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妹島和世及其作品----孫世揚王秋晨1妹島和世及其作品1建筑界中的巾幗在日本這個競爭激烈的男性世界里,近年來活躍著一名令人注目的年青女建筑師,她的單個作品影響并不大,也都不是龐然大物,但每個作品都極具特點,并且經(jīng)過深思和反復推敲,總體能量不可低估,而且正悄悄地改變著女建筑師在日本建筑界的地位,她就是妹島和世。她的才干和天賦使得她的作品盡管不驚世駭俗,卻也耐人尋味。2建筑界中的巾幗在日本這個競爭激烈的男性世界里,近年來活躍著一妹島和世3妹島和世3妹島和世簡介KazuyoSejima妹島和世1956年出生于日本茨城縣1979年畢業(yè)于日本女子大學院1981年獲日本女子大學碩士學位,同年進入伊東豐雄建筑設計事物所1987年成立創(chuàng)立妹島和世事務所1995年與西澤立衛(wèi)合作成立共同的事物所SANAA2004年第九屆威尼斯建筑雙年展上,他們的方案金澤21世紀當代美術館獲金獅獎最佳方案獎。2010年,妹島和世和西澤立衛(wèi)獲得了建筑界最著名的獎項“普利茲克建筑獎”(thePritzkerPrize)4妹島和世簡介KazuyoSejima妹島和世4師承伊東豐雄的建筑哲學+庫哈斯的觀察和思考現(xiàn)實的方式妹島和世的不確定性5師承伊東豐雄的建筑哲學+庫哈斯的觀察和思考現(xiàn)實的方式妹島和世經(jīng)典作品展覽類:

巴倫西亞近代美術館擴建工程

金澤21世紀美術館礦業(yè)同盟區(qū)管理與設計學校阿爾梅勒劇院曼哈頓現(xiàn)代藝術博物館托萊多藝術博物館玻璃亭娛樂類:盧米埃公園咖啡廳

克麗絲汀·迪奧表參道店

Prada專柜設計古河綜合公園飲食設施住宅類:中國國際建筑展覽會的住宅設計歧阜北方住宅再春館制藥女子公寓周末渡假屋李子宅6經(jīng)典作品展覽類:6金澤21世紀美術館建筑基本理念輕松愉快方便7金澤21世紀美術館建筑基本理念輕松愉快方便7周圍建筑的形態(tài)基本上屬于矩形體塊,而圓形建筑很難與其他體塊的建筑和諧共存,尤其是當這個圓形建造在如此多的矩形建筑中間,這種矛盾更加地凸顯。

沒有唯一正面的圓形平面,具有均質、連續(xù)的開放界面,使得城市的各方向人流對美術館的可達性均等8周圍建筑的形態(tài)基本上屬于矩形體塊,而圓形建筑很難與其他體塊的

19個立方體的箱子林立在一個巨大的圓形空間中,像一個巨大的聚落,這也使得在其中的人并不感受到圓空間的實態(tài),而更像是在方空間中漫步。它可以歸為一種解構,但是顯得更有秩序感。它顛覆了一種固有的美術館的模式,而融入了更多的交流和共通,它不是一種嚴肅的展示空間,而是將人的主動性放在最重要的位置上。美術館特點建筑內部看不到承重的柱子,讓參觀者感覺不到建筑的沉重感,而是通透、輕巧919個立方體的箱子林立在一個巨大的圓形空間中,像一個巨大的一個巨大的圓中,一種巨大的向心性模糊了前后左右的區(qū)分,觀眾即可以通過展示空間的豐富變化感受到美術作品的活力,并可以圍繞這個圓形的外圍做各種戶外創(chuàng)作活動,形成一個交流場地,體現(xiàn)了最原始最本真的交流狀態(tài)10一個巨大的圓中,一種巨大的向心性模糊了前后左右的區(qū)分,觀眾即1111娛樂類

克麗絲汀·迪奧表參道店大樓外觀由一塊平坦而明凈的灰白色特規(guī)玻璃制成,頗具優(yōu)雅風范。12娛樂類克麗絲汀·迪奧表參道店大樓外觀它的外表沒有凹凸、沒有強烈的體積感和光影效果,有的只是平滑的表皮。光線在這里喪失了投影的能力,呈勻質漫射狀,體現(xiàn)出了一種在禪宗精神籠罩下的朦朧含蓄之美。建筑的外墻面由帶有眾多圓孔的墻板勻質構成,從這些圓孔散發(fā)出來的神秘光斑,強烈地吸引著人們的視線。這樣的設計讓人強烈地體會到了日本傳統(tǒng)建筑美學中的“寂”,一種超脫世俗的簡潔與純凈之美。

