11電影視聽語(yǔ)言分析課件

影視視聽語(yǔ)言分析1影視視聽語(yǔ)言分析1概況1

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您的內(nèi)容打在這里，或者通過(guò)復(fù)制您的文本后。+++整體概況2概況1+++整體概況2藝術(shù)的語(yǔ)言每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，或者說(shuō)是表現(xiàn)元素繪畫：色彩，線條，構(gòu)圖等……

戲?。号_(tái)詞、唱腔、表演等……

文學(xué)：文字

3藝術(shù)的語(yǔ)言每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，或者說(shuō)是表現(xiàn)電影的語(yǔ)言觀點(diǎn)①：“畫面、音響、表演、和蒙太奇方法”觀點(diǎn)②：“畫面、音響、色彩……”

觀點(diǎn)③：“影像、聲音、剪輯。”（《電影的元素》）

4電影的語(yǔ)言觀點(diǎn)①：“畫面、音響、表演、和蒙太奇方法”4第一章、電影藝術(shù)的影像電影“視”第一，“聽”第二。電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式。5第一章、電影藝術(shù)的影像電影“視”第一，“聽”第二。5影像的重要性①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生②、就相同時(shí)間所提供的信息量而言，影像是得天獨(dú)厚的。③、影像能夠跨過(guò)藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，直接走入人的心靈。6影像的重要性①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生6鏡頭影像結(jié)構(gòu)的基本單位①、（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片；

②、（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片；

③、（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。7鏡頭影像結(jié)構(gòu)的基本單位7影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等②、景別：遠(yuǎn)全中近特③、角度：俯仰平④、運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟⑤、照明：三點(diǎn)布光⑥、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義

8影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等8第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖思考題：①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？

②、如何使一個(gè)畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感？黃金分割③、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？9第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖思考題：9畫格影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即“畫格”。一個(gè)鏡頭是由無(wú)數(shù)的畫格組成的。一部半小時(shí)影片大約有13萬(wàn)個(gè)畫格。電影每秒24格。電影一秒鐘記錄下24格畫面，而PAL制的電視一秒鐘記錄25幅畫面（N制的則是30幅畫面）。電影每秒鐘24格之中的一格畫面，我們稱之為一畫格；電視每秒鐘25幅畫面中的一幅我們稱之為一畫幀。然而要特別注意的是，盡管畫格與畫幀的形式都是一幅畫面，但電影、電視中的畫格和畫幀與繪畫藝術(shù)作品中的畫面有著極大的區(qū)別。因?yàn)橛耙曋械漠嫺衽c畫幀基本上不單獨(dú)存在，也很難單獨(dú)拿出來(lái)欣賞。10畫格影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分原則主體與陪體主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋嫺裰兴鸬淖饔玫拇笮?，作用大的是主體，作用小的是陪體。11原則主體與陪體11①、主體不要居中“黃金分割原則”即：１∶1.618美女的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：黃金分割線1.618：從發(fā)際線到下巴的臉長(zhǎng)是兩耳之間的臉寬的1.618倍，從鼻尖到嘴唇中間的距離是整個(gè)鼻長(zhǎng)的1.618倍。“三庭五眼”：從發(fā)際到眉毛、眉毛到鼻尖、鼻尖到下巴的距離，三庭應(yīng)均等；而五眼則是以一只眼睛的長(zhǎng)度為衡量單位，面寬為5只眼長(zhǎng)度。兩眼間距離為一只眼睛的距離。②、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。④、主體不要過(guò)分孤單12①、主體不要居中12⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。⑨、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。⑩、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。13⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。1二、主題服務(wù)原則①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺(jué)美感的構(gòu)圖。例如《黃土地》②、為了表現(xiàn)好主題，有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。

Ａ、構(gòu)圖內(nèi)容不美：臭水溝Ｂ、構(gòu)圖形式不美：《黃土地》14二、主題服務(wù)原則①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒三、變化原則景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩著眼于整部影片15三、變化原則景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩1第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)

②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。①、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體16第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)①、景別劃分一景別：電影畫面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景”，攝影機(jī)與被攝主體的空間距離叫做景別。按照攝影機(jī)和被拍攝物體從遠(yuǎn)到近的距離，可以粗略的分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

17一景別：電影畫面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景1遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對(duì)比，突出空間范圍的廣闊恢宏感。這種距離模式適于營(yíng)造史詩(shī)性場(chǎng)面。

作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用181遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對(duì)比，19192全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念。用來(lái)展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營(yíng)造了客觀化的關(guān)注效果。作用：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系202全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念。用來(lái)展示主體的全貌21213中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過(guò)渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。

作用：利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。223中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用23234近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來(lái)展示主體的上半身動(dòng)作。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。

作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。244近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來(lái)展示主體的上半身25255特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來(lái)細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。

