歌劇中的音樂與戲劇元素

歌劇中的音樂與戲劇元素歌劇這一重要音樂體裁距今已歷史悠久， 從誕生之日起就受到極大關(guān)注，得到人們喜愛。歌劇被稱為音樂的戲劇，它的誕生就是“文學(xué)”和“音樂”的共同結(jié)晶。 在歌劇發(fā)展歷史中，一直彌漫著關(guān)于戲劇與音樂孰輕孰重的多種爭論和解釋， 而二十世紀(jì)著名美國音樂學(xué)家科爾曼稱之為“作為戲劇的歌劇”， 他認(rèn)為歌劇的真諦在于：以音樂承載戲劇。音樂、戲劇這兩種結(jié)構(gòu)形態(tài)在歌劇中承載著巨大的能量，同時通過舞臺、表演、建筑等多種因素為一體，使觀眾得到真切的審美體驗?？茽柭凇蹲鳛閼騽〉母鑴　芬晃闹袌远ǖ恼J(rèn)為，歌劇首先、而且主要是戲一一通過動作和時間展現(xiàn)人的沖突、感情和思想。在這一過程中，音樂承擔(dān)著最重要的職責(zé)。換言之，歌劇理應(yīng)屬于“戲劇”的大范疇，而它不同于話劇、詩句或舞劇等戲劇品種，其根本原因在于，他的中心藝術(shù)媒介不是對白、詩歌或舞蹈，而是音樂，音樂在歌劇中承擔(dān)著重要的作用。①在歌劇作品中，作曲家們一直努力把“音樂”“戲劇”兩個歌劇因素的關(guān)系調(diào)整到有利于歌劇發(fā)展的狀態(tài)，使音樂與戲劇性有一個和諧的發(fā)展。一、歌劇作品中的戲劇力量歌劇中的戲劇作用力量巨大，一部歌劇，“戲”是非常重要的，許多作曲家在戲劇腳本上進(jìn)行慎重選擇，并獲得成功。呂利是早期法國歌劇的代表者，他的歌劇題材多選自歷史和神話并融合新的思想意義，呂利與著名的戲劇家莫里哀合作，創(chuàng)作了大量歌劇，腳本都是劇作家菲利普?基諾改編的希臘神話。他的歌劇受古典主義戲劇的影響，其內(nèi)容往往以天職與感情沖突為基礎(chǔ)，這使他的歌劇更具有強(qiáng)烈的力量和戲劇性。奧地利音樂家莫扎特的主要創(chuàng)作領(lǐng)域是歌劇，他的20余部歌劇大多取材于文學(xué)作品。其中，《費(fèi)加羅的婚禮》取材于博馬舍的話劇，歌劇腳本由意大利詩人達(dá)?蓬泰改編，揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族的虛偽和驕奢淫逸的生活，頌揚(yáng)了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的人民正直、機(jī)智、勇敢的品質(zhì)，表現(xiàn)了同封建主義斗爭必勝的樂觀精神。法國作曲家比才《卡門》選自法國現(xiàn)實主義作家梅里美創(chuàng)作的的短篇小說，它講述了生性無拘無束的吉卜賽女郎卡門與士兵唐?約瑟的愛情，描繪出經(jīng)典的女性人物形象。比才成功地把這部小說搬上舞臺，他在忠于原作的基礎(chǔ)上，刪去了原作中許多次要人物和復(fù)雜的事件，情節(jié)線索簡潔又集中。比才對劇中許多情節(jié)進(jìn)行了刪減和補(bǔ)充，使之更適合歌劇舞臺的表演，讓人物更加豐滿，令劇情在不斷的矛盾沖突中得以發(fā)展。歌劇中劇情發(fā)展迅速而深入，歌詞簡潔而緊湊，成功地刻畫了卡門直率、熱情、放蕩、殘忍、誘惑、傲慢、狡黯等復(fù)雜多面的性格，具體鮮明地突出了她尋求自由，要求獨(dú)立的性格特點。比才對卡門的人物性格作了深入的分析，通過音樂、聲樂和表演藝術(shù)的結(jié)合，將分布在劇中的各個要素集中起來，形成局部性因素的有機(jī)組合和統(tǒng)一發(fā)展。威爾第的歌劇《茶花女》選自法國作家小仲馬的同名作品。小仲馬的小說《茶花女》是根據(jù)巴黎當(dāng)時一個年僅20多歲就被社會迫害致死的名妓阿爾豐西娜?普萊西的真實故事寫成的。這些經(jīng)典文學(xué)著作奠定了歌劇作品的藝術(shù)基礎(chǔ)，人們在欣賞這些作品中為主人公或痛哭、或狂喜，為戲所動，這也成為歌劇從誕生以來為人們喜愛的重要原因。二，歌劇中承載戲劇的音樂歌劇之所以區(qū)別與話劇等其他藝術(shù)形式，歸根結(jié)底在于音樂的作用。楊燕迪老師在《作為戲劇的歌劇》序中闡述，“歌劇具有自己獨(dú)立的審美本位，具備自己不可替代的審美價值：它能夠揭示的戲劇意義，所能夠達(dá)到的藝術(shù)目的和效果，是只有通過音樂的運(yùn)作才能獲得的獨(dú)特財富。”如科爾曼所言“戲劇需要揭示人對動作和時間作出反應(yīng)的特定性質(zhì)。歌劇在它進(jìn)一步強(qiáng)化這種揭示時才成為戲劇。我們不能把音樂看成第二等級的角色，如果沒有音樂，或者作曲家不同，歌劇的魅力將大不相同。