《玩偶之家(節(jié)選)》優(yōu)秀課件(張)高中語文統(tǒng)編版選擇性必修中冊(cè)

【學(xué)習(xí)指引】

《玩偶之家（節(jié)選）》是部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)第四單元的第一課。1879年《玩偶之家》的首演，曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給當(dāng)時(shí)歐洲保守而偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。課文節(jié)選的第三幕是全劇的高潮，同時(shí)也是結(jié)局部分。閱讀時(shí)，注意抓住人物言行前后的變化，分析娜拉和海爾茂這兩個(gè)人物的性格，理解他們之間矛盾沖突的本質(zhì)，從而把握作品的思想意蘊(yùn)?！緦W(xué)習(xí)指引】1部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)-第四單元第12課《玩偶之家（節(jié)選）》部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)-第四單元第12課《玩偶2素養(yǎng)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，掌握戲劇的基本常識(shí)，如戲劇沖突、戲劇種類、戲劇語言等。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會(huì)意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。素養(yǎng)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，掌握戲劇的基本常識(shí)，如戲劇沖3目錄知人論世01初讀課文02文本研讀03技巧點(diǎn)撥04目錄知人論世01初讀課文02文本研讀03技巧點(diǎn)撥044知人論世第一部分知人論世第一部分5了解作者易卜生(1828—1906),挪威劇作家。當(dāng)過藥店學(xué)徒。青年時(shí)參加挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。1848年開始寫作。共寫劇本26部。早期劇作以挪威的民間傳說、英雄傳奇和中世紀(jì)歷史為題材,表現(xiàn)民族統(tǒng)一的愛國(guó)思想和民主意識(shí),主要有《英格夫人》《覬覦王位的人》等。了解作者易卜生(1828—1906),挪威劇作家。當(dāng)過藥店學(xué)6沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，他就對(duì)娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉?！舅伎?】理解戲劇內(nèi)容這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。他把“討論”帶入戲劇,“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系;調(diào)動(dòng)多種舞臺(tái)元素細(xì)膩刻畫人物心理,并使多種表現(xiàn)手法互相作用,既增強(qiáng)了戲劇的思想性,又強(qiáng)化了戲劇效果。③《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。③娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。因此，決定離開這個(gè)沒有真愛的人和沒有真愛的家。明確①戲刷場(chǎng)景高度集中。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。早期劇作以挪威的民間傳說、英雄傳奇和中世紀(jì)歷史為題材,表現(xiàn)民族統(tǒng)一的愛國(guó)思想和民主意識(shí),主要有《英格夫人》《覬覦王位的人》等。倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無路可以走。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。1879年《玩偶之家》的首演，曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給當(dāng)時(shí)歐洲保守而偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。了解作者1852—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演,倡導(dǎo)挪威民族戲劇,遭到保守勢(shì)力攻擊。1864年出于對(duì)政府的不滿而出國(guó),僑居國(guó)外27年。先后發(fā)表有感于小市民庸俗愚昧的精神狀態(tài)的哲學(xué)詩劇《布朗德》和《培爾·金特》。1877年后發(fā)表社會(huì)問題劇《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敵》,以尖銳的批判精神和寫實(shí)技巧，剖析社會(huì)弊端,觸及法律、宗教、道德、政黨、婦女地位等資本主義社會(huì)問題,主張通過道德的自我完善和個(gè)人的“精神反叛”來改造社會(huì)。這些作品取材于資產(chǎn)階級(jí)日常生活,采用散文體寫作,廢除旁白與獨(dú)白,舞臺(tái)指示明確而具體。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自7

戲劇,綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色,當(dāng)眾表演情節(jié)、顯示情境的一種藝術(shù)。在中國(guó),戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱,也曾被用來專指話劇。其基本要素是情節(jié)性的動(dòng)態(tài)造型,通過從空間到時(shí)間、從視覺到聽覺的對(duì)觀眾的多方面作用,引起演員與觀眾、觀眾與觀眾之間的反復(fù)交流,進(jìn)入集體的心理體驗(yàn)。按作品類型可分為悲劇、喜劇、正劇等;按題材內(nèi)容可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等。了解“戲劇”戲劇,綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色,當(dāng)眾表演情8相關(guān)背景兩個(gè)世紀(jì)以來，世界經(jīng)歷了兩次女性主義運(yùn)動(dòng)的高潮。女性主義運(yùn)動(dòng)的第一次高潮發(fā)生在十九世紀(jì)下半葉到二十世紀(jì)初期。這次女性主義運(yùn)動(dòng)是英美等國(guó)的婦女爭(zhēng)取投票權(quán)與公民權(quán)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇返膭?chuàng)作稍早于第一次女性主義運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期，不過劇作的創(chuàng)作時(shí)期已經(jīng)是女性主義的萌芽時(shí)期了。回顧二十世紀(jì)以前的很多文學(xué)作品都涉及婦女問題。在這些作品中不難發(fā)現(xiàn)，更多的是從外部的社會(huì)原因進(jìn)行探討男女不平等的原因，即認(rèn)為是社會(huì)的原因造成了這種不平等。它們通過家庭的內(nèi)部矛盾把問題的嚴(yán)重性表現(xiàn)出來，卻沒有看到問題的根源，當(dāng)時(shí)大多數(shù)人只是停留在表面上的“平等”，對(duì)于家庭中的父權(quán)文化很少觸及。而易卜生的《玩偶之家》就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。相關(guān)背景兩個(gè)世紀(jì)以來，世界經(jīng)歷了兩次女性主義運(yùn)動(dòng)的高潮。女性9解題《玩偶之家（節(jié)選）》①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。解題《玩偶之家（節(jié)選）》10《玩偶之家》主要情節(jié)

娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深愛著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過一筆款子?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼唬赃@件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然離家出走。

《玩偶之家》主要情節(jié)11

易卜生的社會(huì)問題劇立足于生活實(shí)際,反映挪威社會(huì)的家庭、婚姻和民主政治等重大問題,并關(guān)注人的精神和心靈,對(duì)傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。他把“討論”帶入戲劇,“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系;調(diào)動(dòng)多種舞臺(tái)元素細(xì)膩刻畫人物心理,并使多種表現(xiàn)手法互相作用,既增強(qiáng)了戲劇的思想性,又強(qiáng)化了戲劇效果。了解“易卜生的社會(huì)問題劇”易卜生的社會(huì)問題劇立足于生活實(shí)際,反映挪威社會(huì)的12明確今天考試不及格,我忐忑不安地回到了家,一回到家就看到了媽媽,心里想著:“要不要告訴媽媽我的成績(jī)呢,如果告訴媽媽,我會(huì)被她批評(píng)的。她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。娜拉對(duì)愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼?，以這件事威脅娜拉。③娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。娜拉害怕自己撒謊的行為，對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)-第四單元所以為娜拉計(jì)，錢，——高雅地說罷，就是經(jīng)濟(jì)，是最要緊的了。她一心愛著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng)；而易卜生的《玩偶之家》就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。1879年《玩偶之家》的首演，曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給當(dāng)時(shí)歐洲保守而偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；按作品類型可分為悲劇、喜劇、正劇等;按題材內(nèi)容可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響。初讀課文第二部分明確今天考試不及格,我忐忑不安地回到了家,一回到家就看131.明確字音啰嗦（luōsuo）撅折(juē)撇開（piě）攛掇（cuānduo）瞟一眼(piǎo)攆出去(niǎn)預(yù)習(xí)檢查1.明確字音預(yù)習(xí)檢查142.解釋詞語按捺不?。盒睦锛痹?，克制不住。斬釘截鐵：形容說話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷，毫不猶豫。自言自語：指自己對(duì)自己說話?；ㄑ郧烧Z：原指鋪張修飾、內(nèi)容空泛的言語或文辭，后多指用來騙人的虛偽動(dòng)聽的話。裝腔作勢(shì)：故意裝出一種腔調(diào)，做出一種姿勢(shì)，用來比喻故意做作。顛撲不破：比喻言論或?qū)W說正確，經(jīng)得起檢驗(yàn)。大禍臨頭:即將發(fā)生大災(zāi)禍。預(yù)習(xí)檢查2.解釋詞語預(yù)習(xí)檢查15（二）初讀課文?！舅伎?】把握故事情節(jié)，補(bǔ)全發(fā)展脈絡(luò)娜拉舞會(huì)歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉→阮克醫(yī)生到訪，在信箱留下畫著黑十字的名片→①

→門鈴響，又一封信來了，海爾茂重新變得甜言蜜語→②

。明確

①看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂怒罵娜拉②認(rèn)清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走【思考2】請(qǐng)結(jié)合選文及你所了解的相關(guān)戲劇情節(jié)簡(jiǎn)述這兩封來信的內(nèi)容。明確第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉當(dāng)年的借據(jù)要挾海爾茂不要開除他。第二封信：柯洛克斯泰在女友的勸說下將借據(jù)退給海爾茂，不再要挾。（二）初讀課文。16文本研讀第三部分文本研讀第三部分17【思考1】理解戲劇內(nèi)容1.劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。問題探究【思考1】理解戲劇內(nèi)容問題探究18【思考1】理解戲劇內(nèi)容2.聯(lián)系劇情，說說舞臺(tái)說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。明確這些舞臺(tái)說明均是對(duì)娜拉動(dòng)作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準(zhǔn)備，此時(shí)她離家出走的決心已經(jīng)非常堅(jiān)定。問題探究【思考1】理解戲劇內(nèi)容問題探究19【思考1】理解戲劇內(nèi)容3.《玩偶之家》的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶?。明確這個(gè)結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨(dú)立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比。問題探究【思考1】理解戲劇內(nèi)容問題探究20【思考2】鑒賞語言1.“娜拉:是，是，是，我知道你的心都在我身上”這句話的意思是什么?明確這句話連用三個(gè)“是”表現(xiàn)了娜拉的內(nèi)心對(duì)海爾茂的厭煩。問題探究【思考2】鑒賞語言問題探究21【思考2】鑒賞語言2.海爾茂:娜拉!喔，別忙!讓我再看遍!不錯(cuò)，不錯(cuò)!我沒事了!娜拉，我沒事了!”這句話表現(xiàn)了什么?明確表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動(dòng)，同時(shí)重復(fù)說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。問題探究【思考2】鑒賞語言問題探究22【思考2】鑒賞語言3.娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?明確奇跡中的奇跡:兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果;建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。問題探究【思考2】鑒賞語言問題探究23【活動(dòng)一】抓沖突，析人物1.戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。

問題探究①人與人之間的沖突。節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭(zhēng)取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。【活動(dòng)一】抓沖突，析人物問題探究①人與人之間的沖突。24