265特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)2727特寫元素在電影中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過(guò)細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。28特寫元素在電影中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一特寫鏡頭不能濫用特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，放大、夸張給我們看。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒(méi)有放大和夸張了。特寫如同音樂(lè)中的高音，音樂(lè)中不可能都是高音。國(guó)產(chǎn)電影中特寫鏡頭過(guò)多，其弊病是：①、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。②、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。所以，特寫鏡頭不能濫用。29特寫鏡頭不能濫用特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，景別決定影片的風(fēng)格戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說(shuō)是依賴近景、特寫等較小的景別，來(lái)突出其戲劇化特征，來(lái)把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來(lái)減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。30景別決定影片的風(fēng)格戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還是藝第三節(jié)、電影影像的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？②、舉例說(shuō)明，不同的角度會(huì)產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？31第三節(jié)、電影影像的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角。2、水平變化：正面（0度），側(cè)面（90度），背面（180度）32一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊重的感覺(jué)。

垂直角度33a平視鏡頭垂直角度33b俯視鏡頭指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開闊的視野，可表現(xiàn)大的場(chǎng)景。帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度34b俯視鏡頭343535c仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來(lái)表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

36c仰視鏡頭363737水平角度的基本風(fēng)格

1、正面角度：被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題；利于畫內(nèi)畫外直接的交流。2、側(cè)面角度：被攝體側(cè)面對(duì)準(zhǔn)鏡頭利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)；利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。3、背面角度：被攝體背面對(duì)準(zhǔn)鏡頭；背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大；具有懸念效果和寫意效果38水平角度的基本風(fēng)格1、正面角度：被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭，顯得莊視點(diǎn)1客觀視點(diǎn)它相當(dāng)于劇作中語(yǔ)氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對(duì)象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭。39視點(diǎn)392主觀視點(diǎn)它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。402主觀視點(diǎn)403全知視點(diǎn)這種視點(diǎn)像無(wú)所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。413全知視點(diǎn)41第四節(jié)電影影像的運(yùn)動(dòng)一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。電影的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況：①、被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)：②、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：③、綜合運(yùn)動(dòng)：42第四節(jié)電影影像的運(yùn)動(dòng)一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成42二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式1、推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。43二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式1、推鏡頭（推）：兩種方法的區(qū)別：4推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。②、突出一個(gè)重要的戲劇元素。③、內(nèi)心表現(xiàn)。①、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對(duì)象中突出出來(lái)；③、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。④、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）⑤、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）⑥、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）《法國(guó)中尉的女人、海邊相遇》。具體表現(xiàn)44推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。①、把2、拉鏡頭（拉）兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。①、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。452、拉鏡頭（拉）兩種情況：兩種方法的區(qū)別：45拉鏡頭的作用：馬爾丹講：①、作為結(jié)論；②、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；③、道德思想上的突破；④、孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。①、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；②、結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。具體表現(xiàn)46拉鏡頭的作用：馬爾丹講：①、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；3、搖鏡頭（搖）在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭的作用①、介紹環(huán)境。②、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。③、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。④、代表劇中人物的主觀視線。⑤、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。473、搖鏡頭（搖）在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)4、移動(dòng)鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）484、移動(dòng)鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”移鏡頭的作用：

1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：移動(dòng)是建立在空間基礎(chǔ)之上的，沒(méi)有足夠的空間，就沒(méi)有足夠的相對(duì)移動(dòng)。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。

2創(chuàng)造視覺(jué)節(jié)奏和韻律：移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫面，同時(shí)，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺(jué)節(jié)奏富于韻律的變化。在荒島，大海的邊上，一個(gè)小孩騎在馬上飛奔?？梢杂靡粋€(gè)靜止不同的鏡頭來(lái)表現(xiàn)，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動(dòng)，這時(shí)畫面就能產(chǎn)生一種視覺(jué)節(jié)奏感，同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。

3形成機(jī)位調(diào)度：機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方式。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動(dòng)作有限的情況下，形成機(jī)位的主觀運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間的展示和畫面的變化，從而帶來(lái)視覺(jué)的變化，產(chǎn)生場(chǎng)景調(diào)度的感覺(jué)。49移鏡頭的作用：

1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：移動(dòng)是建5、跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。“跟”與“移”的區(qū)別：①、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；②、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；③、畫面構(gòu)圖的景別不變。505、跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。50跟鏡頭的作用

