較緩慢。宋太宗趙光義留意翰墨，購募古先帝王名臣墨跡，命侍書王著摹刻禁中，厘為10卷，這就是《淳化閣帖》。這一時(shí)期，著名書法家代表有：蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，人稱“四大家”。四家之外，宋徽宗趙佶獨(dú)樹一幟，亦堪稱道。北周衰微之際，宋太祖趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變，自立為帝，建立趙宋王元初經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不大，書法崇尚復(fù)古，宗法晉唐而少創(chuàng)新。文宗天歷初建奎章閣，專掌秘玩古物。元文宗常幸奎章閣欣賞書法名畫，書法一度出現(xiàn)興盛局面。趙孟頫、鮮于樞等名家，是這一時(shí)期書法家的代表。元初經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不大，書法崇尚復(fù)古，宗法晉唐而少創(chuàng)新。文宗天明代像宋代一樣也是帖學(xué)大盛的一代，法帖傳刻十分活躍，其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》、董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文征明刻的《停云館帖》、華東沙刻的《真賞齋帖》、陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表；《停云館帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂從帖之大成。明代像宋代一樣也是帖學(xué)大盛的一代，法帖傳刻十分活躍，其中著名中國清代書法在近300年的發(fā)展歷史上，經(jīng)歷了一場艱難的蛻變，它突破了宋、元、明以來帖學(xué)的樊籠，開創(chuàng)了碑學(xué)，特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就巨大，可以與唐代楷書、宋代行書、明代草書相媲美，形成了雄渾淵懿的書風(fēng)，尤其是碑學(xué)書法家借古開今的精神和表現(xiàn)個(gè)性的書法創(chuàng)作，使書壇顯得十分活躍，流派紛呈，出現(xiàn)了一派興盛的局面。中國清代書法在近300年的發(fā)展歷史上，經(jīng)歷了一場艱難的蛻變，大學(xué)書法課程80課件書體

第三章書體第三章一、概述

篆書作為篆、隸、草、行、楷五體書之首，是書法藝術(shù)中具有獨(dú)立意義并獨(dú)具特色的書體。

（一）甲骨文

甲骨文是商代乃至周初，契刻在龜甲獸骨上的文字。因其內(nèi)容絕大多數(shù)是王室的占卜文辭，也稱“卜辭”。甲骨文出土于河南安陽市郊的殷商廢墟——小屯村，故又稱“殷墟文字”“殷契”等。

一、概述

篆書作為篆、隸、草、行、楷五體書之首，是書法藝大學(xué)書法課程80課件（二）金文金文是繼甲骨文之后的書體，因其模鑄或契刻于青銅器而得名。古時(shí)稱銅為金，所以這類銘文一般稱“金文”。其內(nèi)容多為祭典、揚(yáng)其先祖、明告后世的言論記錄。金文的代表作品有《大盂鼎》《散盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》等。

（二）金文大學(xué)書法課程80課件（三）籀文

籀文是周秦間通行于秦國的一種文字，從書法角度講，籀文和金文又合稱“大篆”，而又以“石鼓文”為其代表。

（三）籀文

籀文是周秦間通行于秦國的一種文字，從書法角度講大學(xué)書法課程80課件（四）小篆

小篆為大篆的對稱，也稱“秦篆”。

（四）小篆

小篆為大篆的對稱，也稱“秦篆”。

二、大篆與小篆的區(qū)別

小篆較之大篆，形體筆畫均已省簡，而字?jǐn)?shù)日增，這是應(yīng)時(shí)代的要求所致。從古文到大篆、從大篆到小篆的文字變革，在中國文字史上具有劃時(shí)代的意義。二、大篆與小篆的區(qū)別

小篆較之大篆，形體筆畫均已省簡，而字三、篆書的分類

1．玉筋篆玉筋篆是筆畫豐腴如玉筋的篆書，指“小篆”。筋，一作“箸”，即筷子?！坝窠钭钡拇頃矣星卮钏埂⑻拼铌柋?。2．鐵線篆其是指筆畫纖細(xì)如線而剛勁如鐵的小篆。三、篆書的分類3．夏篆夏篆是傳說中夏代的文字。一般認(rèn)為周宣王太史籀著的《大篆》十五篇，為篆字之始。4．周篆周篆即周代的篆書，指鐘鼎文、石鼓文等大篆系統(tǒng)文字。因小篆又稱“秦篆”，故大篆對稱“周篆”。5．秦篆秦篆即“小篆”，《嶧山》《瑯琊臺》等碑是也以李斯所書為代表。3．夏篆6．漢篆漢篆即漢代的篆書，多為小篆，體格近方，筆法近隸，一般在莊重的場合和金器上使用。7．唐篆唐篆為唐代書家所寫篆書，有大、小篆多種，以李陽冰為代表。8．清篆清代碑學(xué)之風(fēng)大盛，取法秦漢，一改唐代以后篆書因以楷入篆而衰微的局勢和風(fēng)氣，清代鄧石如、吳讓之、楊沂孫、趙之謙等人皆是篆書高手。

