商職院設(shè)計(jì)的力量

設(shè)計(jì)的力量：什么是設(shè)計(jì)？設(shè)計(jì)就是人類為了某種目的，而進(jìn)行的一種創(chuàng)造性的活動(dòng)。設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn)：一，目的性二，創(chuàng)新性目光所及的一切的人為環(huán)境或者產(chǎn)品，由設(shè)計(jì)師完成的，由人類有目的的創(chuàng)造出來(lái)的大學(xué)。設(shè)計(jì)是創(chuàng)新的一種強(qiáng)大的推動(dòng)力和最鮮活的表現(xiàn)手段。成為展現(xiàn)一個(gè)國(guó)家現(xiàn)代文明程度和科技發(fā)展的最重要的標(biāo)志。設(shè)計(jì)的萌芽階段和手工藝設(shè)計(jì)階段人類的設(shè)計(jì)起源于謀求生存獸皮筏--生存設(shè)計(jì)--格陵蘭人回旋鏢--澳洲土著人--飛去來(lái)器非洲坦桑尼亞發(fā)現(xiàn)的世界上最早的打制石器之一澳大利亞西北部發(fā)現(xiàn)的新石器時(shí)期的石質(zhì)矛頭與箭頭英國(guó)大英博物館--舊新時(shí)期石器的區(qū)別圖--人類的設(shè)計(jì)已經(jīng)走向成熟和形式美，同時(shí)，功能性與形式感也得到了很大的統(tǒng)一設(shè)計(jì)理念：形式追隨功能四川三星堆博物館--新石器時(shí)代的一些設(shè)計(jì)作品人類文明發(fā)展的進(jìn)程中，非常重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)--陶器的發(fā)明和使用人類最最重要的發(fā)明--制陶--人類第一次利用物理，化學(xué)的方式，改變材料的性質(zhì)，創(chuàng)造出全新的產(chǎn)品。代表性的中國(guó)手工藝作品：陶器，青銅器，漆器（最輝煌的地域：長(zhǎng)沙），瓷器，家具（明代）陶器，幾乎都是圓形，主要是旋轉(zhuǎn)拉培成型的--三星堆（陶缸）山西半坡出土的卷唇圜底盆--生活在地面上進(jìn)行，為了在地面上放置半坡最典型的--小口尖底瓶--取水，儲(chǔ)水的陶器--為什么尖底：席地，地上挖個(gè)坑就放了三星堆出土的，一個(gè)銅人的頭像，青銅器在商周達(dá)到高峰青銅器的制造：鑄造成型：粗型，成型，外范制作，厚度控制縱目（理解為千里目）青銅面具--三星堆--大的600公斤，碩大無(wú)比，人類迄今發(fā)現(xiàn)的最大的面具失蠟法（精美）--青銅器漢代青銅器的改變，從禮器越來(lái)越變?yōu)闉樯钏鶠?968年出土于河北滿城縣的長(zhǎng)信宮燈，為中山靖王所設(shè)計(jì)，照明燈或者室內(nèi)的陳設(shè)（體現(xiàn)卓越的設(shè)計(jì)原理，通過(guò)遮光板的旋轉(zhuǎn)，可以調(diào)節(jié)光的強(qiáng)度和方向）--有環(huán)保的意識(shí)，凈化油煙，排放干凈的空氣漆器：應(yīng)用廣泛的一種日常生活用品，制作工藝：木頭或者竹子接近于現(xiàn)代的玻璃鋼模型類的漆器叫，灰胎生產(chǎn)工藝：13道，專人負(fù)責(zé)，勞動(dòng)分工，長(zhǎng)沙馬王堆出土的漆器--云文漆鼎--乘食物的西漢的云紋漆鐘，乘酒的長(zhǎng)沙馬王堆漢墓--雙層九子漆奩--一層放化妝品，一層放化妝工具九子——同一個(gè)包裝里面，有不同造型的九個(gè)子，放不同的女士化妝所用的材料宋代：瓷的時(shí)代五窯：官窯，定窯，鈞窯，汝窯，哥窯安徽宿松出土的宋代酒器--蓮花造型--溫酒器（體現(xiàn)中國(guó)文化的獨(dú)特）宋代的定窯的瓷器：注重造型，而不是過(guò)多的表面的裝飾宋代鈞窯的瓷器：玫瑰紫釉荷花口碗，特征：師承自然明代的青花瓷：中外文化交流的結(jié)果，繪制青花所用的顏料，叫做蘇尼伯青，原產(chǎn)于西亞，通過(guò)海上的陶瓷之路，大量的原料進(jìn)入中國(guó)明代的家具;中國(guó)的家具達(dá)到高峰，大量的硬木由東南亞進(jìn)入中國(guó)，鐵質(zhì)工具大量的發(fā)展，明代中國(guó)園林興起，有了成套的概念注重人體工學(xué)明代紅酸枝扇面性南官帽椅古埃及的設(shè)計(jì)：壁畫中的家具工廠古埃及吉薩金字塔出土的隨葬的床和椅子古埃及最年輕，最有影響力的法老：吐坦哈蒙的王座--四只腳，獸腳，四只同一方向古希臘的柱式：多立克柱式，男性陽(yáng)剛之美的體現(xiàn)愛(ài)奧尼克柱式，女性的秀美科林斯柱式，柱頭上有一束卷草羅馬時(shí)期：羅馬龐貝出土的三角鼎--后面的空心的，輕巧，便于攜帶哥特式，又叫高直式哥特式教堂--德國(guó)科隆大教堂--中世紀(jì)設(shè)計(jì)的一個(gè)最高代表--特征：尖供哥特式家具--馬丁王座16和17世紀(jì)交替的時(shí)期，巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