文藝復興時期的建筑特色(課件)

文藝復興時期的建筑特色2010-11-6文藝復興時期的建筑特色2010-11-6第一部分：綜述文藝復興第二部分：文藝復興建筑第一部分：綜述文藝復興第一部分：綜述文藝復興文藝復興是一場覆蓋整個歐洲的資產階級文化運動。發(fā)源地：意大利佛羅倫薩整個歐洲根本原因：生產力發(fā)展、資本主義萌芽時間：西元14世紀到17世紀注：當時正值中國元明之際、朱明王朝、明清之際后擴展第一部分：綜述文藝復興文藝復興是一場覆蓋整個歐洲的資產階級文核心：人文主義精神，以人為本

注：崇尚科學，反對愚昧；崇尚人權，反對神權影響：遍及文學、哲學、藝術、政治、科學、宗教、建筑等各個方面文藝復興是個朦朧的概念，沒有開始和結束的具體日期。

“文藝復興運動是人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步的變革?！薄枴ゑR克思核心：人文主義精神，以人為本“文藝復興運動是人類文藝復興發(fā)源于佛羅倫薩的原因：13世紀末14世紀初，意大利在歐洲最早產生資本主義萌芽，經濟尤以佛羅倫薩、威尼斯為最。當時，佛羅倫薩出現了以毛織、銀行、布匹加工業(yè)等為主的七大行會，它們不僅控制佛羅倫薩的經濟，也直接掌握城市政權。在這種政治、經濟背景下的佛羅倫薩，成為意大利乃至整個歐洲的文藝復興發(fā)源地和最大中心。文藝復興發(fā)源于佛羅倫薩的原因：13世紀末14世紀初，意大利在下圖從米開朗琪羅廣場俯瞰佛羅倫薩上圖佛羅倫薩絕美風光

下圖從米開朗琪羅廣場俯瞰佛羅倫薩上圖佛羅倫薩絕美風光下圖佛羅倫薩舊宮上圖佛羅倫薩舊宮門下圖佛羅倫薩舊宮上圖佛羅倫薩舊宮門文藝復興前三杰：但丁、彼特拉克、薄伽丘是意大利文藝復興的先驅者，被稱為“文藝復興三顆巨星”，也稱為“文壇三杰”、“文藝復興前三杰”。文藝復興前三杰：但丁、彼特拉克、薄伽丘是意大利文藝復興的先驅但丁是意大利文藝復興時期的開拓人物之一，以長詩《神曲》留名後世。恩格斯評價說:“封建的中世紀的終結和現代資本主義紀元的開端，是以一位大人物為標志的，這位大人物就是但丁”。但丁是意大利文藝復興時期的開拓人物之一，以長詩《神曲》留名後彼特拉克是意大利早期文藝復興時期的著名詩人、學者、人文主義的奠基者，早期資產階級的藝術和道德觀的建立也與他是分不開的。作品有《歌集》等彼特拉克是意大利早期文藝復興時期的著名詩人、學者、人文主義的薄伽丘意大利文藝復興時期的作家、詩人、人文主義者，以故事集《十日談》留名后世。代表作《十日談》批判宗教守舊思想，主張“幸福在人間”，被視為文藝復興的宣言。薄伽丘意大利文藝復興時期的作家、詩人、人文主義者，以故事集《文藝復興后三杰：16世紀意大利文藝復興時期繪畫藝術臻于成熟，其代表畫家達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾被譽為“藝術三杰”、“文藝復興后三杰”。文藝復興后三杰：16世紀意大利文藝復興時期繪畫藝術臻于成熟，達·芬奇是意大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師。他不但是個大畫家，同樣還是一位建筑師、數學家、音樂家、發(fā)明家、解剖學家、雕塑家、物理學家和機械工程師。作品：《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》、《維特魯威人》、《巖間圣母》、《圣母子與圣安娜》等達·芬奇是意大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師。他不但是個大米開朗基羅是意大利文藝復興時期偉大的畫家、雕塑家和建筑師，文藝復興時期雕塑藝術最高峰的代表。壁畫《最后的審判》、《創(chuàng)世紀》、《保羅歸宗》、《彼得殉難》雕塑《大衛(wèi)》、《拉奧孔》

