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第一章文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀
第一章文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀1一、世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀(一)世界文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生及原因1.產(chǎn)生理論源于德國法蘭克福學(xué)派對“大眾文化”的研究和對“文化工業(yè)”的批判。文化傳媒介質(zhì)的三次革命:印刷術(shù)電視技術(shù)電影、錄音、無線電
一、世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀(一)世界文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生及原因22.原因:
第一,工業(yè)化社會向后工業(yè)化社會轉(zhuǎn)型,提供了發(fā)展空間。第二,現(xiàn)代高科技,提供技術(shù)支持。第三,全球化趨勢,產(chǎn)生助推作用。2.原因:3(二)美國文化產(chǎn)業(yè)1.現(xiàn)狀☆美國文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)過多年的探索與實踐形成了一套完善的組織體系?!罴堎|(zhì)媒介、電臺、電視臺、電影等文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。
(二)美國文化產(chǎn)業(yè)1.現(xiàn)狀4
美國紙質(zhì)傳媒相當(dāng)發(fā)達(dá),日報有1500多家,周報和小報則更多達(dá)8000家?!都~約時報》、《今日美國》、《華爾街日報》等報紙的發(fā)行量均超過了100萬份。當(dāng)前,美國共有1965家電臺,其中僅商業(yè)電臺每年的廣告收人就高達(dá)88億美元。2O世紀(jì)中期,美國平均每個家庭擁有一臺以上電視機,人均在電視機前消耗的時間則多達(dá)7個小時。美國擁有世界上最大的電影制作基地—好萊塢,好萊塢具有技術(shù)先進(jìn)的電影生產(chǎn)流水線和成熟的商業(yè)運作經(jīng)驗,每年生產(chǎn)出大量的商業(yè)娛樂影片輻射全球,其商業(yè)利潤相當(dāng)可觀。1929年創(chuàng)立的奧斯卡獎聞名世界,是全球眾多影片制作商角逐的獎項,多年來一直影響著各國商業(yè)影片的發(fā)展趨向。美國紙質(zhì)傳媒相當(dāng)發(fā)達(dá),日報有1500多家,周報和小報5
迪士尼樂園迪士尼樂園61.現(xiàn)狀☆20世紀(jì)末,美國絕大多數(shù)傳播媒介都已走向集約化、巨型化?!钗幕a(chǎn)業(yè)在整個經(jīng)濟(jì)發(fā)展中占有相當(dāng)比重,成為國民經(jīng)濟(jì)重要的支柱產(chǎn)業(yè)。1.現(xiàn)狀72.原因☆經(jīng)濟(jì)的自由主義☆文化擴(kuò)張戰(zhàn)略☆先進(jìn)的科技水平☆
“贏家通吃”戰(zhàn)略
好萊塢標(biāo)志性筑——環(huán)球影城2.原因☆經(jīng)濟(jì)的自由主義好萊塢標(biāo)志性筑8(三)歐洲文化產(chǎn)業(yè)
1.英國文化產(chǎn)業(yè)文化創(chuàng)意及相關(guān)產(chǎn)業(yè)對英國國內(nèi)生產(chǎn)總值的貢獻(xiàn)率約為6.2%,并創(chuàng)造了近200萬個就業(yè)崗位。英國的博物館和畫廊每年創(chuàng)造約150億英鎊的利潤,2009年倫敦52家劇院的年票房收入達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的5.04億英鎊,2012年預(yù)計會進(jìn)一步增長。
(三)歐洲文化產(chǎn)業(yè)1.英國文化產(chǎn)業(yè)92.法國的文化產(chǎn)業(yè)法國政府對文化事業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)給予不同形式的財政支持或贊助。法國文化部的一名官員向記者介紹說,主要形式有三種:一是中央政府直接提供贊助、補助和獎金等。每一個從事文化活動的企業(yè)或民間協(xié)會,均可向文化部直接申請財政支持。二是來自地方財政支持。法國的大區(qū)、省、市、鎮(zhèn)政府都有支持文化事業(yè)發(fā)展的財政預(yù)算。三是政府通過制定減稅等規(guī)章鼓勵企業(yè)為文化發(fā)展提供各類幫助。有關(guān)企業(yè)可享受3%左右的稅收優(yōu)惠。統(tǒng)計表明,法國企業(yè)為文化發(fā)展提供的贊助,多年來一直高于對其他諸如環(huán)保行業(yè)的贊助。