格在意大利開(kāi)始興起，然后傳播到世界各地--視覺(jué)特征：旋轉(zhuǎn)型洛可可，盛行于18世紀(jì)，法國(guó)路易15時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，非常具有女性特征，主要是一種室內(nèi)裝飾和家具的風(fēng)格，而不是一種建筑的風(fēng)格設(shè)計(jì)的力量可以體現(xiàn)在三個(gè)方面，物質(zhì)文明的層面，精神文明的層面，社會(huì)文明的層面一個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)水平和社會(huì)文明的水平是高度一致的經(jīng)過(guò)17,18世紀(jì)兩百多年的發(fā)展，從1609年荷蘭建立第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)開(kāi)始，持續(xù)兩百多年的資產(chǎn)階級(jí)革命，讓資產(chǎn)階級(jí)積蓄了力量，逐漸取得了政權(quán)，促使了生產(chǎn)力的變革第一次工業(yè)革命（蒸汽時(shí)代）以，哈格里夫斯發(fā)明了珍妮紡紗機(jī)開(kāi)始，他女兒的名字瓦特的蒸汽機(jī)，在很大程度上造就了這個(gè)場(chǎng)面1851年，英國(guó)為了炫耀工業(yè)革命以來(lái)，近100年的成就，提議舉辦一次，世界博覽會(huì)英國(guó)園藝師，波克斯頓，提出新型材料，修建展覽館，花了9個(gè)月，在當(dāng)時(shí)，西方建筑是一個(gè)奇跡，也像一個(gè)怪物，叫水晶宮巴洛克藝術(shù)（凡爾賽宮）17世紀(jì)19世紀(jì)英國(guó)所流行的維多利亞風(fēng)格，是以維多利亞女王在位的時(shí)期德國(guó)的建筑師，賽帕爾認(rèn)為設(shè)計(jì)是特定需求的反應(yīng)，特別是對(duì)于生產(chǎn)這種需求的時(shí)代，地域和社會(huì)需求的反應(yīng)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，最有影響的一位，約翰拉斯金，是一位作家，藝術(shù)評(píng)論家，也是一位畫家要求美術(shù)與技術(shù)的結(jié)合向大自然學(xué)習(xí)主張使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵，玻璃等等工藝材料強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對(duì)為精英服務(wù)威廉莫里斯，身體力行莫里斯掀起了設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，也就是1860年前后的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，在英國(guó)，對(duì)歐洲其他的很多國(guó)家有很大影響莫里斯：我的作品，以這樣或那樣的方式，實(shí)現(xiàn)了我的夢(mèng)想19世紀(jì)70年代，美國(guó)的建筑界興起了一個(gè)非常重要的設(shè)計(jì)流派，芝加哥學(xué)派最有影響的是沙利文，設(shè)計(jì)（馬耶百貨公司大廈）歐洲大陸所發(fā)起的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，就是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，名字起源于薩穆?tīng)栙e，在巴黎所開(kāi)的一間商店，叫新藝術(shù)之家霍爾塔，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有代表的設(shè)計(jì)師英國(guó)比亞茲來(lái)的黑白插畫德國(guó)有德國(guó)青年風(fēng)格奧地利，新藝術(shù)代表，被稱為，維也納分離派（分離學(xué)院派）席卷歐洲無(wú)數(shù)大大小小的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的其中之一奧地利維也納藝術(shù)學(xué)院的一個(gè)教授，叫瓦格納，以他為首，形成了維也納學(xué)派對(duì)維也納分離派另外一個(gè)有影響的任人物是，英國(guó)的設(shè)計(jì)師麥金托什，直接影響到維也納分離派的兩個(gè)核心人物，一個(gè)是霍夫曼，一個(gè)是莫瑟從19世紀(jì)60年代開(kāi)始，到20世紀(jì)初這樣一個(gè)歷史時(shí)期，在歐洲各國(guó)掀起了形形色色的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)真正的無(wú)論在理論上還是在實(shí)