廣播電視文稿寫作課件

廣播電視文稿寫作陳洪友2011.2廣播電視文稿寫作1緒論一、新聞工作者1.媒體人與自然人的區(qū)別媒體人指媒體的從業(yè)人員。傳媒行業(yè)里的制作、設(shè)計、業(yè)務(wù)、策劃等職位的人員都可以稱得上媒體人。1）媒體的人性化代表2）必須代表國家和人民的利益2.媒體人的社會職責(zé)1）歷史的記錄人2）社會的守望者3）受眾的服務(wù)員不能也不應(yīng)扮演政府的決策者和執(zhí)行者角色緒論一、新聞工作者2二、新聞工作者的素養(yǎng)1.政治素養(yǎng)1）“耳朵”的功能：接聽，也即傳達(dá)黨和國家（）包括各級黨委政府）的方針政策，體現(xiàn)的是自上而下的指導(dǎo)性——下情上達(dá)，正面宣傳2）“眼睛”功能：巡視，發(fā)現(xiàn)和曝光各種違法違紀(jì)行為以及社會丑惡現(xiàn)象，體現(xiàn)的是自下而上的監(jiān)督性——輿論監(jiān)督2.知識和學(xué)識素養(yǎng)3.思維和思想素養(yǎng)4.新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)：新聞才干、新聞敏感、新聞經(jīng)驗?，F(xiàn)場廣播是最能反映新聞業(yè)務(wù)素質(zhì)、衡量記者的新聞敏感、觀察判斷、敘事描繪和播報能力的最好尺度。二、新聞工作者的素養(yǎng)1.政治素養(yǎng)3三、新聞工作者的

時代意識和責(zé)任（一）新聞工作者的時代意識1.競爭意識：媒介產(chǎn)品參與市場競爭。1）新聞價值取向要體現(xiàn)“與時俱進”的思想2）新聞報道的關(guān)鍵：時效性、真實性3）敢于并善于抓受眾關(guān)心的熱點、難點問題4）強化信息觀念：及時反饋、迅速調(diào)整2.受眾意識：受眾需求是媒介生存的基礎(chǔ)，受眾是新聞活動的積極參與者?！叭N近”是要求。3.開放意識：新聞媒介本身是一個開放的體系，開放是中國特色新聞事業(yè)的新要求，是經(jīng)濟包括新聞信息全球化的新要求，是優(yōu)秀新聞寫作的要求。4.監(jiān)督意識三、新聞工作者的

時代意識和責(zé)任（一4（二）新聞工作者的社會責(zé)任1.當(dāng)前新聞傳播的“五大害”：“虛假新聞”、“有償新聞”、“侵權(quán)新聞”和“低俗新聞”、“虛假廣告”2.新聞工作者的社會責(zé)任“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”——邵飄萍傳播責(zé)任：捍衛(wèi)真理：真實的信息、正確的觀點安全責(zé)任：有利于國家安全、穩(wěn)定的信息，道德責(zé)任：維護社會公平正義，引領(lǐng)時代風(fēng)尚。監(jiān)督責(zé)任：始終站在黨和人民的立場，文化責(zé)任：弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，謳歌時代精神（二）新聞工作者的社會責(zé)任5第一章：新聞寫作的原則和要求廣播電視文稿寫作課件6一、真實——新聞及寫作的基本原則（一）真實是新聞及寫作的第一原則1.新聞的本源是真實2.新聞文體以寫真人真事區(qū)別于其他文體而獨立存在，真實性是新聞及寫作的基石和原則（二）真實性的層次及相關(guān)要求1.新聞報道的具體事實必須真實（淺表層次的要求）2.新聞報道的整體概括與分析要符合客觀實際（更深層次的要求）新聞報道是現(xiàn)象的真實與本質(zhì)真實的辯證統(tǒng)一是微觀真實與宏觀真實的辯證統(tǒng)一一、真實——新聞及寫作的基本原則（一）真實是新聞及寫作的第一7（三）新聞報道失實及其原因1.新聞報道失實的類型1）故意失實2）非故意失實（業(yè)務(wù)性失實）2.新聞失實的原因分析1）外部原因：社會政治原因、意識形態(tài)原因、商業(yè)利益原因、媒體競爭原因2）個人原因：思想意識原因、工作能力原因、工作態(tài)度原因（三）新聞報道失實及其原因1.新聞報道失實的類型83.新聞寫作如何避免失實？1）在確定主題和選擇報道角度時堅持獨立思考。排除各方干擾，不跟風(fēng)，不跟錢。2）在報道內(nèi)容方面堅持完整、平衡原則。完整：全面了解事實真相，在報道中力爭全面地反映平衡：贊美時不要過頭，最好提及差距和不足；批評時不要一無是處，更不要一棍子打死。3）陳述事實的情節(jié)和細(xì)節(jié)嚴(yán)禁想當(dāng)然。尤其是在人物思想、情緒和心理活動描寫時，不能使用合理想象的方法。4）培養(yǎng)質(zhì)疑意識，認(rèn)真驗證事實、核實引用的材料5）語言準(zhǔn)確有分寸6）注明消息來源：交代信息提供者和引語陳述者7）嚴(yán)格執(zhí)行稿件送審制度3.新聞寫作如何避免失實？9二、用事實說話——新聞寫作基本方法（一）“新聞報道要用事實說話”有兩層含義：1.新聞報道要客觀敘事，