人與人之間的另一個(gè)矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。阮克大夫?qū)δ壤恢庇袌?zhí)著的愛慕之情，以至于他“從來不肯過門不入”；但娜拉一心愛著海爾茂，她盡管一直明白阮克的心思，卻不點(diǎn)破，也不拒絕，曾經(jīng)還企圖利用阮克對(duì)自己的深情來獲取他的幫助。隨著阮克的病重和即將離世，娜拉打消了利用阮克對(duì)自己的深情的想法，并以委婉的對(duì)話和“點(diǎn)煙”表達(dá)了對(duì)阮克的同情與慰藉。這一矛盾沖突較好地表現(xiàn)出娜拉善良、渴望真摯感情、憎惡虛情假意的性格，襯托出海爾茂的冷酷無情，也使娜拉這一形象更加真實(shí)，富有生活氣息。人與人之間的另一個(gè)矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間25②人物自身內(nèi)心的沖突。選文中人物自身內(nèi)心的沖突主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂內(nèi)心的沖突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發(fā)夾弄環(huán)信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時(shí)地又對(duì)會(huì)說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽(yù)；既不能平等對(duì)待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較好地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。②人物自身內(nèi)心的沖突。26還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。要想教育孩子，先得教育我自己”。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。②認(rèn)清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。斬釘截鐵：形容說話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷，毫不猶豫。一個(gè)英國(guó)人曾作一篇戲劇，說一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院。本文通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱鬧”的“沒出息”的人。只是這犧牲的適意是屬于自己的，與志士們之所謂為社會(huì)者無涉。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。2、朋友是生活中的陽光。戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。④娜拉對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡(jiǎn)要分析這兩個(gè)人物形象的特點(diǎn)。(摘編自魯迅《娜拉走后怎樣》，有刪改)《玩偶之家》的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。把握人物形象的社會(huì)意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。人物與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖災(zāi)。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所27【活動(dòng)一】抓沖突，析人物2.節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡(jiǎn)要分析這兩個(gè)人物形象的特點(diǎn)。（1)娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。從海爾茂的口中,我們知道娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對(duì)海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對(duì)阮克將死的同情與傷感?！净顒?dòng)一】抓沖突，析人物（1)娜拉28③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實(shí)現(xiàn)。她對(duì)丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。她主觀地把她29（2)海爾茂①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨(dú)立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，他就對(duì)娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的,娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。對(duì)于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學(xué)林丹太太時(shí)，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子；對(duì)于經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫,海爾茂非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對(duì)于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。（2)海爾茂30③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時(shí)，感到自己“沒事了”，安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護(hù)她，就像“保護(hù)一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復(fù)無常、厚顏無恥的本質(zhì)。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有31【活動(dòng)二】找原因，悟主題3.娜拉出走的原因是什么？請(qǐng)根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。問題探究①美好愛情生活理想的破滅。

娜拉對(duì)愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。她一心愛著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng)；她為了所愛的人業(yè)山當(dāng)時(shí)違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自已，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”，對(duì)于愛情，她徹底絕望了。因此，決定離開這個(gè)沒有真愛的人和沒有真愛的家。②她發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來對(duì)待，她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”。

丈夫認(rèn)為，“正經(jīng)事跟你有什么相干?”所以，夫妻二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個(gè)老婆，一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”，卻沒有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任，丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開家庭?！净顒?dòng)二】找原因，悟主題問題探究①美好愛情生活理想的破滅。32③娜拉在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，沒有得到真正的快樂。

八年里，娜拉“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口，吃一口”，沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱鬧”的“沒出息”的人。④娜拉對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉有三個(gè)可愛的孩子，但是她出走的時(shí)候卻一個(gè)都沒有帶走。娜拉愛她的孩子，但文中海爾茂說“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他們交給你”的話，讓娜拉想到自己因?yàn)榻桢X的事而撒謊。娜拉害怕自己撒謊的行為，對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒說媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。③娜拉在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，沒有得到真正的快樂。33【活動(dòng)三】找原因，悟主題4.針對(duì)娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時(shí)期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！€有一條，就是餓死了?！睂?duì)于魯迅這一觀點(diǎn)，你是否認(rèn)同?而張桂梅校長(zhǎng)“我最反對(duì)當(dāng)全職太太”的言論更是引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于”全職太太”的熱議，對(duì)此，你怎么看？問題探究觀點(diǎn)一：認(rèn)同。①?gòu)纳鐣?huì)環(huán)境來看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。第二次工業(yè)革命開始于19世紀(jì)60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的女權(quán)運(yùn)動(dòng)雖然處于高漲階段，但婦女的社會(huì)地位還沒有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。因此,社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)，娜拉出走之后很可能難以及時(shí)得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個(gè)例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。②從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。從劇情來看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對(duì)愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)?！净顒?dòng)三】找原因，悟主題問題探究觀點(diǎn)一：認(rèn)同。34③從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；平時(shí)沒有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來看，出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。④從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國(guó)太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝。”意思是說中國(guó)的每一次變革和進(jìn)步,都會(huì)有人付出血的代價(jià)。中國(guó)是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會(huì)進(jìn)步的必然性，然而，綜合以上幾點(diǎn)來看，娜拉為追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立、男女平等、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會(huì)進(jìn)步的犧牲品。③從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。35觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。①社會(huì)為娜拉出走以爭(zhēng)取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。因此，既然社會(huì)需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動(dòng)”，就說明社會(huì)能夠?yàn)榕蕴峁┱?dāng)、適合的工作機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)的挪威有一些女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家，應(yīng)當(dāng)也有一些女權(quán)運(yùn)動(dòng)的組織機(jī)構(gòu)，這些人和機(jī)構(gòu)能夠?yàn)槌鲎叩哪壤峁┍匾纳婧凸ぷ鞣矫娴膸椭?。②娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。從劇情來看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求；她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。③娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。娜拉的同學(xué)林丹太太，就是一位典型的獨(dú)立女性，她不受男性的庇護(hù)，愿意承擔(dān)家庭經(jīng)濟(jì)來源：她為了幫助娜拉擺脫借款危機(jī)而大膽勸說柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、有人格尊嚴(yán)的人。觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。36明確①戲刷場(chǎng)景高度集中。將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn).②運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題.藝術(shù)特點(diǎn)明確①戲刷場(chǎng)景高度集中。將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉37【思考8】拓展閱讀娜拉走后怎樣易卜生的著作，除了幾十首詩之外，其余都是劇本。這些劇本里面，有一時(shí)期是大抵含有社會(huì)問題的，世間也稱作“社會(huì)劇”，其中有一篇就是《娜拉》。