踐上有重大突破的是1907年在德國(guó)所產(chǎn)生的德意志制造聯(lián)盟1908年，它就達(dá)到了400多人，1929年已有3000多人，規(guī)模迅速擴(kuò)大主要有兩個(gè)核心人物，一個(gè)是穆特修斯，另一個(gè)是威爾德德意志制造聯(lián)盟里最有名的代表人物，貝倫斯，核心設(shè)計(jì)師，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中舉足輕重1909年前后，貝倫斯名下的三位人物，一個(gè)是包豪斯的格羅皮夫斯，一個(gè)是機(jī)械美學(xué)的代表，柯布西埃，還有一個(gè)是，米斯1866年德國(guó)人西門子發(fā)明了發(fā)電機(jī)1870年比利時(shí)人格拉姆發(fā)明了電動(dòng)機(jī)1876年美國(guó)人郝特發(fā)明了賽璐格1876年德國(guó)人奧托制造了第一臺(tái)以煤氣為燃料的四沖程內(nèi)燃機(jī)1879年美國(guó)人愛(ài)迪生發(fā)明了白熾燈1883年德國(guó)工程師戴姆勒又制成以汽油為燃料的內(nèi)燃機(jī)1885年德國(guó)機(jī)械工程師卡爾本次制成第一輛汽車1897年德國(guó)工程師狄賽爾發(fā)明了柴油機(jī)矛盾：市民階層的需求不是一致的，不是共同的，不是同一性的美學(xué)思潮：尼采的強(qiáng)力意志美學(xué)克羅齊的表現(xiàn)主義美學(xué)柏格森的直覺(jué)主義美學(xué)弗洛伊德的精神分析學(xué)格式塔心理學(xué)貝爾的形式主義美學(xué)人本主義美學(xué)--把人當(dāng)成哲學(xué)研究的中心科學(xué)主義美學(xué)--強(qiáng)調(diào)邏輯--方法論偏于歸納法1901-1908野獸派29世紀(jì)初到30年代表現(xiàn)主義1907-1925立體主義1909-1918未來(lái)主義1913-20年代末構(gòu)成主義1917-1931風(fēng)格派1915-1924達(dá)達(dá)主義現(xiàn)代主義的杰出代表：格羅皮烏斯，米斯凡德羅和柯布西埃1928年格羅皮烏斯提出少即多的一種設(shè)計(jì)理念1920年創(chuàng)辦了新精神雜志1925年在巴黎的國(guó)際現(xiàn)代裝飾與工藝博覽會(huì)上，有精神館1926年柯布西埃提出現(xiàn)代建筑新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：底層架空，屋頂花園，自由平面，橫向長(zhǎng)窗，自由立面（薩伏伊別墅）一、商業(yè)性設(shè)計(jì)二戰(zhàn)摧毀了現(xiàn)實(shí)中的家園，但心靈的家園從未荒蕪，當(dāng)設(shè)計(jì)遭遇陽(yáng)光就會(huì)綻放它奪目的光亮。二戰(zhàn)后各種藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的滲透，使壓抑的設(shè)計(jì)力量爆發(fā)得更為猛烈，為人們塑造嶄新的生活方式。所謂商業(yè)性設(shè)計(jì)就是把設(shè)計(jì)完全看做一種商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的手段，設(shè)計(jì)改性不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺(jué)上的新奇與刺激。商業(yè)性設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的，它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一，功能第二。核心：有計(jì)劃的商品廢止制，功能性廢止+合意型廢止+質(zhì)量型廢止本質(zhì)：形式主義，它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一，功能第二。表現(xiàn)：強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的象征意義以迎合美國(guó)人追求新奇的心理；設(shè)計(jì)師們威力促進(jìn)商品銷售，增加經(jīng)濟(jì)效益，不斷花樣翻新，以流行的時(shí)尚來(lái)博得消費(fèi)者的青睞。商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表——20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車設(shè)計(jì)1、深受美蘇太平洋爭(zhēng)奪戰(zhàn)等時(shí)代背景的影響2、反映和體現(xiàn)出美國(guó)的“樂(lè)觀主義精神”二戰(zhàn)后的美國(guó)人需要新的設(shè)計(jì)來(lái)反映和實(shí)現(xiàn)他們的樂(lè)觀注意心情，借此消除戰(zhàn)爭(zhēng)期間艱辛生活的記憶，汽車于是成了他們希望的理想之物?？