2.又要寓意于敘事之中。二、用事實說話——新聞寫作基本方法101.新聞報道要客觀敘事。1）新聞的本源是事實。報道的內(nèi)容應(yīng)確鑿可信，最好是根據(jù)第一手材料寫成，若是間接材料應(yīng)注明消息來源，便于讀者判斷。2）新聞報道中重在描述事實，不要輕易做出結(jié)論。若非下結(jié)論不可最好引用采訪對象的話。新聞不應(yīng)包含沒有出處的評論。3）對有爭論的問題、事物，不能憑記者個人愛憎好惡片面報道。4）注意掌握事件的全過程、關(guān)鍵情節(jié)和細(xì)節(jié)，并適當(dāng)組織到報道中去，使報道具體、充實、形象、可信。1.新聞報道要客觀敘事。112.新聞報道又要寓意于客觀敘事之中。1）寓意是報道的統(tǒng)帥和靈魂。新聞報道對材料的選擇、報道角度和意圖的確定、新聞?wù)Z言的運用都具報道者的寓意。2）“寓意于事”是報道的策略和方法。可以隱蔽、含蓄地表達(dá)報道意圖、思想。無聲地傳達(dá)傳達(dá)記者的傾向。3）寓意如何，常常決定一篇新聞稿件的質(zhì)量。4）明確“寓意”的過程，實際上是一個探索和發(fā)現(xiàn)新聞事實本身所蘊涵著的新聞價值的過程。5）“寓意于事”常常用于指導(dǎo)性新聞。6）“寓意于事”常用“以小見大”“凡中見奇”“事小意豐”的策略。2.新聞報道又要寓意于客觀敘事之中。12（二）“新聞用事實說話”的基本方法1.選擇典型事實“說話”。2.通過再現(xiàn)場景“說話”。3.運用背景材料“說話”。4.借助直接引語“說話”。（二）“新聞用事實說話”的基本方法1.選擇典型事實“說話”。13三、新聞報道的基本要求（一）客觀真實敘事：這是新聞文本區(qū)別于其他文本的最基本特征。１.勇于采訪、勤于采訪、善于采訪２.追求事實的六要素清晰３.學(xué)會交代新聞來源（二）公正全面：公正是以社會需要和新聞價值為取舍標(biāo)準(zhǔn)。全面指正確把握報道分寸，多側(cè)面、多角度、系統(tǒng)全面反映社會各界、個階層、各領(lǐng)域的實情。三、新聞報道的基本要求（一）客觀真實敘事：這是新聞文本區(qū)別于14（三）有立場：堅持真理，堅持四項基本原則。（四）迅速及時：１.樹立搶新聞的意識２.掌握快速結(jié)構(gòu)方法３.運用簡練明晰的新聞?wù)Z言（五）針對讀者興趣（六）講究報道藝術(shù)和技巧（三）有立場：堅持真理，堅持四項基本原則。15思考題1.新聞及寫作的第一原則是什么？如何落實這一原則？2.“新聞用事實說話”的寫作方法有哪些？3.新聞報道有哪些基本要求？思考題1.新聞及寫作的第一原則是什么？如何落實這一原則？16第一章電子媒介文稿寫作第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧第二節(jié)電子媒介新聞寫作的特點第一章電子媒介文稿寫作第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧17第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧新聞媒介文稿寫作的產(chǎn)生與發(fā)展（一）消息類文體是人類歷史上第一種新聞文體1.產(chǎn)生的時間和地點：14-16世紀(jì)資本主義萌芽階段的地中海沿岸城市2.媒介：手抄報紙和早期的報紙3.特點：無標(biāo)題、導(dǎo)語的簡單記事；新聞與言論不分，新聞與廣告不分；稱為“樸素的記錄”第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧新聞媒介文稿寫作的產(chǎn)生與發(fā)18（二）新聞評論又一種新的新聞體1.產(chǎn)生的時間和地點：17-18世紀(jì)資本革命時期的歐洲2.媒介：政黨報紙報紙3.特點：報紙靠政黨和政府津貼，變成階級斗爭的工具；讀者對象是政客、上層資產(chǎn)階級分子；稱為媒介文稿寫作的主體，消息寫作其次。（二）新聞評論又一種新的新聞體19（三）導(dǎo)語及倒金字塔結(jié)構(gòu)的形成1.產(chǎn)生的時間和地點：19世紀(jì)工業(yè)革命完成后的歐美國家2.媒介：廉價報紙、電報3.特點：滿足讀者的娛樂和好奇為己任，快速、簡潔和清楚；導(dǎo)語和倒金字塔結(jié)構(gòu)在電報技術(shù)的故障下催生；（三）導(dǎo)語及倒金字塔結(jié)構(gòu)的形成20（四）廣播文稿的誕生1.產(chǎn)生的時間和地點：20世紀(jì)20年代歐美發(fā)達(dá)國家2.媒介：廣播3.特點：傳播迅速，有聲、寫實，立體報道、現(xiàn)場錄音等形式興起（五）電視文稿1.產(chǎn)生的時間和地點：20世紀(jì)67、70年代歐美發(fā)達(dá)國家2.媒介：電視3.特點：畫面、語言和音響統(tǒng)一于一體，（四）廣播文稿的誕生21二、影響媒介文本及其類型的因素（一）社會文化的變遷如深度報道的產(chǎn)生源自于社會變得越來越復(fù)雜，短消息無法滿足受眾更深層次信息的需求；（二）媒介技術(shù)的發(fā)展深度報道的產(chǎn)生的另一方面原因是，廣播發(fā)展起來后，報道的速度超過了報紙，報紙為贏得受眾就必須發(fā)揮文字傳播的優(yōu)勢，走深度報道的道路。二、影響媒介文本及其類型的因素（一）社會文化的變遷22三、廣播文稿寫作發(fā)展的歷程（一）第一階段，廣播主要受無線電器材商和報紙的制約，在文體寫作方面完全照搬報紙文體現(xiàn)在模式。1.無線電器材商開辦廣播就是為拓展收音機市場2.各大報紙都在辦廣播或廣播節(jié)目，以博得公眾好感、增加報紙銷路（二）第二階段，廣播開始經(jīng)營自己的新聞業(yè)務(wù)，同時出現(xiàn)廣播文稿。1.廣播的發(fā)展構(gòu)成了對報紙威脅，于是受到來自報紙的限制。如在報紙刊載新聞之前，廣播不得播出；通訊社的稿件再報紙刊載之前不得出售。2.20世紀(jì)30年代廣播開始用了自己的記者隊伍，并同時擁有了一批新聞分析員和評論員。開始發(fā)展自己的文體三、廣播文稿寫作發(fā)展的歷程（一）第一階段，廣播主要受無線電器23（三）第三階段，廣播文稿成型，廣播新聞的基本格局形成。1.二戰(zhàn)為廣播文體步入新的階段提供了條件。1938年5月慕尼黑危機爆發(fā)時，美國哥倫比亞廣播公司派駐歐洲的記者愛德華.默洛和他的同事們從倫敦、柏林和巴黎等城市聯(lián)合向美國聽眾報道了他們的所見所聞，卡爾登幫在紐約的“第九播音室”主持分析和評論，這次立體廣播標(biāo)志著廣播業(yè)務(wù)和技術(shù)設(shè)施的大發(fā)展。2.二戰(zhàn)結(jié)束時，廣播文體日漸豐富和成熟，有動態(tài)新聞報道】深度報道、廣播評論、廣播分析節(jié)目、廣播劇等。（三）第三階段，廣播文稿成型，廣播新聞的基本格局形成。24（四）我國廣播文稿的發(fā)展歷程1.20世紀(jì)30年代前沒有嚴(yán)格意義上的廣播稿，以娛樂節(jié)目為主，新聞由國民黨中央通訊社供稿2.抗?fàn)幒徒夥艖?zhàn)爭為廣播發(fā)展提供了機遇，加大了新聞報道力度；但是基本沒有發(fā)展廣播獨特的文體；直到新中國成立后開國大典、國慶慶典催生了廣播現(xiàn)場錄音報道，此后出現(xiàn)了廣播通訊。3.20世紀(jì)80年代以后廣播文體更加完備和成熟（四）我國廣播文稿的發(fā)展歷程25（五）電視文稿寫作發(fā)展歷程1.早期的電視文稿同樣來自報紙，同時借鑒了廣播播音的方式，由播音員播報新聞；隨著對電視特性認(rèn)識的加深，記者出境播報形式出現(xiàn)。2.20世紀(jì)67、70年代，電視新聞采集和衛(wèi)星新聞采集手段使電視文體出現(xiàn)了很大變化?，F(xiàn)場報道更加突出，主播制漸成主要播報方式。主持人逐漸擺脫了播音員單純的“傳聲筒”的制約，在現(xiàn)場、演播室和記者、專家等知情人士的做訪談節(jié)目，不再是單純的文字解說的寫作。（五）電視文稿寫作發(fā)展歷程26（六）我國電視文稿的發(fā)展歷程：1.電視事業(yè)發(fā)軔于50年代，誕生之初是播音員出圖像口播；要么配簡單的畫面。聲畫有脫離現(xiàn)象2.70年代后期，我國借鑒西方發(fā)達(dá)國家的電視傳播形態(tài)，如改進編排方式、取消新聞配樂。80年代初電視新聞采集系統(tǒng)（ENG）和微波回傳使得新聞有了嶄新的面貌，聲畫同步開始出現(xiàn)，同期聲越來越多地運用，記者開始出境。3.20世紀(jì)80年代中期中國經(jīng)歷了第一媒介變革，廣播在珠江經(jīng)濟臺的帶動下開始了直播和板塊式播出的改革；電視開始滾動播出新聞，電視評論、深度報道也開始出現(xiàn)，《觀察與思考》、《新聞透視》等一系列節(jié)目頗引人關(guān)注。

（六）我國電視文稿的發(fā)展歷程：27第二節(jié)電子媒介新聞寫作的特點一、廣播電視與報紙的媒介異同1.說明：與報紙相比，廣播、電視等電子媒介的新聞寫作本質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化，因為在這兩種媒介中，文字并非信息傳播的唯一工具。受眾接受信息也不像讀報紙一樣，接觸的是一種印刷文化，接受過程也變得多元化。這一切都要求廣播、電視的新聞寫作擁有自己的獨特之處。第二節(jié)電子媒介新聞寫作的特點一、廣播電視與報紙的媒介異同28廣播電視與報紙的媒介異同特性媒介符號傳播特點報紙報紙文字異時性、異地性、描述性、穩(wěn)定性廣播電波聲音同時性、現(xiàn)場性、傳真性、易逝性電視電波聲像同時性、現(xiàn)場性、逼真性、易逝性廣播電視與報紙的媒介異同特性媒介符號傳播特29二、電子媒介文稿寫作的特點（一）廣播電視文稿寫作在整個媒介傳播過程中并不具備獨立性，它的寫作必須與媒介特性統(tǒng)一起來。1.廣播文稿寫作的本質(zhì)是組織“聲音”，為聽而寫，以快速聽懂、記住為目標(biāo)。2.電視文稿的寫作要視聽兼顧，以聽為主二、電子媒介文稿寫作的特點（一）廣播電視文稿寫作在整個媒介傳30（二）電子媒介文稿寫作都具備通俗性的特點，這是由電子傳媒的傳播特性，更準(zhǔn)確地說是其受眾的接受特征所決定的。1.廣播接受的輕松性和半隨性2.電視的“疑似環(huán)境”（二）電子媒介文稿寫作都具備通俗性的特點，這是由電子傳媒的傳31（三）廣播電視文稿寫作在整個文本制作中有一種隱蔽性的趨勢。電子媒介技術(shù)和報道觀念的發(fā)展使文字在電子媒介制作過程中的這作用越來越隱蔽。寫作難度加大。1.電子媒介不以文字為主要的傳播方式2.媒介技術(shù)的發(fā)展和傳播觀念的進步，現(xiàn)場采訪和現(xiàn)場音響越來越成為電子媒體不可缺少的組成部分（三）廣播電視文稿寫作在整個文本制作中有一種隱蔽性的趨勢。電32思考題1.廣播電視文稿寫作有哪些特性、2.改寫報紙新聞稿為廣播電視稿思考題1.廣播電視文稿寫作有哪些特性、33二、廣播電視稿的寫作特性（一）報紙：為看而寫，以認(rèn)識、讀懂、理解為目標(biāo)，符合閱讀規(guī)律。（二）廣播：為聽而寫，以快速聽懂、記住為目標(biāo)。因此，廣播稿寫作應(yīng)注意以下問題：1.越通俗越好。具體形象生動的內(nèi)容，印象最深刻、最容易接受和理解。廣播新聞要些具體的人、事、物，具體的事件、情節(jié)、細(xì)節(jié)，多用典型事例敘述。某些抽象的新聞事實，可少寫或不寫抽象的道理、概念、術(shù)語，用通俗的解釋或形象化的語言來描述，少用或不用議論、概括敘述等。二、廣播電視稿的寫作特性（一）報紙：為看而寫，以認(rèn)識、讀懂、342.內(nèi)容宜短不宜長易記：簡潔明了交代新聞要素，不做鋪敘。新聞事實較豐富、復(fù)雜的新聞事件，分為若干記憶層，每一層內(nèi)容單一好記。各層間最好不用文字?jǐn)⑹鲢暯?，而用語音停頓或分段鏈接3.重要新聞前要有導(dǎo)聽。導(dǎo)聽：給聽眾一個心理準(zhǔn)備，以便他們集中注意力。導(dǎo)聽的幾種形式：1）用語氣、短語。如在新聞事實播報前加：各位聽眾，現(xiàn)在播報：2）用提問的方式，即在播報新聞事實前，先提出問題。3）在重要新聞事實播報前加一段提示性新聞?wù)Z，提煉出新聞要點，或有關(guān)該新聞事實中特別要注意的問題。2.內(nèi)容宜短不宜長354.表達(dá)口語化廣播稿寫作就是用書面文字些口語，是一種特殊的口語廣播口語與日?？谡Z的區(qū)別1）日常口語是邊想邊說，話題可跳換，銜接不嚴(yán)密也沒有關(guān)系，難免啰嗦層次不清；用詞自由，方言、外來詞和流行語可大量出現(xiàn)，具有鮮明的感情色彩，難免不夠貼切；句子隨意，難免語法錯誤。廣播口語則不然，需用規(guī)范化的語言傳播信息，在語音、語匯和語法方面都要符合現(xiàn)代漢語的規(guī)范。它講究談話的連貫性和一致性，話題都經(jīng)過精心的準(zhǔn)備，不能隨意；廣播新聞?wù)Z言的修辭上也呈現(xiàn)出接近書面語體的特征。4.表達(dá)口語化廣播稿寫作就是用書面文字些口語，是一種特殊的口36廣播新聞?wù)Z言是一種特殊的口語，是一種加工過的新聞口語，要符合新聞?wù)Z言的要求。在追求廣播新聞口語化的同時，絕不能忘記規(guī)范化的要求。2）口語的運用要注意音和義兩個方面①口語表義的要求記敘最好按順序，少用倒裝句少用長句，多用短句重要的關(guān)鍵詞要適當(dāng)重復(fù)代詞少用少用簡稱、縮略語、文言詞、術(shù)語、行話盡量少用特指、反語，如果要用前面要加修飾、說明語廣播新聞?wù)Z言是一種特殊的口語，是一種加工過的新聞口語，要符合37第二章