13它的外表沒有凹凸、沒有強烈的體積感和光影效果,有的只是平滑的作品思想空間:開放的,均質的,功能,人的行為看透:全透明,透明,半透明超平的里表:表層,打破各層面和順序間的關系理性的解構:柱子打散變細表象:輕盈,光滑,柔弱,白色,透亮中有種模糊14作品思想空間:開放的,均質的,功能,人的行為14白色曖昧煙雨,半朦朧妹島的作品,地面,墻,屋頂都是白色的,有玻璃的地方也是有顏色的——半透明的,好像在霧里看景,別人稱其為“妹島的白色曖昧”,其實是她在表達空間的物質性,只有在有煙氣和雨霧的時候,空氣才能作為一種物質被人感知的到,在煙氣和雨霧的狀態(tài)下,人的視線受到了障礙,被一種物質阻隔,這種東西在妹島看來就所謂的“空間”,如果你看一下國畫,空間在雨霧和山巒之間含蓄的輾轉,一層層的漸次展開,這也是東方文化的一個特征,妹島又在其中加上了讓人冥想的氣氛,這是禪宗和日本的融合,這也是很多東方人被妹島感染的原因所在吧。15白色曖昧煙雨,半朦朧15邁耶眼中的白色邁耶一直以為白色包含了所有的顏色。白色有力的表現(xiàn)出大自然中的所有色彩,是一種可擴展的色彩,而不是一種有限的色彩。表面施以白色的建筑,以綠色的自然景物為襯托,總會令人倍感清新脫俗。邁耶也善于用白色表現(xiàn)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧,是白色派的代表人。16邁耶眼中的白色邁耶一直以為白色包含了所有的顏色。白色有力的表妹島的白色曖昧與邁耶代表的白色派對比白色派建筑的主要特點建筑形式純凈,局部處理于凈利落、整體條理清楚。通過蒙太奇的虛實的凹凸安排,以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變,賦予建筑以明顯的雕塑風味?;剡x擇強調人工與天然的對比,一般不順從地段,而是在建筑與環(huán)境強烈對比,互相補充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調。注重功能分區(qū),特別強調公共空間與私密空的嚴格區(qū)分。妹島建筑的主要特點1.人的主動性放在最重要的位置上2.加上了讓人冥想的氣氛,這是禪宗和日本的融合由此可以看出:妹島在白色派的基礎上又加入東方元素,使建筑擁有地域所特有的文化底蘊.這讓妹島在眾多建筑師中脫穎而出,成為建筑領域的巾幗17妹島的白色曖昧與邁耶代表的白色派對比白色派建筑的主要特點由此謝謝觀賞--------未完待續(xù)18謝謝觀賞妹島和世及其作品----孫世揚王秋晨19妹島和世及其作品1建筑界中的巾幗在日本這個競爭激烈的男性世界里,近年來活躍著一名令人注目的年青女建筑師,她的單個作品影響并不大,也都不是龐然大物,但每個作品都極具特點,并且經(jīng)過深思和反復推敲,總體能量不可低估,而且正悄悄地改變著女建筑師在日本建筑界的地位,她就是妹島和世。她的才干和天賦使得她的作品盡管不驚世駭俗,卻也耐人尋味。20建筑界中的巾幗在日本這個競爭激烈的男性世界里,近年來活躍著一妹島和世21妹島和世3妹島和世簡介KazuyoSejima妹島和世1956年出生于日本茨城縣1979年畢業(yè)于日本女子大學院1981年獲日本女子大學碩士學位,同年進入伊東豐雄建筑設計事物所1987年成立創(chuàng)立妹島和世事務所1995年與西澤立衛(wèi)合作成立共同的事物所SANAA2004年第九屆威尼斯建筑雙年展上,他們的方案金澤21世紀當代美術館獲金獅獎最佳方案獎。2010年,妹島和世和西澤立衛(wèi)獲得了建筑界最著名的獎項“普利茲克建筑獎”(thePritzkerPrize)22妹島和世簡介KazuyoSejima妹島和世4師承伊東豐雄的建筑哲學+庫哈斯的觀察和思考現(xiàn)實的方式妹島和世的不確定性23師承伊東豐雄的建筑哲學+庫哈斯的觀察和思考現(xiàn)實的方式妹島和世經(jīng)典作品展覽類:

巴倫西亞近代美術館擴建工程

金澤21世紀美術館礦業(yè)同盟區(qū)管理與設計學校阿爾梅勒劇院曼哈頓現(xiàn)代藝術博物館托萊多藝術博物館玻璃亭娛樂類:盧米埃公園咖啡廳

克麗絲汀·迪奧表參道店

Prada專柜設計古河綜合公園飲食設施住宅類:中國國際建筑展覽會的住宅設計歧阜北方住宅再春館制藥女子公寓周末渡假屋李子宅24經(jīng)典作品展覽類:6金澤21世紀美術館建筑基本理念輕松愉快方便25金澤21世紀美術館建筑基本理念輕松愉快方便7周圍建筑的形態(tài)基本上屬于矩形體塊,而圓形建筑很難與其他體塊的建筑和諧共存,尤其是當這個圓形建造在如此多的矩形建筑中間,這種矛盾更加地凸顯。

沒有唯一正面的圓形平面,具有均質、連續(xù)的開放界面,使得城市的各方向人流對美術館的可達性均等26周圍建筑的形態(tài)基本上屬于矩形體塊,而圓形建筑很難與其他體塊的

19個立方體的箱子林立在一個巨大的圓形空間中,像一個巨大的聚落,這也使得在其中的人并不感受到圓空間的實態(tài),而更像是在方空間中漫步。它可以歸為一種解構,但是顯得更有秩序感。它顛覆了一種固有的美術館的模式,而融入了更多的交流和共通,它不是一種嚴肅的展示空間,而是將人的主動性放在最重要的位置上。美術館特點建筑內部看不到承重的柱子,讓參觀者感覺不到建筑的沉重感,而是通透、輕巧2719個立方體的箱子林立在一個巨大的圓形空間中,像一個巨大的一個巨大的圓中,一種巨大的向心性模糊了前后左右的區(qū)分,觀眾即可以通過展示空間的豐富變化感受到美術作品的活力,并可以圍繞這個圓形的外圍做各種戶外創(chuàng)作活動,形成一個交流場地,體現(xiàn)了最原始最本真的交流狀態(tài)28一個巨大的圓中,一種巨大的向心性模糊了前后左右的區(qū)分,觀眾即2911娛樂類

克麗絲汀·迪奧表參道店大樓外觀由一塊平坦而明凈的灰白色特規(guī)玻璃制成,頗具優(yōu)雅風范。30娛樂類克麗絲汀·迪奧表參道店大樓外觀它的外表沒有凹凸、沒有強烈的體積感和光影效果,有的只是平滑的表皮。光線在這里喪失了投影的能力,呈勻質漫射狀,體現(xiàn)出了一種在禪宗精神籠罩下的朦朧含蓄之美。建筑的外墻面由帶有眾多圓孔的墻板勻質構成,從這些圓孔散發(fā)出來的神秘光斑,強烈地吸引著人們的視線。這樣的設計讓人強烈地體會到了日本傳統(tǒng)建筑美學中的“寂”,一種超脫世俗的簡潔與純凈之美。

31它的外表沒有凹凸、沒有強烈的體積感和光影效果,有的只是平滑的作品思想空間:開放的,均質的,功能,人的行為看透:全透明,透明,半透明超平的里表:表層,打破各層面和順序間的關系理性的解構:柱子打散變細表象:輕盈,光滑,柔弱,白色,透亮中有種模糊32作品思想空間:開放的,均質的,功能,人的行為14白色曖昧煙雨,半朦朧妹島的作品,地面,墻,屋頂都是白色的,有玻璃的地方也是有顏色的——半透明的,好像在霧里看景,別人稱其為“妹島的白色曖昧”,其實是她在表達空間的物質性,只有在有煙氣和雨霧的時候,空氣才能作為一種物質被人感知的到,在煙氣和雨霧的狀態(tài)下,人的視線受到了障礙,被一種物質阻隔,這種東西在妹島看來就所謂的“空間”,如果你看一下國畫,空間在雨霧和山巒之間含蓄的輾轉,一層層的漸次展開,這也是東方文化的一個特征,妹島又在其中加上了讓人冥想的氣氛,這是禪宗和日本的融合,這也是很多東方人被妹島感染的原因所在吧。33白色曖昧煙雨,半朦朧15邁耶眼中的白色邁耶一直以為白色包含了所有的顏色。白色有力的表現(xiàn)

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