《天堂電影院》影評正文

word格式，下載后可自由編輯PAGEPAGE19《天堂電影院》影評正文第一篇：《天堂電影院》影評《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場版上，導演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時期在西西里成長的那段往事。在這個偏僻的小鎮(zhèn)上電影是人們唯一的娛樂活動，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂場所。這座簡陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設施也十分簡樸，無論怎么看都與經(jīng)過豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個時代的見證。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。即便天堂電影院中也存在富者對窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會上升到階級之間的殊死對抗，電影作為一項大眾藝術在這個狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。對于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個時代之中的一個變量。托納多雷以多多童年的生活為切口進入這個小社會，從一個孩子的視角來觀看那個特殊的時代。多多的母親在年輕時始終活在戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷之下，丈夫奔赴戰(zhàn)場從此杳無音訊，留下她一個女人獨自撫養(yǎng)兩個孩子。天真的孩子并不知道戰(zhàn)爭到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對于戰(zhàn)爭與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關場景又反過來將這種理解虛幻化了。對他來說，虛幻的電影是填補他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。艾弗特對于多多的影響要遠高與多多的母親。艾弗特不但教會了多多如何放電影，他還教會了多多如何與他人分享快樂。然而那場原本皆大歡喜的廣場放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場火災將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。這是全片的第一個高潮，托納多雷在這里通過一場火災殘酷地摧毀了之前一點一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會懂得珍惜。當然，這其中也暗示著由教會掌管電影院的時代徹底終結了。商業(yè)性質(zhì)的私營電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個全新的時代。牧師不再具有干涉影片刪減的權利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時期全新的主題。而多多也漸漸長大，成為了青春期的少年，開始面對成長過程中全新的挑戰(zhàn)。故事最終在對多多青年時期的回憶結束后拉回了現(xiàn)實，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時的多多已經(jīng)在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經(jīng)被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個個舊的時代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。如果說劇場版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結，象征著一個時代的離去；那么加長版的《天堂電影院》則是在此基礎上，進一步總結了這群人在這一特殊的歷史演變過程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結構之宏大幾乎可以與《美國往事》相提并論。加長版除了增加了一些過場性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進一步舒緩外，主要還是增加了多多的青年時代與中年時代。諸如與妓女在影院做愛，中年時期返回家中與母親之間的促膝長談，而對于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說加長版的后半段有著一種對往事的總結與反思，而這一過程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營造的那份厚重。多多青年時期的生活細節(jié)增多后反而使他的整個成長過程變得更為完整，青春期的叛逆與迷茫得到了極其完美的詮釋，而愛情便是這個過程中困擾多多最為嚴重的東西。在加長版中，舊電影時代的終結僅僅成為了整個故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。人物刻畫的進一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬·萊昂內(nèi)的“往事”電影。如此一來，多多與艾蓮娜的愛情戲比重增多也就變得無可非議了。