廣播文稿寫作一、廣播文稿寫作的基本規(guī)律二、廣播文稿語言第二章廣播文稿寫作一、廣播文稿寫作的基本規(guī)律38第一節(jié)廣播文稿寫作的基本規(guī)律——為聽而寫

一、廣播文稿的傳播特性（一）廣播媒介的傳播特性1.廣播的傳播方式1）無線廣播利用電波傳播聲音：聲音信號——調(diào)制解調(diào)器——射頻信號——無線電發(fā)射器——收音機轉(zhuǎn)換射頻信號為聲音信號2）數(shù)字廣播：數(shù)字衛(wèi)星傳輸無論發(fā)射端以何種方式調(diào)制聲音信號，也不管傳輸設(shè)備和元件如何發(fā)展，但廣播傳播的符號是聲音這一特性始終如一。第一節(jié)廣播文稿寫作的基本規(guī)律——為聽而寫

一、廣播文稿的392.聲音的特性1）聲音符號包括語言符號（口頭語言）和非語言符號（音調(diào)、音量、音速的變化，以及人與自然發(fā)出的各種聲音）2）聲音符號與文字符號相比較優(yōu)勢：傳播更早、更方便、更迅速劣勢：傳播距離有限、保存性差、傳播范圍小于文字傳播、清晰度不及文字2.聲音的特性1）聲音符號包括語言符號（口頭語言）和非語言符403.聲音廣播的特性1）無線電波的傳輸方式，解決了聲音傳播的范圍問題2）電波傳輸并沒有消除聲音符號原有的全部缺陷，有的反而被放大：首先，廣播的選擇性極小，什么時間聽什么節(jié)目需聽命廣播電臺其次，廣播無法提高聲音的清晰度，頂多做到“保真”，更無法像人際傳播那樣輔以表情等；換言之，廣播增加了聲音的模糊性再者，廣播傳播的效果有限。稍縱即逝和聽眾專注性差。

3.聲音廣播的特性41（二）廣播文稿的傳播特性1.新聞傳播的要求和廣播媒介的制約新聞傳播的要求：迅速性、廣泛性和準(zhǔn)確性廣播媒介可以很好滿足迅速性、廣泛性特點；但是聲音符號傳輸信息的清晰度低于文字符號，聽眾單衣靠聲音傳播的準(zhǔn)確性打了折扣。2.廣播新聞的優(yōu)勢1）最大優(yōu)勢：先聲奪人，迅速及時2）真實感人3）聽眾面廣3.廣播新聞的劣勢1）清晰度低2）容量有限（二）廣播文稿的傳播特性42二、廣播文稿寫作的基礎(chǔ)——理解聲音符號（一）廣播文稿寫作的特性為聽而寫，關(guān)鍵就是要讓聽眾很快就能聽懂、記住，這是廣播稿文字表達(dá)的基本出發(fā)點。順口入耳，聽清聽懂（二）廣播稿寫作的符號系統(tǒng)：配音、音響和音樂（例說）1.廣義的音響包括采錄的一切聲音，現(xiàn)場采錄的采訪對象和記者的說話聲音也屬于音響。二、廣播文稿寫作的基礎(chǔ)——理解聲音符號43音響按照發(fā)聲體的類別可分為人聲、環(huán)境聲、物聲和事聲。語言符號說話聲人聲非語言符號，如哭聲、笑聲、喘氣聲等。環(huán)境聲：風(fēng)聲、雨聲、電閃雷鳴聲、火山爆發(fā)聲等物聲：動物的叫聲、器物碰撞聲等事聲指新聞事件中人為制造的聲音，如鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴、定向爆破等音響按照發(fā)聲體的類別44音響按照發(fā)聲的時間可分為同期聲非同期聲音響按照發(fā)聲的空間可分為現(xiàn)場聲背景聲效果聲音響按照發(fā)聲的時間可分為45（三）不同聲音符號的互補與協(xié)調(diào)1.注意音響符號與語言符號的互補與協(xié)調(diào)1）廣播新聞的傳真性主要通過音響符號體現(xiàn)，但音響符號表達(dá)的信息有限。2）廣播稿寫作很大一部分任務(wù)是解釋說明現(xiàn)場音響的含義，包括對才露的人物語言的解釋說明。3）用敘述語言揭示其內(nèi)涵，并將不同人物語言加以銜接，是廣播新聞寫作的任務(wù)。2.注意敘述語言與人物語言的互補與協(xié)調(diào)敘述語言指傳播者的語言，即表達(dá)記者的見聞感受的語言，表達(dá)新聞媒介對新聞事件的解釋、評論、說明等的語言。帶有強烈的主觀色彩1）采錄人物語言的客觀性與敘述語言的主觀性相互依存、互相制約才能共同完成廣播傳播任務(wù)。2）采錄人物語言由于效果不好或表達(dá)不理想時需要敘述語言“壓低混播”增強效果。（三）不同聲音符號的互補與協(xié)調(diào)46（四）聲音符號的冗余度控制1.信息冗余度指不攜帶信息的符號量與總符號量的比率。如果符號全部是信息符號，其冗余度為零，但是這種情況下受眾根本無法解碼。所以通常情況下，不帶信息的符號對理解主要信息是必要的。2.廣播冗余度。重播是廣播保持信息冗余度的方法之一。新聞提要也是廣播保持信息冗余度的方法之一廣播冗余度高于報紙和電視。3.廣播冗余度控制。冗余度控制廣播文稿也要留有適當(dāng)信息冗余度。提供必要信息冗余和剔除絕對信息冗余（四）聲音符號的冗余度控制474.廣播保持信息廣播冗余度的主要方法（1）重播：整點新聞、滾動播出就是其表現(xiàn)之一；人名地名的重復(fù)是其表現(xiàn)之二。（2）新聞提要或節(jié)目前的引言是保持廣播信息冗余度的常見方法。如節(jié)目前對本次新聞節(jié)目的主要內(nèi)容先寫個提要，以引起聽眾注意；節(jié)目結(jié)束再次重播新聞提要，讓中途開始收聽的聽眾能夠了解已經(jīng)播出的主要內(nèi)容。4.廣播保持信息廣播冗余度的主要方法485.廣播新聞中必要的冗余度有兩種1.新聞中交代背景，加以解釋，為聽眾提供理解新聞事實所必需的有關(guān)材料。如：關(guān)鍵的地名人名的解釋，可加深印象。人名最好在人名出現(xiàn)前先交代人物背景，如職務(wù)、單位等5.廣播新聞中必要的冗余度有兩種1.新聞中交代背景，加以解釋49將下面一段文字改為廣播稿《人民日報》（2012年10月09日

01版）《溫家寶在貴州省畢節(jié)市考察》６日下午，溫家寶來到七星關(guān)區(qū)長春堡鎮(zhèn)陽鵲溝。這里以前雨天會滑坡，晴天也會滑坡。２００２年起，村民們開始退耕還林。如今，山上種滿了柳杉、樟樹、松樹等，一派郁郁蔥蔥。村民張祥勛指著山上的綠樹對總理說，退耕還林政策好。我們領(lǐng)了政府發(fā)放的補助，還能發(fā)展林下經(jīng)濟，騰出勞動力來搞養(yǎng)殖、外出打工增加收入。溫家寶說，退耕還林不僅涵養(yǎng)水源、治理石漠化、改善生態(tài)，還能增加農(nóng)民收入。你們要堅持不懈地做下去，走出一條可持續(xù)發(fā)展的道路。將下面一段文字改為廣播稿502012-10-0907:00中國廣播網(wǎng)

新聞報紙摘要

《溫家寶在貴州省畢節(jié)市考察》

中廣網(wǎng)北京10月9日消息（記者劉樂）據(jù)中國之聲《新聞和報紙摘要》報道，中共中央政治局常委、國務(wù)院總理溫家寶在云南彝良看望慰問地震受災(zāi)群眾部署災(zāi)后重建工作后，10月6日至7日來到貴州省畢節(jié)市考察。6日下午，溫家寶來到七星關(guān)區(qū)陽鵲溝，這里的村民們2002年起開始退耕還林。

溫家寶：你覺得退耕還林后家里生活比以前好了嗎？村民：好的多了，現(xiàn)在政策好，老百姓生活水平都提高了。溫家寶：為什么？村民：退耕還林，每年政府還補助，還有加上我們還外出打工。溫家寶：余出來的勞力外出務(wù)工，再搞點養(yǎng)殖，另外退耕還林還有補助。溫家寶說，退耕還林不僅涵養(yǎng)水源、治理石漠化、改善生態(tài)，還能增加農(nóng)民收入。你們要堅持不懈地做下去，走出一條可持續(xù)發(fā)展的道路。2012-10-0907:00中國廣播網(wǎng)