2.法國的文化產(chǎn)業(yè)法國政府對文化事業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)給予不同形式的10法國阿謝特出版社標(biāo)志法國阿謝特新聞公司是世界上最大的新聞雜志出版商,每年的營業(yè)額高達(dá)123億法郎,年利潤約為4.57億法郎。back法國阿謝特出版社標(biāo)志法國阿謝特新聞公司是世界上最大的新聞雜志113.德國文化產(chǎn)業(yè)目前,文化經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)在德國經(jīng)濟(jì)活動中占據(jù)越來越重要的位置,大大小小從事與文化相關(guān)的公司遍布德國。據(jù)第二屆全德文化經(jīng)濟(jì)會議公布的統(tǒng)計報告,2003年,德國有13.4萬人在僅有2至5名職工的小型私營文化經(jīng)濟(jì)公司工作,創(chuàng)造產(chǎn)值350億歐元,占國內(nèi)生產(chǎn)總值的1.6%,與軟件市場和能源市場各自創(chuàng)造的產(chǎn)值比例相當(dāng)。值得一提的是,德國小型文化公司的經(jīng)營狀況普遍好于大型公司。3.德國文化產(chǎn)業(yè)目前,文化經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)在德國經(jīng)濟(jì)活動中占據(jù)越來越12(四)亞洲文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
日:是亞洲文化產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的國家,全球市場僅次于美國1993年年產(chǎn)值超過汽車工業(yè)年產(chǎn)值1995年《新文化立國:關(guān)于振興文化的幾個重要策略》確立了日本21世紀(jì)的文化立國方略。優(yōu)勢產(chǎn)業(yè):游戲軟件、動漫畫、日?。ㄋ模﹣喼尬幕a(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀13韓:上世紀(jì)亞洲金融危機暴發(fā)之后,韓國的傳統(tǒng)制造業(yè)受到重創(chuàng),急需尋找新的經(jīng)濟(jì)增長點,時任韓國總統(tǒng)金大中提出了“文化立國”的戰(zhàn)略,并制定了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年規(guī)劃》等多部法律法規(guī),開始大力扶持文化產(chǎn)業(yè)。另外,韓國還成立文化振興院等研究機構(gòu),為文化產(chǎn)業(yè)獻(xiàn)計獻(xiàn)策,同時建立文化振興基金為文化產(chǎn)業(yè)提供資金支持。正是在政府的支持下,以電影、電視劇為代表的韓國文化產(chǎn)品橫空出世。韓國的旅游、餐飲、服飾等也乘勢走向世界。
韓:上世紀(jì)亞洲金融危機暴發(fā)之后,韓國的傳統(tǒng)制造業(yè)受到重創(chuàng),急14二、世界文化產(chǎn)業(yè)的理論流派(一)“文化工業(yè)”理論——法蘭克福學(xué)派
德國法蘭克福大學(xué)社會研究所的學(xué)術(shù)團(tuán)體,是20世紀(jì)西方最大的馬克思主義流派之一,也是現(xiàn)代西方哲學(xué)的重要流派。
二、世界文化產(chǎn)業(yè)的理論流派(一)“文化工業(yè)”理論——法151、發(fā)展及代表人物早期:1930年至1949年。代表人物阿多諾、霍克海默、本雅明等。鼎盛期:1949年至1969年,代表人物哈貝馬斯、施密特、內(nèi)格特等。末期:20世紀(jì)70年代末,走向解體。1、發(fā)展及代表人物早期:1930年至1949年。代表人物阿多162、“文化工業(yè)”批判理論
“文化工業(yè)”概念是20世紀(jì)40年代霍克海默和阿多諾在《啟蒙的辯證法》一書中首先提出?;艨撕D⒍嘀Zback2、“文化工業(yè)”批判理論“文化工業(yè)”概念是20世17文化工業(yè)批判理論的主要觀點:第一:金錢是文化工業(yè)存在的根源。第二:剝奪了藝術(shù)本應(yīng)具有的反抗及批判功能。第三:降低了文化產(chǎn)品的藝術(shù)價值、喪失了傳統(tǒng)藝術(shù)的“韻味”。