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對于多多的影響力卻進一步加深。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時候曾經(jīng)告訴他現(xiàn)實生活不是電影。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來的原因。當多多回來后遇到老年艾蓮娜和她的女兒時，《天堂電影院》的磅礴大氣成為了猛烈的情感炸彈，觀眾在這里所感受到的是蹉跎歲月釀造的醇厚回憶。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。托納多雷在影片中一直在重復著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個過程。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。而這也恰恰是每一個人在成長過程中所重復的旅程?！皻q月神偷”每一次看似災難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。歲月什么也偷不了。經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨。第二篇：天堂電影院影評《影視社會學》電影觀后感三《天堂電影院》——離開還是留下？李珊20XX級漢語言文學3班20XX30880314《天堂電影院》講了很多東西，關于童年，關于故鄉(xiāng)，關于初戀，關于追尋與放棄的選擇，但是我印象最深刻的是在多多剛愛上艾蓮娜的時候，阿爾弗雷多給他講的關于士兵和公主的故事：國王的士兵深深地愛上了高貴的公主，終于有一天，士兵向公主表白公主被他的深情感動，她告訴士兵：“如果你能待一百個日日夜夜，我便屬于你?！笔勘犃吮阋蝗找蝗盏氐认氯?，公主每晚往外看，無論在我的窗下等刮風下雨、蚊蟲叮咬，他都一動不動。九十天過去了，他變得蒼白、枯槁，淚水從臉上留下來。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來，離去了。多多問阿爾弗雷多故事的意義，但阿爾弗雷多說他也不知道，反而讓多多想明白了告訴他。我也一直不懂故事的意義，士兵為什么在第九十九天離開？有人覺得是因為尊嚴，如果不想被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人。如果在第一百天時，公主不承認她的約定，那么士兵就會傷心難過、絕望地死去，所以他選擇在絕望前離開。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時一樣。也有人覺得是因為士兵覺得這樣對待自己的公主并不值得自己去愛。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來，有個人給出了另一種讓人心動的答案。他說，愛不是占有，愛是一種夢，一種可以永恒的夢。士兵憑自己對公主堅貞的愛情熬過了九十九個日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時候轉(zhuǎn)身離開。他證明了他的愛，這份愛，會永遠存在在他和公主的心里。人生是那么的艱難，愛卻是那么的脆弱，此時緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。多多小時候常常去偷從電影剪下來的接吻場面的膠片，屢禁不止。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；二、它們留在這里?！倍喽嗯艹鋈?，想想不對，又跑回來：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深愛，但這份愛戀卻只能留在他的回憶里。多多離開小島追尋自己的夢想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。只有這樣，他才能無顧慮地離開。阿爾弗雷多鼓勵失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個人都在尋幸福的星辰。天天待在這個小鎮(zhèn)上，會以為這，里就是世界的中心，你會相信事物永遠不會改變，會變得比我更盲目?！庇谑嵌喽喙陋毜卦谕獯蚱戳巳?，終于功成名就。但是多多的母親說，“每次打電話給你都有不同的女人接我電話，但是我聽得出，那里沒有愛?！睘榱俗穼ざx開深愛自己的人和家鄉(xiāng)去沒有愛的地方是否值得呢？同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船。他的朋友問他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動，成就一番事業(yè)。但是1900說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西?！庇腥瞬粩嘧穼ぬ摕o縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。我們無法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個會更幸福，也許跳出了井口的會見識廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會一輩子樂觀自信卻又無知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。第三篇：天堂電影院影評那些被剪輯掉的故事——《天堂電影院》影評《天堂電影院》是意大利導演朱塞佩·多納托雷的時空三部曲之一。