新聞報紙摘要51改稿：中共中央政治局常委、國務(wù)院總理溫家寶

６日下午來到云南省畢節(jié)市七星關(guān)區(qū)長春堡鎮(zhèn)陽鵲溝。這里以前雨天會滑坡，晴天也會滑坡。２００２年起，村民們開始退耕還林。如今，山上種滿了柳杉、樟樹、松樹等，一派郁郁蔥蔥。村民張祥勛指著山上的綠樹高興地向溫總理談起自己的感受。張祥勛：退耕還林政策好。我們領(lǐng)了政府發(fā)放的補助，還能發(fā)展林下經(jīng)濟，騰出勞動力來搞養(yǎng)殖、外出打工增加收入。溫家寶：“退耕還林不僅涵養(yǎng)水源、治理石漠化、改善生態(tài)，還能增加農(nóng)民收入。你們要堅持不懈地做下去，走出一條可持續(xù)發(fā)展的道路?！备母澹褐泄仓醒胝尉殖Ｎ鴦?wù)院總理溫家寶６日下午來到云南52新詞語和專業(yè)性較強的術(shù)語也要解釋。與新聞事實相關(guān)的必要的知識，歷史、地理、風(fēng)土人情等輔助材料，強化主要信息的接受。2.適當(dāng)?shù)刂貜?fù)。如人名地名等專有名稱，可在導(dǎo)語、中間和結(jié)尾各重復(fù)一次。少用代詞改成重復(fù)幾遍的名詞。新詞語和專業(yè)性較強的術(shù)語也要解釋。53第二節(jié)廣播文稿語言一、廣播稿語言的語體和語境（一）語體分兩類：談話語體和文書體1.廣播稿語體——談話體談話語體適用于日常交際，說話的準(zhǔn)備時間較短，話語較隨便，結(jié)構(gòu)較松散。與書面語不同。廣播稿寫作就是用書面文字寫口語“談話式的體裁就是廣播新聞工作者的努力方向。…應(yīng)該把廣播稿寫得像日常談話一樣自然”——美國新聞學(xué)教授查尼第二節(jié)廣播文稿語言一、廣播稿語言的語體和語境54例如：報紙報道：美國全國廣播公司曼谷分社社長戴維斯及該公司錄音師拉奇，昨日在泰國發(fā)生的流產(chǎn)政變中采訪街頭新聞時，身中流彈喪生。人們談?wù)撨@條消息時可能這樣開頭：“小王，昨天泰國發(fā)生政變，有兩個美國記者在采訪的時候被流彈打死了。”請改成廣播稿：例如：55廣播稿要將二者結(jié)合起來，以談話體的語體形式報道：美國全國廣播公司記者戴維斯和拉奇，昨天在泰國發(fā)生的政變中，身中流彈而死。政變發(fā)生時，兩人正在現(xiàn)場進行采訪。口語化：分社社長戴維斯及該公司錄音師拉奇→記者戴維斯和拉奇，身中流彈喪生→身中數(shù)彈而死。長句變短句：昨日在泰國發(fā)生的流產(chǎn)政變中采訪街頭新聞時，身中流彈喪生。

→昨天在泰國發(fā)生的政變中，身中數(shù)彈而死。政變發(fā)生時，題目兩人正在現(xiàn)場進行采訪。廣播稿要將二者結(jié)合起來，以談話體的語體形式報道：562.廣播談話體的規(guī)范性1）口語與日?？谡Z的區(qū)別：廣播口語則不然，它是大眾傳播，影響面寬，必須用規(guī)范化的語言傳播信息，在語音、語匯和語法三方面，都要符合現(xiàn)代漢語的規(guī)范。它講究談話的連貫性和一致性，話題都經(jīng)過精心的準(zhǔn)備，不能隨意；廣播新聞?wù)Z言的修辭上，也呈現(xiàn)出一些接近于文書體的特征。廣播新聞的語言是一種特殊的口語，是一種加工過了的新聞口語，要符合新聞?wù)Z言的要求。2）廣播口語的規(guī)范化：廣播媒介在新詞的使用上應(yīng)該更積極，只要不是粗俗的、有悖于社會倫理公德的語言，就可以使用。恰當(dāng)處理方言詞與普通話標(biāo)準(zhǔn)語匯的關(guān)系。適當(dāng)用方言詞增強親切感，少用方言土語。2.廣播談話體的規(guī)范性57（二）模擬語境

1.什么是模擬語境語境就是使用語言的環(huán)境。模擬出一個接近于社會生活中的語境廣播語境就是聽播雙方看不見，一方說另一方聽的環(huán)境。2.廣播文稿寫作常用的模擬語境模擬“一對多”的語境模擬“一對一”的語境模擬現(xiàn)場語境對播語境（二）模擬語境

1.什么是模擬語境58(1)模擬“一對多”的語境

廣播是面向大眾的媒體。是一個“一對多”的傳播?！耙弧笔侵笍V播播音主持人。代表的不是個人，而是一個媒體?！岸唷笔侵笍V播的聽眾，是一個群體，是看不見的群體。廣播文稿寫作就是模擬“一對多”的語境，讓聽眾置身于面對面的環(huán)境。這種語境多用于口播報道。如：“下面向大家播送一條剛剛收到的消息”中央臺強調(diào)重要性，其“多”是對全國觀眾的意義地方臺強調(diào)接近性，其“多”是對本地觀眾的意義(1)模擬“一對多”的語境

廣播是面向大眾的媒體。是一個“一59（2）模擬“一對一”的語境模擬日常生活中促膝交談的場景。這種語境多出現(xiàn)在新聞節(jié)目主持人的評論體裁的寫作中。寫作時作者要有“我”雖聽不到聽眾朋友的話，仿佛在應(yīng)答“您”的問話。常用“聽眾朋友，您有沒有這樣的經(jīng)歷呢？”之類用于與聽眾打招呼。這種語境可以拉近與聽眾的距離增強親切感。注意事項：不可真對某一聽眾，否則會失去面向全體聽眾的意義。（2）模擬“一對一”的語境模擬日常生活中促膝交談的場景。這種60（3）模擬現(xiàn)場語境記者或主持人以新聞事件目擊者的身份，向聽眾描述新聞現(xiàn)場的所見所聞，再現(xiàn)現(xiàn)場情景。通常用于現(xiàn)場錄音報道和錄音專訪等題材中。優(yōu)點：可使聽眾如臨其境。不足：只能描述記者在現(xiàn)場看見或感受到的東西，而背景材料和新聞當(dāng)事人的想法，需要用其他辦法處理。如壓低混播。（3）模擬現(xiàn)場語境記者或主持人以新聞事件目擊者的身份，向聽61例如：在廣播報道中，要向聽眾描述事件現(xiàn)場情況，讓聽眾可以有身臨其境的感覺，這時必須創(chuàng)造能夠說出來的畫面，通過語言傳達(dá)清晰而吸引人的視覺圖像?！啊覀兛吹桨咨臉欠壳懊嬗幸淮笃G色的草坪，檢閱臺上鋪著紅色的地毯……歡迎儀式就要在這里舉行?！边@段廣播稿通過白、綠、紅三種顏色的描述，讓聽眾跟著記者的敘述，結(jié)合自身的經(jīng)驗把白色的樓房，綠色的草坪和紅色的地毯組合起來，在腦海里“畫”出了當(dāng)時場景。例如：在廣播報道中，要向聽眾描述事件現(xiàn)場情況，讓聽眾可以有身62（4）對播語境兩個以上記者、主持人或播音員、嘉賓共同主持一個節(jié)目，模擬的日常生活中三五成群的聊天場面。記者有第一手材料，最有事實的發(fā)言權(quán)；嘉賓可以就新聞事件發(fā)表主觀色彩較強的評論；主持人把握節(jié)目的總體風(fēng)格，使各段內(nèi)容相互照應(yīng)，達(dá)到節(jié)目要求，喚起聽眾的參與和交流感。廣播新聞不是廣播劇，模擬語境不是分角色念臺詞，更不是扮演新聞人物。（4）對播語境兩個以上記者、主持人或播音員、嘉賓共同主持一63（5）模擬對話語境指廣播傳播者（主持人、記者）模擬聽眾和新聞當(dāng)事人的直接對話交流。是記者和采訪對象在現(xiàn)場對話，而不是記者與聽眾的對話。作用：引發(fā)聽眾參與對話的感覺。要求記者在采訪時必須從聽眾的角度出發(fā)與采訪對象交流。（5）模擬對話語境指廣播傳播者（主持人、記者）模擬聽眾和新聞64二、廣播稿語言的運用（一）語音響亮優(yōu)美廣播稿念起來要聲音響亮，音韻和諧優(yōu)美。1.聲調(diào)響亮取決于韻母。盡可能用“a、o、e”為韻頭的韻母，即開口呼韻母。少用齊齒呼、撮口呼和合口呼韻母。乳?！膛２渴稹才艡C器——設(shè)備二、廣播稿語言的運用（一）語音響亮優(yōu)美652.平仄搭配，多用平聲字，讀起來響亮；配上仄聲字，讀起來抑揚頓挫，悅耳動聽。平聲字可以拉長了讀，余音綿延，更容易挺清楚；仄聲字比較短促，沒有余音，不夠響亮。3.多用雙音詞，不用活少用單音詞。尤其是雙生疊韻詞可增添音樂美。廣播稿要注意語音的響亮和諧，但是不是說在寫作時每句都注意推敲，而是在表達(dá)準(zhǔn)確簡潔的要求下，兼顧聲音的要求。2.平仄搭配，多用平聲字，讀起來響亮；配上仄聲字，讀起來抑揚66（二）句式簡短廣播稿要做到口語化，句子就要短。1.句子短是漢語的特點。音句和義句是漢語句子結(jié)構(gòu)排列特點。2.短句子節(jié)奏舒緩，簡潔有力，念起來上口，聽起來順耳。例句：中美雙方同意盡快恢復(fù)關(guān)于中國在今年底以前加入世界貿(mào)易組織問題的談判。（二）句式簡短廣播稿要做到口語化，句子就要短。67改短句：中美雙方同意盡快恢復(fù)談判，爭取在今年年底以前達(dá)成協(xié)議，讓中國能夠加入世界貿(mào)易組織。3.短句子寫起來富于變化，使得句子的脈絡(luò)與聽眾收聽時的心理時間吻合，可以邊聽邊整理，理解句義。4.盡量不用復(fù)合句。例句：促進中部地區(qū)崛起，作為我國新階段總體發(fā)展戰(zhàn)略布局的重要部分，是黨中央作出的重大決策。改短句：中美雙方同意盡快恢復(fù)談判，爭取在今年年底以前達(dá)成協(xié)議68改句：促進中部地區(qū)崛起是黨中央作出的重大決策，是我國新階段總體發(fā)展戰(zhàn)略布局的重要組成部分。5.盡量不用倒裝句。就廣播而言，倒裝句還表現(xiàn)在，有的新聞稿愛用引語式開頭，先用一段新聞人物的話，然后再作解釋。這也是倒裝。聽眾先是莫名其妙，后來內(nèi)容聽明白了，前面的人物說的話又記不起來了。6.不用文言句式。廣播電視文稿寫作課件69（三）巧用修辭手法1.比喻是廣播文稿最常用的修辭手法，因為那些抽象深奧的道理和生疏的事物很難在一聽瞬間把握，用比喻就能變抽象為形象，化難為易。1）廣播新聞中要說明的重點事物，可以考慮用博喻或連喻。2）廣播新聞中比喻是為了把不易聽清理解的問題說清楚，不可為了文采而用比喻。3）比喻要貼切、新鮮。（三）巧用修辭手法1.比喻是廣播文稿最常用的修辭手法，因為那702.對偶對偶句子整齊對稱，節(jié)奏鮮明，易于上口。廣播稿用好對偶句很必要，但用多了又影響口語化。多用寬式對偶，少用嚴(yán)式對偶；多用現(xiàn)代漢語對偶，少用文言詞語對偶。寬式對偶指只要求連句話字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)類似，比較自由；嚴(yán)式對偶指要求詞類相對，平仄相對，符合韻律要求。例句：南京的地鐵建設(shè)還在設(shè)計推進當(dāng)中，誰也無法保證接下來沒有更多的梧桐樹被“移走”，綠化部門談了他們的苦衷，而市民的感覺聽上去也不是沒有道理。2.對偶713.問句廣播稿的問句是常用的句式之一。為了吸引聽眾的注意，使用問句就是最好的辦法。廣播文稿中的問句不是寫作者問聽眾，而是以問示意，模擬語境。常用的問句兩種：設(shè)問與反問例1：車位的銷售、價格，都由市場的供求關(guān)系決定。有些小區(qū)地段好，確實屬于稀缺資源，但是，價格是不是就應(yīng)該呈現(xiàn)這種瘋狂式的上漲呢？中國之聲評論員楊禹認(rèn)為：車位這種公共產(chǎn)品的價格不應(yīng)該完全由市場來決定，物價部門應(yīng)該及早行動?！袊鴱V播網(wǎng)