文藝復興時期的建筑特色(課件)拉斐爾是一位意大利文藝復興時期的畫家和建筑師。他的作品具有優(yōu)雅、秀美的風格。他善于把“神”畫成具有“人”的形象，他畫的圣母就是生活中神態(tài)優(yōu)美、心地善良的普通母親的形象。作品有《圣母的婚禮》、《西斯廷圣母》、《雅典學院》拉斐爾是一位意大利文藝復興時期的畫家和建筑師。他的作品具有優(yōu)第二部分：文藝復興時期的建筑文藝復興建筑是文藝復興時期流行于歐洲的建筑風格，有時也包括巴洛克建筑和古典主義建筑，起源于意大利佛羅倫薩。在理論上以文藝復興思潮為基礎；在造型上排斥象征神權至上的哥特建筑風格，提倡復興古羅馬時期的建筑形式，特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑形體等。第二部分：文藝復興時期的建筑文藝復興建筑是文藝復興時期流行于（一）風格特點（二）發(fā)展過程及代表人物（三）建筑理論（四）歷史評價（一）風格特點（一）風格特點：

文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng)作實踐中去。（一）風格特點：文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期圖為法國楓丹白露宮圖為法國楓丹白露宮（二）發(fā)展過程及代表人物：

文藝復興早期（15世紀），佛羅倫薩的建筑文藝復興盛期（15世紀至16世紀），羅馬的建筑文藝復興晚期（16世紀中葉和末葉）代表人物主要有伯魯乃列斯基、阿爾伯蒂、伯拉孟特、米開朗基羅、帕拉第奧等。（二）發(fā)展過程及代表人物：文藝復興早期（15世紀），佛羅倫1.文藝復興早期建筑：佛羅倫薩主教堂中央穹頂，伯魯乃列斯基佛羅倫薩的育嬰院，伯魯乃列斯基佛羅倫薩的美第奇府邸,米開朗琪羅1.文藝復興早期建筑：佛羅倫薩主教堂中央穹頂，伯魯乃列斯基主教堂是13世紀末，行會從貴族手中奪取政權以后，作為共和政體的紀念碑而建造的。穹窿坐落于高達55米的鼓座之上，八邊形對邊跨度42米，拱矢高度超過30米，呈柔和的尖拱形狀。由伯魯乃列斯基所設計。佛羅倫薩主教堂中央穹頂被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。

注：穹頂而非整座教堂。主教堂是13世紀末，行會從貴族手中奪取政權以后，作為共和政體文藝復興時期的建筑特色(課件)這座穹頂的歷史意義：第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律于不顧。因此，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志。第二，以前的穹頂，在外觀上是半露半掩的。但佛羅倫薩主教堂使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，這在西歐是第一次。因此，它是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志。第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂的首創(chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。這座穹頂的歷史意義：第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教佛羅倫薩育嬰院，伯魯乃列斯基設計，是一座四合院，正面向安農齊阿廣場的一側展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券直接架在科林斯的柱子上，輕快、明朗。佛羅倫薩育嬰院，伯魯乃列斯基設計，是一座四合院，正面向安農齊美狄奇府邸，米開朗琪羅設計，底層的大石塊只略經粗鑿，砌縫很寬；二層的石塊雖然平整，但砌縫仍有八厘米寬；三層沒有砌縫。為了追求壯觀，沿街立面做成屏風式的，同內部房間很不協調。它高將近27米，檐口挑出1.85米。