《娜拉》一名EinPuppenheim，中國(guó)譯作《傀儡家庭》(即《玩偶之家》)。娜拉當(dāng)初是滿足地生活在所謂幸福的家庭里的，但是她竟覺悟了；自己是丈夫的傀儡，孩子們又是她的傀儡。她于是走了，只聽得關(guān)門聲，接著就是閉幕。娜拉要怎樣才不走呢？或者說易卜生自己有解答，就是DieFrauvomMeere(《海上夫人》)。這女人是已經(jīng)結(jié)了婚的，然而先前有一個(gè)愛人在海的彼岸，一日突然尋來，叫她一同去。她便告知她的丈夫，要和那外來人會(huì)面。臨末，她的丈夫說：“現(xiàn)在放你完全自由。(走與不走)你能夠自己選擇，并且還要自己負(fù)責(zé)任。”于是什么事全都改變，她就不走了。這樣看來，娜拉倘也得到這樣的自由，或者也便可以安住。問題探究【思考8】拓展閱讀問題探究38但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。一個(gè)英國(guó)人曾作一篇戲劇，說一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院。還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見，除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且恢恍▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無路可以走。做夢(mèng)的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢(mèng)境的，因此只得走；可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用的。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢。夢(mèng)是好的；否則，錢是要緊的。所以為娜拉計(jì)，錢，——高雅地說罷，就是經(jīng)濟(jì)，是最要緊的了。自由固不是錢所能買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉。人類有一個(gè)大缺點(diǎn)，就是常常要饑餓。為補(bǔ)救這缺點(diǎn)起見，為準(zhǔn)備不做傀儡起見，在目下的社會(huì)里，經(jīng)濟(jì)權(quán)就見得最要緊了。第一，在家應(yīng)該先獲得男女平均的分配；第二，在社會(huì)應(yīng)該獲得男女相等的勢(shì)力?？上也恢肋@權(quán)柄如何取得，單知道仍然要戰(zhàn)斗；或者也許比要求參政權(quán)更要用劇烈的戰(zhàn)斗。戰(zhàn)斗不算好事情，我們也不能責(zé)成人人都是戰(zhàn)士，那么，平和的方法也就可貴了，這就是將來利用了親權(quán)來解放自己的子女。問題探究但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也39其實(shí)，在現(xiàn)在，一個(gè)娜拉的出走，或者也許不至于感到困難，因?yàn)檫@人物很特別，舉動(dòng)也新鮮，能得到若干人的同情，幫助著生活。生活在人們的同情之下，已經(jīng)是不自由了，然而倘有一百個(gè)娜拉出走，便連同情也減少，有一千一萬個(gè)出走，就得到厭惡了，斷不如自己握著經(jīng)濟(jì)權(quán)之為可靠。在經(jīng)濟(jì)方面得到自由，就不是傀儡了么？也還是傀儡。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。因?yàn)樵诂F(xiàn)在的社會(huì)里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，這決不是幾個(gè)女人取得經(jīng)濟(jì)權(quán)所能救的。但人不能餓著靜候理想世界的到來，至少也得留一點(diǎn)殘喘，正如涸轍之鮒，急謀升斗之水一樣，就要這較為切近的經(jīng)濟(jì)權(quán)，一面再想別的法。如果經(jīng)濟(jì)制度竟改革了，那上文當(dāng)然完全是廢話。然而上文，是又將娜拉當(dāng)作一個(gè)普通的人物而說的，假使她很特別，自己情愿闖出去做犧牲，那就又是另一回事。我們無權(quán)去勸誘人做犧牲，也無權(quán)去阻止人做犧牲。況且世上也盡有樂于犧牲、樂于受苦的人物。雖說背著咒詛，可是大約總該是覺得走比安息還適意，所以始終狂走的罷。問題探究其實(shí)，在現(xiàn)在，一個(gè)娜拉的出走，或者也許不至于感到40只是這犧牲的適意是屬于自己的，與志士們之所謂為社會(huì)者無涉。群眾，——尤其是中國(guó)的，——永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場(chǎng)，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯??；如果顯得觳觫，他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪前常有幾個(gè)人張著嘴看剝羊，仿佛頗愉快，人的犧牲能給予他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這一點(diǎn)愉快也就忘卻了。對(duì)于這樣的群眾沒有法，只好使他們無戲可看倒是療救，正無需乎震駭一時(shí)的犧牲，不如深沉的韌性的戰(zhàn)斗。可惜中國(guó)太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝。不是很大的鞭子打在背上，中國(guó)自己是不肯動(dòng)彈。我想這鞭子總要來，好壞是別一問題，然而總要打到的。但是從哪里來，怎么地來，我也是不能確切地知道。(摘編自魯迅《娜拉走后怎樣》，有刪改)問題：本文雖明寫挪威女性娜拉出走后的去向，卻句句暗含對(duì)中國(guó)女性乃至中國(guó)國(guó)民的映射。結(jié)合文章內(nèi)容，聯(lián)系生活實(shí)際，談?wù)勀闶侨绾卫斫獾?。明確①娜拉出走后，或者走向墮落，或者自立自強(qiáng)，代表了外國(guó)女性在她們所處時(shí)代的覺醒意識(shí)和囚徒困境。②中國(guó)女性在五四運(yùn)動(dòng)后，走上了外國(guó)女性走過的道路，覺醒后毅然離家，便也要面對(duì)娜拉曾經(jīng)遇到的問題，墮落自毀或者自立新生。③各個(gè)國(guó)家、各個(gè)時(shí)代的女性，想要獲得自主自由，走上娜拉離家之路后，都要面對(duì)這個(gè)問題，應(yīng)該提前做好準(zhǔn)備，通過戰(zhàn)斗獲得經(jīng)濟(jì)權(quán)。④國(guó)家和人民，也要自立自強(qiáng)，通過斗爭(zhēng)獲得經(jīng)濟(jì)權(quán)和話語權(quán)。問題探究只是這犧牲的適意是屬于自己的，與志士們之所謂為社41本文通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。明晰主旨本文通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)42技巧點(diǎn)撥第四部分技巧點(diǎn)撥第四部分43技巧點(diǎn)撥--心理刻畫【任務(wù)引導(dǎo)】《玩偶之家》中對(duì)女主人公娜拉的心理描寫十分出色。除了通過個(gè)性鮮明的語言(對(duì)話、獨(dú)白)直接表現(xiàn)人物心理外,巧妙利用細(xì)節(jié)和人物動(dòng)作描寫折射人物心理也是其突出特點(diǎn)。技巧點(diǎn)撥--心理刻畫【任務(wù)引導(dǎo)】《玩偶之家》中對(duì)女主人公娜44【課文解讀】娜拉在劇末的一系列動(dòng)作如“(穿外套)”“(戴帽子)”“(圍披肩)”“(拿起手提包)”等,暗示娜拉當(dāng)時(shí)離家出走的心意已決。動(dòng)作化是人物心理的外在體現(xiàn),通觀全劇的舞臺(tái)說明,有非常多表現(xiàn)力極強(qiáng)的動(dòng)詞,生動(dòng)形象地反映了娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂慮、煩亂、從幻想到幻想破滅,最后到覺醒的整個(gè)心理變化過程,細(xì)致的細(xì)節(jié)刻畫營(yíng)造了一種畫面感,使人物心理變化更加具體可感。心理刻畫【課文解讀】心理刻畫45【遷移運(yùn)用】請(qǐng)運(yùn)用心理描寫的手法寫一段文字,展示人物內(nèi)心的變化,200字左右。明確今天考試不及格,我忐忑不安地回到了家,一回到家就看到了媽媽,心里想著:“要不要告訴媽媽我的成績(jī)呢,如果告訴媽媽,我會(huì)被她批評(píng)的?！蔽矣窒肓讼?“不行啊,如果不說的話,被媽媽知道我的成績(jī)發(fā)下來了還不告訴她,就更慘了?！蔽矣窒肫鹄蠋煹脑?“要做一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人,即使你做錯(cuò)了,爸爸媽媽也會(huì)原諒你的?！蔽覜Q定了,我要跟媽媽說,我緩緩向媽媽走去。【遷移運(yùn)用】46素材積累—易卜生名句1、人的靈魂表現(xiàn)在他的事業(yè)上。2、朋友是生活中的陽光。3、青年時(shí)種下什么，老年時(shí)就收獲什么。4、經(jīng)歷是一面鏡子；學(xué)習(xí)它，你能清楚地看到往事。5、社會(huì)猶如一條船，每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備。6、偉大的事業(yè)，需要決心，能力，組織和責(zé)任感。7、在自由社會(huì)里，報(bào)紙是一股強(qiáng)大的力量。8、在高空中建造的樓閣決不會(huì)有堅(jiān)實(shí)。9、真理的精神和自由的精神才是社會(huì)的支柱。素材積累—易卜生名句47結(jié)束結(jié)束48【學(xué)習(xí)指引】