2011-03-313.問句72例2：中廣網(wǎng)南京3月15日消息（記者王嫻）據(jù)中國之聲《新聞縱橫》報道，這幾天，在北方，又有些降溫，在南方，很多地方已經(jīng)有了不少春意。在江蘇南京，往年這個時候，道路兩旁高大的梧桐樹已經(jīng)重新吐綠，下個月就是花期。這個春天，南京市民卻發(fā)現(xiàn)，不少梧桐樹被砍斷枝椏、整棵挪走。南京的梧桐怎么了？被譽為城市名片的路旁風(fēng)景為什么有如此遭遇？南京城市管理局如何回應(yīng)？南京市民：我今天發(fā)了一張照片，那個地方已經(jīng)變成了一個廣場，我拿著照片給很多人看，“認(rèn)識這是什么地方嗎”，很多人都說不認(rèn)識。我說這個地方就是太平南路，大家都不相信，“怎么一棵樹都沒有了”，我說沒有了，干干凈凈。廣播稿中的問句只問不答，僅為提醒聽眾注意收聽，也可能是把思考余地留給聽眾。在新聞的結(jié)尾，常常有“是不是值得我們注意呢？”這樣的問句。例2：中廣網(wǎng)南京3月15日消息（記者王嫻）據(jù)中國之聲《新聞縱734.反復(fù)、頂針、回環(huán)、排比1）廣播為了保持一定的冗余度，需用一定的句子反復(fù)。2）頂針3）回環(huán)4）排比例句：中廣網(wǎng)杭州3月31日消息據(jù)中國之聲《新聞縱橫》報道，春江花月小區(qū)，車位價格32萬；白馬公寓，34萬；金都華庭，42萬；星都嘉苑，30萬……4.反復(fù)、頂針、回環(huán)、排比74三、廣播文稿寫作中詞語的選用（一）為聽懂選詞1.同音詞的區(qū)分方法由播音員通過增加時值、音量、和改變重音位置等方法區(qū)分。如：設(shè)施衛(wèi)生——涉世未深寫作時適當(dāng)換成易聽清的詞。如全不（全部）-全都，全部(全不）-全沒有，走近（走進）-走到…附近，致癌（治癌）誘發(fā)癌癥，治癌（致癌）-治療癌癥。三、廣播文稿寫作中詞語的選用（一）為聽懂選詞752.少用或不用簡稱，盡量使用全稱一優(yōu)雙高農(nóng)業(yè)——優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)高效農(nóng)業(yè)GDP_國內(nèi)生產(chǎn)總值3.單音詞該雙音詞故——所以，若——假如，乃——是，于——在，如，“今天我雖有空，但不愿出門”。這句話單句多，聽起來就沒有親切自然感。將其改為“今天，我雖然有時間，但是并不愿意出門去逛街”，這就通俗容易懂了。

4.文言改為口語與會者——到會人員，由此可見——從此可見5.書面改口語上述——上面這些，該市——這個城市，據(jù)悉——據(jù)了解，竣工——完工，日益——越來越，尚屬首次——還是第一次，為宜——比較合適2.少用或不用簡稱，盡量使用全稱76（二）多用實詞，少用虛詞1.巧用實詞，增強廣播語言的生動形象性例：巧用動詞“抹”見P47例：巧用形容詞“暈”2.數(shù)詞形象化例句“南海某島在漲潮時的面積只有490平方米”最好在后面加一句“相當(dāng)于半個藍(lán)球場”例句：“我國人口每年增長1500萬”最好后面加一句“是澳大利亞全國人口總和”例句：“江蘇省境內(nèi)鐵路只有500多公里”可以加一句“人均不到8厘米”3.連續(xù)多個數(shù)字的處理：取用關(guān)鍵數(shù)字，最多不到三個。P48-49（二）多用實詞，少用虛詞77首先，避輕就重比如，同樣是寫工業(yè)經(jīng)濟增長的報道，如果側(cè)重寫總量的，那么運用數(shù)字時，就不一定把同比增長的數(shù)字放進去，直接報增幅是多少就可以。

其次變精確為模糊在數(shù)字太多、太長的情況下，我們的報道完全沒有必要去追求精確。比如一些百分比，“９５．６％”完全可以寫為“９６％”，“８０％”在必要時可以寫為“八成”；一些長數(shù)字，如“２９８３”完全可以寫成“近３０００”，經(jīng)過這樣的處理，雖然數(shù)字的精確度下降了，但并未改變報道中的準(zhǔn)確性，看起來也讓人一目了然。

首先，避輕就重比如，同樣是寫工業(yè)經(jīng)濟增長的報道，如果側(cè)重78(三)少用術(shù)語，多用熟語1.術(shù)語：專業(yè)術(shù)語不是本行業(yè)的人很難理解，就要盡量少用，非要用到時要加以解釋說明。例如，“知情權(quán)”是法律專業(yè)術(shù)語，新聞里解釋說“知情權(quán)是公民對國家重要決策、政府重要事務(wù)，以及社會上當(dāng)前發(fā)生的與普通公民利益密切相關(guān)的重大事件，具有了解和知悉的權(quán)利。”這樣一解釋，聽眾就清楚了.報紙新聞中用到術(shù)語也要適當(dāng)解釋，但在廣播新聞中，所作的解釋要考慮到語音的感知性，做到清晰響亮，明白曉暢。盡量少用，非用不可要解釋

(三)少用術(shù)語，多用熟語792.熟語:是聽眾經(jīng)常使用的固定語句，包括成語、諺語、歇后語、慣用語等等。所以很適合廣播新聞使用。如心急吃不得熱豆腐例如：公務(wù)員決不可以自以為是，盛氣凌人，以為自己是什么都好，別人是什么都不好。此段新聞用了兩個成語：“自以為是”，“盛氣凌人”，把驕傲自大的形象刻畫得很生動，同時單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞穿插配合，有很強的節(jié)奏感。2.熟語:是聽眾經(jīng)常使用的固定語句，包括成語、諺語、歇后語、80廣播新聞中慎用成語和典故，一般是用容易懂的同義成語、典故代替，務(wù)求使聽眾理解。比如，“集腋成裘”誰都知道它的意思，但是這個成語在廣播里不容易聽懂，就直接用“積少成多”代替。有些生僻的成語、典故沒有合適的同義詞，就直接用白話翻譯，比如:“視如寇仇”說成“看作仇敵”:“襟若寒蟬”說成“不敢做聲”:“身臨其境”說成“親自到了那個地方”，等等.這樣才能使聽眾聽得明白。

典故難理解的就更多了，如“周公吐哺”這個典故，指代禮賢下士，求才心切。這類典故如不是熟悉古文的聽眾很難理解，所以廣播新聞中一般不用，可以直接用“禮賢下士”代替。廣播新聞中慎用成語和典故，一般是用容易懂的同義成語、典故代替813.慣用語是口語中短小的習(xí)慣用語，許多是三個字，如“走后門”、“眼中釘”、“敲竹杠、“耍花槍”等等。諺語是眾口相傳、含義深刻的固定語句，如“不到長城非好漢”、“磨刀不誤砍柴工”等。歇后語是由兩部分構(gòu)成的口頭語，如“外甥打燈籠—照舊(舅)，泥菩薩過河—自身難保?！边@些熟語充滿生活氣息，在廣播新聞中，一樣能起到增強語言的表達(dá)效果，容易被聽眾接受的作用。例如：2000年1月24日播出的《吉林省向“走讀官”亮黃牌》……一些干部很少下基層調(diào)查研究，安排工作則是“雨過地皮濕”。對這種只想當(dāng)官，不想干活的干部，吉林省委、省政府下決心堅決查處。

用一句俗語來抨擊弊端，語言富有個性，很有特色，第一時間就能抓住聽眾。3.慣用語是口語中短小的習(xí)慣用語，許多是三個字，如“走后門”82例如，記者張明在1948年4月19日《晉綏日報》上寫的新聞稿《桌上的表》這個例子:

部隊出發(fā)了，副指導(dǎo)員檢查紀(jì)律，樓上的東西絲毫未動，那只鋼殼表依然放在桌上，

滴滴答答的走著。

陜北新華廣播電臺1948年4月19日改編的廣播稿：

部隊出發(fā)了，副指導(dǎo)員檢查紀(jì)律，樓上的東西一點兒也沒動，那只鋼殼表還是放在桌子上，滴滴答答的走著.