美狄奇府邸，米開朗琪羅設計，底層的大石塊只略經粗鑿，砌縫很寬2.文藝復興盛期建筑：羅馬的坦比哀多神堂，伯拉孟特羅馬圣彼得大教堂羅馬的法爾尼斯府邸，小桑迦洛2.文藝復興盛期建筑：羅馬的坦比哀多神堂，伯拉孟特坦比哀多神堂是一座集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊，16顆柱子，有地下墓室，為伯拉孟特設計。這座建筑物高居于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中式形式，當時就贏得了很好的聲譽，被稱為經典的作品，對后世有很大的影響，從歐洲到北美，幾乎出處有他的仿制品。坦比哀多神堂是一座集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊圣彼得大教堂位于梵蒂岡，是羅馬基督教的中心教堂，梵蒂岡羅馬教皇的教廷。圣彼得大教堂是全世界第一大教堂?？偯娣e2.3萬平方米，主體建筑高約45.4米，長約211米，最多可容納近6萬人同時祈禱。圣彼得大教堂俯瞰圖圣彼得大教堂位于梵蒂岡，是羅馬基督教的中心教堂，梵蒂岡羅馬教登教堂正中的圓穹頂部可眺望羅馬全城；在圓穹內的環(huán)形平臺上，可俯視教堂內部，欣賞圓穹內壁的大型鑲嵌畫。登教堂正中的圓穹頂部可眺望羅馬全城；在圓穹內的環(huán)形平臺上，可法爾尼斯府邸位于羅馬，為封閉四合院，3層，有很強的縱軸線和次要的橫軸線。四周立面是3層重疊的券柱式，像古羅馬大角斗場立面的構圖，形式很壯觀。法爾尼斯府邸位于羅馬，為封閉四合院，3層，有很強的縱軸線和次3.文藝復興晚期建筑：維琴察巴西利卡(1549)，帕拉第奧圓廳別墅(1552)，帕拉第奧3.文藝復興晚期建筑：維琴察巴西利卡(1549)，帕拉第奧維琴察巴西利卡原是建于1444年的哥特式的市政廳。意大利建筑師帕拉第奧1614年修復時在其外加上了一圈雙層連拱廊。此券柱式構圖細膩、有條不紊,被后人譽稱為帕拉第奧母題。然而,在這偉大的拱廊的圍囿下,巴西利卡中心大廳卻變得陰冷而潮濕。維琴察巴西利卡原是建于1444年的哥特式的市政廳。意大利建筑圓廳別墅是意大利的一座貴族府邸，建在維琴察的一小山丘上，由帕拉弟奧設計。這座建筑采用對稱手法，平面呈正方形，正中為一圓形大廳，廳上冠以一碟形穹隆，外觀高出四周屋頂，四個立面均有莊嚴的門廊和巨大的弧形臺階，富有古典韻味。圓廳別墅是意大利的一座貴族府邸，建在維琴察的一小山丘上，由帕文藝復興時期的建筑特色(課件)（三）建筑理論出現了許多理論著作，主要是以維特魯威的《建筑十書》為基礎發(fā)展而成的，思想源于古典建筑理論。（1）強調人體美，反映了當時的人文主義思想。（2）用數學和幾何學關系如黃金分割、正方形等來確定美的比例。不足：僵化，定了許多清規(guī)戒律和嚴格的柱式規(guī)范，限制其形式的進一步發(fā)展。（三）建筑理論出現了許多理論著作，主要是以維特魯威的《建筑十（四）歷史評價在文藝復興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。以意大利為中心的文藝復興建筑，對以后幾百年的歐洲及其他許多地區(qū)的建筑風格都產生了廣泛持久的影響。見仁見智，關于文藝復興結束于何時學術界尚無定論。

