英美文學(xué)選讀要點(diǎn)中英文對(duì)照

Partone:EnglishLiterature

Chapter1TheRenaissanceperiod（14世紀(jì)至十七世紀(jì)中葉）文藝復(fù)興

1.HumanismistheessenceoftheRenaissance.人文主義是文藝復(fù)興的核心。

2.theGreekandRomancivilizationwasbasedonsuchaconceptionthatmanisthemeasureofallthings.人文主義作為文藝復(fù)興的起源是因?yàn)楣畔ＥD羅馬文明的基礎(chǔ)是以“人”為中心，人是萬(wàn)物之靈。

3.Renaissancehumanistsfoundinthenclassicsajustificationtoexalthumannatureandcametoseethathumanbeingsweregloriouscreaturescapableofindividualdevelopmentinthedirectionofperfection,andthattheworldtheyinhabitedwastheirsnottodespisebuttoquestion,explore,andenjoy.人文主義者們卻從古代文化遺產(chǎn)中找到充足的論據(jù)，來(lái)贊美人性，并開(kāi)始注意到人類是崇高的生命，人可以不斷發(fā)展完善自己，而且世界是屬于他們的，供他們懷疑，探索以及享受。

4.ThomasMore,ChristopherMarloweandWilliamShakespearearethebestrepresentativesoftheEnglishhumanists.托馬斯.摩爾，克利斯朵夫.馬洛和威廉.莎士比亞是英國(guó)人文主義的代表。

5.WyattintroducedthePetrarchansonnetintoEngland.懷亞特將彼特拉克的十四行詩(shī)引進(jìn)英國(guó)。

6.ThefirstperiodoftheEnglishRenaissancewasoneofimitationandassimilation.英國(guó)文藝復(fù)興初期只是一個(gè)學(xué)習(xí)模仿與同化的階段。

7.Thegoalsofhumanisticpoetryare:skillfulhandlingofconventions,forceoflanguage,and,aboveall,thedevelopmentofarhetoricalplaninwhichmeter,rhyme,scheme,imageryandargumentshouldallbecombinedtoframetheemotionalthemeandthrowitintohighrelief.人文主義詩(shī)歌的主要目標(biāo)是對(duì)傳統(tǒng)習(xí)俗的熟練運(yùn)用，語(yǔ)言的力度與氣概，而最重要的是發(fā)展了修辭模式，即將格律，韻腳（式），組織結(jié)構(gòu)，意象（比喻，描述）與議論都結(jié)合起來(lái)勾畫出情感主題，并將其極為鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。

8.ThemostfamousdramatistsintheRenaissanceEnglandareChristopherMarlowe,WilliamShakespeare,andBenJonson.文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最著名的戲劇家有克利斯朵夫.馬洛，威廉.莎士比亞與本.約翰遜。

9.FrancisBacon(1561-1626),thefirstimportantEnglishessayist.費(fèi)蘭西斯.培根是英國(guó)歷史上最重要的散文家。

(I)EdmundSpenser埃德蒙.斯賓塞

10.thethemeofRedcrosseisnot“Armsandtheman,”butsomethingmoreromantic-“Fiercewarsandfaithfulloves.”《仙后》的主題并非“男人與武器”，而是更富浪漫色彩的“殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)與忠貞愛(ài)情”。

11.ItisSpenser’sidealism,hisloveofbeauty,andhisexquisitemelodythatmakehimknownas“thepoets’poet.”正是斯賓塞的理想主義，對(duì)美的熱愛(ài)以及精美優(yōu)雅的詩(shī)文韻律是他成為“詩(shī)人中的詩(shī)人”。

(II)ChristopherMarlowe克利斯朵夫.馬洛

12.Asthemostgiftedofthe“UniversityWits,”Marlowecomposedsixplayswithinhisshortlifetime.Amongthemthemostimportantare:Tamburlaine,PartsI&II,Dr.Faustus,TheJewofMaltaandEdwardII.馬洛是當(dāng)時(shí)“大學(xué)才子”中最富才華的人，在他短暫的一生中，他完成了六部劇本的創(chuàng)作。其中最負(fù)盛名的是：《帖木爾》，《浮士德博士的悲劇》，《馬耳他島的猶太人》以及《愛(ài)德華二世》。

13.Marlowe’sgreatestachievementliesinthatheperfectedtheblankverseandmadeittheprincipalmediumofEnglishdrama.馬洛的藝術(shù)成就在于他完善了無(wú)韻體詩(shī)，并使之成為英國(guó)戲劇中最重要的文體形式。

14.Marlowe’ssecondachievementishiscreationoftheRenaissanceheroforEnglishdrama.馬洛的第二項(xiàng)貢獻(xiàn)是他創(chuàng)造了文藝復(fù)興時(shí)期的英雄形象。

15.HisbrilliantachievementasawholeraisedhimtoaneminenceasthepioneerofEnglishdrama.他對(duì)戲劇發(fā)展的貢獻(xiàn)是不可磨滅的，為此，它被后世尊為英國(guó)戲劇的先驅(qū)。

16.Thepassionateshepherdtohislove激情的牧人致心愛(ài)的姑娘

ThisshortpoemisconsideredtobeoneofthemostbeautifullyricsinEnglishliterature.這首短詩(shī)是英國(guó)文學(xué)詩(shī)中最優(yōu)美的抒情詩(shī)。

(III)WilliamShakespeare威廉.莎士比亞

17.Thefirstperiodofhisdramaticcareer,hewrotefivehistoryplays:HenryVI,PartsI,II,andIII,RichardIII,andTitusAndronicus;andfourcomedies:TheComedyofErrors,TheTwoGentlemenofVerona,TheTamingoftheShrew,andLove’sLabour’sLost.在他戲劇創(chuàng)作生涯的第一個(gè)階段，他創(chuàng)作了五部歷史劇：《亨利六世》，《理查三世》，《泰托斯.安東尼》以及四部喜?。骸跺e(cuò)誤的戲劇》，《維洛那二紳士》，《馴悍記》和《愛(ài)的徒勞》。