把書面語“絲毫未動”和“依然”分別改成口語化“一點兒也沒有”和“還是”，整個句子就又適合播，又適合聽的廣播稿。例如，記者張明在1948年4月19日《晉綏日報》上寫的新聞稿83

（四）談話語體有豐富的語氣詞，可以表達(dá)發(fā)話人的感情。平面媒體屬于書卷語體，追求表意精練，語氣詞用得少。廣播新聞則不同它所追求的是生動活潑，因而常常使用“唉”、“呀”、“吧”、“哇”、“呢”、“啦”、“噢”等語氣詞，讓聽者如聞其聲，如見其人，氣氛活躍。例如：

那第二招就更絕了.什么呀?先嘗后買啊.柜臺外頭擺著一張小方桌，桌上放著一把茶壺幾個杯子.您不是買茶葉嗎?好啊，您先沏一壺，嘗嘗，夠味，您就買，不行，再給您換換。噢，這不是買茶葉的品上了。

這篇《茶店飄香》廣播新聞?wù)Z氣詞起畫龍點睛作用，以拉家常的口吻，在談笑中介紹茶店的經(jīng)營手段，語言表達(dá)得輕松活潑、生動傳神，給人留下深刻的印象。

（四）談話語體有豐富的語氣詞，可以表達(dá)發(fā)話人的感情。平面媒84第三章廣播電視語言一、廣播新聞電視語言：

指廣播電視運用的能夠表達(dá)思想感情，并使接收者獲取信息的一切手段、方式方法包括口頭語言、屏幕文字、各種音響、圖片、聲像等。二、廣播電視語言基本特點與基本要求：

（一）特點：強調(diào)口語化：通俗易懂。

（二）要求：1.多用短句，少用歐式句

2.可以重復(fù)，少用代詞句

3.注意通用，少用簡稱、土話

4.分清音同義不同字詞

5.多用口語，少用文言、術(shù)語、單音詞

6.注意音調(diào)和諧上口

7.注意標(biāo)點和文字的搭配8.注意話語身份特征第三章廣播電視語言一、廣播新聞電視語言：

指廣播電視運85三、廣播語言概述（一）廣播語言構(gòu)成的三要素：語言音樂音響（二）廣播語言及其功能1.廣播語言是聲音語言2.功能播報信息過渡節(jié)目營造特定藝術(shù)情境（表情性）三、廣播語言概述（一）廣播語言構(gòu)成的三要素：語言863.廣播語言的要求1）使用規(guī)范口語一般口語與規(guī)范口語比較書面語與規(guī)范口語比較2）力求形象化3）富有感知性切忌——切記期中考試——期終考試產(chǎn)品全部合格——產(chǎn)品全不合格償命——長命3.廣播語言的要求87（三）廣播的音樂語言1.概念:指指廣播借助音樂形象來表述節(jié)目內(nèi)容、深化主題思想、烘托環(huán)境氣氛、抒發(fā)人物感情、推動情結(jié)發(fā)展，從而實現(xiàn)廣播具體節(jié)目的目的、結(jié)構(gòu)方式和風(fēng)格特色的一種音樂形式。2.包括以下5類：標(biāo)志性音樂、描述性音樂、導(dǎo)向音樂、間隔音樂、特技音樂。（三）廣播的音樂語言88（四）音響：1.概念：廣播音響指除人的語言和音樂以外的其他聲響，包括自然環(huán)境的聲音、機器工具的聲音、動物的聲音和人的各種動作發(fā)出的聲音等等。2.分類：有真實的音響和模仿的音響兩種。3.音響效果在廣播新聞中的作用1）加強廣播新聞的現(xiàn)場感2）表現(xiàn)時間和空間3）渲染烘托環(huán)境氣氛（四）音響：89（五）廣播語言系統(tǒng)的構(gòu)成模式1.純有聲音語言構(gòu)成模式采用該模式語言的節(jié)目特點：A.內(nèi)容平時、樸素、準(zhǔn)確B.節(jié)目內(nèi)容具有權(quán)威性C.節(jié)目受時間限制2.語言+音響類的構(gòu)成模式。如：實況廣播和錄音報道3.語言+音樂的構(gòu)成模式A.以音樂為主、語言為輔類B.以語言為主、音樂為輔類4.語言+音樂+音響的構(gòu)成模式（五）廣播語言系統(tǒng)的構(gòu)成模式90第三章電視文稿寫作第一節(jié)電視傳播的符號體系一、電視文稿寫作：文、音、圖的交融電視語言的系統(tǒng)：（一）圖像系統(tǒng) 畫面具有： 現(xiàn)場性（表現(xiàn)的是在特定的時間和空間中現(xiàn)實生活片斷性的再現(xiàn)） 多義性（單個畫面的含義是不確定的） 選擇性（電視畫面中的對象是經(jīng)過制作者預(yù)先處理過的）

（二）聲音系統(tǒng)

（三）文字系統(tǒng)第三章電視文稿寫作第一節(jié)電視傳播的符號體系91二、電視語言

的系統(tǒng)構(gòu)成：（一）電視語言的視覺子系統(tǒng)，包括1.電視畫面的物質(zhì)結(jié)構(gòu)形式：照片、電視、電影2.電視畫面語言：造型語言和文字語言A.造型語言：形體語言、表情語言、著飾語言、色彩語言、空間語言、圖表語言B.文字語言：畫面內(nèi)文字（攝像機拍攝下的文字）、屏幕文字（指后期制作時加上去的文字）*屏幕文字的功能:文字提要，加深記憶；聽讀一體；及時傳遞信息。二、電視語言

的系統(tǒng)構(gòu)成：（一）電視語言的視覺子系統(tǒng)，92（二）電視語言的聽覺子系統(tǒng)，包括形象的音響語言和抽象的音響語言1.形象的音響語言(音響和音樂)A.音響的作用渲染氣氛、點染畫面突破畫面限制，擴大信息總量現(xiàn)場證實性畫面間的銜接B.音樂的作用：強化畫面語言的感染力和概括力*音樂和畫面結(jié)合的兩種方式a.音畫同步：用音樂復(fù)述強調(diào)畫面內(nèi)容b.音畫對位：音樂與畫面不統(tǒng)一，但有內(nèi)在聯(lián)系（二）電視語言的聽覺子系統(tǒng)，包括形象的音響語言和抽象的音響語932.抽象性的音響語言：人的話語包括畫內(nèi)和畫外語言A.畫內(nèi)語言：指電視畫面內(nèi)場景中傳來的有聲語言，新聞中稱“現(xiàn)場語言”，藝術(shù)片中稱“對白”.a.現(xiàn)場語言的作用：提高觀眾對新聞事件的心理參與程度增加新聞的可信度和實證感B.畫外語言：指后期制作加進去的語言，包括后期制作，包括播音語言和解說（旁白和獨白）2.抽象性的音響語言：人的話語包括畫內(nèi)和畫外語言94三、電視語言的構(gòu)成方式1.電視聲音與畫面的功能與特性A.電視聲音的作用加強傳播內(nèi)容的真實感和親切感打破畫面的時空局限，擴充電視傳播內(nèi)容渲染和烘托環(huán)境氣氛，刻畫人物心理充當(dāng)畫面過渡的橋梁是觀眾產(chǎn)生聯(lián)想創(chuàng)造獨特的形象三、電視語言的構(gòu)成方式1.電視聲音與畫面的功能與特性95B.電視畫面的特性連續(xù)性具象性選擇性涵義不確定性B.電視畫面的特性96第二節(jié)電視聲畫關(guān)系——電視文稿寫作的基礎(chǔ)一、理解電視聲畫的重要性。電視是通過聲畫共同作用來傳遞信息的。在不同的新聞體裁中它們各自發(fā)生作用的方式不一樣。1.播送重要的公文、通告、政令時，播音員的口播圖像或屏幕文字配合，此時聲音成為主體符號，畫面起到強化和補充作用。2.一般的電視短新聞中，畫面起到證實作用。3.現(xiàn)場報道的新聞，畫面和聲音缺一不可，聲畫同步才是生活的真實，二者缺一不可第二節(jié)電視聲畫關(guān)系——電視文稿寫作的基礎(chǔ)一、理解電視聲畫的97二、聲、畫的組合關(guān)系（一）聲畫同步（合一）1.含義：指聲音和畫面?zhèn)鞑サ木唧w內(nèi)容完全一致，即畫面上的人物或事物就是聲音的發(fā)聲體，或者說的正是畫面中的事物。2.表現(xiàn)形式：聲音與畫面同時呈現(xiàn)、同時進行、同時消失，既能觀其形還能聞其聲。3.作用：最能體現(xiàn)電視紀(jì)實的本性，能夠加強傳播內(nèi)容的真實感和可信度。二、聲、畫的組合關(guān)系（一）聲畫同步（合一）984.組合類型：1）畫面與語言的進程完全同步電視記者和編輯要真正找到能夠充分反映畫面內(nèi)涵的語言、避免聲畫脫離的現(xiàn)象。這種類型是電視新聞寫作中聲畫同步最常見的情況。2）錄制的同期聲即畫面的主體就是聲音源。要求錄音技術(shù)過關(guān)，記者的操作要嫻熟，能夠及時將現(xiàn)場有價值的場景聲畫同步地攝錄成素材，避免新聞過程的導(dǎo)演、補拍。同期聲一定要和現(xiàn)場同期，要的就是那份真實。這種聲畫同步類型有時同期聲不清楚或為了強調(diào)要配字幕。4.組合類型：99二、聲畫對位1.聲畫對位含義：畫面一目了然，報道詞的任務(wù)是解釋、分析、說明一些深層次的問題，滿足觀眾的要求2.聲畫對位的組合類型：1）電視記者無法拍到實況，又非報道不可，則采用報道詞反映新聞事實，畫面反映時過境遷的一些實地景象或附近的動態(tài)2）新聞評論中畫面出現(xiàn)電視新聞現(xiàn)場，記者闡述的是對事實的評述二、聲畫對位1.聲畫對位含義：100三、電視節(jié)目的聲畫關(guān)系1）文學(xué)性節(jié)目的聲畫關(guān)系A(chǔ).蒙太奇：鏡頭組接的章法和技巧B.蒙太奇的表現(xiàn)形式：a.敘述蒙太奇：順敘、插敘、倒敘b.表現(xiàn)蒙太奇：積累式、對比式、平行式、平行交叉式、象征比喻式C.蒙太奇的功能：選擇與取舍，概括與集中引導(dǎo)觀眾注意力，激發(fā)聯(lián)想創(chuàng)造獨特的電視時間和空間形成豐富多彩的電視節(jié)奏表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境三、電視節(jié)目的聲畫關(guān)系1）文學(xué)性節(jié)目的聲畫關(guān)系101四、電視新聞寫作的聲畫思維（一）聲畫思維是電視新聞寫作的獨特思維方式。1.原因：記者先到現(xiàn)場拍攝相應(yīng)的行為畫面，然后再對這些畫面進行剪輯，配上相應(yīng)的文字解說。這個流程中，畫面是新聞的基礎(chǔ)，其余的工作都圍繞這個基礎(chǔ)展開，所以，電視新聞的文字寫作受到畫面的制約，必須用畫面思維來組織文字稿的框架。四、電視新聞寫作的聲畫思維（一）聲畫思維是電視新聞寫作的獨特1022.畫面思維的具體表現(xiàn)記者要確定一系列的典型畫面來敘述新聞事實。3.典型畫面的特色：1）最能反映電視新聞信息本質(zhì)的畫面2）反映新聞事件獨一無二的特征2.畫面思維的具體表現(xiàn)103四、電視文稿的傳播特性（一）現(xiàn)場的證實性電視新聞的現(xiàn)場證實性是指電視的畫面聲音等元素所夠成的新聞信息和新聞現(xiàn)場那個體現(xiàn)事實。電視：完整的再現(xiàn)受眾：眼見為實（二）受眾接受的輕松和隨意性聲畫再現(xiàn)，直觀家庭氛圍面對面交流的方式呈現(xiàn)四、電視文稿的傳播特性（一）現(xiàn)場的證實性104五、理解聲畫關(guān)系——電視文稿寫作的基礎(chǔ)（一）為眼睛而寫為看而寫最基本的要求是做到聲畫對位，必須根據(jù)新聞的整體構(gòu)思、布局結(jié)構(gòu)及畫面內(nèi)容進行寫作。形象的魅力使得許多受眾在了解了新聞事實后還是要再去看看電視。畫面配同期聲最能顯示出電視的紀(jì)實性、現(xiàn)場感和形象性。五、理解聲畫關(guān)系——電視文稿寫作的基礎(chǔ)（一）為眼睛而寫1055、世上最美好的事是：我已經(jīng)長大，父母還未老;我有能力報答，父母仍然健康。