第四:使創(chuàng)作者不可能自由創(chuàng)造,消費者喪失獨立判斷能力。
文化工業(yè)批判理論的主要觀點:第一:金錢是文化工業(yè)存在的根源。18(二)基礎(chǔ)理論
——英國文化學(xué)派(伯明翰學(xué)派)
其研究重點在于對文化產(chǎn)品中所包含的內(nèi)容進(jìn)行意識形態(tài)方面的探討,注重研究文化產(chǎn)業(yè)的符號生產(chǎn)機制及符號生產(chǎn)的原則。1964年英國伯明翰大學(xué)成立“當(dāng)代文化研究中心”,標(biāo)志著英國文化學(xué)派的成立。
(二)基礎(chǔ)理論
——英國文化學(xué)派191.伯明翰學(xué)派代表人物代表人物有雷蒙·威廉斯、斯圖亞特·霍爾
、特里·伊格爾頓
。雷蒙.威廉斯
斯圖亞特·霍爾特里?伊格爾頓1.伯明翰學(xué)派代表人物代表人物有雷蒙·威廉斯、斯圖亞202.伯明翰學(xué)派的主要觀點第一:拒絕高雅與低俗的傳統(tǒng)劃分,取消文化產(chǎn)品中審美標(biāo)準(zhǔn)的首要地位。第二:文化研究的重點轉(zhuǎn)向流通過程,更關(guān)心文化產(chǎn)品的用法與用途。第三:認(rèn)為文化產(chǎn)業(yè)的文本是開放的,受眾雖不參與內(nèi)容的生產(chǎn),卻可以參與文本的解讀,從而能夠主動地、創(chuàng)造性地接受文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品。2.伯明翰學(xué)派的主要觀點第一:拒絕高雅與低俗的傳統(tǒng)劃分,取消213.美國文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論代表人物約翰·費斯克,提出著名觀點“大眾文化就是日常生活”,代表著作《理解大眾文化》3.美國文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論代表人物約翰·費斯克,提出著名觀點“22赫伯特·甘斯,提出“品味文化”的概念,代表作《大眾文化和高級文化》赫伯特·甘斯,提出“品味文化”的概念,代23弗雷德里克·詹姆遜,創(chuàng)立后現(xiàn)代主義的概念,代表作《后現(xiàn)代主義與消費社會》弗雷德里克·詹姆遜,創(chuàng)立后現(xiàn)代主義的概24(三)應(yīng)用理論
其研究側(cè)重于文化產(chǎn)業(yè)實踐的理論探索,以期解決實際問題,包括有關(guān)文化產(chǎn)品的開發(fā)、生產(chǎn)和營銷以及文化產(chǎn)品提供企業(yè)的管理和運作等方面。
(三)應(yīng)用理論25三、文化產(chǎn)業(yè)在我國的發(fā)展
重大事件:1992年,羅干在《重大戰(zhàn)略決策——加強發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)》中首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”一詞。1998年,文化部文化產(chǎn)業(yè)司成立,標(biāo)志著中國政府把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)納入政府工作體系。2000年,“文化產(chǎn)業(yè)”首次在中央文件(十五屆五中全會《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十個五年計劃的建議》)中提出。2002年,黨的十六大報告首次把“文化事業(yè)”與“文化產(chǎn)業(yè)”區(qū)分開來。三、文化產(chǎn)業(yè)在我國的發(fā)展重大事件:26(一)發(fā)展過程1.起步階段(1978年-1984年)以文化在流通領(lǐng)域的發(fā)展為標(biāo)志。2.成長階段(1985年-1991年)以大量涌現(xiàn)的廣告公司和演藝公司為標(biāo)志。3.自覺階段(1992年-2001年)以國有大型文化單位的轉(zhuǎn)軌和轉(zhuǎn)型為標(biāo)志。4.加速發(fā)展(2002年后)以十六大提出積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)為標(biāo)志。(一)發(fā)展過程1.起步階段(1978年-1984年)以文化在27(二)發(fā)展現(xiàn)狀圖書出版、報刊、廣播電視電影、音像、網(wǎng)絡(luò)傳媒……(二)發(fā)展現(xiàn)狀圖書出版、報刊、廣播電視電影、音像、網(wǎng)絡(luò)傳媒…28(三)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機遇與問題1.機遇2001年,中國加入世界貿(mào)易組織;2008年北京舉辦第29屆奧運會。2010年,上海世博會。(三)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機遇與問題1.機遇292.問題