18.Inthesecondperiod,hewrotefivehistories:RichardII,KingJohn,HenryIV,PartsIandII,andHenryV;sixcomedies:AMidsummerNight’sDream,TheMerchantofVenice,MuchAdoAboutNothing,AsYouLikeIt,TwelfthNight,andTheMerryWivesofWindsor;andtwotragedies:RomeoandJulietandJuliusCaesar.在第二階段，他寫了五部歷史?。骸独聿槿馈?，《約翰王》，《亨利四世》，《亨利五世》以及六部喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》，《威尼斯商人》，《無(wú)事生非》，《皆大歡喜》，《第十二夜》，《溫莎的風(fēng)流娘兒們》，還有兩部悲?。骸读_密歐與朱麗葉》和《裘利斯.凱撒》。

19.Shakespeare’sthirdperiodincludeshisgreatesttragediesandhisso-calleddarkcomedies.ThetragediesofthisperiodareHamlet,Othello,KingLear,Macbeth,AntonyandCleopatra,TroilusandCressida,andCoriolanus.ThetwocomediesareAll’sWellThatEndsandMeasureforMeasure.第三階段誕生了莎翁最偉大的悲劇和他自稱的黑色喜?。ɑ虮矂。?，悲劇有：《哈姆雷特》，《奧賽羅》，《李爾王》《麥克白》《安東尼與克利奧佩特拉》《特羅伊勒斯與克利西達(dá)》及《克里奧拉那斯》。兩部喜劇是《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》。

20.ThelastperiodofShakespeare’sworkincludeshisprincipleromantictragicomedies:Pericles,Cymbeline,TheWinter’sTaleandTheTempest;andhistwoplays:HenryVIIIandTheTwoNobleKinsmen.最后一個(gè)時(shí)期的作品主要有浪漫悲喜?。骸恫锟死贰缎涟琢帧贰抖斓墓适隆放c《暴風(fēng)雨》。他最后兩部劇是《亨利八世》與《魯克里斯受辱記》。

21.Shakespeare’ssonnetsaretheonlydirectexpressionofthepoet’sownfeelings.這些十四行詩(shī)都是莎翁直抒胸臆的成果。

22.Shakespeare’shistoryplaysaremainlywrittenundertheprinciplethatnationalunityunderamightyandjustsovereignisanecessity.莎翁的歷史劇都有這樣一個(gè)主題：在一個(gè)強(qiáng)大英明的君主統(tǒng)領(lǐng)下的國(guó)家，統(tǒng)一是非常必要的。

23.Inhisromanticcomedies,Shakespearetakesanoptimisticattitudetowardloveandyouth,andtheromanticelementsarebroughtintofullplay.在他的浪漫喜劇中，莎士比亞以樂(lè)觀的態(tài)度對(duì)待愛(ài)情與青春，并將浪漫色彩渲染到極致。

24.ThesuccessfulromantictragedyisRomeoandJuliet,whicheulogizesthefaithfulnessofloveandthespiritofpursuinghappiness.莎翁在其成功的浪漫主義悲劇《羅密歐與朱麗葉》，頌揚(yáng)了對(duì)愛(ài)的忠貞及對(duì)幸福的追求。

25.Shakespeare’sgreatesttragediesare:Hamlet,Othello,KingLear,andMacbeth.Theyhavesomecharacteristicsincommon.Eachportrayssomenoblehero.莎士比亞的四大悲劇是：《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》

26.“TheKing’sgovernmentmustbecarriedon”—butcarriedonforthegoodofthenation,notforthepleasureoftheking.“國(guó)王的統(tǒng)治一定要萬(wàn)古不變”----但是這種流傳百世萬(wàn)古不變的統(tǒng)治是有利于國(guó)家利益的，而不是只為國(guó)王自己服務(wù)。

27.Thus,hefindsnowaytosolvethesocialproblems.Intheend,theonlythinghecandoasahumanististoescapefromtherealitytoseekcomfortinhisdream.正因如此，他才無(wú)力尋求到醫(yī)治各種社會(huì)痼疾的靈丹妙藥，最后，他作為人文主義所能做的唯一事情便是逃避現(xiàn)實(shí)，從夢(mèng)幻中找安慰。

28.Heholdsthatliteratureshouldbeacombinationofbeauty,kindnessandtruth,andshouldreflectnatureandreality.他認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該是真善美的結(jié)合，應(yīng)該反映天性與現(xiàn)實(shí)。

29.Shakespeareisaboveallwritersinthepastandinthepresenttime.古往今來(lái)，沒(méi)有一個(gè)作家能與莎士比亞媲美，他對(duì)后世文學(xué)家的潛移默化也是無(wú)可估量的。

30.AlmostallEnglishwritersafterhimhavebeeninfluencedbyhimeitherinartisticpointofview,inliteraryformorinlanguage.在他之后幾乎所有的英國(guó)文學(xué)家都在藝術(shù)觀點(diǎn)，文學(xué)形式及語(yǔ)言技巧方面受到他的影響。

31.Sonnet18isoneofthemostbeautifulsonnetswrittenbyShakespeare.十四行詩(shī)第十八首詩(shī)莎翁最出色的十四行詩(shī)。

(IV)FrancisBacon弗蘭西斯.培根

32.ThemostimportworksofhisfirstgroupincludeTheAdvancementofLearning,WritteninEnglish;NovumOrganum,anenlargedLatinversionofTheAdvancementofLearning.培根的作品可分為三類：第一類中最重要的作品有《學(xué)術(shù)的進(jìn)展》（用英文著述）《新工具》（是《學(xué)術(shù)的進(jìn)展》的拉丁文增補(bǔ)版）

33.OneistheknowledgeobtainedfromtheDivineRevelation,theotheristheknowledgefromtheworkingsofhumanmind.他將知識(shí)分為兩種：一種是通過(guò)神的啟示獲得的知識(shí)，另一種是通過(guò)人類用腦思考而獲得的知識(shí)。

34.AccordingtoBacon,man’sunderstandingconsistsofthreeparts:historytoman’smemory,poetrytoman’simaginationandcreation,andphilosophytoman’sreason.培根認(rèn)為，人類的認(rèn)識(shí)與學(xué)問(wèn)分為三部分：基于人類回憶的歷史學(xué)，基于人類想象力創(chuàng)造力的詩(shī)歌與基于人類理性的哲學(xué)。