巳R斯勒公司于1955年生產(chǎn)的戰(zhàn)斗機(jī)式小汽車二、厄爾與美國(guó)汽車設(shè)計(jì)20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表。二戰(zhàn)后額美國(guó)人需要一系列新的設(shè)計(jì)來(lái)反映和實(shí)現(xiàn)他們樂(lè)觀主義的心情，汽車成為了寄托他們希望的理想之物。被后人稱作“汽車設(shè)計(jì)之父”的美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師厄爾在戰(zhàn)后的汽車業(yè)中發(fā)揮著重要的作用。厄爾職業(yè)：通用汽車公司的駐場(chǎng)設(shè)計(jì)師風(fēng)格主張：大膽奔放、富于創(chuàng)新的形式主義；極力贊成并推崇“商品廢止制”成就：世界上第一個(gè)專職汽車設(shè)計(jì)師，在汽車設(shè)計(jì)上取得了重要突破且獲得巨大的商業(yè)成功，開(kāi)創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計(jì)的高尾鰭風(fēng)格。厄爾1951年設(shè)計(jì)的BuickLeSabre具有以下特點(diǎn)：1、模仿飛機(jī)、火箭的造型2、速度感十足的流暢線條3、整體弧行的前擋大玻璃4、鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用1956年厄爾設(shè)計(jì)的Firebird-2，與前一代相比更接近于家用車給汽車加上尾鰭這種仿生的且極具速度感的造型在五十年代曾風(fēng)靡一時(shí)，它表現(xiàn)了美利堅(jiān)民族的自信與國(guó)力強(qiáng)盛，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)美國(guó)民眾的渴望與夢(mèng)想。汽車尾鰭噴氣時(shí)代高速度的標(biāo)志，反映了美國(guó)人對(duì)于權(quán)力、流動(dòng)和速度的向往，取得了巨大的成功。這是厄爾在19569年設(shè)計(jì)的卡迪拉克“艾爾多拉多”型小汽車商業(yè)性設(shè)計(jì)在極大地刺激了消費(fèi)的同時(shí)，也造成了資源的極大浪費(fèi)，這正是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)所竭力批判商業(yè)性設(shè)計(jì)的特點(diǎn)之一。三、美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)20世紀(jì)50年代，美國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)具有濃厚的道德色彩，認(rèn)為追求時(shí)尚和商品廢止制都是不道德的形式，只有簡(jiǎn)潔而誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)才是好的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)不玩弄花招，沒(méi)有造假的古董光澤，也沒(méi)有適于材料本身處理以外的表面修飾。優(yōu)良設(shè)計(jì)的代表是沃森在20世紀(jì)40年代設(shè)計(jì)的臺(tái)燈：美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)興起的背景原因主要有5點(diǎn)。1、戰(zhàn)后初期雄厚的物資基礎(chǔ)2、美國(guó)政府高度重視科技3、眾多優(yōu)秀的科技人才4、優(yōu)越的地理環(huán)境5、巨大的市場(chǎng)容量代表人物伊姆斯職業(yè)：美國(guó)最杰出的最有影響的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師之一設(shè)計(jì)特點(diǎn)：致力于一系列新結(jié)構(gòu)和新材料的試驗(yàn)探索成就：將包豪斯理論與20世紀(jì)的斯堪的納威亞設(shè)計(jì)美學(xué)相結(jié)合，創(chuàng)造出了許多有影響的作品。伊姆斯1946年設(shè)計(jì)的餐椅伊姆斯夫婦1957年設(shè)計(jì)的安樂(lè)椅和墊腳凳，堪稱二十世紀(jì)設(shè)計(jì)的典范，美國(guó)米勒公司至今仍在生產(chǎn)。四、戰(zhàn)后歐洲的設(shè)計(jì)復(fù)興戰(zhàn)后工業(yè)的復(fù)興促成了設(shè)計(jì)蓬勃的發(fā)展，這種發(fā)展是在各個(gè)國(guó)家分別進(jìn)行的，每個(gè)國(guó)家都形成了自己的設(shè)計(jì)理論和形式語(yǔ)言，以向世人展示自己的新面貌。