第一,西方文化產(chǎn)業(yè)的入侵第二,我國傳統(tǒng)價值觀念的影響第三,資金的缺乏第四,人才匱乏第五,現(xiàn)代文化企業(yè)制度尚未建立起來2.問題第一,西方文化產(chǎn)業(yè)的入侵30(四)促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略舉措
1.特色戰(zhàn)略2.龍頭帶動戰(zhàn)略3.區(qū)別發(fā)展戰(zhàn)略4.加大改革力度5.推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)科技提升
(四)促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略舉措1.特色戰(zhàn)略31思考題1.美、歐、日、韓文化產(chǎn)業(yè)繁盛的原因?2.西方文化產(chǎn)業(yè)理論中的主要學(xué)派有哪些?怎樣理解法蘭克福學(xué)派“文化工業(yè)”批判理論?3.我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個階段?當(dāng)前面臨的主要問題是什么?思考題1.美、歐、日、韓文化產(chǎn)業(yè)繁盛的原因?32演講完畢,謝謝觀看!演講完畢,謝謝觀看!33
第一章文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀
第一章文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀34一、世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀(一)世界文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生及原因1.產(chǎn)生理論源于德國法蘭克福學(xué)派對“大眾文化”的研究和對“文化工業(yè)”的批判。文化傳媒介質(zhì)的三次革命:印刷術(shù)電視技術(shù)電影、錄音、無線電
一、世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀(一)世界文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生及原因352.原因:
第一,工業(yè)化社會向后工業(yè)化社會轉(zhuǎn)型,提供了發(fā)展空間。第二,現(xiàn)代高科技,提供技術(shù)支持。第三,全球化趨勢,產(chǎn)生助推作用。2.原因:36(二)美國文化產(chǎn)業(yè)1.現(xiàn)狀☆美國文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)過多年的探索與實踐形成了一套完善的組織體系。☆紙質(zhì)媒介、電臺、電視臺、電影等文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。
(二)美國文化產(chǎn)業(yè)1.現(xiàn)狀37
美國紙質(zhì)傳媒相當(dāng)發(fā)達(dá),日報有1500多家,周報和小報則更多達(dá)8000家?!都~約時報》、《今日美國》、《華爾街日報》等報紙的發(fā)行量均超過了100萬份。當(dāng)前,美國共有1965家電臺,其中僅商業(yè)電臺每年的廣告收人就高達(dá)88億美元。2O世紀(jì)中期,美國平均每個家庭擁有一臺以上電視機,人均在電視機前消耗的時間則多達(dá)7個小時。美國擁有世界上最大的電影制作基地—好萊塢,好萊塢具有技術(shù)先進(jìn)的電影生產(chǎn)流水線和成熟的商業(yè)運作經(jīng)驗,每年生產(chǎn)出大量的商業(yè)娛樂影片輻射全球,其商業(yè)利潤相當(dāng)可觀。1929年創(chuàng)立的奧斯卡獎聞名世界,是全球眾多影片制作商角逐的獎項,多年來一直影響著各國商業(yè)影片的發(fā)展趨向。美國紙質(zhì)傳媒相當(dāng)發(fā)達(dá),日報有1500多家,周報和小報38
迪士尼樂園迪士尼樂園391.現(xiàn)狀☆20世紀(jì)末,美國絕大多數(shù)傳播媒介都已走向集約化、巨型化?!钗幕a(chǎn)業(yè)在整個經(jīng)濟(jì)發(fā)展中占有相當(dāng)比重,成為國民經(jīng)濟(jì)重要的支柱產(chǎn)業(yè)。1.現(xiàn)狀402.原因☆經(jīng)濟(jì)的自由主義☆文化擴(kuò)張戰(zhàn)略☆先進(jìn)的科技水平☆