35.Bacon,asahumanistintellect,showsthenewempiricalattitudestowardtruthaboutnatureandbravelychallengesthemedievalscholasticist.作為人文主義者的培根展示了自己對(duì)于自然界真理的實(shí)驗(yàn)主義態(tài)度，并向中世紀(jì)的經(jīng)院哲學(xué)家們提出挑戰(zhàn)。

36.Bacon’sessaysarefamousfortheirbrevity,compactnessandpowerfulness.培根的散文以簡(jiǎn)潔，緊湊，有力度而著名。

37.Theessaysarewell-arrangedandenrichedbybiblicalallusions,metaphorsandcadence.這些散文不僅結(jié)構(gòu)巧妙還大量使用了《圣經(jīng)》的典故，隱喻和基調(diào)。

38.OfStudies論學(xué)習(xí)

Readingmakethafullman,conferenceareadyman,andwritinganexactman.讀書使人充實(shí)，討論使人機(jī)智。

(V)JohnDonne約翰.鄧恩

39.Theimageryisdrawnfromtheactuallife.詩(shī)中的意象都是從現(xiàn)實(shí)生活中提取的。

40.Hispoemsgiveamoreinherentlytheatricalimpressionbyexhibitingaseeminglyunfocuseddiversityofexperiencesandattitudes,andafreerangeoffeelingsandmoods.他的詩(shī)歌給人一種固有的戲劇性，展示了看上去零散多樣的經(jīng)歷與觀念，以及漫無(wú)邊際的情感與心境。

41.TheSonsandSonnets,bywhichDonneisprobablybestknown,containsmostofhisearlylyrics.《歌與短歌》是鄧恩最有名的詩(shī)集，囊括了他早期大多數(shù)愛(ài)情詩(shī)作。

42.Inhisgloomypoem“Farewelltolove,”wecanseehisdisillusionment.在憂傷的詩(shī)作《告別愛(ài)情》中，我們就可以感受到他對(duì)愛(ài)情幻想的破滅。

43.Withthebrief,simplelanguage,theargumentiscontinuousthroughoutthepoem.議論依附于一種簡(jiǎn)潔平白的語(yǔ)言，并貫穿于整首詩(shī)作。

(VI)JohnMilton約翰.彌爾頓

44.hewasentirelyoccupiedwiththethoughtsoffightingforhumanfreedom.他頭腦中充滿了為人類自由而戰(zhàn)的思想。

45.Milton’sliteraryachievementscanbedividedintothreegroups:theearlypoeticworks,themiddleprosepamphletsandthegreatpoem.彌爾頓的文學(xué)作品可分為三類：早期詩(shī)作，中期的散文小冊(cè)子和后期的偉大詩(shī)作。

46.Miltonwrotehisthreemajorpoeticalworks:ParadiseLost,ParadiseRegained,andSamsonAgonistes.他的三部偉大詩(shī)作：《失樂(lè)園》《復(fù)樂(lè)園》和《力士參孫》。

47.ThethemeofParadiseLostisthe“FallofMan”.InthefallofmanAdamdiscoveredhisfullhumanity.失樂(lè)園的主題是人類的沉淪。在沉淪之中，亞當(dāng)發(fā)現(xiàn)了自己身上的人性。

48.MiltonheldthatGodcreatedallthingsoutofHimself,includingevil.他認(rèn)為上帝是按照他自己的樣子造出的世界，其中也包括罪惡。

49.ItopensthewayforthevoluntarysacrificeofChristwhichshowedthemercyofGodinbringinggoodoutofevil.為基督自愿獻(xiàn)身開(kāi)辟了道路，這也顯示出上帝欲將人類從罪惡與苦難中拯救出來(lái)的同情心。

50.InSamsonAgonistes,thewholepoemstronglysuggestsMilton’spassionatelongingthathetoocouldbringdestructiondownupontheenemyatthecostofhisownlife.在力士參孫中，整首詩(shī)都強(qiáng)烈暗示著彌爾頓渴望他自己也能像參孫一樣，以生命為代價(jià)，與敵人同歸于盡。

51.Inhislife,Miltonshowshimselfarealrevolutionary,amasterpoetandagreatprosewriter.彌爾頓畢生都展現(xiàn)了真正的革命精神和非凡的詩(shī)歌才華。

52.ParadiseLost:人類由于理性不強(qiáng)，意志薄弱，經(jīng)不起考驗(yàn)，暗示英國(guó)自產(chǎn)主義革命失敗的原因。Chapter2TheNeoclassicalPeriod(1660-1798)新古典主義

1.Inshort,itwasanagefullofconflictsanddivergenceofvalues.總之，這一時(shí)期是矛盾與價(jià)值觀分歧的時(shí)期。

2.Theeighteenth-centuryEnglandisalsoknownastheAgeofEnlightenmentortheAgeofReason.英國(guó)的十八世紀(jì)也同時(shí)是啟蒙主義時(shí)代，或曰理性時(shí)代。

3.Itspurposewastoenlightenthewholeworldwiththelightofmodernphilosophicalandartisticideas.運(yùn)動(dòng)的主旨便是用當(dāng)代哲學(xué)與藝術(shù)思想的晨光啟迪整個(gè)世界。

4.Enlightenersheldthatrationalityorreasonshouldbetheonly,thefinalcauseofanyhumanthoughtandactivities.Theycalledforareferencetoorder,reasonandrules.啟蒙者主張理性是任何人思想與行動(dòng)的唯一緣由。他們大力提倡秩序，理性及法律。

5.Asamatteroffact,literatureatthetime,heavilydidacticandmoralizing,becameaverypopularmeansofpubliceducation.其實(shí)，當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品種充滿了說(shuō)教與道德理念，就已經(jīng)成為大眾教育的良好工具。