戰(zhàn)后初期設(shè)計(jì)滿足現(xiàn)實(shí)和重建需要的兩種方式二次世界大戰(zhàn)以后，塑料成為了工業(yè)設(shè)計(jì)最熱門的材料，20世紀(jì)60年代曾被成為“塑料的時(shí)代”?？聜惒ㄔO(shè)計(jì)的塑料家具總成這套塑料家具總成包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等四組。分別是由可折疊、組合的單元組成一、理性主義20世紀(jì)60年代以來(lái)，新一代設(shè)計(jì)師開(kāi)始向功能主義提出了挑戰(zhàn)，形成了設(shè)計(jì)多元化的格局，創(chuàng)造了紛繁的設(shè)計(jì)文化，極大地豐富了人們的精神與文化生活。理性主義是指，在設(shè)計(jì)的多元化潮流中，以設(shè)計(jì)科學(xué)為基礎(chǔ)的理性主義占著主導(dǎo)地位。它強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)集體的活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程的理性分析，而不追求任何表面的個(gè)人風(fēng)格，因而體現(xiàn)出一種“無(wú)名性”的設(shè)計(jì)特征。理性主義與“無(wú)名性”設(shè)計(jì)時(shí)間：20世紀(jì)60年代末開(kāi)始活動(dòng)地區(qū)：歐洲、美國(guó)、日本風(fēng)格特征：1、用設(shè)計(jì)科學(xué)作為基礎(chǔ)來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì)，減少設(shè)計(jì)中的主觀意識(shí)2、強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品質(zhì)量和生產(chǎn)工藝，外觀細(xì)節(jié)減少到了最低限度3、“無(wú)名性”設(shè)計(jì)適于批量生產(chǎn)的物品主要代表：德國(guó)的博朗公司、日本的“無(wú)良印品”等影響：無(wú)名性設(shè)計(jì)在很大程度上代表著工業(yè)設(shè)計(jì)的主流，影響延續(xù)至今。代表作品：意大利奧利維蒂公司生產(chǎn)的打印機(jī)日本無(wú)良印品公司生產(chǎn)的紙質(zhì)可折疊音箱二、新現(xiàn)代主義20世紀(jì)60年代以來(lái)，在一些國(guó)家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復(fù)興20-30年代的現(xiàn)代主義、追求集合形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂“新現(xiàn)代主義”。新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格與包豪斯有相似之處，它在家居設(shè)計(jì)中喜歡采用鍍鉻鋼管，在形態(tài)上強(qiáng)調(diào)機(jī)械化和幾何化?；顒?dòng)地區(qū)：歐洲、美國(guó)風(fēng)格特征：1、家具設(shè)計(jì)喜歡采用鍍鉻鋼管，形態(tài)上強(qiáng)調(diào)機(jī)械化與幾何化。2、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格3、具有冷漠、正視、中性的外觀特征主要代表：OMK、克雅霍爾姆、阿基佐姆影響：新現(xiàn)代主義是一個(gè)回歸過(guò)程，重新恢復(fù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理性、功能的特征OMK設(shè)計(jì)的圓桌和可疊放椅克雅霍爾姆設(shè)計(jì)的鋼片椅阿基佐姆設(shè)計(jì)的“米斯”椅三、高技術(shù)風(fēng)格“高技術(shù)風(fēng)格”是與現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，它不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)中鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格起源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。時(shí)間：1960-1980活動(dòng)地區(qū)：歐洲、日本風(fēng)格特征：1、它不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)中鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。