“贏家通吃”戰(zhàn)略
好萊塢標(biāo)志性筑——環(huán)球影城2.原因☆經(jīng)濟(jì)的自由主義好萊塢標(biāo)志性筑41(三)歐洲文化產(chǎn)業(yè)
1.英國文化產(chǎn)業(yè)文化創(chuàng)意及相關(guān)產(chǎn)業(yè)對英國國內(nèi)生產(chǎn)總值的貢獻(xiàn)率約為6.2%,并創(chuàng)造了近200萬個就業(yè)崗位。英國的博物館和畫廊每年創(chuàng)造約150億英鎊的利潤,2009年倫敦52家劇院的年票房收入達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的5.04億英鎊,2012年預(yù)計會進(jìn)一步增長。
(三)歐洲文化產(chǎn)業(yè)1.英國文化產(chǎn)業(yè)422.法國的文化產(chǎn)業(yè)法國政府對文化事業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)給予不同形式的財政支持或贊助。法國文化部的一名官員向記者介紹說,主要形式有三種:一是中央政府直接提供贊助、補助和獎金等。每一個從事文化活動的企業(yè)或民間協(xié)會,均可向文化部直接申請財政支持。二是來自地方財政支持。法國的大區(qū)、省、市、鎮(zhèn)政府都有支持文化事業(yè)發(fā)展的財政預(yù)算。三是政府通過制定減稅等規(guī)章鼓勵企業(yè)為文化發(fā)展提供各類幫助。有關(guān)企業(yè)可享受3%左右的稅收優(yōu)惠。統(tǒng)計表明,法國企業(yè)為文化發(fā)展提供的贊助,多年來一直高于對其他諸如環(huán)保行業(yè)的贊助。
2.法國的文化產(chǎn)業(yè)法國政府對文化事業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)給予不同形式的43法國阿謝特出版社標(biāo)志法國阿謝特新聞公司是世界上最大的新聞雜志出版商,每年的營業(yè)額高達(dá)123億法郎,年利潤約為4.57億法郎。back法國阿謝特出版社標(biāo)志法國阿謝特新聞公司是世界上最大的新聞雜志443.德國文化產(chǎn)業(yè)目前,文化經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)在德國經(jīng)濟(jì)活動中占據(jù)越來越重要的位置,大大小小從事與文化相關(guān)的公司遍布德國。據(jù)第二屆全德文化經(jīng)濟(jì)會議公布的統(tǒng)計報告,2003年,德國有13.4萬人在僅有2至5名職工的小型私營文化經(jīng)濟(jì)公司工作,創(chuàng)造產(chǎn)值350億歐元,占國內(nèi)生產(chǎn)總值的1.6%,與軟件市場和能源市場各自創(chuàng)造的產(chǎn)值比例相當(dāng)。值得一提的是,德國小型文化公司的經(jīng)營狀況普遍好于大型公司。3.德國文化產(chǎn)業(yè)目前,文化經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)在德國經(jīng)濟(jì)活動中占據(jù)越來越45(四)亞洲文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
日:是亞洲文化產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的國家,全球市場僅次于美國1993年年產(chǎn)值超過汽車工業(yè)年產(chǎn)值1995年《新文化立國:關(guān)于振興文化的幾個重要策略》確立了日本21世紀(jì)的文化立國方略。優(yōu)勢產(chǎn)業(yè):游戲軟件、動漫畫、日劇(四)亞洲文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀46韓:上世紀(jì)亞洲金融危機暴發(fā)之后,韓國的傳統(tǒng)制造業(yè)受到重創(chuàng),急需尋找新的經(jīng)濟(jì)增長點,時任韓國總統(tǒng)金大中提出了“文化立國”的戰(zhàn)略,并制定了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年規(guī)劃》等多部法律法規(guī),開始大力扶持文化產(chǎn)業(yè)。另外,韓國還成立文化振興院等研究機構(gòu),為文化產(chǎn)業(yè)獻(xiàn)計獻(xiàn)策,同時建立文化振興基金為文化產(chǎn)業(yè)提供資金支持。正是在政府的支持下,以電影、電視劇為代表的韓國文化產(chǎn)品橫空出世。韓國的旅游、餐飲、服飾等也乘勢走向世界。