（四）歷史評價在文藝復興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都謝謝欣賞！謝謝欣賞！1.從以往的選文看，高考雖說回避社會的焦點和熱點問題，但倡導并弘揚真善美是永恒的時代主題，結合當前反腐倡廉和社會輿論看，對忠臣廉吏的價值判斷依然會影響高考文言文的選文。2.可以根據上句或下句推導提醒。內容提示的默寫，可先在頭腦中默背有關內容，選取與提示相對應的內容默寫。如果默寫的內容印象不深，可先記得幾個字默寫幾個字，暫時放過，后面記起來了再默寫。3.一般而言，課外文言文閱讀文段都會給出標題。同學們要留意并仔細分析文段的標題。因為大部分標題本身就概括了文言文的主要內容。理解題目可以幫助自己理解材料的內容，從而正確答題。4.課外文言文閱讀問題設計有三種類型即詞語解釋題、句子翻譯題和內容理解題。對于不同的題目則采用不同的解題方法.5.首先，能夠讀懂文章，理清文章的思路，把握文章層次之間的關系，并且能夠概括出文章各個層次的含義。其次，能夠抓住文章的關鍵語句，概括文章的要點，把握文章的主旨。在答題之前我們要結合注釋，疏通文意，讀懂語段。6.赫魯曉夫因退一步成就了自己，卡耐基因退一步獲得友誼，由此可見，退一步不但給他人留下一片天地，同時也給自己留下了更寬闊的天地。退一步不僅表現了對他人一份愛，更表現了自己對自己的愛，這種愛已經超出了人與人的界限，于社會每一個角落中顯示著它的力量。7.陽光總在風雨后，不管失敗還是痛苦，我們如果能快樂地笑一笑，高歌生活多么好，藍天白云多么美，那我們就會獲得微笑的幸福，甚至能擁有金燦燦的碩果。朋友，為了生活更加美好，快快亮出你的笑容吧！8.社會性是人的本質屬性。社會參與，重在強調能處理好自我與社會的關系，養(yǎng)成現代公民所必須遵守和履行的道德準則和行為規(guī)范，增強社會責任感，提升創(chuàng)新精神和實踐能力，促進個人價值實現，推動社會發(fā)展進步，發(fā)展成為有理想信念、敢于擔當的人。1、樂學善學重點是能正確認識和理解學習的價值，具有積極的學習態(tài)度和濃厚的學習興趣;能養(yǎng)成良好的學習習慣，掌握適合自身的學習方法;能自主學習，具有終身學習的意識和能力等。1.從以往的選文看，高考雖說回避社會的焦點和熱點問題，但倡導文藝復興時期的建筑特色2010-11-6文藝復興時期的建筑特色2010-11-6第一部分：綜述文藝復興第二部分：文藝復興建筑第一部分：綜述文藝復興第一部分：綜述文藝復興文藝復興是一場覆蓋整個歐洲的資產階級文化運動。發(fā)源地：意大利佛羅倫薩整個歐洲根本原因：生產力發(fā)展、資本主義萌芽時間：西元14世紀到17世紀注：當時正值中國元明之際、朱明王朝、明清之際后擴展第一部分：綜述文藝復興文藝復興是一場覆蓋整個歐洲的資產階級文核心：人文主義精神，以人為本

注：崇尚科學，反對愚昧；崇尚人權，反對神權影響：遍及文學、哲學、藝術、政治、科學、宗教、建筑等各個方面文藝復興是個朦朧的概念，沒有開始和結束的具體日期。

“文藝復興運動是人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步的變革。”——卡爾·馬克思核心：人文主義精神，以人為本“文藝復興運動是人類文藝復興發(fā)源于佛羅倫薩的原因：13世紀末14世紀初，意大利在歐洲最早產生資本主義萌芽，經濟尤以佛羅倫薩、威尼斯為最。當時，佛羅倫薩出現了以毛織、銀行、布匹加工業(yè)等為主的七大行會，它們不僅控制佛羅倫薩的經濟，也直接掌握城市政權。在這種政治、經濟背景下的佛羅倫薩，成為意大利乃至整個歐洲的文藝復興發(fā)源地和最大中心。文藝復興發(fā)源于佛羅倫薩的原因：13世紀末14世紀初，意大利在下圖從米開朗琪羅廣場俯瞰佛羅倫薩上圖佛羅倫薩絕美風光