2、最先在建筑學(xué)中得到充分的發(fā)揮，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響。主要代表：諾曼福斯特、皮阿諾影響：在20世紀(jì)60-70年代曾風(fēng)行一時(shí)，并一直波及20世紀(jì)80年代初。建筑設(shè)計(jì)方面的代表作有：1976年建成的皮阿諾與羅杰斯設(shè)計(jì)的逢皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心諾曼福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行總部大樓產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的代表作：福斯特1986年設(shè)計(jì)的“Nomos”桌子德國(guó)普法公司于1980年生產(chǎn)的全電動(dòng)縫紉機(jī)四、波普風(fēng)格波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。波普是一場(chǎng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反映了第二次世界大戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。1956年查理德漢密爾頓的拼貼壁畫《是什么使今天的家庭如此獨(dú)特、如此具有魅力》英國(guó)著名搖滾樂(lè)隊(duì)“披頭士”時(shí)間：1960-1970活動(dòng)地區(qū)：英國(guó)設(shè)計(jì)主張：用極為通俗的方式直接表現(xiàn)物質(zhì)生活風(fēng)格特征：1、普遍的為大多數(shù)觀眾而設(shè)計(jì)2、低成本、大批量生產(chǎn)3、短暫的短期效用4、年輕的為青年而產(chǎn)生5、可放棄的易于被遺忘6、詼諧的、刺激的影響：消解了高雅藝術(shù)和通俗藝術(shù)的區(qū)別，讓藝術(shù)走入平常生活。由現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)折中邁出了第一步。德帕斯、烏比諾和拉馬齊1970年設(shè)計(jì)的”joe“沙發(fā)穆多什設(shè)計(jì)的兒童椅日本JVC公司1970年推出的Nivic3240GM電視機(jī)一個(gè)國(guó)家如何打造國(guó)家的核心競(jìng)爭(zhēng)力——唯有創(chuàng)造。創(chuàng)造力是人類最偉大的力量，設(shè)計(jì)就是創(chuàng)造力的具體體現(xiàn)。一、日本設(shè)計(jì)強(qiáng)國(guó)之路戰(zhàn)后日本經(jīng)歷了恢復(fù)期、成長(zhǎng)期和發(fā)展期三個(gè)階段，在經(jīng)濟(jì)上進(jìn)入了世界先進(jìn)行列。今天，日本工業(yè)設(shè)計(jì)已得到國(guó)際設(shè)計(jì)界的高度重視，有較高的地位，高技術(shù)與傳統(tǒng)文化平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。戰(zhàn)前的日本設(shè)計(jì)，日產(chǎn)公司于1932年生產(chǎn)的”達(dá)特桑“小汽車戰(zhàn)后日本工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展：恢復(fù)期：1945年-1952年1951年美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父羅維赴日講學(xué)1952年日本工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立成長(zhǎng)期：1953年-1960年家用電器與汽車工業(yè)的發(fā)展普及1957年設(shè)立優(yōu)秀設(shè)計(jì)之角，設(shè)立G標(biāo)志獎(jiǎng)制定出口鏟平設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)法規(guī)索尼公司于1958年生產(chǎn)的TR60晶體管收音機(jī)發(fā)展期：1961年至今有模仿走向創(chuàng)造自己的特色日本設(shè)計(jì)以小巧、精致、多功能、人性化、注重細(xì)節(jié)、崇尚自然的特點(diǎn)走向了國(guó)際舞臺(tái)。20世紀(jì)80年代，日本政府確立了”設(shè)計(jì)興國(guó)“的戰(zhàn)略，為日本設(shè)計(jì)師提供一個(gè)個(gè)可以大膽揮灑靈感的舞臺(tái)。短短十多年時(shí)間里，日本設(shè)計(jì)界涌現(xiàn)出了深澤直人、板茂、三宅一生等一大批具有國(guó)際影響力的設(shè)計(jì)師，