墻上的斑點6課件

《墻上的斑點》《墻上的斑點》(1917)被公認為伍爾夫的第一篇意識流小說。小說家福斯特認為它是既不枯燥又非同尋常的可愛的小作品，而詩人艾略特在向法國讀者介紹伍爾夫時說她對于描繪事物有一種不同尋常的天賦，也特意提出這個短篇作為例證。由此可見他們對《墻上的斑點》的推崇。小說寥寥四千余字，涉及的物理時間跨度相當有限，整個敘述過程中沒有行動，沒有情節(jié)，也沒有對外部客觀世界的描述，但是隨著對斑點的猜測，敘述者頭腦中閃現(xiàn)出一幅幅朦朧的歷史畫面和飄忽的生活印象與想象，斑點成為人物意識活動和自由聯(lián)想的媒介。人物在某個特定時間、空間內(nèi)飄忽不定、稍縱即逝的思緒與浮想由此烘托而出，一個囊括了過去與現(xiàn)在、歷史與現(xiàn)實、生命與死亡在內(nèi)的豐富多彩、內(nèi)蘊無窮的精神世界以及意識與存在之間的相互關(guān)系也由此得到生發(fā)。（二）敘事結(jié)構(gòu)通篇小說中敘述者形體上的靜止與思想的活躍兩相輝映。她一直試圖弄清對面墻上的斑點到底是什么，在思考的同時也覺察到了阻止她認識世界的力量。一方面她受到嚴格的社會和知識傳統(tǒng)的限制，另一方面她也受到純主觀的幻想的制約。她的思想繞著墻上的斑點旋轉(zhuǎn)，不時突然離開，但又逐漸靠近。盡管故事的主題是敘述者思想的流動，但是在表面的紛亂復雜當中依然存在著嚴謹?shù)臄⑹鼋Y(jié)構(gòu)，依然隱含著嚴密的邏輯性。從表面上來看，通篇小說的一切都朦朧而不可捉摸，但敘述者不時打斷幻想回到斑點上來，這樣小說的敘述就不至于顯得太松散。斑點所提供的都是在抽象概括和主觀幻象之間的一種過渡，斑點本身就是故事的一條最明顯的線索。敘述者經(jīng)歷了從不確定墻上的斑點是什么到想弄清事實的真相，到“希望能碰上一條使人愉快的思路”，再到宣稱“什么都沒有證明、什么也沒有發(fā)現(xiàn)”，然后是“贊賞著身外的世界”，最后被突然打斷，她的聯(lián)想并非漫無頭緒。事物的線索：人：房客、遺失的物品、莎士比亞、倫敦的星期日（午餐、散步、聚會）、上校（分界點，前邊以人為主，之后以自然為主）；自然：魚、海鳥卵、樹、松雞、水甲蟲、……（“沒有教授和專家”的“安寧而廣闊”的世界）思想的線索：藝術(shù)背后應(yīng)當包含思想、莎士比亞、小說家的創(chuàng)作、知識和思考、平靜幸福的聯(lián)想上校—考古學家的出現(xiàn)是一個分界點，此后小說的敘述由以人為主轉(zhuǎn)向了以事物為主。他的突然死亡意味著敘述者對人類世界的反思的終結(jié)，因為此后敘述者的幻想讓她看到了另一個安寧廣闊的世界。這段聯(lián)想從陸地擴展到水面，意識流與生活之流逐漸融合在一起。這里，伍爾夫凸顯出幾個在以后的小說中經(jīng)常使用的主題，其一為對于個人靈魂自由相對立的東西的極度憎惡，其二為對男權(quán)中心世界的不滿，因為他們制定了世界的標準與規(guī)則。在完全沉入意識的聯(lián)想與遐思的過程中的時候，敘述者也時不時地感受到自我迷失的惶恐。確證斑點究竟為何以及對自己將要采取的行動的設(shè)想一次次想把她拉回到現(xiàn)實世界當中。只有物質(zhì)世界的真切存在才能使她自身主觀意識的流動有了足夠的參照物，主觀意識雖然處于活躍的運動過程中，外在世界卻是靜止的，動與靜得到了相互印證。接下來的篇幅圍繞著木板、木頭和樹這三個意象展開，這是解讀這部文本的另外一條線索。這個過程包含了樹的生長、毀滅、生命的延續(xù)的過程，而敘述者的思索同樣是樹狀的，她的意識有著許多分叉，朝向不同的方向。也許我們可以將樹視作人與自然合而為一的象征?！斑@樹勾起了許許多多平靜的、幸福的聯(lián)想”，最后這種種幻想被打破了，主人公也由之被帶回了時間和空間都被死死限定的現(xiàn)實生活當中，也被固定在了客觀現(xiàn)實的“硬殼”當中?？偟目磥恚@個流程當中小釘子被大釘子所取代，小畫像被博物館所取代，玫瑰花瓣變成大樹，前任房客變成退休上校，敘述者幻想的中斷則變成了故事的結(jié)尾。事物不斷地重復、擴大，又不斷地被新的事物所取代。我們假定故事的外在形式可以與蝸牛的外殼作一個類比，那么故事的內(nèi)容便正如同蝸牛殼內(nèi)的身體。蝸牛在小說當中系結(jié)了惠特克年鑒的僵化世界與敘述者意識流的自由世界，同時也象征著伍爾夫在“硬殼”的固有形式與流動變幻的內(nèi)容之間找到了一個平衡點。（三）植物意象小說開篇便出現(xiàn)了“三朵菊花”的意象，緊接著，在第二段中作者提到了“嘴唇像紅石竹花的貴婦人肖像”，在第三段中又描繪了“開滿水仙花的草原”。在英國文化傳統(tǒng)中，各種花卉是有著各自不同的寓意的，人們習慣稱之為“花語”。這部作品中的花也有著其特定的含義。此外，鮮花與塵土的聯(lián)系也不容忽視。由夏日殘留的玫瑰花瓣作者聯(lián)想到壁爐上的灰塵以及特洛伊的塵土，想到無法毀滅的罐子的碎片，這預示出古老文明的頑強的生命力，也預示出生命的生長與被摧毀的過程。緊接著，這個過程便在下一段中又得到了印證，查理一世時播下的種子居然也在塵土堆上開出花來。塵土預示了過去的、陳舊的東西，而鮮花總是象征了鮮活的生命，或者可以說，這是生命與死亡之間的聯(lián)系?？傊?，《墻上的斑點》以其豐富的意蘊、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)奠定了它在意識流