6.FamousamongthegreatenlightenersinEnglandwerethosegreatwriterslikeJohnDryden,AlexanderPope,JosephAddisonandSirRichardSteele,thetwopioneersoffamiliaressays,JonathanSwift,DanielDefoe,RichardBrinsleySheridan,HenryFieldingandSamuelJohnson.英國(guó)著名的啟蒙主義文學(xué)家有約翰.德萊頓，亞歷山大.蒲柏，約瑟夫.艾迪森與理查.斯蒂爾（這兩位是現(xiàn)代散文的先驅(qū)），喬納森.斯威夫特，丹尼爾.迪福，理查.B.謝立丹，亨利.費(fèi)爾丁和塞繆爾.約翰遜。

7.Inthefieldofliterature,theEnlightenmentMovementbroughtaboutarevivalofinterestintheoldclassicalworks.在文學(xué)領(lǐng)域，啟蒙主義運(yùn)動(dòng)還使人們重新對(duì)古典時(shí)代的著作產(chǎn)生興趣。

8.Theybelievedthattheartisticidealsshouldbeorder,logic,restrainedemotionandaccuracy,andthatliteratureshouldbejudgedintermsofitsservicetohumanity.他們認(rèn)為理想的藝術(shù)應(yīng)基于秩序，邏輯，確切及情感控制的基礎(chǔ)上，而文學(xué)作品的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該看它是否為人文主義服務(wù)。

9.Thusapolite,urbane,witty,andintellectualartdeveloped.由此一種溫文爾雅，充滿靈性的知識(shí)分子文學(xué)藝術(shù)發(fā)展起來(lái)。

10.Neoclassicistshadsomefixedlawsandrulesforalmosteverygenreofliterature.在幾乎所有的文學(xué)形式中，新古典主義者們都設(shè)定了創(chuàng)作的規(guī)矩與條框。

11.DramashouldbewrittenintheheroicCouplets(iambicpentameterrhymedintwolines);thethreeunitiesoftime,spaceandactionshouldbestrictlyobserved;regularityinconstructionshouldbeadheredto,andtypecharactersratherthanindividualsshouldberepresented.戲劇必須用英雄體偶劇（抑揚(yáng)五音步的押韻雙行詩(shī)）寫就；時(shí)間，地點(diǎn)，事件三要素必須要遵循；寫作的規(guī)矩必須要遵守，而作品中的人物要代表一類人，而不是個(gè)性化。

12.ButithadalastingwholesomeinfluenceuponEnglishliterature.(套話)但新古典主義對(duì)英國(guó)文學(xué)史產(chǎn)生過(guò)持久的全面的影響。

13.Thepoetictechniquesandcertainclassicalgracessuchasorder,goodform,unifiedstructure,clarityandconcisenessoflanguagedevelopedinthisperiodhavebecomeapermanentheritage.在這一時(shí)期出現(xiàn)的詩(shī)歌技巧與古典氣質(zhì)，如秩序，優(yōu)美的格式，統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)明的語(yǔ)言都成為永恒的文學(xué)傳統(tǒng)。

14.Themid-centurywas,however,predominatedbyanewlyrisingliteraryform---themodernEnglishnovel,which,contrarytothetraditionalromanceofaristocrats,givesarealisticpresentationoflifeofthecommonEnglishpeople.十八世紀(jì)中葉，還興起一種嶄新的文學(xué)形式----英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)，這種文學(xué)與傳統(tǒng)貴族的騎士文學(xué)相反，著重描寫英國(guó)普通百姓的生活。

15.AmongthepioneerswereDanielDefoe,SamuelRichardson,HenryFielding,LaurenceSterne,TobiasGeorgeSmollett,andOliverGoldsmith.英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的先驅(qū)有丹尼爾.迪福，塞繆爾.理查德，亨利.費(fèi)爾丁，勞倫斯.斯泰思，托比亞斯.斯摩萊特以及奧立弗.哥爾斯密。

16.Fromthemiddleparttotheendofthecenturytherewasalsoanapparentshiftofinterestfromtheclassicliterarytraditiontooriginalityandimagination,fromsocietytoindividual,andfromthedidactictotheconfessional,inspirationalandprophetic.從十八世紀(jì)中葉至十八世紀(jì)末，還出現(xiàn)了古典文學(xué)傳統(tǒng)向獨(dú)創(chuàng)性與豐富聯(lián)想性的轉(zhuǎn)移，社會(huì)描寫向個(gè)性描寫的轉(zhuǎn)移，說(shuō)教向懺悔，鼓勵(lì)及預(yù)示的轉(zhuǎn)移。

17.Gothicnovels---mostlystoriesofmysteryandhorror.哥特式小說(shuō)----主要講述恐怖神秘的故事。

18.JonathanSwift’sAModestProposalbeinggenerallyregardedasthebestmodelofsatire,notonlyoftheperiodbutalsointhewholeEnglishliteraryhistory.喬納森.斯威夫特的《一個(gè)小小的建議》被公認(rèn)為英國(guó)文學(xué)史上諷刺作品的經(jīng)典。

(I)JohnBunyan約翰.班揚(yáng)

19.AsastoutPuritan,hehadmadeaconscientiousstudyoftheBibleandfirmlybelievedinsalvationthroughspiritualstruggle.作為一個(gè)堅(jiān)定的清教徒，他認(rèn)真學(xué)習(xí)《圣經(jīng)》，并深信人一定能通過(guò)精神上的奮斗得到拯救。

20.hemadeitpossibleforthereaderoftheleasteducationtosharethepleasureofreadinghisnovelandtorelivetheexperienceofhischaracters.他的語(yǔ)言具體生動(dòng)，情節(jié)鮮明真實(shí)，連沒(méi)受過(guò)教育的人也能享受到閱讀他的作品的樂(lè)趣。

21.Bunyan’sotherworksincludeGraceAboundingtotheChiefofSinners,TheLifeandDeathofMr.Badman,TheHolyWarandThePilgrim’sProgress,PartII.班揚(yáng)其他的作品還有《罪人頭目的赦免》，《拜得門先生生死錄》，《圣戰(zhàn)》以及《天路歷程》第二部