這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語片獎，1989年戛納電影節(jié)評委會特別大獎，1988年歐洲電影節(jié)評委會特別獎等等。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一?！短焯秒娪霸骸繁灰暈槭恰皯雅f后現(xiàn)代主義”的經(jīng)典范例之一，電影融合感傷與喜劇元素，以務實主義的風格敘述故事。影片所講述的是一個成長在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。主人翁多多是個古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因為電影的穿針引線，使得他們建立起來亦師亦友的感情。放映師所扮演的是個引領者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領著多多成長。在他死后，他留給多多一盒膠卷，重新串連起多多遺失了三十年的回憶與情感。在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當發(fā)現(xiàn)接吻鏡頭又被刪去了的時候，就會全場起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。小多多把那些在轉(zhuǎn)動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。不過阿爾夫萊多看到了小多多的聰慧伶俐，他認為小多多將來一定會有更遠大的前程，他勸小多多離開小鎮(zhèn)：“不要在這里呆著，時間久了你會認為這里就是世界的中心?！倍《喽噙€很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來放映室跟阿爾夫萊多學習電影放映。好心的阿爾夫萊多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，小多多把阿爾夫萊多從火海中救了出來，但阿爾夫萊多雙目失明。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學。傷心的多多在阿爾夫萊多的鼓勵下離開小鎮(zhèn)，追尋自己生命中的夢想??已經(jīng)人過中年的多多回到家鄉(xiāng)，又見到了當年的戀人艾蓮娜，才發(fā)現(xiàn)當初阿爾夫萊多的苦心：當年艾蓮娜的消息被阿爾夫萊多偷偷隱藏起來，他把自己難以實現(xiàn)的人生夢想，寄托在眼前這個英俊明媚如陽光照耀的少年身上，為了多多的前程不被愛情耽擱，他隱瞞了艾蓮娜來找過多多的事。多多在影院的廢墟中找到了當年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機緣巧合已經(jīng)成為過去，更沒有辦法計較種種離合之間的得失。故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，電影已經(jīng)被電視取代，昔日的電影院也已經(jīng)滿目破落即要被炸毀來修建停車場。小鎮(zhèn)的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來。曾經(jīng)容納小鎮(zhèn)人們的嬉笑怒罵的天堂電影院，轟然倒塌。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當初被刪去的接吻鏡頭都被接在一起。當初小多多曾經(jīng)那樣百般企求而不得的膠片，現(xiàn)在老阿爾夫萊多一并送給了他，連同一些令人緬懷的記憶、一些流逝的歲月與夢想、以及那個已經(jīng)過去的曾經(jīng)帶給人們天堂般幸福感受的電影的時代。整個電影的95％，導演都沒有哭天搶地的煽情，原以為電影會就這樣在淡淡的緬懷中結束。當看見從前因為迫于教會勢力而剪掉的一些接吻畫面，被阿爾夫萊多重新拼接在一起，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出現(xiàn)在名導演多多的試映廳的時候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠都不會褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關切的人。卻原來“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨情不變”。愛和理想都以某種形式實現(xiàn)了，阿爾夫萊多說，那就是電影。對生活于俗世的人們，電影院也許正是一座塵世的天堂?！短焯秒娪霸骸分谐霈F(xiàn)的人物，無論是著名的電影導演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠遠超于日常生活。他們活動的中心場景是電影院。與此相關，似乎他們生命的主題也是電影。動人心弦的是，電影中的愛情鏡頭被一一剪斷，當人們把它重新連接在一起時，這個令人懷想、沉思、感慨的主題顯得更加悠遠而有力?；貞浶纬闪擞捌幕緲嬙?。緬懷之情又自然而然傾瀉于回憶之中，成為一種綿長的格調(diào)。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對應。不斷的閃回鏡頭與現(xiàn)在時空鏡頭交疊映現(xiàn)，小多多成長為大導演，當年的放映員已辭別人世，昔日爆滿的影院在一瞬之間化為灰燼。這種極為強烈的對比手法，使影片中的時空變化獲得了展露時空本身的強大魅力。從童年的多多開始回憶，然后是青年的多多，直到多多離開小鎮(zhèn)，回憶結束，閃回到現(xiàn)實，多多坐飛機回到了小鎮(zhèn)。這就是影片敘事結構的骨干。影片選擇簡單自然的敘事結構目的很明確，回憶往事時，人們往往選擇一個安靜之處，不希望被打擾，記憶最深處的碎片需要慢慢梳理。