第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系

第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境

第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭

第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義

51跟鏡頭的作用

第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的一種重要手段。如武術(shù)片，警匪片等

4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。52三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：①、多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。②、運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。③、攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。53電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：53B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對(duì)攝影機(jī)幾乎沒(méi)有什么要求?？捎瞄L(zhǎng)鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動(dòng)可有可無(wú)，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。C、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片）鏡頭長(zhǎng)、短無(wú)所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)?？傊?，要通過(guò)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。54B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：542、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：①年齡特點(diǎn)②性別特點(diǎn)③生理特點(diǎn)552、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：①年齡特點(diǎn)553、具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的；影片中的婚禮的段落，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。563、具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少第五節(jié)、電影影像的照明57第五節(jié)、電影影像的照明57一、照明的種類1、按光源劃分：①、自然光：陽(yáng)光、天空光的照明；②、人工光：燈光的照明。2、按光線的性質(zhì)劃分：①、散射光（軟光）；②、直射光（硬光）；58一、照明的種類1、按光源劃分：583、按造型的性質(zhì)劃分：①、主光：A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場(chǎng)景中的總的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；②、副光：A、它是輔助主光的光線，它主要用來(lái)對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。B、多用軟光（散射光）。593、按造型的性質(zhì)劃分：594、按光位劃分：①、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無(wú)變化。②、側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。③、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象突出，可怕；柔弱的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。④、頂光：頭頂上垂直照下來(lái)的光線。往往會(huì)使被攝對(duì)象丑化。⑤、腳光：從人的腳下垂直照上來(lái)的光線。往往會(huì)使被攝對(duì)象顯得殘暴。604、按光位劃分：60三點(diǎn)布光1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。61三點(diǎn)布光1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注三、照明在電影中的作用1、曝光作用2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對(duì)象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感62三、照明在電影中的作用1、曝光作用624、戲劇作用：①、描寫、表現(xiàn)環(huán)境：②、表現(xiàn)人物的心境：③、塑造、刻劃人物④、表現(xiàn)主題634、戲劇作用：①、描寫、表現(xiàn)環(huán)境：63四、電影創(chuàng)作中的照明處理1、總的照明風(fēng)格A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①、多用自然光，陽(yáng)光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。②、多用散射光（軟光）。③、如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對(duì)比不要生硬和明顯。④、場(chǎng)景中的主光的方向應(yīng)與該場(chǎng)景內(nèi)光源的方向大致一致。室外是陽(yáng)光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。64四、電影創(chuàng)作中的照明處理1、總的照明風(fēng)格64B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：在用光上沒(méi)有一定之規(guī)?？梢陨罨?，也可以絢麗夸張。C、商業(yè)片：①、布光應(yīng)使被攝主體清晰可見。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會(huì)若隱若現(xiàn)、模糊不清。②、布光要使被攝主體具有形式上的美感。③、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對(duì)它的主觀評(píng)價(jià)。④、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。65B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：65第六節(jié)、電影影像的色彩思考題：①、色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？②、舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片，談它好在哪里？③、色彩在電影中有什么作用？④、電影創(chuàng)作中如何處理色彩元素？66第六節(jié)、電影影像的色彩思考題：66紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命……黃色：象征著陽(yáng)光、歡樂(lè)、溫暖、享樂(lè)……綠色：象征著生長(zhǎng)、生命、青春……紫色：象征著高貴、犧牲……藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……67紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命……671、色調(diào)色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。681、色調(diào)色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色調(diào)在電影中的作用：①、喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。②、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題③、表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫、抒情的色彩④、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味69色調(diào)在電影中的作用：①、喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：

黑白與彩色往往在時(shí)間上建立其意義。常規(guī)的運(yùn)用當(dāng)然是這樣，過(guò)去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)，這樣處理是基于大部分人對(duì)于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺(jué)。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過(guò)去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會(huì)有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過(guò)去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的?！段业母赣H母親》黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。某一重要場(chǎng)景的畫面被處理成黑白（相對(duì)全片彩色），或被處理成彩色（相對(duì)全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場(chǎng)景或者場(chǎng)景中某個(gè)物體或動(dòng)作的重要性。這種運(yùn)用很廣泛了。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場(chǎng)用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)，在愛(ài)情片中，可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場(chǎng)所用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)。70在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：

黑白與彩色往二、電影創(chuàng)作中的色彩處理1、總的色彩風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①、影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。②、不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺(jué)，因而造成人為的痕跡。（總之，要盡量讓觀眾覺(jué)不到人為“色彩”的存在。）Ｂ、浪漫、夸張的風(fēng)格：色彩上沒(méi)有特殊的要求?？缮罨部晌宀世_紛、絢麗奪目。Ｃ、商業(yè)片：色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺(jué)美感?？傊?，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。71二、電影創(chuàng)作中的色彩處理1、總的色彩風(fēng)格71第二章、電影藝術(shù)的聲音１９２７年第一部有聲片誕生（《爵士歌王》），可謂電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。電影聲音主要包括三個(gè)部分：語(yǔ)言、音響、音樂(lè)。72第二章、電影藝術(shù)的聲音１９２７年第一部有聲片誕生（《爵士歌王一、語(yǔ)言的分類１、對(duì)白（對(duì)話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語(yǔ)言內(nèi)容。

２、獨(dú)白：劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。三種情況：

①、以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語(yǔ)”。

②、對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等。

③、對(duì)觀眾?！秱€(gè)人問(wèn)題訪問(wèn)記》。

３、旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。主要有兩種情況：

①、第一人稱的自述（畫面中沒(méi)有說(shuō)話的人）；

②、第三人稱的介紹、議論、評(píng)說(shuō)等73一、語(yǔ)言的分類１、對(duì)白（對(duì)話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)二、語(yǔ)言的錄制①、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)行錄音。多用于歌舞片、音樂(lè)片、戲曲片。

②、后期錄音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根據(jù)影像的內(nèi)容，進(jìn)行配音。后期配音是電影創(chuàng)作中最為常用的錄音方法，（常規(guī)電影都用此方法）。它往往能使電影的聲音鮮明、突出，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