22.TheVanityFair.名利場(chǎng)（節(jié)選《天路歷程》第一部）

ThePilgrim’sProgressisthemostsuccessfulreligiousallegoryintheEnglishlanguage.ItspurposeistourgepeopletoabidebyChristiandoctrinesandseeksalvationthroughconstantstruggleswiththeirownweaknessesandallkindsofsocialevils.《天路歷程》是英文作品中最成功的宗教寓言。它的主旨是讓人們遵循基督教教義，并通過(guò)不斷戰(zhàn)勝自身弱點(diǎn)與身外的邪惡來(lái)獲得拯救。

(II)AlexanderPope亞歷山大.蒲伯

23.Pope,averysensitiveman,wouldstrikebackhard,andintheconstantverbalbattleshedevelopedastyleofbitingsatire.蒲伯本身是個(gè)很敏感的人，自然要用筆墨來(lái)反擊，在此期間，他發(fā)展了犀利的諷刺文體。

24.Forhimthesupremevaluewasorder---cosmicorder,politicalorder,socialorder,aestheticorder,andthisemphasisonorderfoundexpressioninallofhisworks.對(duì)他來(lái)說(shuō)秩序有著至高無(wú)上的價(jià)值-----宇宙秩序，政治秩序，社會(huì)秩序，美學(xué)秩序。這種對(duì)秩序與理性的強(qiáng)調(diào)深入到了他各部作品中。

25.PopemadehisnameasagreatpoetwiththepublicationofAnEssayonCriticismin1711.Thenextyear,hepublishedTheRapeoftheLock,afinestmockepic.1711年，他出版了散文《論批評(píng)》，從此奠定了他在詩(shī)壇的地位。次年，他又出版了《奪發(fā)記》，一部極妙的諷刺史詩(shī)。

26.Popewasthegreatestpoetofhistime.Hestronglyadvocatedneoclassicism,emphasizingthatliteraryworksshouldbejudgedbyclassicalrulesoforder,reason,logic,restrainedemotion,goodtasteanddecorum.蒲伯是當(dāng)時(shí)最偉大的詩(shī)人，他大力提倡新古典主義，強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的優(yōu)劣應(yīng)由古典的秩序尺度，理性，邏輯，情感的克制，高雅的品位以及是否體面，正派來(lái)衡量。

27.Heworkedpainstakinglyonhispoems,developedasatiric,concise,smooth,gracefulandwell-balancedstyle.他致力于詩(shī)歌創(chuàng)作，發(fā)展了諷刺，簡(jiǎn)練，通順，優(yōu)雅，平衡的風(fēng)格。

(III)DanielDefoe丹尼爾.笛福

28.Hisquickmind,abundantenergyandnever-failingenthusiasmalwaysbroughthimbackonhisfeetafterafall.他過(guò)人的才智，充沛的精力，旺盛而持久的熱情總是使他在失敗后能重新站起。

29.RobinsonCrusoe,anadventurestoryverymuchinthespiritofthetime,isuniversallyconsideredhismasterpiece.《魯賓遜漂流記》是一部體現(xiàn)時(shí)代精神的游記歷險(xiǎn)小說(shuō)，是笛福的代表作。

30.Inmostofhisworks,hegavehispraisetothehard-working,studymiddleclassandshowedhissympathyforthedowntrodden,unfortunatepoor.在他大部分作品中，他都表達(dá)了對(duì)勤勞，堅(jiān)強(qiáng)的中產(chǎn)階級(jí)的贊譽(yù)，以及對(duì)破落不幸的窮苦人的同情。

31.Defoewasaverygoodstory-teller.笛福很會(huì)講故事。

32.Hissentencesaresometimesshort,crispandplain,andsometimeslongandrambling,whichleaveonthereaderanimpressionofcasualnarration.他的語(yǔ)句時(shí)而短小干脆，樸素直白，時(shí)而又氣勢(shì)磅礴，潑墨如水，為讀者留下了敘述自由悠閑的印象。

33.Hislanguageissmooth,easy,colloquialandmostlyvernacular.他的措辭簡(jiǎn)樸易懂又口語(yǔ)化，有時(shí)甚至是俗語(yǔ)方言。

34.Thereisnothingartificialinhislanguage:itiscommonEnglishatitsbeat.他的語(yǔ)言毫無(wú)造作，完全是大眾英語(yǔ)。

35.RobinsonCrusoe:Thenovelconsistsactuallyofthreeparts.《魯賓遜漂流記》：整部小說(shuō)分為三個(gè)部分

TherealisticaccountofthesuccessfulstruggleofRobinsonsingle-handedlyagainstthehostilenatureformsthebestpartofthenovel.Robinsonisherearealhero:atypicaleighteenth-centuryEnglishmiddle-classman.,thepioneercolonist.其中對(duì)魯賓遜徒手與惡劣的大自然作斗爭(zhēng)的描述是小說(shuō)最精彩的部分。在此，魯賓遜是真正的英雄：一個(gè)典型的英國(guó)十八世紀(jì)中產(chǎn)階級(jí)人士。

(IV)JonathanSwift喬納森.斯威夫特

36.In1704hepublishedtwopowerfulsatiresoncorruptioninreligionandlearning,ATaleofaTubandTheBattleoftheBooks,whichestablishedhisnameasasatirist.1704年，他針對(duì)宗教和學(xué)術(shù)界的腐敗出版了兩篇犀利的諷刺小品，一為《桶的故事》，一為《書籍的戰(zhàn)斗》。這兩篇作品奠定了他在諷刺作品中的地位。

37.EventodaySwiftisstillrespectedasanationalheroinIreland.直至今日，斯威夫特還被尊為愛(ài)爾蘭的民族英雄。

38.Inhisopinion,humannatureisseriouslyandpermanentlyflawed.Tobetterhumanlife,enlightenmentisneeded.他認(rèn)為人性永遠(yuǎn)有著嚴(yán)重的瑕疵，為了使人的生活更美好，人們需要啟蒙。

39.Inhiswritings,althoughheintendsnottocondemnbuttoreformandimprovehumannatureandhumaninstitutions.在他的作品中，他提倡的不是譴責(zé)，而是采取行為改良人性與人為的機(jī)構(gòu)。

40.His“AModestProposal”isgenerallytakenasaperfectmodel.他的《一個(gè)溫和的建議》被認(rèn)為是一篇完善的典范。