下圖從米開朗琪羅廣場俯瞰佛羅倫薩上圖佛羅倫薩絕美風光下圖佛羅倫薩舊宮上圖佛羅倫薩舊宮門下圖佛羅倫薩舊宮上圖佛羅倫薩舊宮門文藝復興前三杰：但丁、彼特拉克、薄伽丘是意大利文藝復興的先驅者，被稱為“文藝復興三顆巨星”，也稱為“文壇三杰”、“文藝復興前三杰”。文藝復興前三杰：但丁、彼特拉克、薄伽丘是意大利文藝復興的先驅但丁是意大利文藝復興時期的開拓人物之一，以長詩《神曲》留名後世。恩格斯評價說:“封建的中世紀的終結和現代資本主義紀元的開端，是以一位大人物為標志的，這位大人物就是但丁”。但丁是意大利文藝復興時期的開拓人物之一，以長詩《神曲》留名後彼特拉克是意大利早期文藝復興時期的著名詩人、學者、人文主義的奠基者，早期資產階級的藝術和道德觀的建立也與他是分不開的。作品有《歌集》等彼特拉克是意大利早期文藝復興時期的著名詩人、學者、人文主義的薄伽丘意大利文藝復興時期的作家、詩人、人文主義者，以故事集《十日談》留名后世。代表作《十日談》批判宗教守舊思想，主張“幸福在人間”，被視為文藝復興的宣言。薄伽丘意大利文藝復興時期的作家、詩人、人文主義者，以故事集《文藝復興后三杰：16世紀意大利文藝復興時期繪畫藝術臻于成熟，其代表畫家達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾被譽為“藝術三杰”、“文藝復興后三杰”。文藝復興后三杰：16世紀意大利文藝復興時期繪畫藝術臻于成熟，達·芬奇是意大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師。他不但是個大畫家，同樣還是一位建筑師、數學家、音樂家、發(fā)明家、解剖學家、雕塑家、物理學家和機械工程師。作品：《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》、《維特魯威人》、《巖間圣母》、《圣母子與圣安娜》等達·芬奇是意大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師。他不但是個大米開朗基羅是意大利文藝復興時期偉大的畫家、雕塑家和建筑師，文藝復興時期雕塑藝術最高峰的代表。壁畫《最后的審判》、《創(chuàng)世紀》、《保羅歸宗》、《彼得殉難》雕塑《大衛(wèi)》、《拉奧孔》

文藝復興時期的建筑特色(課件)拉斐爾是一位意大利文藝復興時期的畫家和建筑師。他的作品具有優(yōu)雅、秀美的風格。他善于把“神”畫成具有“人”的形象，他畫的圣母就是生活中神態(tài)優(yōu)美、心地善良的普通母親的形象。作品有《圣母的婚禮》、《西斯廷圣母》、《雅典學院》拉斐爾是一位意大利文藝復興時期的畫家和建筑師。他的作品具有優(yōu)第二部分：文藝復興時期的建筑文藝復興建筑是文藝復興時期流行于歐洲的建筑風格，有時也包括巴洛克建筑和古典主義建筑，起源于意大利佛羅倫薩。在理論上以文藝復興思潮為基礎；在造型上排斥象征神權至上的哥特建筑風格，提倡復興古羅馬時期的建筑形式，特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑形體等。第二部分：文藝復興時期的建筑文藝復興建筑是文藝復興時期流行于（一）風格特點（二）發(fā)展過程及代表人物（三）建筑理論（四）歷史評價（一）風格特點（一）風格特點：

文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng)作實踐中去。（一）風格特點：文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期圖為法國楓丹白露宮圖為法國楓丹白露宮（二）發(fā)展過程及代表人物：

文藝復興早期（15世紀），佛羅倫薩的建筑文藝復興盛期（15世紀至16世紀），羅馬的建筑文藝復興晚期（16世紀中葉和末葉）代表人物主要有伯魯乃列斯基、阿爾伯蒂、伯拉孟特、米開朗基羅、帕拉第奧等。（二）發(fā)展過程及代表人物：文藝復興早期（15世紀），佛羅倫1.文藝復興早期建筑：佛羅倫薩主教堂中央穹頂，伯魯乃列斯基佛羅倫薩的育嬰院，伯魯乃列斯基佛羅倫薩的美第奇府邸,米開朗琪羅1.文藝復興早期建筑：佛羅倫薩主教堂中央穹頂，伯魯乃列斯基主教堂是13世紀末，行會從貴族手中奪取政權以后，作為共和政體的紀念碑而建造的。穹窿坐落于高達55米的鼓座之上，八邊形對邊跨度42米，拱矢高度超過30米，呈柔和的尖拱形狀。由伯魯乃列斯基所設計。佛羅倫薩主教堂中央穹頂被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。