6．漢篆四、小篆基本書寫筆法

1．橫（1）逆入藏鋒至首端；（2）轉(zhuǎn)成圓鋒向右行；（3）行至末端轉(zhuǎn)鋒；（4）向左回鋒。

四、小篆基本書寫筆法

1．橫大學(xué)書法課程80課件2．豎

（1）筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點(diǎn)；

（2）使筆尖垂直，然后轉(zhuǎn)鋒向下行筆；

（3）行至底點(diǎn)勿頓；

（4）輕提鋒穎，順勢提收。

2．豎

（1）筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點(diǎn)；

（2）使筆尖垂大學(xué)書法課程80課件3．橫彎

（1）逆鋒落筆向左；

（2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆；

（3）順鋒向下行筆；

（4）行筆漸慢，順勢上提收筆。

3．橫彎

（1）逆鋒落筆向左；

（2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆；

（3大學(xué)書法課程80課件4．直彎

（1）逆鋒落筆向上；

（2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆；

（3）順勢向右轉(zhuǎn)筆再向下漸慢行筆；

（4）行至末端順勢收筆。

4．直彎

（1）逆鋒落筆向上；

（2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆；

（3大學(xué)書法課程80課件5．上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣?，注意對稱，兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫得自然不留痕跡。

5．上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上大學(xué)書法課程80課件6．下弧

下弧要先寫左半弧，后寫右半弧，寫右弧時(shí)要注意和左弧的對應(yīng)，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感。

6．下弧

下弧要先寫左半弧，后寫右半弧，寫右弧時(shí)要注意和左大學(xué)書法課程80課件7．左右外弧

寫左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊而不松散，充分體現(xiàn)篆書的婉轉(zhuǎn)流暢之美。

7．左右外弧

寫左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要大學(xué)書法課程80課件8．方弧

寫方弧時(shí)，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

8．方弧

寫方弧時(shí)，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化大學(xué)書法課程80課件9．彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成的，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處要注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動(dòng)筆管并與手腕的內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)作相配合，使筆鋒順勢轉(zhuǎn)過。

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實(shí)則靠若干搭接筆寫成，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆順勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。9．彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件五、篆書的筆順特點(diǎn)

1．先中間后左右

對稱均衡是篆字的特點(diǎn)，對于有中心豎線的篆字，應(yīng)先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位后，再寫左右對稱的其他筆畫；對于有中心長弧（一般為撇、捺筆）的篆字，應(yīng)先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。

五、篆書的筆順特點(diǎn)

1．先中間后左右

對稱均衡是篆字的特點(diǎn)大學(xué)書法課程80課件2．先外包后里頭

對于有字框的筆畫，一般應(yīng)先寫出外框的筆畫，隨后再寫框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。

2．先外包后里頭

對于有字框的筆畫，一般應(yīng)先寫出外框的筆畫，大學(xué)書法課程80課件3．先主筆后副筆

對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副筆。

3．先主筆后副筆

對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副4．先副筆后主筆

篆字當(dāng)中，個(gè)別有主筆曲畫并起支撐的作用的字，應(yīng)先寫副筆后寫主筆，以便更好地掌握重心。

4．先副筆后主筆

篆字當(dāng)中，個(gè)別有主筆曲畫并起支撐的作用的字5．靈活運(yùn)用

對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不強(qiáng)求一致，只要順手，可以靈活運(yùn)用，做到分布均勻即可。

5．靈活運(yùn)用

對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不強(qiáng)求一致，一、概述

隸書也叫“隸字”“古書”，是在篆書的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)便捷書寫的需要而產(chǎn)生的字體。隸書就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫，分“秦隸”（也叫“古隸”）和“漢隸”（也叫“今隸”）。隸書的出現(xiàn)，是古代文字與書法的一大變革。隸書是漢字中一種常見的莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”。

一、概述

隸書也叫“隸字”“古書”，是在篆書的基礎(chǔ)上，為二、隸書的發(fā)展

1.隸書的第一次高峰

《張遷碑》《曹全碑》是這一時(shí)期的代表作。二、隸書的發(fā)展

1.隸書的第一次高峰

《張遷碑》《曹全碑大學(xué)書法課程80課件2.隸書的第二次高峰

3.隸書的演變——隸變

三、隸書與篆書的區(qū)別

篆書與隸書的區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是在字的結(jié)構(gòu)上，隸書“用筆畫符號破壞象形字的結(jié)構(gòu)，成為不象形的象形字”；二是“篆與隸的不同除象形變?yōu)榉栆酝?，還有筆法變化方面的區(qū)別”。