③、同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候，錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多用此方法。74二、語(yǔ)言的錄制①、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)三、語(yǔ)言在電影中的作用１、配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事２、表現(xiàn)人物的心境和情感３、塑造人物的性格４、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。主要是指旁白75三、語(yǔ)言在電影中的作用１、配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事75第二節(jié)、電影聲音中的音響音響：除語(yǔ)言、音樂(lè)之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱。76第二節(jié)、電影聲音中的音響音響：除語(yǔ)言、音樂(lè)之外，電影中一切二、音響的種類動(dòng)作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲。自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語(yǔ)蟲鳴。背景音響：通稱群眾雜音。機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機(jī)聲，電話聲、鐘表聲。特殊音響：經(jīng)過(guò)變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。77二、音響的種類動(dòng)作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如人的走三、音響在電影中的作用①、增加銀幕的真實(shí)感。②、喧染畫面的氛圍。③、打破畫面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。

④、聲畫組接：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。⑤、表現(xiàn)人物的心境78三、音響在電影中的作用①、增加銀幕的真實(shí)感。78３、音響風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：采用同期錄音，努力使音響與畫面中的被攝物所發(fā)出的音響一致。（包括音響的層次、音響音量的大小等……）。

Ｂ、浪漫夸張風(fēng)格：沒(méi)有一定之規(guī)。

Ｃ、商業(yè)片：

①、主要的音響（即與情節(jié)、故事密切相關(guān)的音響）一定要清晰、突出。（現(xiàn)代商業(yè)片中，已不再是簡(jiǎn)單的單純的清晰和突出，而是豐富、逼真中主要的音響清晰突出。這是為了使觀眾更好的入戲，進(jìn)入好來(lái)塢夢(mèng)幻的手段。）