注：穹頂而非整座教堂。主教堂是13世紀末，行會從貴族手中奪取政權以后，作為共和政體文藝復興時期的建筑特色(課件)這座穹頂的歷史意義：第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律于不顧。因此，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志。第二，以前的穹頂，在外觀上是半露半掩的。但佛羅倫薩主教堂使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，這在西歐是第一次。因此，它是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志。第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂的首創(chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。這座穹頂的歷史意義：第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教佛羅倫薩育嬰院，伯魯乃列斯基設計，是一座四合院，正面向安農齊阿廣場的一側展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券直接架在科林斯的柱子上，輕快、明朗。佛羅倫薩育嬰院，伯魯乃列斯基設計，是一座四合院，正面向安農齊美狄奇府邸，米開朗琪羅設計，底層的大石塊只略經粗鑿，砌縫很寬；二層的石塊雖然平整，但砌縫仍有八厘米寬；三層沒有砌縫。為了追求壯觀，沿街立面做成屏風式的，同內部房間很不協調。它高將近27米，檐口挑出1.85米。

美狄奇府邸，米開朗琪羅設計，底層的大石塊只略經粗鑿，砌縫很寬2.文藝復興盛期建筑：羅馬的坦比哀多神堂，伯拉孟特羅馬圣彼得大教堂羅馬的法爾尼斯府邸，小桑迦洛2.文藝復興盛期建筑：羅馬的坦比哀多神堂，伯拉孟特坦比哀多神堂是一座集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊，16顆柱子，有地下墓室，為伯拉孟特設計。這座建筑物高居于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中式形式，當時就贏得了很好的聲譽，被稱為經典的作品，對后世有很大的影響，從歐洲到北美，幾乎出處有他的仿制品。坦比哀多神堂是一座集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊圣彼得大教堂位于梵蒂岡，是羅馬基督教的中心教堂，梵蒂岡羅馬教皇的教廷。圣彼得大教堂是全世界第一大教堂?？偯娣e2.3萬平方米，主體建筑高約45.4米，長約211米，最多可容納近6萬人同時祈禱。圣彼得大教堂俯瞰圖圣彼得大教堂位于梵蒂岡，是羅馬基督教的中心教堂，梵蒂岡羅馬教登教堂正中的圓穹頂部可眺望羅馬全城；在圓穹內的環(huán)形平臺上，可俯視教堂內部，欣賞圓穹內壁的大型鑲嵌畫。登教堂正中的圓穹頂部可眺望羅馬全城；在圓穹內的環(huán)形平臺上，可法爾尼斯府邸位于羅馬，為封閉四合院，3層，有很強的縱軸線和次要的橫軸線。四周立面是3層重疊的券柱式，像古羅馬大角斗場立面的構圖，形式很壯觀。法爾尼斯府邸位于羅馬，為封閉四合院，3層，有很強的縱軸線和次3.文藝復興晚期建筑：維琴察巴西利卡(1549)，帕拉第奧圓廳別墅(1552)，帕拉第奧3.文藝復興晚期建筑：維琴察巴西利卡(1549)，帕拉第奧維琴察巴西利卡原是建于1444年的哥特式的市政廳。意大利建筑師帕拉第奧1614年修復時在其外加上了一圈雙層連拱廊。此券柱式構圖細膩、有條不紊,被后人譽稱為帕拉第奧母題。然而,在這偉大的拱廊的圍囿下,巴西利卡中心大廳卻變得陰冷而潮濕。維琴察巴西利卡原是建于1444年的哥特式的市政廳。意大利建筑圓廳別墅是意大利的一座貴族府邸，建在維琴察的一小山丘上，由帕拉弟奧設計。這座建筑采用對稱手法，平面呈正方形，正中為一圓形大廳，廳上冠以一碟形穹隆，外觀高出四周屋頂，四個立面均有莊嚴的門廊和巨大的弧形臺階，富有古典韻味。圓廳別墅是意大利的一座貴族府邸，建在維琴察的一小山丘上，由帕文藝復興時期的建筑特色(課件)（三）建筑理論出現了許多理論著作，主要是以維特魯威的《建筑十書》為基礎發(fā)展而成的，思想源于古典建筑理論。（1）強調人體美，反映了當時的人文主義思想。（2）用數學和幾何學關系如黃金分割、正方形等來確定美的比例。不足：僵化，定了許多清規(guī)戒律和嚴格的柱式規(guī)范，限制其形式的進一步發(fā)展。（三）建筑理論出