41.SwiftisoneofthegreatestmastersofEnglishprose.斯威夫特是一名優(yōu)秀的散文作家。

42.Hedefinedagoodstyleas“properwordsinproperplaces.”Clear,simple,concretediction,uncomplicatedsentencestructure,economyandconcisenessoflanguagemarkallhiswritings---essays,poemsandnovels.他創(chuàng)立了一種良好的文風(fēng)，即“在恰當(dāng)?shù)牡胤接们‘?dāng)?shù)脑~”。無(wú)論是散文，詩(shī)歌，還是小說(shuō)，簡(jiǎn)潔，具體，精確，沒(méi)有復(fù)雜的句式永遠(yuǎn)是他的寫作風(fēng)格。

43.Swift’schiefworksare:ATaleofaTubandTheBattleoftheBooks,TheDrapier’sLetters(note:Drapier=Swift,alias),Gulliver’sTravelsandAModestProposal.斯威夫特的作品主要有《桶的故事》，《書籍的戰(zhàn)斗》，《德拉皮爾的信》，《格列佛游記》和《一個(gè)溫和的建議》。

44.Gulliver’sTravels:Jonathan’sbestfictionalwork,thebookcontainsfourparts.Itssocialsignificanceisgreatanditsexplorationintohumannatureprofound.《格列佛游記》：是斯威夫特最精彩的一部小說(shuō)，全書分為四卷，它具有重大的社會(huì)意義，同時(shí)對(duì)人性的探索與揭示也是深刻的。

(V)HenryFielding亨利.費(fèi)爾丁

45.Duringhiscareerasadramatist,Fieldinghadattemptedaconsiderablenumberofformsofplay.在他戲劇創(chuàng)作生涯里，費(fèi)爾丁曾嘗試過(guò)許多不同的戲劇模式。

46.Ofallhisplays,thebestknownareTheCoffee-HousePolitician,TheTragedyofTragedies,Pasquin,andTheHistoricalRegisterfortheYear1736.他的作品中最有名的要數(shù)《咖啡屋的政治家》，《悲劇中的悲劇》，《巴斯昆》，《1736歷史年鑒》。

47.a“comicepicinprose,”whosesubjectis“thetrueridiculous”inhumannature.“散文體喜劇史詩(shī)”，主題是人類本性中的荒唐，對(duì)人性進(jìn)行了真實(shí)的諷刺。

48.Thedominatingqualitiesofthenovelareitsexcellentcharacter-portrayal,timelyentrancesandexits,robustnessoftoneandhilarious,heartyhumor.小說(shuō)的突出特點(diǎn)是出色的人物刻畫，及時(shí)的出場(chǎng)退場(chǎng)，筆調(diào)的遒勁及令人會(huì)心的幽默。

49.“TheGreatMan,properlyconsidered,isnobetterthanagreatgangster”----TheHistoryofJonathanWildtheGreat從某種意義上說(shuō)，偉大的人物無(wú)異于“偉大”的匪徒--------《偉大的喬納森懷爾德》。

50.TheHistoryofTomJonesisamasterpieceonthesubjectofhumannature.費(fèi)爾丁的代表作《湯姆.瓊斯：一個(gè)棄兒的故事》主題是對(duì)人性的諷刺。

51.thepurposeofthenovelwasnotjusttoamuse,buttoinstruct,theobjectofnovelwastopresentafaithfulpictureoflife,“thejustcopiesofhumanmanners,”withsoundteachingwovenintotheirtexture,soastoteachmentoknowthemselves,theirproper-spheresandappropriatemanners.，小說(shuō)不僅供娛樂(lè)，而且更有教育意義，他的小說(shuō)的主旨是要真實(shí)地展示生活，使之成為“人類態(tài)度的完整拷貝”，并將說(shuō)教巧妙的引入作品，教導(dǎo)人們認(rèn)識(shí)自己，尋求適宜的人生態(tài)度。

52.Fieldinghasbeenregardedbysomeas“FatheroftheEnglishnovel,”forhiscontributiontotheestablishmentoftheformofthemodernnovel.費(fèi)爾丁被一些人尊為“英國(guó)小說(shuō)之父”，因?yàn)樗麨楝F(xiàn)代小說(shuō)模式的創(chuàng)立作出很大貢獻(xiàn)。

53.hewasthefirsttosetout,bothintheoryandpractice,towritespecificallya“comicepicinprose,”thefirsttogivethemodernnovelitsstructureandstyle.他第一個(gè)在理論與實(shí)踐上創(chuàng)造了“散文體喜劇史詩(shī)”，并第一個(gè)為現(xiàn)代小說(shuō)確立了結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。

54.He“thinksthethought”ofallhischaracters,soheisabletopresentnotonlytheirexternalbehaviorsbutalsotheinternalworkingsoftheirminds.作者以角色的口吻去“想”，因此不僅可以表述人物的外在行為，還可深入刻畫其內(nèi)心的思想活動(dòng)。

55.Fielding‘slanguageiseasy,unlabouredandfamiliar,butextremelyvividandvigorous.Hissentencesarealwaysdistinguishedbylogicandrhythm,andhisstructurecarefullyplanedtowardaninevitableending.費(fèi)爾丁的創(chuàng)作語(yǔ)言自然流暢，通俗易懂，同時(shí)又栩栩如生并富有活力，他的句子以邏輯性和韻律性見(jiàn)長(zhǎng)，小說(shuō)結(jié)尾總是水到渠成，順理成章。

56.TomJones,thenovelconsistsof18books.Tom,thetitularheroofthestory,hebecameanationalhero,he---honest,kind-hearted,high-spirited,loyal,andbrave,butimpulsive,wantingprudenceandfullofanimalspirits.《湯姆.瓊斯》共18卷，湯姆曾一度成為全國(guó)人民心中的英雄，他----誠(chéng)實(shí)，善良，高尚，忠誠(chéng)，勇敢，同時(shí)也有著易沖動(dòng)，魯莽和野性難馴的缺點(diǎn)。