②、要用音響造成強(qiáng)烈的“戲劇效果”。如恐怖效果、煽情效果等。79３、音響風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：采用同期錄音，努力使音響與畫面中第三節(jié)、電影聲音的音樂(lè)音樂(lè)是經(jīng)過(guò)加工處理的聲音，它必須通過(guò)演奏、演唱才能形成。電影音樂(lè)則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂(lè)。80第三節(jié)、電影聲音的音樂(lè)音樂(lè)是經(jīng)過(guò)加工處理的聲音，它必須通過(guò)演一、電影音樂(lè)的出現(xiàn)方式１、有聲源音樂(lè)（畫內(nèi)音樂(lè)）：畫面中出現(xiàn)（或能推斷出有）發(fā)出音樂(lè)的人（唱歌）或物（收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等）。２、無(wú)聲源音樂(lè)（畫外音樂(lè)）：畫面中沒(méi)有發(fā)出音樂(lè)的人或物。81一、電影音樂(lè)的出現(xiàn)方式１、有聲源音樂(lè)（畫內(nèi)音樂(lè)）：畫面中出現(xiàn)三、音樂(lè)與畫面的關(guān)系１、音畫同步：音樂(lè)與畫面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。音樂(lè)在這里是為了更好地烘托和喧染畫面的內(nèi)容，它附屬于畫面，與畫面是一種“合一”的關(guān)系。如“鬼子進(jìn)村”２、音畫對(duì)位：音樂(lè)與畫面是一種“對(duì)位”的關(guān)系。Ａ、音畫對(duì)立：音樂(lè)所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。優(yōu)美的音樂(lè)中，法西斯在殺人。Ｂ、音畫并行：音樂(lè)并不僅僅是具體地、簡(jiǎn)單地、機(jī)械地解釋畫面的內(nèi)容，它與畫面不是那種“合一”的關(guān)系（當(dāng)然也不是對(duì)立的關(guān)系），它與畫面猶如兩條平行線，與畫面是一種“并行”的關(guān)系。我體會(huì)在這種關(guān)系中，音樂(lè)與畫面有如下特點(diǎn)：①、音樂(lè)是比較完整的。它可能表現(xiàn)在一個(gè)段落中，也可能表現(xiàn)在整部影片中。②、音樂(lè)相對(duì)影像內(nèi)容來(lái)說(shuō)，不是簡(jiǎn)單的附屬與被附屬的關(guān)系。它有時(shí)可能是比較獨(dú)立的。③、音樂(lè)所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)出的意義，似乎前者更抽象、更具象征意義；它似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題，換句話說(shuō)：音樂(lè)意義與影像意義在層次上來(lái)講，前者比后者似乎具有更高的層次。82三、音樂(lè)與畫面的關(guān)系１、音畫同步：音樂(lè)與畫面情緒一致，節(jié)奏一四、音樂(lè)在電影中的作用１、喧染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。２、表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色。３、抒發(fā)作者的感情。４、表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。８、聲畫組接。用一段音樂(lè)將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來(lái)，形成一種整體感。83四、音樂(lè)在電影中的作用１、喧染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。83第三章、電影藝術(shù)的剪輯一、電影剪輯的主要內(nèi)容１、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來(lái)。２、影像剪輯84第三章、電影藝術(shù)的剪輯一、電影剪輯的主要內(nèi)容84二、影像剪輯的幾個(gè)術(shù)語(yǔ)１、剪接點(diǎn)：上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)。好的剪接點(diǎn)能使前后的鏡頭銜接自然流暢。尋找好的剪接點(diǎn)，是電影剪輯的主要內(nèi)容之一。85二、影像剪輯的幾個(gè)術(shù)語(yǔ)１、剪接點(diǎn)：上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那２、光學(xué)技巧剪輯通過(guò)光學(xué)印片方法和其它方法的特殊處理，連接前后兩個(gè)鏡頭。如：①、淡出、淡入（漸顯、漸隱）：淡出：鏡頭由全暗到漸漸顯露，直至完全清晰。淡入：鏡頭漸暗直至完全消失。在影片中常常起“句號(hào)”作用。淡出、淡入在影片中多用來(lái)作為影片或者一個(gè)段落的開始和結(jié)束。②、化出、化入：前一個(gè)鏡頭漸漸隱去，在它完全消失之前，后一個(gè)鏡頭已經(jīng)漸漸顯露?；觥⒒朐陔娪爸幸灿脕?lái)表現(xiàn)一段敘事的開始和結(jié)束，但其程度一般不如淡出、淡入。86２、光學(xué)技巧剪輯通過(guò)光學(xué)印片方法和其它方法的特殊處理，連接③、“劃”（劃出、劃入）：用多種技巧把兩個(gè)鏡頭連接起來(lái)。“劃”多用來(lái)表現(xiàn)一些內(nèi)容相近、篇幅簡(jiǎn)短、快節(jié)奏的、純交待性的場(chǎng)面。④、疊?。簝蓚€(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭重疊起來(lái)，復(fù)印在一條膠片上。疊印在影片中多用來(lái)表現(xiàn)回憶。87③、“劃”（劃出、劃入）：87３、無(wú)技巧剪輯：即“切”（跳切）：前后兩個(gè)鏡頭不借用任何光學(xué)技巧直接相接。88３、無(wú)技巧剪輯：88如何連接好前后兩個(gè)鏡頭１、同一時(shí)空（同一時(shí)間，同一場(chǎng)景）應(yīng)遵守以下幾個(gè)原則：①、人物的服飾一致：即人物的服裝、化妝、裝飾等不能有絲毫的走樣。②、各種道具的位置不變。③、遵守軸線原則。89如何連接好前后兩個(gè)鏡頭１、同一時(shí)空（同一時(shí)間，同一場(chǎng)景）應(yīng)遵２、同一時(shí)空、不同時(shí)空的鏡頭連接的具體方法有①、人物的姿態(tài)和動(dòng)作連接②、人物的表情連接③、人物的語(yǔ)言連接：④、音響連接：⑤、音樂(lè)連接：⑥、道具連接：如：門。⑦、色彩連接：90２、同一時(shí)空、不同時(shí)空的鏡頭連接的具體方法有①、人物的姿態(tài)和Ａ：色調(diào)：Ｂ、局部色相：⑧、動(dòng)、靜連接：Ａ、動(dòng)動(dòng)：a、被攝物動(dòng)被攝物動(dòng)：b、攝影機(jī)動(dòng)攝影機(jī)動(dòng)：c、復(fù)雜動(dòng)復(fù)雜動(dòng)：Ｂ、動(dòng)靜：Ｃ、靜靜：⑨、情緒連接：⑩、意義連接：⒒、期待連接：⒓、疊化、光學(xué)技巧連接：91Ａ：色調(diào)：91提問(wèn)與解答環(huán)節(jié)Questionsandanswers92提問(wèn)與解答環(huán)節(jié)92結(jié)束語(yǔ)

CONCLUSION

感謝參與本課程，也感激大家對(duì)我們工作的支持與積極的參與。課程后會(huì)發(fā)放課程滿意度評(píng)估表，如果對(duì)我們課程或者工作有什么建議和意見，也請(qǐng)寫在上邊，來(lái)自于您的聲音是對(duì)我們最大的鼓勵(lì)和幫助，大家在填寫評(píng)估表的同時(shí)，也預(yù)祝各位步步高升，真心期待著再次相會(huì)！93結(jié)束語(yǔ)

CONCLUSION

感謝參與本課程，也感激大家對(duì)我最后、感謝您的到來(lái)·講師：XXXX·時(shí)間：202X.XX.XX94最后、感謝您的到來(lái)94影視視聽語(yǔ)言分析95影視視聽語(yǔ)言分析1概況1

您的內(nèi)容打在這里，或者通過(guò)復(fù)制您的文本后。概況2

您的內(nèi)容打在這里，或者通過(guò)復(fù)制您的文本后。概況3

您的內(nèi)容打在這里，或者通過(guò)復(fù)制您的文本后。+++整體概況96概況1+++整體概況2藝術(shù)的語(yǔ)言每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，或者說(shuō)是表現(xiàn)元素繪畫：色彩，線條，構(gòu)圖等……

戲?。号_(tái)詞、唱腔、表演等……

文學(xué)：文字

97藝術(shù)的語(yǔ)言每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，或者說(shuō)是表現(xiàn)電影的語(yǔ)言觀點(diǎn)①：“畫面、音響、表演、和蒙太奇方法”觀點(diǎn)②：“畫面、音響、色彩……”