影片的各個環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時，海風吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風鈴叮當作響，這時鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時，多多已經(jīng)長大?？赐觌娪?，不覺已經(jīng)淚流滿面，內(nèi)心縈繞著淡淡的憂傷與復雜的情愫，久久不能釋懷。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實的愛，讓多多成為一個追逐夢想的人。多多用三十年的孤寂，換來功成名就。但是對于一個男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實現(xiàn)了他給多多設定的目標：成為了一名導演。但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？在愛情和事業(yè)之間，阿爾夫萊多替多多選擇了后者，我不禁疑問，如果是讓多多自己選擇，他會如何抉擇？正如那些被剪輯掉的親吻鏡頭，多多的愛情也被阿爾夫萊多剪掉了。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質(zhì)里，他仍是那個小島上的男孩。重回舊地，重逢舊侶，過去的已無法挽回，但親愛的，你仍是我最初和最終的愛。其實，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。第四篇：《天堂電影院》綜合影評《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結構，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠的懷舊氣息。這種倒敘的結構也確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯進行，而又以后者為主。影片以（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到寓所——>（回憶）童年托托看電影、放電影、影院著火——>（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——>（回憶）青年托托戀愛——>（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——>（回憶）青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——>（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年（童年—青年），潛在地延長為幾十年（童年—中年）。幾十年的時光，表現(xiàn)在文學作品中可能是：“三年過去了??暑假過去了??冬去春來??20XX光轉(zhuǎn)瞬即逝??”這些字眼。但是在電影中，時間的腳步必須化為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話?！短焯秒娪霸骸芬黄臅r間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時間的發(fā)展：薩爾瓦多的成長因為影片是一部半自傳性的作品，是在歷史的個人化書寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時間線索發(fā)展的主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長經(jīng)歷不是一個簡單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對故事詳略進行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當時對自己來說是無關痛癢的事情。在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影（略）、學習放映電影（詳）；青年薩爾瓦多拍紀錄片（略）、戀愛（詳）、服兵役（略）；中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮（詳）。至于童年的小托托是如何成長為青年的薩爾瓦多，離開故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾?。其原因就在于，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學依據(jù)的。另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時光飛逝”時，其鏡頭語言的運用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“軍隊生活”是薩爾瓦多青年時期為時不短的一段生活經(jīng)歷，但是導演只用了半分鐘的影片長度，就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。