57.TomJonesbringsitsauthorthenameofthe“ProseHome.”Thepanoramicviewitprovidesofthe18th-centuryEnglishcountry.《湯姆.瓊斯》為費(fèi)爾丁贏得了“散文荷馬”的盛名，小說(shuō)為讀者提供了一幅英國(guó)18世紀(jì)鄉(xiāng)村與城市的宏偉的全景圖。

(VI)SamuelJohnson塞繆爾.約翰遜

58.Theyearsbetween1737and1755,hedidtranslations,wrotepoems,essaysandsoon.1737年至1755年這段時(shí)間對(duì)他來(lái)說(shuō)充滿了艱辛:他做過(guò)翻譯,寫過(guò)詩(shī),為書商編書,編輯雜志。

59.InhisfamousLiteraryClub,wherehewassurroundedwithrespectbytheeliteoftheliterarycircles.在他的文學(xué)社里，周圍圍滿了敬仰他的文學(xué)精英。

60.Johnsonwasanenergeticandversatilewriter.Hehadahandinallthedifferentbranchesofliteraryactivities.約翰遜精力充沛，多才多藝，他還涉足各種各樣的文學(xué)領(lǐng)域。

61.Hischiefworksincludepomes:“London”,and“TheVanityofHumanWishes”;aromance:TheHistoryofRasselas,PrinceofAbyssinia;atragedy:Irene.他的主要作品有詩(shī)歌：《倫敦》，《人類欲望的虛幻》騎士浪漫詩(shī)：《拉塞拉斯的歷史》，《阿比西尼亞王子》；一部悲?。骸栋铡?。

62.Asalexicographer,JohnsondistinguishedhimselfastheauthorofthefirstEnglishdictionarybyanEnglishman----ADictionaryoftheEnglishLanguage,agigantictaskwhichJohnsonundertooksingle-handedlyandfinishedinoversevenyears.作為詞典編撰者，約翰遜是編撰英文詞典的第一個(gè)英國(guó)人，作品為《英文大詞典》，這部巨著是塞繆爾.約翰遜花了七年時(shí)間獨(dú)自完成的。

63.Johnsonwasthelastgreatneoclassicistenlightenerinthelatereighteenthcentury.Hewasverymuchconcernedwiththethemeofthevanityofhumanwishes.約翰遜是十八世紀(jì)下半葉最后一位新古典主義啟蒙文學(xué)家，他十分關(guān)心人類欲望的虛幻，幾乎他所有的作品都含有這樣的主題。

64.Hissentencesarelongandwellstructured,interwovenwithparallelwordsandphrases.他使用的句子一般較長(zhǎng)，但結(jié)構(gòu)工整，包含有許多排比，對(duì)仗。

65.Readinghisworksgivesthereadertheimpressionthatheistalkingwithaverylearnedman.讀他的小說(shuō)會(huì)給人一種感覺(jué)，他在與一位非常博學(xué)的人士對(duì)話。

(VII)RichardBrinsleySheridan理查.比.謝立丹

66.Theyear1777sawtheappearanceofhismasterpieceTheSchoolforScandal,whichbroughthimquiteafortune.1777年，謝立丹的代表作《造謠學(xué)校》出版，使他大發(fā)其財(cái)。

67.Hisplays,especiallyTheRivalsandTheSchoolforScandal,aregenerallyregardedasimportantlinksbetweenthemasterpieceofShakespeareandthoseofBernardShaw,andastrueclassicsinEnglishcomedy.他的代表作《情敵》和《造謠學(xué)?！繁徽J(rèn)為是上承莎士比亞，下接蕭伯納的紐帶，是真正的英國(guó)古典派喜劇。

68.Inhisplay,moralityistheconstanttheme.他的作品永恒的主題是道德。

69.TheSchoolforScandalismainlyastoryabouttwobrothers,thehypocriticalJosephSurfaceandthegood-natured,imprudent,spendthriftCharlesSurface.TheplayendswithgreatdisgraceforJosephanddoubleblissforCharles.Itisasharpsatireonthemoraldegeneracyofthearistocratic-bourgeoissocietyintheeighteenth-centuryEngland.Nowonder,theplayhasbeenRegardedasthebestcomedysinceShakespeare.《造謠學(xué)?！分饕v述了兩個(gè)兄弟的故事，一個(gè)是偽君子約瑟夫.薩爾菲斯，另一個(gè)是放蕩不羈但心地善良的查爾斯.薩爾菲斯。戲劇的結(jié)尾約瑟夫名聲掃地，而查爾斯既獲得了美人的芳心，又獲得了豐厚的遺產(chǎn)，而梯澤爾夫人在丈夫的感化下與其重歸于好?！对熘{學(xué)校》是對(duì)18世紀(jì)英國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)的道德敗壞，對(duì)無(wú)聊的富人惡意的制造謠言，對(duì)上層社會(huì)驕奢淫逸的生活以及對(duì)在高貴生活方式和高尚道德準(zhǔn)則的掩飾下的道德淪喪與虛偽假善的辛辣諷刺。毫無(wú)疑問(wèn)，它被認(rèn)為是自莎士比亞以來(lái)最出色的喜劇。

(VII)ThomasGray托馬斯.格雷

70.hedeclinedthePoetlaureateshipin1757.1757年，他竟謝絕了授予他的詩(shī)人桂冠獎(jiǎng)。

71.Incontrasttothoseprofessionalwriters,Gray’sliteraryoutputwassmall.與其余專職作家不同，格雷作品極少。

72.Hismasterpiece,“ElegyWritteninaCountryChurchyard”waspublishedin1751.Thepoemonceandforallestablishedhisfameastheleaderofthesentimentalpoetryoftheday,especially“theGraveyardSchool”.1757年，他的代表作《寫在教堂墓地的挽歌》出版這首詩(shī)奠定了他在當(dāng)時(shí)作為感傷主義詩(shī)歌創(chuàng)始人的地位，尤其是從此他便成為“墓地詩(shī)歌”流派的代表。

73.Hisotherpoemsinclude“OdeontheSpring”,“OdeontheDeathofaFavouritecat”andsoon.(Ode:….贊，頌)他的其他作品還有《春之頌》，《伊頓公學(xué)展望》，《愛(ài)貓之死》等等。