觀點(diǎn)③：“影像、聲音、剪輯。”（《電影的元素》）

98電影的語(yǔ)言觀點(diǎn)①：“畫面、音響、表演、和蒙太奇方法”4第一章、電影藝術(shù)的影像電影“視”第一，“聽”第二。電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式。99第一章、電影藝術(shù)的影像電影“視”第一，“聽”第二。5影像的重要性①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生②、就相同時(shí)間所提供的信息量而言，影像是得天獨(dú)厚的。③、影像能夠跨過(guò)藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，直接走入人的心靈。100影像的重要性①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生6鏡頭影像結(jié)構(gòu)的基本單位①、（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片；

②、（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片；

③、（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。101鏡頭影像結(jié)構(gòu)的基本單位7影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等②、景別：遠(yuǎn)全中近特③、角度：俯仰平④、運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟⑤、照明：三點(diǎn)布光⑥、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義

102影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等8第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖思考題：①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？

②、如何使一個(gè)畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感？黃金分割③、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？103第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖思考題：9畫格影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即“畫格”。一個(gè)鏡頭是由無(wú)數(shù)的畫格組成的。一部半小時(shí)影片大約有13萬(wàn)個(gè)畫格。電影每秒24格。電影一秒鐘記錄下24格畫面，而PAL制的電視一秒鐘記錄25幅畫面（N制的則是30幅畫面）。電影每秒鐘24格之中的一格畫面，我們稱之為一畫格；電視每秒鐘25幅畫面中的一幅我們稱之為一畫幀。然而要特別注意的是，盡管畫格與畫幀的形式都是一幅畫面，但電影、電視中的畫格和畫幀與繪畫藝術(shù)作品中的畫面有著極大的區(qū)別。因?yàn)橛耙曋械漠嫺衽c畫幀基本上不單獨(dú)存在，也很難單獨(dú)拿出來(lái)欣賞。104畫格影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分原則主體與陪體主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋嫺裰兴鸬淖饔玫拇笮?，作用大的是主體，作用小的是陪體。105原則主體與陪體11①、主體不要居中“黃金分割原則”即：１∶1.618美女的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：黃金分割線1.618：從發(fā)際線到下巴的臉長(zhǎng)是兩耳之間的臉寬的1.618倍，從鼻尖到嘴唇中間的距離是整個(gè)鼻長(zhǎng)的1.618倍?！叭ノ逖邸保簭陌l(fā)際到眉毛、眉毛到鼻尖、鼻尖到下巴的距離，三庭應(yīng)均等；而五眼則是以一只眼睛的長(zhǎng)度為衡量單位，面寬為5只眼長(zhǎng)度。兩眼間距離為一只眼睛的距離。②、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。④、主體不要過(guò)分孤單106①、主體不要居中12⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。⑨、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。⑩、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。107⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。1二、主題服務(wù)原則①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺(jué)美感的構(gòu)圖。例如《黃土地》②、為了表現(xiàn)好主題，有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。

Ａ、構(gòu)圖內(nèi)容不美：臭水溝Ｂ、構(gòu)圖形式不美：《黃土地》108二、主題服務(wù)原則①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒三、變化原則景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩著眼于整部影片109三、變化原則景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩1第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)

②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。①、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體110第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)①、景別劃分一景別：電影畫面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景”，攝影機(jī)與被攝主體的空間距離叫做景別。按照攝影機(jī)和被拍攝物體從遠(yuǎn)到近的距離，可以粗略的分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

111一景別：電影畫面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景1遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對(duì)比，突出空間范圍的廣闊恢宏感。這種距離模式適于營(yíng)造史詩(shī)性場(chǎng)面。

作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用1121遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對(duì)比，113192全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念。用來(lái)展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營(yíng)造了客觀化的關(guān)注效果。作用：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系1142全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念。用來(lái)展示主體的全貌115213中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過(guò)渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。

作用：利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。1163中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用117234近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來(lái)展示主體的上半身動(dòng)作。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。

作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。1184近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來(lái)展示主體的上半身119255特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來(lái)細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。

1205特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)12127特寫元素在電影中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過(guò)細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。122特寫元素在電影中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一特寫鏡頭不能濫用特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，放大、夸張給我們看。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒(méi)有放大和夸張了。特寫如同音樂(lè)中的高音，音樂(lè)中不可能都是高音。國(guó)產(chǎn)電影中特寫鏡頭過(guò)多，其弊病是：①、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。②、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。所以，特寫鏡頭不能濫用。123特寫鏡頭不能濫用特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，景別決定影片的風(fēng)格戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說(shuō)是依賴近景、特寫等較小的景別，來(lái)突出其戲劇化特征，來(lái)把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來(lái)減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。124景別決定影片的風(fēng)格戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還是藝第三節(jié)、電影影像的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？②、舉例說(shuō)明，不同的角度會(huì)產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？125第三節(jié)、電影影像的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角。2、水平變化：正面（0度），側(cè)面（90度），背面（180度）126一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊重的感覺(jué)。