《玩偶之家（節(jié)選）》是部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)第四單元的第一課。1879年《玩偶之家》的首演，曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給當(dāng)時(shí)歐洲保守而偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。課文節(jié)選的第三幕是全劇的高潮，同時(shí)也是結(jié)局部分。閱讀時(shí)，注意抓住人物言行前后的變化，分析娜拉和海爾茂這兩個(gè)人物的性格，理解他們之間矛盾沖突的本質(zhì)，從而把握作品的思想意蘊(yùn)。【學(xué)習(xí)指引】49部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)-第四單元第12課《玩偶之家（節(jié)選）》部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)-第四單元第12課《玩偶50素養(yǎng)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，掌握戲劇的基本常識(shí)，如戲劇沖突、戲劇種類、戲劇語言等。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會(huì)意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。素養(yǎng)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，掌握戲劇的基本常識(shí)，如戲劇沖51目錄知人論世01初讀課文02文本研讀03技巧點(diǎn)撥04目錄知人論世01初讀課文02文本研讀03技巧點(diǎn)撥0452知人論世第一部分知人論世第一部分53了解作者易卜生(1828—1906),挪威劇作家。當(dāng)過藥店學(xué)徒。青年時(shí)參加挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。1848年開始寫作。共寫劇本26部。早期劇作以挪威的民間傳說、英雄傳奇和中世紀(jì)歷史為題材,表現(xiàn)民族統(tǒng)一的愛國(guó)思想和民主意識(shí),主要有《英格夫人》《覬覦王位的人》等。了解作者易卜生(1828—1906),挪威劇作家。當(dāng)過藥店學(xué)54沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，他就對(duì)娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉?！舅伎?】理解戲劇內(nèi)容這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。他把“討論”帶入戲劇,“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系;調(diào)動(dòng)多種舞臺(tái)元素細(xì)膩刻畫人物心理,并使多種表現(xiàn)手法互相作用,既增強(qiáng)了戲劇的思想性,又強(qiáng)化了戲劇效果。③《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。③娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。因此，決定離開這個(gè)沒有真愛的人和沒有真愛的家。明確①戲刷場(chǎng)景高度集中。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。早期劇作以挪威的民間傳說、英雄傳奇和中世紀(jì)歷史為題材,表現(xiàn)民族統(tǒng)一的愛國(guó)思想和民主意識(shí),主要有《英格夫人》《覬覦王位的人》等。倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無路可以走。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。1879年《玩偶之家》的首演，曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給當(dāng)時(shí)歐洲保守而偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。了解作者1852—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演,倡導(dǎo)挪威民族戲劇,遭到保守勢(shì)力攻擊。1864年出于對(duì)政府的不滿而出國(guó),僑居國(guó)外27年。先后發(fā)表有感于小市民庸俗愚昧的精神狀態(tài)的哲學(xué)詩劇《布朗德》和《培爾·金特》。1877年后發(fā)表社會(huì)問題劇《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敵》,以尖銳的批判精神和寫實(shí)技巧，剖析社會(huì)弊端,觸及法律、宗教、道德、政黨、婦女地位等資本主義社會(huì)問題,主張通過道德的自我完善和個(gè)人的“精神反叛”來改造社會(huì)。這些作品取材于資產(chǎn)階級(jí)日常生活,采用散文體寫作,廢除旁白與獨(dú)白,舞臺(tái)指示明確而具體。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自55