韓:上世紀(jì)亞洲金融危機暴發(fā)之后,韓國的傳統(tǒng)制造業(yè)受到重創(chuàng),急47二、世界文化產(chǎn)業(yè)的理論流派(一)“文化工業(yè)”理論——法蘭克福學(xué)派
德國法蘭克福大學(xué)社會研究所的學(xué)術(shù)團(tuán)體,是20世紀(jì)西方最大的馬克思主義流派之一,也是現(xiàn)代西方哲學(xué)的重要流派。
二、世界文化產(chǎn)業(yè)的理論流派(一)“文化工業(yè)”理論——法481、發(fā)展及代表人物早期:1930年至1949年。代表人物阿多諾、霍克海默、本雅明等。鼎盛期:1949年至1969年,代表人物哈貝馬斯、施密特、內(nèi)格特等。末期:20世紀(jì)70年代末,走向解體。1、發(fā)展及代表人物早期:1930年至1949年。代表人物阿多492、“文化工業(yè)”批判理論
“文化工業(yè)”概念是20世紀(jì)40年代霍克海默和阿多諾在《啟蒙的辯證法》一書中首先提出?;艨撕D⒍嘀Zback2、“文化工業(yè)”批判理論“文化工業(yè)”概念是20世50文化工業(yè)批判理論的主要觀點:第一:金錢是文化工業(yè)存在的根源。第二:剝奪了藝術(shù)本應(yīng)具有的反抗及批判功能。第三:降低了文化產(chǎn)品的藝術(shù)價值、喪失了傳統(tǒng)藝術(shù)的“韻味”。
第四:使創(chuàng)作者不可能自由創(chuàng)造,消費者喪失獨立判斷能力。
文化工業(yè)批判理論的主要觀點:第一:金錢是文化工業(yè)存在的根源。51(二)基礎(chǔ)理論
——英國文化學(xué)派(伯明翰學(xué)派)
其研究重點在于對文化產(chǎn)品中所包含的內(nèi)容進(jìn)行意識形態(tài)方面的探討,注重研究文化產(chǎn)業(yè)的符號生產(chǎn)機制及符號生產(chǎn)的原則。1964年英國伯明翰大學(xué)成立“當(dāng)代文化研究中心”,標(biāo)志著英國文化學(xué)派的成立。
(二)基礎(chǔ)理論
——英國文化學(xué)派521.伯明翰學(xué)派代表人物代表人物有雷蒙·威廉斯、斯圖亞特·霍爾
、特里·伊格爾頓
。雷蒙.威廉斯
斯圖亞特·霍爾特里?伊格爾頓1.伯明翰學(xué)派代表人物代表人物有雷蒙·威廉斯、斯圖亞532.伯明翰學(xué)派的主要觀點第一:拒絕高雅與低俗的傳統(tǒng)劃分,取消文化產(chǎn)品中審美標(biāo)準(zhǔn)的首要地位。第二:文化研究的重點轉(zhuǎn)向流通過程,更關(guān)心文化產(chǎn)品的用法與用途。第三:認(rèn)為文化產(chǎn)業(yè)的文本是開放的,受眾雖不參與內(nèi)容的生產(chǎn),卻可以參與文本的解讀,從而能夠主動地、創(chuàng)造性地接受文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品。2.伯明翰學(xué)派的主要觀點第一:拒絕高雅與低俗的傳統(tǒng)劃分,取消543.美國文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論代表人物約翰·費斯克,提出著名觀點“大眾文化就是日常生活”,代表著作《理解大眾文化》3.美國文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論代表人物約翰·費斯克,提出著名觀點“55赫伯特·甘斯,提出“品味文化”的概念,代表作《大眾文化和高級文化》赫伯特·甘斯,提出“品味文化”的概念,代56弗雷德里克·詹姆遜,創(chuàng)立后現(xiàn)代主義的概念,代表作《后現(xiàn)代主義與消費社會》弗雷德里克·詹姆遜,創(chuàng)立后現(xiàn)代主義的概57(三)應(yīng)用理論
其研究側(cè)重于文化產(chǎn)業(yè)實踐的理論探索,以期解決實際問題,包括有關(guān)文化產(chǎn)品的開發(fā)、生產(chǎn)和營銷以及文化產(chǎn)品提供企業(yè)的管理和運作等方面。
(三)應(yīng)用理論58三、文化產(chǎn)業(yè)在我國的發(fā)展
重大事件:1992年,羅干在《重大戰(zhàn)略決策——加強發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)》中首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”
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