2.隸書的第二次高峰

3.隸書的演變——隸變

三、隸書四、隸書結(jié)構(gòu)40法

1.橫平豎直

橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫力求平而不僵，直而不硬，寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動(dòng)活潑的優(yōu)美之感。

四、隸書結(jié)構(gòu)40法

1.橫平豎直

橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整大學(xué)書法課程80課件2.蠶無二設(shè)

隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)字中不允許出現(xiàn)二個(gè)以上的蠶頭，在書寫時(shí)必須避免重復(fù)出現(xiàn)。

2.蠶無二設(shè)

隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格3.雁不雙飛

與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不得有兩個(gè)以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明、活潑生動(dòng)。

3.雁不雙飛

與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不得有兩個(gè)以上的雁尾出4.左右舒展

隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。

4.左右舒展

隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之5.上下精密

一般情況下，字的結(jié)體避免寫得過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫得細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫宜清秀遒勁。切忌過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。

5.上下精密

一般情況下，字的結(jié)體避免寫得過高過長，橫畫較6.重心平穩(wěn)

每個(gè)字都有其重心，掌握得好，字就平穩(wěn)端莊；掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字分量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。

6.重心平穩(wěn)

每個(gè)字都有其重心，掌握得好，字就平穩(wěn)端莊；掌7.相互呼應(yīng)

當(dāng)字里出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時(shí)要注意它們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動(dòng)。

7.相互呼應(yīng)

當(dāng)字里出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時(shí)要注意它們8.重濁輕清

字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。

8.重濁輕清

字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下9.比例相等

字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等，避免相互疏密不勻、大小不等。

9.比例相等

字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布10.參差錯(cuò)綜

形態(tài)相似的筆畫在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。

10.參差錯(cuò)綜

形態(tài)相似的筆畫在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避11.捺畫宜上

為使字的結(jié)構(gòu)美觀，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，某些字形的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更加協(xié)調(diào)和生動(dòng)。

11.捺畫宜上

為使字的結(jié)構(gòu)美觀，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，12.捺畫宜中

有的字形如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，為求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。

12.捺畫宜中

有的字形如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，為求其字勢活潑，13.捺畫宜下

有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心，波畫的長短可視上部情況而定。

13.捺畫宜下

有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波14.捺畫宜小

一個(gè)字中如波畫下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則，會使整個(gè)字不協(xié)調(diào)、不美觀。

14.捺畫宜小

一個(gè)字中如波畫下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾15.左旁宜平

字的左邊部首小，因而把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次分明。

15.左旁宜平

字的左邊部首小，因而把左部與右邊大的主體平16.右旁宜中

字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居于中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。

16.右旁宜中

字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相17.宜豐勿瘦

筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫得粗壯豐滿張開些，字形有飽健飛動(dòng)寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

17.宜豐勿瘦

筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫18.宜瘦勿肥

筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫寫得略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。

18.宜瘦勿肥

筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清19.宜穿勿粘

筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

19.宜穿勿粘

筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及20.偏旁揖讓

左右偏旁的字大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如果主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合、以窄讓寬、以小讓大、和諧協(xié)調(diào)。

20.偏旁揖讓

左右偏旁的字大小要根據(jù)主體部分的大小而定，21.避同求異

有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊的字，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動(dòng)，忌形態(tài)相似狀如“蒜”字。

21.避同求異

有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊的字，其22.畫距均等

字形端正、橫豎筆畫較多的字，筆畫之間的距離要?jiǎng)蚍Q，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。

22.畫距均等

字形端正、橫豎筆畫較多的字，筆畫之間的距離23.斜中求正

字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動(dòng)態(tài)勢，給人以活潑之感。

23.斜中求正

字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、24.內(nèi)外適中

包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。

24.內(nèi)外適中

包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過25.向背分明

字的左右部分相向或相背時(shí)，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到“向不犯礙”，“背時(shí)不脫離”。

25.向背分明

字的左右部分相向或相背時(shí)，相互間要穿插避讓26.因字生形

每個(gè)字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時(shí)必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小。

26.因字生形

每個(gè)字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時(shí)27.上覆宜寬

寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見神采。

27.上覆宜寬

寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部28.橫長豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿壯實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)變動(dòng)態(tài)。

28.橫長豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜29.橫短豎長

中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫得長點(diǎn)，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜，要寫得安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。

29.橫短豎長

中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫得30.左小右大

有的字形由于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往需要把左部分寫得小點(diǎn)，而把右部分寫得大點(diǎn)，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。

30.左小右大

有的字形由于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往需要把左部31.左大右小

有的字左邊寫得較大，右邊部分則寫得較小，放左斂右，右邊拘謹(jǐn)，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相呼應(yīng)，別有情趣。