戲劇,綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色,當(dāng)眾表演情節(jié)、顯示情境的一種藝術(shù)。在中國(guó),戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱,也曾被用來專指話劇。其基本要素是情節(jié)性的動(dòng)態(tài)造型,通過從空間到時(shí)間、從視覺到聽覺的對(duì)觀眾的多方面作用,引起演員與觀眾、觀眾與觀眾之間的反復(fù)交流,進(jìn)入集體的心理體驗(yàn)。按作品類型可分為悲劇、喜劇、正劇等;按題材內(nèi)容可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等。了解“戲劇”戲劇,綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色,當(dāng)眾表演情56相關(guān)背景兩個(gè)世紀(jì)以來，世界經(jīng)歷了兩次女性主義運(yùn)動(dòng)的高潮。女性主義運(yùn)動(dòng)的第一次高潮發(fā)生在十九世紀(jì)下半葉到二十世紀(jì)初期。這次女性主義運(yùn)動(dòng)是英美等國(guó)的婦女爭(zhēng)取投票權(quán)與公民權(quán)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇返膭?chuàng)作稍早于第一次女性主義運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期，不過劇作的創(chuàng)作時(shí)期已經(jīng)是女性主義的萌芽時(shí)期了?；仡櫠兰o(jì)以前的很多文學(xué)作品都涉及婦女問題。在這些作品中不難發(fā)現(xiàn)，更多的是從外部的社會(huì)原因進(jìn)行探討男女不平等的原因，即認(rèn)為是社會(huì)的原因造成了這種不平等。它們通過家庭的內(nèi)部矛盾把問題的嚴(yán)重性表現(xiàn)出來，卻沒有看到問題的根源，當(dāng)時(shí)大多數(shù)人只是停留在表面上的“平等”，對(duì)于家庭中的父權(quán)文化很少觸及。而易卜生的《玩偶之家》就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。相關(guān)背景兩個(gè)世紀(jì)以來，世界經(jīng)歷了兩次女性主義運(yùn)動(dòng)的高潮。女性57解題《玩偶之家（節(jié)選）》①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。解題《玩偶之家（節(jié)選）》58《玩偶之家》主要情節(jié)

娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深愛著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過一筆款子?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼?，以這件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然離家出走。

