北京香山飯店

北京香山飯店

貝聿銘貝聿銘說：“香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設(shè)計(jì)有的建筑高出十倍”。他還說“從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路”。香山飯店結(jié)合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，將體積約15萬立方米的龐然大物切成許多小塊，以達(dá)到“不與香山爭高低”

的目的，飯店只用了白、灰、黃褐三種顏色，室內(nèi)室外都和諧高雅。因?yàn)橹貜?fù)運(yùn)用了正方形和圓形兩種圖形，建筑產(chǎn)生了韻律。后花園內(nèi)遠(yuǎn)山近水、疊石小徑、高樹鋪草布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開闊的空間。前庭和后院雖然在空間上是絕然隔開的，但由于中間設(shè)有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有連續(xù)性。北京香山飯店位于西山風(fēng)景區(qū)的香山公園內(nèi)，坐擁自然美景，四時(shí)景色各異。依傍皇家古跡，人文積淀厚重；此地水清氣新，為休閑旅游佳境。飯店周邊路網(wǎng)交通發(fā)達(dá)，五環(huán)路擦肩而過，由市中心駕車頃刻而至。飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國建筑學(xué)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)，整座飯店憑借山勢，高低錯(cuò)落，蜿蜒曲折，院落相見，內(nèi)有十八景觀，山石、湖水、花草、樹木與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余米，陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。北京香山飯店建于一九八二年，建筑吸收中國園林建筑特點(diǎn)，對(duì)軸線、空間序列及庭園的處理都顯示了建筑師貝聿銘良好的中國古典建筑修養(yǎng)。貝聿銘說，他要幫助中國建筑師尋找一條將傳與現(xiàn)代相結(jié)合的道路。北京香山飯店是貝聿銘第一次在祖國設(shè)計(jì)的作品，他想通過建筑來表達(dá)孕育自己的文化。不是迂腐的宮殿和寺廟的紅墻黃瓦，而是尋常人家的白墻灰瓦。他說建筑必須源于人們的住宅，他相信這決不是過去的遺跡，而是告知現(xiàn)在的力量。

貝聿銘是最典型的第2代現(xiàn)代主義建筑大師。1982年貝聿銘設(shè)計(jì)興建北京香山飯店，他在設(shè)計(jì)這個(gè)飯店的時(shí)候，考慮到香山幽靜典雅的自然環(huán)境，也考慮到這里眾多的歷史文物，因此刻意設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)成能夠和這種多元環(huán)境的文化因素融合起來的特別形式，在設(shè)計(jì)中他把握了幾個(gè)關(guān)鍵因素：1建筑比較低矮，不破壞四周的的景觀，與中國傳統(tǒng)建筑的形式想吻合。2布局采取了多院相的區(qū)分和聯(lián)合方式，是從中國傳統(tǒng)住宅建筑多單元分開和聯(lián)系的方式表現(xiàn)出來的3采用中國建筑傳統(tǒng)的中軸線布局4不強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑中玻璃，鋼的結(jié)構(gòu)，建筑采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，但客房部分依然采用承重磚的傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)，色彩配置上采用中國傳統(tǒng)的灰白兩色為基本色調(diào)。5重視園林和綠化在建筑中的作用，借景入室的手法比比皆是。6內(nèi)部材料盡是采用自然材料，特別是木，竹等。色彩中性偏暖。7重復(fù)使用具有中國傳統(tǒng)符號(hào)特征的形式：方和圓，無論建筑立面內(nèi)部，大門，照明燈具，還是客房內(nèi)部設(shè)計(jì)，這兩個(gè)形式總是重疊，反復(fù)出現(xiàn)，簡單而豐富。精心規(guī)劃的長排潔白樓房，高度都不超過四層，裝飾著格子花樣和八角窗，沿著中庭蜿蜒開來，據(jù)說這樣安排可以驅(qū)邪。這棟虛幻、祥和的樓閣對(duì)中國人來說，既熟悉又陌生。因?yàn)檫@是貝聿銘參考蘇州的平坦屋頂和白墻做的建筑，在北京看來很不合時(shí)宜。有的人對(duì)貝聿銘刻意營造的儉樸感到慌張失措。“貝聿銘希望表達(dá)真正的美，”他的助手方佛瑞（FredFang）解釋說，“它就象沒有搽口紅的少女一樣。然而對(duì)貝聿銘本人來說，他認(rèn)為自己設(shè)計(jì)最失敗的一件作品是北京香山賓館。在這座賓館建成后一直沒有去看過，認(rèn)為這是他一生中最大的敗筆。實(shí)際上，在香山賓館的建筑設(shè)計(jì)中，貝聿銘對(duì)賓館里里外外每條水流的流向、水流大小、彎曲程度都有精確的規(guī)劃，對(duì)每塊石頭的重量、體積的選擇以及什么樣的石頭疊放在何處最合適等等都有周詳?shù)陌才?，?duì)賓館中不同類型鮮花的數(shù)量、擺放位置，隨季節(jié)、天氣變化需要調(diào)整不同顏色的鮮花等等都有明確的說明，可謂匠心獨(dú)具。但是工人們?cè)诮ㄖ┕さ臅r(shí)候?qū)@些“細(xì)節(jié)”毫不在乎，根本沒有意識(shí)到正是這些“細(xì)節(jié)”方能體現(xiàn)出建筑大師的獨(dú)到之處，隨意“創(chuàng)新”，改變水流的線路和大小，搬運(yùn)石頭時(shí)不分輕重，在不經(jīng)意中“調(diào)整”了石頭的重量甚至形狀，石頭的擺放位置也是隨隨便便?？吹阶约旱木脑O(shè)計(jì)被無端演化成這個(gè)樣子，難怪貝聿銘要痛心疾首了。

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