②意大利作曲家威爾第在閱讀了小仲馬的著作《茶花女》后，立即從這部小說里獲得了啟迪和靈感，他敏銳地感受到這個動人的愛情故事可以搬上歌劇舞臺，威爾第立即請他的好友皮阿威寫出歌劇《茶花女》演出腳本，音樂以細(xì)微的心理描寫、誠摯優(yōu)美的歌詞和感人肺腑的悲劇力量，集中體現(xiàn)了對被侮辱與被損害弱者的深切的同情，同時對壓迫下層市民的資產(chǎn)階級偏見與世俗勢力作了一定程度的揭露，音樂給人深深震撼。比才的歌劇《卡門》成為歷史上上演率最高的作品，歌劇《卡門》以鮮活的音樂筆觸，敘述了一個悲慘的愛情故事。音樂色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強(qiáng)烈反差，這種奇妙的品格不僅成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)， 也使小說家梅里美的原作在歌劇《卡門》面前相形失色。比才用自己的生動音樂為《卡門》注入灼熱的南歐色調(diào)和濃郁的西班牙風(fēng)情，在喧鬧的塞維利亞街頭和人聲鼎沸的斗牛喝彩背后，演繹著一出令人驚詫的情愛悲劇?？ㄩT的一首《我是一只自由的小鳥》成為音樂會經(jīng)典之作，將卡門狂放不羈的性格進(jìn)行描繪，隨后的音樂進(jìn)行中，“命運(yùn)”的主導(dǎo)動機(jī)是不祥而陰沉的，但難得在音樂中刻意渲染，而且常常跟隨卡門的身影，一變轉(zhuǎn)型為小鳥式的輕盈靈活。卡門的音樂配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節(jié)律， 其音樂勾人魂魄的魅力否決了觀眾對她進(jìn)行正統(tǒng)道德判斷的可能。 以音樂塑造卡門，優(yōu)勢不言而喻，卡門是一個必須靠音樂的呼吸才能獲得全部生命的人物?？ㄩT的妖冶、狂放不羈、熱情和堅決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂的加入因為音樂在所有藝術(shù)媒介中，是一種最有效的刺激神經(jīng)的感官武器，似乎卡門專為音樂而生，音樂也在期待著卡門，兩者水乳交融。比才創(chuàng)作的歌劇《卡門》對小說原著做了大膽的改造，挖掘出小說中蘊(yùn)含的藝術(shù)價值，淋漓盡致地發(fā)揮了音樂長于抒情的特點，歌劇以優(yōu)美動聽的旋律和震撼人心的激情來吸引和感染觀眾，使觀眾在欣賞中得到審美享受與精神升華， 給觀眾以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 歌劇的魅力之所在，也在于以音樂的承載的戲劇，音樂賦予文學(xué)作品更強(qiáng)的藝術(shù)生命力。 《茶花女》的原作者小仲馬說：“五十年后，也許誰也記不起我的小說《茶花女》了，但威爾第卻使它成為不朽。”戲劇與音樂孰輕孰重并不是關(guān)鍵所在，一部成功歌劇作品的藝術(shù)魅力，在于二者的相得益彰。三、歌劇中的音樂與戲劇歌劇中的發(fā)展過程中，文學(xué)與音樂的地位問題引起過很多爭論。有人強(qiáng)調(diào)音樂的因素，認(rèn)為語言是附帶的，歌曲給聽眾的快感只是優(yōu)美的音調(diào)，而不是用語言闡明感情的歌詞；又有人側(cè)重文學(xué)和戲劇的價值，認(rèn)為音樂的職責(zé)在于加強(qiáng)文字表達(dá)能力。 而音樂、戲劇在歌劇中相得益彰，使歌劇在表達(dá)上有戲劇的深刻內(nèi)涵。著名音樂評論家漢斯立克的歌劇觀是：“歌劇不能完全像一部話劇或完全像一部器樂曲。真正的歌劇作家應(yīng)該把他的注意力放在兩個因素的不斷結(jié)合和調(diào)解上。”③其實，這些爭論正是從不同角度對音樂或文學(xué)價值功能的強(qiáng)調(diào)。 在具體藝術(shù)作品中，藝術(shù)家按自己的創(chuàng)作需要來調(diào)整文學(xué)與音樂的地位， 當(dāng)強(qiáng)調(diào)表達(dá)情感的明確時，歌詞占重要地位，特別是歌劇中帶有情節(jié)性的唱段，音樂須服從和有助于歌詞的表達(dá)； 當(dāng)強(qiáng)大感情的直接抒發(fā)時，音樂占據(jù)重要位置，特別是抒發(fā)語言也無法表達(dá)的激情時， 抽象的音樂便顯長處，歌詞幾乎成了無關(guān)緊要的襯詞。在歌劇中，音樂家們一直努力把“音樂”“戲劇”兩個歌劇因素的關(guān)系調(diào)整到有利于歌劇發(fā)展的狀態(tài)，使音樂與戲劇性有一個和諧的發(fā)展。音樂、戲劇在歌劇中的有機(jī)統(tǒng)一，使歌劇在表達(dá)上有戲劇的深刻內(nèi)涵，而音樂又使內(nèi)涵化解在優(yōu)美的音符之中， 從而達(dá)到最大的藝術(shù)張力。許多作曲家從各個不同的角度豐富和發(fā)展了歌劇藝術(shù)