《玩偶之家》主要情節(jié)59

易卜生的社會(huì)問題劇立足于生活實(shí)際,反映挪威社會(huì)的家庭、婚姻和民主政治等重大問題,并關(guān)注人的精神和心靈,對(duì)傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。他把“討論”帶入戲劇,“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系;調(diào)動(dòng)多種舞臺(tái)元素細(xì)膩刻畫人物心理,并使多種表現(xiàn)手法互相作用,既增強(qiáng)了戲劇的思想性,又強(qiáng)化了戲劇效果。了解“易卜生的社會(huì)問題劇”易卜生的社會(huì)問題劇立足于生活實(shí)際,反映挪威社會(huì)的60明確今天考試不及格,我忐忑不安地回到了家,一回到家就看到了媽媽,心里想著:“要不要告訴媽媽我的成績(jī)呢,如果告訴媽媽,我會(huì)被她批評(píng)的。她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。娜拉對(duì)愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼?，以這件事威脅娜拉。③娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。娜拉害怕自己撒謊的行為，對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)-第四單元所以為娜拉計(jì)，錢，——高雅地說罷，就是經(jīng)濟(jì)，是最要緊的了。她一心愛著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng)；而易卜生的《玩偶之家》就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。1879年《玩偶之家》的首演，曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給當(dāng)時(shí)歐洲保守而偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；按作品類型可分為悲劇、喜劇、正劇等;按題材內(nèi)容可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響。初讀課文第二部分明確今天考試不及格,我忐忑不安地回到了家,一回到家就看611.明確字音啰嗦（luōsuo）撅折(juē)撇開（piě）攛掇（cuānduo）瞟一眼(piǎo)攆出去(niǎn)預(yù)習(xí)檢查1.明確字音預(yù)習(xí)檢查622.解釋詞語按捺不?。盒睦锛痹?，克制不住。斬釘截鐵：形容說話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷，毫不猶豫。自言自語：指自己對(duì)自己說話。花言巧語：原指鋪張修飾、內(nèi)容空泛的言語或文辭，后多指用來騙人的虛偽動(dòng)聽的話。裝腔作勢(shì)：故意裝出一種腔調(diào)，做出一種姿勢(shì)，用來比喻故意做作。顛撲不破：比喻言論或?qū)W說正確，經(jīng)得起檢驗(yàn)。大禍臨頭:即將發(fā)生大災(zāi)禍。預(yù)習(xí)檢查2.解釋詞語預(yù)習(xí)檢查63（二）初讀課文?！舅伎?】把握故事情節(jié)，補(bǔ)全發(fā)展脈絡(luò)娜拉舞會(huì)歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉→阮克醫(yī)生到訪，在信箱留下畫著黑十字的名片→①

→門鈴響，又一封信來了，海爾茂重新變得甜言蜜語→②

。明確

①看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂怒罵娜拉②認(rèn)清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走【思考2】請(qǐng)結(jié)合選文及你所了解的相關(guān)戲劇情節(jié)簡(jiǎn)述這兩封來信的內(nèi)容。明確第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉當(dāng)年的借據(jù)要挾海爾茂不要開除他。第二封信：柯洛克斯泰在女友的勸說下將借據(jù)退給海爾茂，不再要挾。（二）初讀課文。64文本研讀第三部分文本研讀第三部分65【思考1】理解戲劇內(nèi)容1.劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。問題探究【思考1】理解戲劇內(nèi)容問題探究66【思考1】理解戲劇內(nèi)容2.聯(lián)系劇情，說說舞臺(tái)說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。明確這些舞臺(tái)說明均是對(duì)娜拉動(dòng)作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準(zhǔn)備，此時(shí)她離家出走的決心已經(jīng)非常堅(jiān)定。問題探究【思考1】理解戲劇內(nèi)容問題探究67【思考1】理解戲劇內(nèi)容3.《玩偶之家》的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶?。明確這個(gè)結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨(dú)立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比。問題探究【思考1】理解戲劇內(nèi)容問題探究68【思考2】鑒賞語言1.“娜拉:是，是，是，我知道你的心都在我身上”這句話的意思是什么?明確這句話連用三個(gè)“是”表現(xiàn)了娜拉的內(nèi)心對(duì)海爾茂的厭煩。問題探究【思考2】鑒賞語言問題探究69【思考2】鑒賞語言2.海爾茂:娜拉!喔，別忙!讓我再看遍!不錯(cuò)，不錯(cuò)!我沒事了!娜拉，我沒事了!”這句話表現(xiàn)了什么?明確表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動(dòng)，同時(shí)重復(fù)說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。問題探究【思考2】鑒賞語言問題探究70【思考2】鑒賞語言3.娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?明確奇跡中的奇跡:兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果;建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。問題探究【思考2】鑒賞語言問題探究71【活動(dòng)一】抓沖突，析人物1.戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。

問題探究①人與人之間的沖突。節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭(zhēng)取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)?！净顒?dòng)一】抓沖突，析人物問題探究①人與人之間的沖突。72

人與人之間的另一個(gè)矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。阮克大夫?qū)δ壤恢庇袌?zhí)著的愛慕之情，以至于他“從來不肯過門不入”；但娜拉一心愛著海爾茂，她盡管一直明白阮克的心思，卻不點(diǎn)破，也不拒絕，曾經(jīng)還企圖利用阮克對(duì)自己的深情來獲取他的幫助。隨著阮克的病重和即將離世，娜拉打消了利用阮克對(duì)自己的深情的想法，并以委婉的對(duì)話和“點(diǎn)煙”表達(dá)了對(duì)阮克的同情與慰藉。這一矛盾沖突較好地表現(xiàn)出娜拉善良、渴望真摯感情、憎惡虛情假意的性格，襯托出海爾茂的冷酷無情，也使娜拉這一形象更加真實(shí)，富有生活氣息。人與人之間的另一個(gè)矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間73②人物自身內(nèi)心的沖突。選文中人物自身內(nèi)心的沖突主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂內(nèi)心的沖突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發(fā)夾弄環(huán)信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時(shí)地又對(duì)會(huì)說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽(yù)；既不能平等對(duì)待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較好地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。②人物自身內(nèi)心的沖突。74還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。要想教育孩子，先得教育我自己”。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。②認(rèn)清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。斬釘截鐵：形容說話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷，毫不猶豫。一個(gè)英國(guó)人曾作一篇戲劇，說一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院。本文通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱鬧”的“沒出息”的人。只是這犧牲的適意是屬于自己的，與志士們之所謂為社會(huì)者無涉。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。2、朋友是生活中的陽光。戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。④娜拉對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡(jiǎn)要分析這兩個(gè)人物形象的特點(diǎn)。(摘編自魯迅《娜拉走后怎樣》，有刪改)《玩偶之家》的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。把握人物形象的社會(huì)意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。人物與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖災(zāi)。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所75【活動(dòng)一】抓沖突，析人物2.節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡(jiǎn)要分析這兩個(gè)人物形象的特點(diǎn)。（1)娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。從海爾茂的口中,我們知道娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對(duì)海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對(duì)阮克將死的同情與傷感?！净顒?dòng)一】抓沖突，析人物（1)娜拉76③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實(shí)現(xiàn)。她對(duì)丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。她主觀地把她77（2)海爾茂①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨(dú)立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，他就對(duì)娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的,娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。對(duì)于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學(xué)林丹太太時(shí)，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子；對(duì)于經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫,海爾茂非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對(duì)于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。（2)海爾茂78③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時(shí)，感到自己“沒事了”，安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護(hù)她，就像“保護(hù)一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復(fù)無常、厚顏無恥的本質(zhì)。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有79【活動(dòng)二】找原因，悟主題3.娜拉出走的原因是什么？請(qǐng)根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。問題探究①美好愛情生活理想的破滅。