6、沒什么可怕的，大家都一樣，在試探中不斷前行。

7、時間就像一張網(wǎng)，你撒在哪里，你的收獲就在哪里。紐扣第一顆就扣錯了，可你扣到最后一顆才發(fā)現(xiàn)。有些事一開始就是錯的，可只有到最后才不得不承認(rèn)。

8、世上的事，只要肯用心去學(xué)，沒有一件是太晚的。要始終保持敬畏之心，對陽光，對美，對痛楚。

9、別再去抱怨身邊人善變，多懂一些道理，明白一些事理，畢竟每個人都是越活越現(xiàn)實。

10、山有封頂，還有彼岸，慢慢長途，終有回轉(zhuǎn)，余味苦澀，終有回甘。

11、人生就像是一個馬爾可夫鏈，你的未來取決于你當(dāng)下正在做的事，而無關(guān)于過去做完的事。

12、女人，要么有美貌，要么有智慧，如果兩者你都不占絕對優(yōu)勢，那你就選擇善良。

13、時間，抓住了就是黃金，虛度了就是流水。理想，努力了才叫夢想，放棄了那只是妄想。努力，雖然未必會收獲，但放棄，就一定一無所獲。

14、一個人的知識，通過學(xué)習(xí)可以得到;一個人的成長，就必須通過磨練。若是自己沒有盡力，就沒有資格批評別人不用心。開口抱怨很容易，但是閉嘴努力的人更加值得尊敬。

15、如果沒有人為你遮風(fēng)擋雨，那就學(xué)會自己披荊斬棘，面對一切，用倔強的驕傲，活出無人能及的精彩。5、人生每天都要笑，生活的下一秒發(fā)生什么，我們誰也不知道。所以，放下心里的糾結(jié)，放下腦中的煩惱，放下生活的不愉快，活在當(dāng)下。人生喜怒哀樂，百般形態(tài)，不如在心里全部淡然處之，輕輕一笑，讓心更自在，生命更恒久。積極者相信只有推動自己才能推動世界，只要推動自己就能推動世界。

6、人性本善，純?nèi)缜逑魉冬摖q。欲望與情緒如風(fēng)沙襲擾，把原本如天空曠蔚藍(lán)的心蒙蔽。但我知道，每個人的心靈深處，不管烏云密布還是陰淤蒼茫，但依然有一道彩虹，亮麗于心中某處。

7、每個人的心里，都藏著一個了不起的自己，只要你不頹廢，不消極，一直悄悄醞釀著樂觀，培養(yǎng)著豁達(dá)，堅持著善良，只要在路上，就沒有到達(dá)不了的遠(yuǎn)方！

8、不要活在別人眼中，更不要活在別人嘴中。世界不會因為你的抱怨不滿而為你改變，你能做到的只有改變你自己！

9、欲戴王冠，必承其重。哪有什么好命天賜，不都是一路披荊斬棘才換來的。

10、放手如拔牙。牙被拔掉的那一刻，你會覺得解脫。但舌頭總會不由自主地往那個空空的牙洞里舔，一天數(shù)次。不痛了不代表你能完全無視，留下的那個空缺永遠(yuǎn)都在，偶爾甚至?xí)惓炷?。適應(yīng)是需要時間的，但牙總是要拔，因為太痛，所以終歸還是要放手，隨它去。

11、這個世界其實很公平，你想要比別人強，你就必須去做別人不想做的事，你想要過更好的生活，你就必須去承受更多的困難，承受別人不能承受的壓力。

12、逆境給人寶貴的磨煉機會。只有經(jīng)得起環(huán)境考驗的人，才能算是真正的強者。自古以來的偉人，大多是抱著不屈不撓的精神，從逆境中掙扎奮斗過來的。

13、不同的人生，有不同的幸福。去發(fā)現(xiàn)你所擁有幸運，少抱怨上蒼的不公，把握屬于自己的幸福。你，我，我們大家都可以經(jīng)歷幸福的人生。

14、給自己一份堅強，擦干眼淚；給自己一份自信，不卑不亢；給自己一份灑脫，悠然前行。輕輕品，靜靜藏。為了看陽光，我來到這世上；為了與陽光同行，我笑對憂傷。

15、總不能流血就喊痛，怕黑就開燈，想念就聯(lián)系，疲憊就放空，被孤立就討好，脆弱就想家，不要被現(xiàn)在而蒙蔽雙眼，終究是要長大，最漆黑的那段路終要自己走完。5、從來不跌倒不算光彩，每次跌倒后能再站起來，才是最大的榮耀。

6、這個世界到處充滿著不公平，我們能做的不僅僅是接受，還要試著做一些反抗。

7、一個最困苦、最卑賤、最為命運所屈辱的人，只要還抱有希望，便無所怨懼。

8、有些人，因為陪你走的時間長了，你便淡然了，其實是他們給你撐起了生命的天空；有些人，分開了，就忘了吧，殘缺是一種大美。

9、照自己的意思去理解自己，不要小看自己，被別人的意見引入歧途。

10、沒人能讓我輸，除非我不想贏！

11、花開不是為了花落，而是為了開的更加燦爛。

12、隨隨便便浪費的時間，再也不能贏回來。

13、不管從什么時候開始，重要的是開始以后不要停止；不管在什么時候結(jié)束，重要的是結(jié)束以后不要后悔。

14、當(dāng)你決定堅持一件事情，全世界都會為你讓路。

15、只有在開水里，茶葉才能展開生命濃郁的香氣。5、世上最美好的事是：我已經(jīng)長大，父母還未老;我有能力報答，106廣播電視文稿寫作陳洪友2011.2廣播電視文稿寫作107緒論一、新聞工作者1.媒體人與自然人的區(qū)別媒體人指媒體的從業(yè)人員。傳媒行業(yè)里的制作、設(shè)計、業(yè)務(wù)、策劃等職位的人員都可以稱得上媒體人。1）媒體的人性化代表2）必須代表國家和人民的利益2.媒體人的社會職責(zé)1）歷史的記錄人2）社會的守望者3）受眾的服務(wù)員不能也不應(yīng)扮演政府的決策者和執(zhí)行者角色緒論一、新聞工作者108二、新聞工作者的素養(yǎng)1.政治素養(yǎng)1）“耳朵”的功能：接聽，也即傳達(dá)黨和國家（）包括各級黨委政府）的方針政策，體現(xiàn)的是自上而下的指導(dǎo)性——下情上達(dá)，正面宣傳2）“眼睛”功能：巡視，發(fā)現(xiàn)和曝光各種違法違紀(jì)行為以及社會丑惡現(xiàn)象，體現(xiàn)的是自下而上的監(jiān)督性——輿論監(jiān)督2.知識和學(xué)識素養(yǎng)3.思維和思想素養(yǎng)4.新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)：新聞才干、新聞敏感、新聞經(jīng)驗。現(xiàn)場廣播是最能反映新聞業(yè)務(wù)素質(zhì)、衡量記者的新聞敏感、觀察判斷、敘事描繪和播報能力的最好尺度。二、新聞工作者的素養(yǎng)1.政治素養(yǎng)109三、新聞工作者的