垂直角度127a平視鏡頭垂直角度33b俯視鏡頭指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開闊的視野，可表現(xiàn)大的場(chǎng)景。帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度128b俯視鏡頭3412935c仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來(lái)表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

130c仰視鏡頭3613137水平角度的基本風(fēng)格

1、正面角度：被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題；利于畫內(nèi)畫外直接的交流。2、側(cè)面角度：被攝體側(cè)面對(duì)準(zhǔn)鏡頭利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)；利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。3、背面角度：被攝體背面對(duì)準(zhǔn)鏡頭；背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大；具有懸念效果和寫意效果132水平角度的基本風(fēng)格1、正面角度：被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭，顯得莊視點(diǎn)1客觀視點(diǎn)它相當(dāng)于劇作中語(yǔ)氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對(duì)象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭。133視點(diǎn)392主觀視點(diǎn)它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。1342主觀視點(diǎn)403全知視點(diǎn)這種視點(diǎn)像無(wú)所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。1353全知視點(diǎn)41第四節(jié)電影影像的運(yùn)動(dòng)一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。電影的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況：①、被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)：②、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：③、綜合運(yùn)動(dòng)：136第四節(jié)電影影像的運(yùn)動(dòng)一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成42二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式1、推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。137二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式1、推鏡頭（推）：兩種方法的區(qū)別：4推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。②、突出一個(gè)重要的戲劇元素。③、內(nèi)心表現(xiàn)。①、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對(duì)象中突出出來(lái)；③、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。④、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）⑤、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）⑥、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）《法國(guó)中尉的女人、海邊相遇》。具體表現(xiàn)138推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。①、把2、拉鏡頭（拉）兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。①、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。1392、拉鏡頭（拉）兩種情況：兩種方法的區(qū)別：45拉鏡頭的作用：馬爾丹講：①、作為結(jié)論；②、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；③、道德思想上的突破；④、孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。①、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；②、結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。具體表現(xiàn)140拉鏡頭的作用：馬爾丹講：①、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；3、搖鏡頭（搖）在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭的作用①、介紹環(huán)境。②、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。③、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。④、代表劇中人物的主觀視線。⑤、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。1413、搖鏡頭（搖）在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)4、移動(dòng)鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）1424、移動(dòng)鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”移鏡頭的作用：

1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：移動(dòng)是建立在空間基礎(chǔ)之上的，沒(méi)有足夠的空間，就沒(méi)有足夠的相對(duì)移動(dòng)。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。

2創(chuàng)造視覺(jué)節(jié)奏和韻律：移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫面，同時(shí)，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺(jué)節(jié)奏富于韻律的變化。在荒島，大海的邊上，一個(gè)小孩騎在馬上飛奔?？梢杂靡粋€(gè)靜止不同的鏡頭來(lái)表現(xiàn)，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動(dòng)，這時(shí)畫面就能產(chǎn)生一種視覺(jué)節(jié)奏感，同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。

3形成機(jī)位調(diào)度：機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方式。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動(dòng)作有限的情況下，形成機(jī)位的主觀運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間的展示和畫面的變化，從而帶來(lái)視覺(jué)的變化，產(chǎn)生場(chǎng)景調(diào)度的感覺(jué)。143移鏡頭的作用：

1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：移動(dòng)是建5、跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)?！案迸c“移”的區(qū)別：①、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；②、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；③、畫面構(gòu)圖的景別不變。1445、跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。50跟鏡頭的作用