31.左大右小

有的字左邊寫得較大，右邊部分則寫得較小，放32.左右避讓

有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，因此要把有的筆畫左伸或右展，使之既不擁擠也不分離，保持整體的穩(wěn)定。

32.左右避讓

有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右33.上大下小

有的字上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)。

33.上大下小

有的字上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫34.上小下大

有的字下部要寬大舒展，上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)上虛、穩(wěn)實(shí)端莊。

34.上小下大

有的字下部要寬大舒展，上部宜緊小短促，似三35.橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動(dòng)豐滿。要防止把筆畫向左右拉得過長，把形體拉得過扁。

35.橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁36.縱宜長展

形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓得過緊，也不要把筆畫拉得過長。要做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏形成對比。

36.縱宜長展

形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。37.內(nèi)緊外舒

隸書的特點(diǎn)之一，是字形扁方、取橫勢，長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)收外展的特征。

37.內(nèi)緊外舒

隸書的特點(diǎn)之一，是字形扁方、取橫勢，長撇長38.宜選斜捺

當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾作捺腳，應(yīng)選用斜畫作捺腳，使整體更為美觀。

38.宜選斜捺

當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫39.左高右低

為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯(cuò)落參差、顧盼生動(dòng)之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個(gè)字和諧、靈動(dòng)。

39.左高右低

為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成40.同字異形

在一個(gè)段落中，出現(xiàn)兩個(gè)以上相同的字時(shí)，應(yīng)避免寫得雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給予變化，使通篇文字豐富多彩。40.同字異形

在一個(gè)段落中，出現(xiàn)兩個(gè)以上相同的字時(shí)，應(yīng)避一、概述

楷書，又稱正楷、楷體、正書或真書，是漢字書法中常見的一種字體。其字形較為正方，不像隸書形狀較扁。楷書是現(xiàn)代漢字手寫體的參考標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)楷書發(fā)展出了另一種手寫體——鋼筆字。

一、概述二、楷書的發(fā)展

關(guān)于楷書的產(chǎn)生和發(fā)展，自吳之《葛府君碑》及元常（鐘繇）《力命》《戎格》《宣示》《薦季直表》諸帖始，至二王則變化殆盡，迄今，遂為大法，莫或小易。六朝以來，這種新字體被稱為真書、正書。到了唐代，這種字體又有了大的發(fā)展，大概是它可作為人們學(xué)習(xí)摹仿的楷模的緣故，被稱為楷書。

二、楷書的發(fā)展

關(guān)于楷書的產(chǎn)生和發(fā)展，自吳之《葛府君碑》及三、楷書四大家

唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權(quán)（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

歐陽詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的書法成就以楷書為最，筆力險(xiǎn)峻，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱為“歐體”。歐體其楷書法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆力險(xiǎn)峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。三、楷書四大家

唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐大學(xué)書法課程80課件顏真卿（709—785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂）。在書法史上，他是繼“二王”之后成就最高，影響最大的書法家。其書初學(xué)張旭，后廣收博取，一變古法，反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。顏體楷書端莊雄偉，氣勢開張，世稱“顏體”，代表作《多寶塔碑》《顏勤禮碑》。大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件柳公權(quán)（778—865），字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱“柳少師”。后世以“顏柳”并稱顏真卿和柳公權(quán)，他們成為歷代書法的楷模。柳公權(quán)的書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。柳體楷書清健遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作有《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。柳公權(quán)（778—865），字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太大學(xué)書法課程80課件趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪、松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，世稱“趙體”。趙體楷書圓潤清秀，端正嚴(yán)謹(jǐn)，又不失行書之飄逸娟秀，代表作為《玄妙觀重修三門記》。趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪、松雪道人，湖州大學(xué)書法課程80課件四、楷書的基本特點(diǎn)和基本筆法

1．講究用筆

2．筆畫分明

3．結(jié)構(gòu)方整

四、楷書的基本特點(diǎn)和基本筆法

1．講究用筆

2．筆畫分明

五、楷書28法

五、楷書28法

大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件大學(xué)書法課程80課件一、概述

行書是介于楷書、草書之間的一種字體，可以說是楷書的草化或草書的楷化，為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難以辨認(rèn)而產(chǎn)生的。行書筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正，楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。一、概述行書的起源相傳有兩種說法：第一種，據(jù)張懷《書斷》說：“行書者，乃后漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務(wù)從簡易，故謂之行書?！庇墒钦f而知“行書”是“正書”轉(zhuǎn)變而成的。第二種，據(jù)王僧虔《古來能書人名》云：“鐘繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也；二曰章程書，傳秘書，教小學(xué)者也；三曰行押書，相聞?wù)咭??！?/p>

行書的起源相傳有兩種說法：第一種，據(jù)張懷《書斷》說：“行書二、行書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和用筆

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