鏡頭號——景別——拍攝角度——內(nèi)容——音響效果鏡頭1特寫；平攝、側(cè)面；一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過；軍樂鏡頭2特寫；正面、稍仰；薩爾瓦多向長官匯報：“第三營第九隊報告員迪維達準備完畢”；軍樂繼續(xù)鏡頭3特寫；正面、平攝；郵筒口，一只手投入一封信；軍樂繼續(xù)鏡頭4中近景；正面、平攝；薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn)；軍樂繼續(xù)鏡頭5全景；俯攝；薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進來將兩封信扔到他的床上；軍樂繼續(xù)鏡頭6特寫；俯攝；兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類似的信件；軍樂繼續(xù)鏡頭7近景；正面平攝；薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準、射擊；軍樂、四聲槍響這個段落過后，便是已經(jīng)長出了胡子的薩爾瓦多從部隊回到故鄉(xiāng)。七個鏡頭，簡潔流暢，讓時光飛逝而過，完滿地承擔了必要的敘事任務。天堂電影院的幾度興衰建筑的生命往往比人的生命更長久、更堅韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺到時間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時間線索的發(fā)展，形象地展示時光流逝、人事變遷。具體地說，這座電影院的歷史是：看客盈門、座無虛席——>一場大火、變成廢墟——>重新修建、再創(chuàng)輝煌——>年久失修、破舊漏雨——>門可羅雀、被迫關閉——>夷為平地、改建停車場。第一次變成廢墟，是因為看電影的人太多（阿爾夫萊多為了給進不了電影院的人在廣場上放電影，不留神讓放映機故障起火）；影院第二次變?yōu)閺U墟，卻是因為沒有人要看電影了。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文化在人們的生活中從興盛走向衰落的過程，倏忽之間，一個時代已成為記憶?！皯蛑袘颉钡陌l(fā)展脈絡在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個重要的道具，也是一個重要的敘事、表情的元素。導演通過一系列經(jīng)典影片的片段表現(xiàn)了電影藝術的發(fā)展歷程，這里出現(xiàn)了讓?雷諾阿的《底層》、魯奇諾?維斯康迪的《大地在波動》、弗立茲?朗格的《狂怒》、約翰?福特的《關山飛渡》，還出現(xiàn)了卓別林、基頓、勞萊爾、哈代、艾立克?馮?斯特勞亨、麗塔?海華茲等等曾經(jīng)令無數(shù)影迷傾倒的影星們。他們順序地出現(xiàn)在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演如果把這些影片看作是一個整體的話，它的命運也隨著時代的發(fā)展經(jīng)歷了有趣的變化：技術上由易燃膠片到不燃膠片到被電視、錄像帶取代；內(nèi)容上從接吻鏡頭被刪剪到出現(xiàn)接吻鏡頭到出現(xiàn)色情鏡頭，最后到接吻鏡頭被連接成片。從電影的命運變化上，觀眾也在回味著科學技術的發(fā)展、人的價值觀念的演變，時間的車輪不斷前行二、空間環(huán)境《天堂電影院》的導演兼編劇渚塞佩?托爾納托雷曾經(jīng)說過，“天堂電影院并不僅僅是間放映廳。對我來說，這是一個奇特的、文化與社會啟蒙的地方，一代意大利人曾在這里受到熏陶。我傾向于認為，電影院對于一個人來講或許可以說是一種生活目的，在影片和他本身和他的愿望、期待之間，也許就存在著一種聯(lián)系?！蓖袪柤{托雷對電影的這種態(tài)度，表現(xiàn)在影片中便是：人們的生活中同時并存著電影與現(xiàn)實這樣兩個時空，片中出現(xiàn)的“電影院”與“廣場”這兩個空間環(huán)境就分別代表著人們的這兩種生活場景。電影院在《天堂電影院》中，電影院好似生活在塵世中的人們建構的一座“天堂”，它使人們超脫了現(xiàn)實生活中的種種艱難和困擾，而沉浸在歡樂中。《天堂電影院》用大量帶有喜劇色彩的生活細節(jié)，展現(xiàn)了在電影院這一夢幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態(tài)。電影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小伙子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原來有個姑娘正與他相視而笑??到了下一個觀影場景中，兩個人已攜手共坐在二樓的觀眾席上??到了再下一個觀影場景中，兩個人已經(jīng)是抱著孩子在看電影了。有個男人一直把影院當作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結果屢遭孩子們的捉弄。有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最后的字幕“End”(結束)。從片中可以看出，電影院不僅僅是一個供人們娛樂的場所，人們在其中體驗種種生命情感，還在影院中撒播愛情的種子，哺育小生命的成長，甚至度過生命的最后一刻??影院曾經(jīng)成為人們生活的中心環(huán)境，電影也似乎超越了現(xiàn)實生活，成為人們的生命主題。這或許才是“天堂”的真正含義（Paradise除了天堂以外，其實也可以泛指不同信仰的人們的理想國度）。它與人的生命和夢想息息相關。廣場與電影院這一空間環(huán)境相對存在的，是西西里的現(xiàn)實生活環(huán)境。40~50年代的西西里，貧困、落后、生活艱辛、苦難。當電影放映著“六年后，春回大地，風和日麗，大地充滿陽光和生機，再也不像打戰(zhàn)時那么緊張了，人們呼吸著清新自由的春天的氣息??”與之相對比的現(xiàn)實生活是，意大利政府又要公布一批陣亡名單，其中就有小托托的父親?，F(xiàn)實讓人無法回避。在電影散場之后，人們不得不回到現(xiàn)實生活中去。在《天堂電影院》中，廣場這一空間環(huán)境就是現(xiàn)實生活的縮影。