第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系

第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境

第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭

第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義

145跟鏡頭的作用

第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的一種重要手段。如武術(shù)片，警匪片等

4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。146三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：①、多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。②、運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。③、攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。147電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：53B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對(duì)攝影機(jī)幾乎沒(méi)有什么要求?？捎瞄L(zhǎng)鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動(dòng)可有可無(wú)，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。C、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片）鏡頭長(zhǎng)、短無(wú)所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)。總之，要通過(guò)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。148B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：542、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：①年齡特點(diǎn)②性別特點(diǎn)③生理特點(diǎn)1492、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：①年齡特點(diǎn)553、具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的；影片中的婚禮的段落，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。1503、具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少第五節(jié)、電影影像的照明151第五節(jié)、電影影像的照明57一、照明的種類1、按光源劃分：①、自然光：陽(yáng)光、天空光的照明；②、人工光：燈光的照明。2、按光線的性質(zhì)劃分：①、散射光（軟光）；②、直射光（硬光）；152一、照明的種類1、按光源劃分：583、按造型的性質(zhì)劃分：①、主光：A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場(chǎng)景中的總的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；②、副光：A、它是輔助主光的光線，它主要用來(lái)對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。B、多用軟光（散射光）。1533、按造型的性質(zhì)劃分：594、按光位劃分：①、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無(wú)變化。②、側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。③、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象突出，可怕；柔弱的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。④、頂光：頭頂上垂直照下來(lái)的光線。往往會(huì)使被攝對(duì)象丑化。⑤、腳光：從人的腳下垂直照上來(lái)的光線。往往會(huì)使被攝對(duì)象顯得殘暴。1544、按光位劃分：60三點(diǎn)布光1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。155三點(diǎn)布光1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注三、照明在電影中的作用1、曝光作用2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對(duì)象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感156三、照明在電影中的作用1、曝光作用624、戲劇作用：①、描寫、表現(xiàn)環(huán)境：②、表現(xiàn)人物的心境：③、塑造、刻劃人物④、表現(xiàn)主題1574、戲劇作用：①、描寫、表現(xiàn)環(huán)境：63四、電影創(chuàng)作中的照明處理1、總的照明風(fēng)格A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①、多用自然光，陽(yáng)光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。②、多用散射光（軟光）。③、如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對(duì)比不要生硬和明顯。④、場(chǎng)景中的主光的方向應(yīng)與該場(chǎng)景內(nèi)光源的方向大致一致。室外是陽(yáng)光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。158四、電影創(chuàng)作中的照明處理1、總的照明風(fēng)格64B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：在用光上沒(méi)有一定之規(guī)?？梢陨罨?，也可以絢麗夸張。C、商業(yè)片：①、布光應(yīng)使被攝主體清晰可見。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會(huì)若隱若現(xiàn)、模糊不清。②、布光要使被攝主體具有形式上的美感。③、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對(duì)它的主觀評(píng)價(jià)。④、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。159B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：65第六節(jié)、電影影像的色彩思考題：①、色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？②、舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片，談它好在哪里？③、色彩在電影中有什么作用？④、電影創(chuàng)作中如何處理色彩元素？160第六節(jié)、電影影像的色彩思考題：66紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命……黃色：象征著陽(yáng)光、歡樂(lè)、溫暖、享樂(lè)……綠色：象征著生長(zhǎng)、生命、青春……紫色：象征著高貴、犧牲……藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……161紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命……671、色調(diào)色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。1621、色調(diào)色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色調(diào)在電影中的作用：①、喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。②、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題③、表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫、抒情的色彩④、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味163色調(diào)在電影中的作用：①、喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：

黑白與彩色往往在時(shí)間上建立其意義。常規(guī)的運(yùn)用當(dāng)然是這樣，過(guò)去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)，這樣處理是基于大部分人對(duì)于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺(jué)。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過(guò)去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會(huì)有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過(guò)去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的?！段业母赣H母親》黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。某一重要場(chǎng)景的畫面被處理成黑白（相對(duì)全片彩色），或被處理成彩色（相對(duì)全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場(chǎng)景或者場(chǎng)景中某個(gè)物體或動(dòng)作的重要性。這種運(yùn)用很廣泛了。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場(chǎng)用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)，在愛(ài)情片中，可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場(chǎng)所用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)。164在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：

黑白與彩色往二、電影創(chuàng)作中的色彩處理1、總的色彩風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①、影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。②、不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺(jué)，因而造成人為的痕跡。（總之，要盡量讓觀眾覺(jué)不到人為“色彩”的存在。）Ｂ、浪漫、夸張的風(fēng)格：色彩上沒(méi)有特殊的要求?？缮罨部晌宀世_紛、絢麗奪目。Ｃ、商業(yè)片：色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺(jué)美感?？傊?，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。165二、電影創(chuàng)作中的色彩處理1、總的色彩風(fēng)格71第二章、電影藝術(shù)的聲音１９２７年第一部有聲片誕生（《爵士歌王》），可謂電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。電影聲音主要包括三個(gè)部分：語(yǔ)言、音響、音樂(lè)。166第二章、電影藝術(shù)的聲音１９２７年第一部有聲片誕生（《爵士歌王一、語(yǔ)言的分類１、對(duì)白（對(duì)話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語(yǔ)言內(nèi)容。

２、獨(dú)白：劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。三種情況：

①、以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語(yǔ)”。

②、對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等。

③、對(duì)觀眾?！秱€(gè)人問(wèn)題訪問(wèn)記》。

３、旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。主要有兩種情況：

①、第一人稱的自述（畫面中沒(méi)有說(shuō)話的人）；

②、第三人稱的介紹、議論、評(píng)說(shuō)等167一、語(yǔ)言的分類１、對(duì)白（對(duì)話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)二、語(yǔ)言的錄制①、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)行錄音。多用于歌舞片、音樂(lè)片、戲曲片。

②、后期錄音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根據(jù)影像的內(nèi)容，進(jìn)行配音。后期配音是電影創(chuàng)作中最為常用的錄音方法，（常規(guī)電影都用此方法）。它往往能使電影的聲音鮮明、突出，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

③、同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候，錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多用此方法。168二、語(yǔ)言的錄制①、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)三、語(yǔ)言在電影中的作用１、配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事２、表現(xiàn)人物的心境和情感３、塑造人物的性格４、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。主要是指旁白169三、語(yǔ)言在電影中的作用１、配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事75第二節(jié)、電影聲音中的音響音響：除語(yǔ)言、音樂(lè)之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱。170第二節(jié)、電影聲音中的音響音響：除語(yǔ)言、音樂(lè)之外，電影中一切二、音響的種類動(dòng)作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲。自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語(yǔ)蟲鳴。背景音響：通稱群眾雜音。機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、