時代意識和責(zé)任（一）新聞工作者的時代意識1.競爭意識：媒介產(chǎn)品參與市場競爭。1）新聞價值取向要體現(xiàn)“與時俱進”的思想2）新聞報道的關(guān)鍵：時效性、真實性3）敢于并善于抓受眾關(guān)心的熱點、難點問題4）強化信息觀念：及時反饋、迅速調(diào)整2.受眾意識：受眾需求是媒介生存的基礎(chǔ)，受眾是新聞活動的積極參與者?！叭N近”是要求。3.開放意識：新聞媒介本身是一個開放的體系，開放是中國特色新聞事業(yè)的新要求，是經(jīng)濟包括新聞信息全球化的新要求，是優(yōu)秀新聞寫作的要求。4.監(jiān)督意識三、新聞工作者的

時代意識和責(zé)任（一110（二）新聞工作者的社會責(zé)任1.當(dāng)前新聞傳播的“五大害”：“虛假新聞”、“有償新聞”、“侵權(quán)新聞”和“低俗新聞”、“虛假廣告”2.新聞工作者的社會責(zé)任“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”——邵飄萍傳播責(zé)任：捍衛(wèi)真理：真實的信息、正確的觀點安全責(zé)任：有利于國家安全、穩(wěn)定的信息，道德責(zé)任：維護社會公平正義，引領(lǐng)時代風(fēng)尚。監(jiān)督責(zé)任：始終站在黨和人民的立場，文化責(zé)任：弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，謳歌時代精神（二）新聞工作者的社會責(zé)任111第一章：新聞寫作的原則和要求廣播電視文稿寫作課件112一、真實——新聞及寫作的基本原則（一）真實是新聞及寫作的第一原則1.新聞的本源是真實2.新聞文體以寫真人真事區(qū)別于其他文體而獨立存在，真實性是新聞及寫作的基石和原則（二）真實性的層次及相關(guān)要求1.新聞報道的具體事實必須真實（淺表層次的要求）2.新聞報道的整體概括與分析要符合客觀實際（更深層次的要求）新聞報道是現(xiàn)象的真實與本質(zhì)真實的辯證統(tǒng)一是微觀真實與宏觀真實的辯證統(tǒng)一一、真實——新聞及寫作的基本原則（一）真實是新聞及寫作的第一113（三）新聞報道失實及其原因1.新聞報道失實的類型1）故意失實2）非故意失實（業(yè)務(wù)性失實）2.新聞失實的原因分析1）外部原因：社會政治原因、意識形態(tài)原因、商業(yè)利益原因、媒體競爭原因2）個人原因：思想意識原因、工作能力原因、工作態(tài)度原因（三）新聞報道失實及其原因1.新聞報道失實的類型1143.新聞寫作如何避免失實？1）在確定主題和選擇報道角度時堅持獨立思考。排除各方干擾，不跟風(fēng)，不跟錢。2）在報道內(nèi)容方面堅持完整、平衡原則。完整：全面了解事實真相，在報道中力爭全面地反映平衡：贊美時不要過頭，最好提及差距和不足；批評時不要一無是處，更不要一棍子打死。3）陳述事實的情節(jié)和細(xì)節(jié)嚴(yán)禁想當(dāng)然。尤其是在人物思想、情緒和心理活動描寫時，不能使用合理想象的方法。4）培養(yǎng)質(zhì)疑意識，認(rèn)真驗證事實、核實引用的材料5）語言準(zhǔn)確有分寸6）注明消息來源：交代信息提供者和引語陳述者7）嚴(yán)格執(zhí)行稿件送審制度3.新聞寫作如何避免失實？115二、用事實說話——新聞寫作基本方法（一）“新聞報道要用事實說話”有兩層含義：1.新聞報道要客觀敘事，

2.又要寓意于敘事之中。二、用事實說話——新聞寫作基本方法1161.新聞報道要客觀敘事。1）新聞的本源是事實。報道的內(nèi)容應(yīng)確鑿可信，最好是根據(jù)第一手材料寫成，若是間接材料應(yīng)注明消息來源，便于讀者判斷。2）新聞報道中重在描述事實，不要輕易做出結(jié)論。若非下結(jié)論不可最好引用采訪對象的話。新聞不應(yīng)包含沒有出處的評論。3）對有爭論的問題、事物，不能憑記者個人愛憎好惡片面報道。4）注意掌握事件的全過程、關(guān)鍵情節(jié)和細(xì)節(jié)，并適當(dāng)組織到報道中去，使報道具體、充實、形象、可信。1.新聞報道要客觀敘事。1172.新聞報道又要寓意于客觀敘事之中。1）寓意是報道的統(tǒng)帥和靈魂。新聞報道對材料的選擇、報道角度和意圖的確定、新聞?wù)Z言的運用都具報道者的寓意。2）“寓意于事”是報道的策略和方法?？梢噪[蔽、含蓄地表達(dá)報道意圖、思想。無聲地傳達(dá)傳達(dá)記者的傾向。3）寓意如何，常常決定一篇新聞稿件的質(zhì)量。4）明確“寓意”的過程，實際上是一個探索和發(fā)現(xiàn)新聞事實本身所蘊涵著的新聞價值的過程。5）“寓意于事”常常用于指導(dǎo)性新聞。6）“寓意于事”常用“以小見大”“凡中見奇”“事小意豐”的策略。2.新聞報道又要寓意于客觀敘事之中。118（二）“新聞用事實說話”的基本方法1.選擇典型事實“說話”。2.通過再現(xiàn)場景“說話”。3.運用背景材料“說話”。4.借助直接引語“說話”。（二）“新聞用事實說話”的基本方法1.選擇典型事實“說話”。119三、新聞報道的基本要求（一）客觀真實敘事：這是新聞文本區(qū)別于其他文本的最基本特征。１.勇于采訪、勤于采訪、善于采訪２.追求事實的六要素清晰３.學(xué)會交代新聞來源（二）公正全面：公正是以社會需要和新聞價值為取舍標(biāo)準(zhǔn)。全面指正確把握報道分寸，多側(cè)面、多角度、系統(tǒng)全面反映社會各界、個階層、各領(lǐng)域的實情。三、新聞報道的基本要求（一）客觀真實敘事：這是新聞文本區(qū)別于120（三）有立場：堅持真理，堅持四項基本原則。（四）迅速及時：１.樹立搶新聞的意識２.掌握快速結(jié)構(gòu)方法３.運用簡練明晰的新聞?wù)Z言（五）針對讀者興趣（六）講究報道藝術(shù)和技巧（三）有立場：堅持真理，堅持四項基本原則。121思考題1.新聞及寫作的第一原則是什么？如何落實這一原則？2.“新聞用事實說話”的寫作方法有哪些？3.新聞報道有哪些基本要求？思考題1.新聞及寫作的第一原則是什么？如何落實這一原則？122第一章電子媒介文稿寫作第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧第二節(jié)電子媒介新聞寫作的特點第一章電子媒介文稿寫作第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧123第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧新聞媒介文稿寫作的產(chǎn)生與發(fā)展（一）消息類文體是人類歷史上第一種新聞文體1.產(chǎn)生的時間和地點：14-16世紀(jì)資本主義萌芽階段的地中海沿岸城市2.媒介：手抄報紙和早期的報紙3.特點：無標(biāo)題、導(dǎo)語的簡單記事；新聞與言論不分，新聞與廣告不分；稱為“樸素的記錄”第一節(jié)廣播電視新聞寫作的歷史回顧新聞媒介文稿寫作的產(chǎn)生與發(fā)124（二）新聞評論又一種新的新聞體1.產(chǎn)生的時間和地點：17-18世紀(jì)資本革命時期的歐洲2.媒介：政黨報紙報紙3.特點：報紙靠政黨和政府津貼，變成階級斗爭的工具；讀者對象是政客、上層資產(chǎn)階級分子；稱為媒介文稿寫作的主體，消息寫作其次。（二）新聞評論又一種新的新聞體125（三）導(dǎo)語及倒金字塔結(jié)構(gòu)的形成1.產(chǎn)生的時間和地點：19世紀(jì)工業(yè)革命完成后的歐美國家2.媒介：廉價報紙、電報3.特點：滿足讀者的娛樂和好奇為己任，快速、簡潔和清楚；導(dǎo)語和倒金字塔結(jié)構(gòu)在電報技術(shù)的故障下催生；（三）導(dǎo)語及倒金字塔結(jié)構(gòu)的形成126（四）廣播文稿的誕生1.產(chǎn)生的時間和地點：20世紀(jì)20年代歐美發(fā)達(dá)國家2.媒介：廣播3.特點：傳播迅速，有聲、寫實，立體報道、現(xiàn)場錄音等形式興起（五）電視文稿1.產(chǎn)生的時間和地點：20世紀(jì)67、70年代歐美發(fā)達(dá)國家2.媒介：電視3.特點：畫面、語言和音響統(tǒng)一于一體，（四）廣播文稿的誕生127二、影響媒介文本及其類型的因素（一）社會文化的變遷如深度報道的產(chǎn)生源自于社會變得越來越復(fù)雜，短消息無法滿足受眾更深層次信息的需求；（二）媒介技術(shù)的發(fā)展深度報道的產(chǎn)生的另一方面原因是，廣播發(fā)展起來后，報道的速度超過了報紙，報紙為贏得受眾就必須發(fā)揮文字傳播的優(yōu)勢，走深度報道的道路。二、影響媒介文本及其類型的因素（一）社會文化的變遷128三、廣播文稿寫作發(fā)展的歷程（一）第一階段，廣播主要受無線電器材商和報紙的制約，在文體寫作方面完全照搬報紙文體現(xiàn)在模式。1.無線電器材商開辦廣播就是為拓展收音機市場2.各大報紙都在辦廣播或廣播節(jié)目，以博得公眾好感、增加報紙銷路（二）第二階段，廣播開始經(jīng)營自己的新聞業(yè)務(wù)，同時出現(xiàn)廣播文稿。1.廣播的發(fā)展構(gòu)成了對報紙威脅，于是受到來自報紙的限制。如在報紙刊載新聞之前，廣播不得播出；通訊社的稿件再報紙刊載之前不得出售。2