據(jù)說，導演渚塞佩?托爾納托雷曾花了四個月時間，在六個不同的小鎮(zhèn)拍攝出姜卡爾多鄉(xiāng)村背景的一系列鏡頭。其良苦用心營造出的“廣場”這一空間環(huán)境，確實滲透了濃郁的生活氣息。比如廣場上小販在大聲地叫賣尼龍襪子，婦女們肩扛水罐到水龍頭前排對打水，老婆婆用心地踩著紡車捻羊毛，男人們給小孩子理發(fā)的同時，也忙著給驢子剪毛??以上的這些場景在影片中都不承擔什么敘事功能，但卻讓人感到一股滿懷深情的懷舊氣息，看似閑筆，其實韻味無窮。不過，這只是白天的廣場，當黑夜降臨時，廣場就沒有這么可愛了。如同在現(xiàn)實中，電影中的黑暗是與光明伴生的。在夜晚的廣場上，天真、聰慧的小托托第一次挨媽媽的打，因為他把本應用來買牛奶的50里拉換成了電影票（丈夫征軍去了前線，生死未卜，自己帶著兩個年幼的孩子艱難度日，50里拉足以讓這個母親揍自己的愛兒一頓了）；在廣場上，資本家云信祖解雇了一個加入共產(chǎn)黨的工人，并且對其他工人叫囂道：“你們都給我好好地干，從早到晚，至于薪水是多少，就不是你們的事了。誰要是多嘴多舌，就趁早給我滾蛋”；在廣場上，一個瘋子常常跳出來，大聲地嚷嚷著：“廣場是我的，廣場是我的！”并企圖把大家全都趕走??在這個夜晚的廣場上，也曾有過一次短暫的歡樂，就是阿爾夫萊多把廣場上一座建筑物的墻壁變成電影的銀幕時?？上г诂F(xiàn)實生活中，這種歡樂是不能長久的，厄運隨之而至，影院成了廢墟，阿爾夫萊多失去了雙眼。當電影散場后，人們便回到廣場；當人們被影院拒絕以后，他們聚集到廣場。廣場與影院，是那個時代意大利人生命中現(xiàn)實與天堂的對列，苦難與快樂的隱喻。放映間在影院與廣場之間，不要忘了另外一個極為重要的空間環(huán)境，那就是電影院的放映間。盡管放映間不是一個人人能進入的空間，但它卻是片中兩個主要角色：薩爾瓦多和阿爾夫萊多最主要的生活環(huán)境。放映間是為天堂電影院帶來歡樂的地方，雖然它并不直接生產(chǎn)影片。老放映師阿爾夫萊多說過：這里“夏天悶熱，冬天能讓人凍S”，但是這里的工作又讓人上癮，因為“有時影院座位全滿了，當你聽到觀眾嘻嘻哈哈的笑聲，你會感到欣慰的。聽到他們高興，你也快樂，就好像這快樂是你給他們的一樣”。創(chuàng)造歡樂遠沒有享受歡樂那么輕松，放映間的生活讓兩代人體驗到了這種工作的辛苦與欣慰。放映間，吸引著薩爾瓦多從臺前走向了幕后。在一次電影放映過程中，小托托從觀眾席上回頭向放映窗口望去，這時影片用特技手法形象地再現(xiàn)了他當時的心理：窗口是一只獅子頭的造型，從獅子大張的口中噴射出了耀眼的藍色光束，鏡頭旋轉(zhuǎn)著向獅子頭推上去，獅子的口開合了幾下，發(fā)出聲聲獸吼。在小托托的眼中，是放映間為電影帶來神秘的魔力，他想方設法走進放映間，就是為了能掌握這種魔力，令人快樂的魔力。"反過來說，盡管放映間為天堂電影院帶來了歡樂，它的作用實際卻是非常有限的。有一次，因為一部影片的拷貝要等別的小鎮(zhèn)放映完才能取回，結果是影院里的人們陷入焦灼煩躁的等待，薩爾瓦多也只能束手無策地看著人們越來越憤怒。對于這一點，老阿爾夫萊多是看得最清楚的，雖然他的命運使他沒能離開這里，他卻能指點年輕一代的薩爾瓦多離開這個狹小、封閉的空間，到更廣闊的世界去。放映間成為薩爾瓦多從觀眾走向?qū)а莸闹修D(zhuǎn)站，所以它很重要，但，卻不應該在其中滯留。第五篇：影評《天堂電影院》總有一個地方是天堂——評《天堂電影院》電影的世界總是出乎意料之外，又合乎情理之中的。電影某種程度上和文學是很相近的，它們都是源于生活又高于生活的。電影用自己的剪輯和拼接來表現(xiàn)一種完美。一部成功的電影不只是讓人在電影院里哄堂大笑或是淚濕沾巾，還應該要讓觀眾有所思考。電影一直在訴說著各種人的故事，演繹許多或平淡或傳奇的人生，同時電影也可以影響人的一生?！短焯秒娪霸骸返墓适掳l(fā)生在二戰(zhàn)時期意大利西西里島上寧靜的吉安加村。在這個村子里有座小教堂，教堂前有一家電影院，叫做“天堂電影院”。電影院的放映師艾費多是這個小鎮(zhèn)上唯一一個會使用電影放映機的人。小學生兼神父的小助手多多是個聰明而對電影和電影放映極感興趣的孩子。他經(jīng)常偷偷去電影放映室請艾費多把剪切下來的電影底片送給他，并常常偷偷學艾費多使用放映機。就這樣因?qū)﹄娪暗臒釔酆瓦@家“天堂電影院”將兩個人的一生結在了一起，也改變了兩人的也許會繁復發(fā)展下去的平凡的命運。這部影片是很成功的，有許多的閃光點，筆者就簡略談以下幾處。一、天堂電影院這部電影采用插敘的手法：從最開始年老的媽媽打電話四處尋找多多開始，然后鏡頭切換到中年功成名就的多多開始回憶，回憶童年在小鎮(zhèn)的生活，回憶他的母親，他的貧窮的家和他最最重要的人——艾費多；期間鏡頭又轉(zhuǎn)到中年多多的臉上。沒有采取全程回憶到最后才來銜接的方式，將中年多多再次納入場景，這樣避免了以往的回憶的敘述方式的刻板和拋棄回憶主人公完全采用上帝視角的表現(xiàn)方式，更增加了現(xiàn)實感；鏡頭再次從中年多多的臉上移開讓多多回到回憶中去想那段一生一次的初戀；回憶完自己的過去，多多就不得不回到小鎮(zhèn)。多多趕回小鎮(zhèn)去參加艾費多的葬禮時，他的媽媽去給他開門，這時電影用了一個長鏡頭表現(xiàn)多多媽媽打的毛衣因為她的出去開門而不斷被拆開。筆者覺得這個鏡頭是很有象征意味的。線本來已經(jīng)織成了毛衣，卻又一圈圈散開，像是人的過去一樣，回憶時，本來沉寂下來的過往的感情就一點點被拆開。這部影片將多多的命運置于“天堂電影院”的命運之中，兩條線相互纏繞。筆者覺得選取電影院這個地方是很能反映社會百態(tài)和社會發(fā)展的。電影院里龍蛇混雜，什么人都有，而這部影片對電影院的人物的表現(xiàn)是花了許多膠片的。在新舊兩個“天堂電影院”中的場景，和后來發(fā)展到露天電影，觀眾的不同的表現(xiàn)是具有很大的對比性的。所以導演把幾個階段的“天堂電影院”做