娜拉對(duì)愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。她一心愛著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng)；她為了所愛的人業(yè)山當(dāng)時(shí)違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自已，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”，對(duì)于愛情，她徹底絕望了。因此，決定離開這個(gè)沒有真愛的人和沒有真愛的家。②她發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來對(duì)待，她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”。

丈夫認(rèn)為，“正經(jīng)事跟你有什么相干?”所以，夫妻二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個(gè)老婆，一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”，卻沒有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任，丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開家庭。【活動(dòng)二】找原因，悟主題問題探究①美好愛情生活理想的破滅。80③娜拉在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，沒有得到真正的快樂。

八年里，娜拉“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口，吃一口”，沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱鬧”的“沒出息”的人。④娜拉對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉有三個(gè)可愛的孩子，但是她出走的時(shí)候卻一個(gè)都沒有帶走。娜拉愛她的孩子，但文中海爾茂說“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他們交給你”的話，讓娜拉想到自己因?yàn)榻桢X的事而撒謊。娜拉害怕自己撒謊的行為，對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒說媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。③娜拉在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，沒有得到真正的快樂。81【活動(dòng)三】找原因，悟主題4.針對(duì)娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時(shí)期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！€有一條，就是餓死了?！睂?duì)于魯迅這一觀點(diǎn)，你是否認(rèn)同?而張桂梅校長(zhǎng)“我最反對(duì)當(dāng)全職太太”的言論更是引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于”全職太太”的熱議，對(duì)此，你怎么看？問題探究觀點(diǎn)一：認(rèn)同。①?gòu)纳鐣?huì)環(huán)境來看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。第二次工業(yè)革命開始于19世紀(jì)60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的女權(quán)運(yùn)動(dòng)雖然處于高漲階段，但婦女的社會(huì)地位還沒有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。因此,社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)，娜拉出走之后很可能難以及時(shí)得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個(gè)例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。②從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。從劇情來看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對(duì)愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。【活動(dòng)三】找原因，悟主題問題探究觀點(diǎn)一：認(rèn)同。82③從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；平時(shí)沒有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來看，出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。④從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國(guó)太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝。”意思是說中國(guó)的每一次變革和進(jìn)步,都會(huì)有人付出血的代價(jià)。中國(guó)是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會(huì)進(jìn)步的必然性，然而，綜合以上幾點(diǎn)來看，娜拉為追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立、男女平等、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會(huì)進(jìn)步的犧牲品。③從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。83觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。①社會(huì)為娜拉出走以爭(zhēng)取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。因此，既然社會(huì)需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動(dòng)”，就說明社會(huì)能夠?yàn)榕蕴峁┱?dāng)、適合的工作機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)的挪威有一些女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家，應(yīng)當(dāng)也有一些女權(quán)運(yùn)動(dòng)的組織機(jī)構(gòu)，這些人和機(jī)構(gòu)能夠?yàn)槌鲎叩哪壤峁┍匾纳婧凸ぷ鞣矫娴膸椭＂谀壤邆涑鲎吆笞呦蜃粤⒑统晒Φ闹饔^條件。從劇情來看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求；她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。③娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。娜拉的同學(xué)林丹太太，就是一位典型的獨(dú)立女性，她不受男性的庇護(hù)，愿意承擔(dān)家庭經(jīng)濟(jì)來源：她為了幫助娜拉擺脫借款危機(jī)而大膽勸說柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、有人格尊嚴(yán)的人。觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。84明確①戲刷場(chǎng)景高度集中。將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn).②運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題.藝術(shù)特點(diǎn)明確①戲刷場(chǎng)景高度集中。將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉85【思考8】拓展閱讀娜拉走后怎樣易卜生的著作，除了幾十首詩之外，其余都是劇本。這些劇本里面，有一時(shí)期是大抵含有社會(huì)問題的，世間也稱作“社會(huì)劇”，其中有一篇就是《娜拉》。

《娜拉》一名EinPuppenheim，中國(guó)譯作《傀儡家庭》(即《玩偶之家》)。娜拉當(dāng)初是滿足地生活在所謂幸福的家庭里的，但是她竟覺悟了；自己是丈夫的傀儡，孩子們又是她的傀儡。她于是走了，只聽得關(guān)門聲，接著就是閉幕。娜拉要怎樣才不走呢？或者說易卜生自己有解答，就是DieFrauvomMeere(《海上夫人》)。這女人是已經(jīng)結(jié)了婚的，然而先前有一個(gè)愛人在海的彼岸，一日突然尋來，叫她