74.Aconscientiousartistofthefirstrate,Graywroteslowlyandcarefully,painstakinglyseekingperfectionofformandphrase.格雷創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真，作品誕生速度慢，卻精益求精。

75.“ElegyWritteninaCountryChurchyard”isregardedasGray’sbestandmostrepresentativework.Inthispoem,Grayreflectsondeath,thesorrowsoflife,andthemysteriesofhumanlifewithatouchofhispersonalmelancholy.Thepoemaboundsinimagesandarousessentimentinthebosomofeveryreader,ThepoemhasbeenrankedamongthebestoftheeighteenthcenturyEnglishpoetry.《寫在教堂墓地的挽歌》是雷格最優(yōu)秀的代表作，創(chuàng)作歷時(shí)八年，詩(shī)中內(nèi)容與格雷的知己理查.韋斯特的去世有關(guān)。其中，格雷揭示了生與死的愁苦與神秘，并略述了自己憂傷的心情。詩(shī)中富于比喻，并給讀者帶來(lái)深深的傷感。這首詩(shī)被列為英國(guó)十八世紀(jì)最優(yōu)秀的詩(shī)歌之一。Chapter3TheRomanticPeriod(1798-1832)浪漫主義

1.Thisurgencywasprovokedbytwoimportantrevolutions:theFrenchRevolutionof1789-1794andtheEnglishIndustrialRevolutionwhichhappenedmoreslowly,butwithAstonishingconsequences.英國(guó)面臨著新的發(fā)展動(dòng)力：一是1789-1794年的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命，一是同時(shí)期英國(guó)內(nèi)部的工業(yè)革命。

2.In1832,theReformBillwasenacted,whichbroughttheIndustrialcapitalistsintopower.1832年“改革法案”在議會(huì)通過(guò)并實(shí)施。

3.TheRomanticMovement,whetherinEngland,GermanyorFrance,expressedamoreorlessnegativeforwardtheexistingsocial.浪漫主義運(yùn)動(dòng)，無(wú)論是在英國(guó)，德國(guó)還是法國(guó)，都表現(xiàn)相互對(duì)工業(yè)革命時(shí)期現(xiàn)存的社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度及城市資產(chǎn)階級(jí)的上升的否定態(tài)度。

4.TheRomanticsdemonstratedastrongreactionagainstthedominantmodesofthinkingofthe18th-centurywritersandphilosophers.Wheretheirpredecessorssawmanasasocialanimal,theRomanticssawhimessentiallyasanindividualinthesolitarystate.文學(xué)家摒棄了18世紀(jì)盛行的文學(xué)及哲學(xué)基調(diào)---理性，新古典主義文學(xué)家認(rèn)為人是社會(huì)性的動(dòng)物，而浪漫主義文學(xué)家認(rèn)為人應(yīng)該是獨(dú)立自由的個(gè)體。

5.Thus,wecansaythatRomanticismactuallyconstitutesachangeofdirectionfromattentiontotheouterworldofsocialcivilizationtotheinnerworldofthehumanspirit.因此，我們還可以說(shuō)浪漫主義其實(shí)是將人們的注意力從外部世界—社會(huì)文明轉(zhuǎn)移到內(nèi)部世界---人類自己的精神實(shí)質(zhì)。

6.TheRomanticperiodisanageofpoetry.浪漫主義時(shí)代也是詩(shī)歌的時(shí)代。

7.Theybelievedthatpoetrycouldpurifybothindividualsoulsandthesociety.他們（浪漫主義代表詩(shī)人布萊克，華茲華斯，科勒律治，拜倫，雪萊及濟(jì)恩）認(rèn)為詩(shī)歌是醫(yī)治社會(huì)頑疾的良藥，可以凈化人的靈魂。

8.Wordsworthdefinesthepoetasa“manspeakingtomen,”andpoetryas“thespontaneousoverflowofpowerfulfeelings,whichoriginatesinemotionrecollectedintranquillity.”華茲華斯認(rèn)為詩(shī)人是對(duì)著廣大人民講話的人，而詩(shī)歌是強(qiáng)烈情感的自發(fā)流露，發(fā)乎情，止乎靜。

9.Imagination,definedbyColeridge,isthevitalfacultythatcreatesnewwholesoutofdisparateelements.想象是在全無(wú)聯(lián)系的各種元素上創(chuàng)立新型整體的一種超凡的官能。

10.TheRomanticsnotonlyextolthefacultyofimagination,butalsoelevatetheconceptsofspontaneityandinspiration,regardingthemassomethingcrucialfortruepoetry.浪漫主義者不僅推崇想象，還強(qiáng)調(diào)靈感與創(chuàng)作的自發(fā)性，認(rèn)為有這兩種才智才能創(chuàng)造出真正的詩(shī)歌。

11.Romanticsalsotendtobenationalistic.浪漫主義者們還體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族精神。

12.TotheRomantics,poetryshouldbefreefromallrules.Theywouldturntothehumblepeopleandthecommoneverydaylifeforsubjects.浪漫主義詩(shī)人卻打破這些格律，他們會(huì)在窮苦百姓及日常生活中找尋素材。

13.ThetwomajornovelistsoftheRomanticperiodareJaneAustenandWalterScott.浪漫主義時(shí)期的代表小說(shuō)家有簡(jiǎn).奧斯汀與沃爾特.司各特.

14.JaneAusten’sviewoflifeisatotallyrealisticone.簡(jiǎn).奧斯汀對(duì)生活抱有完全的現(xiàn)實(shí)主義.

15.ThemajorthemeofJane’snovelsisloveandmarriagetowardwhichsheholdsonapracticalidealism---loveshouldbejustifiedbyreasonanddisciplinedbyself-control.Shechoosestostaywithinthetinyfieldthatsheknowsbest.,shehasbecomeapopularclassicandhasbeenadmiredforherwit,hercommon-sense,herinsightintocharactersandsocialrelationships.簡(jiǎn).奧斯汀作品的主題為愛(ài)情與婚姻,對(duì)于這個(gè)主題,奧斯汀抱有一種較為實(shí)際的理想主義---愛(ài)情必須有理智及道德準(zhǔn)則的約束,她的