淺析色彩在動畫電影中的表現(xiàn)

淺析色彩在動畫電影中的表現(xiàn)［摘要］隨著現(xiàn)代科學技術的不斷發(fā)展，十分是動畫電影的產(chǎn)生，為現(xiàn)代人們的生活留下了無數(shù)的藝術享受。從美國動畫電影到日本以宮崎駿動畫電影為代表的動畫產(chǎn)業(yè)以及中國剛剛起步的動畫電影，都離不開色彩元素的表現(xiàn)。本文從多個色彩角度方面進行分析說明，愈加具體表現(xiàn)出出了色彩在動畫電影產(chǎn)業(yè)中所起的主要作用。［本文關鍵詞語］色彩；動畫電影；表現(xiàn)當我們在電影院觀看動畫電影時，無不對這些創(chuàng)作者的贊賞不已，拍手叫絕。那又是什么吸引著每一位觀眾，感動著每一位觀眾的心靈呢？是聽覺語言和視覺語言共同培養(yǎng)而成，色彩無疑是動漫電影視覺語言元素的編碼和培養(yǎng)者。天然界中離不開色彩，生活中離不開色彩，現(xiàn)代動畫電影同樣愈加離不開色彩。動畫電影自從成為電影的一大門類后，完成了從黑白二維無聲片到立體音效三維彩色動畫片的逐步演進經(jīng)過，到了今天，色彩成為動畫電影中極其主要的視覺元素。一直以來，色彩為動畫電影刻畫角色的情感；營造場景環(huán)境的氣氛、促進劇情、豐富畫面、加強真實感、提升動畫電影自己的欣賞價值起到了關鍵的表現(xiàn)作用?，F(xiàn)代社會是科技、信息高速發(fā)展的時代，動畫電影更是每個國家產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風向標，但是每個國家又有著自己的地域風格、自己的表達方式和自己的技術水平，這都通過色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。下面本人將對動畫電影中的色彩表現(xiàn)作出下面分析。一、動畫電影與實拍電影中色彩的不同表現(xiàn)實拍電影受天然環(huán)境、外界因素的影響在色彩表現(xiàn)上具有一定的局限性，而動畫電影則不同，它帶有強烈的主觀色彩，能夠根據(jù)故事情節(jié)、性格、場景布局任意發(fā)揮。實拍電影中的色彩表現(xiàn)，是通過攝影機的移動，來客觀記錄景物和角色活動變化的，也就是說，這種拍攝方式要求遵守，天然的光影法則和色彩變化規(guī)律，其色彩表現(xiàn)是現(xiàn)實生活中色彩的真實寫照。當然，同樣實拍電影中也有很多具有強烈的主觀色彩因素的典型例子。例如，國產(chǎn)影片〔紅高粱〕〔英雄〕等；國外影片〔辛德勒的名單〕當中所表現(xiàn)的，整部影片中始終是黑白畫面處理，只要在集中營中出現(xiàn)的猶太小女孩，畫面處理成了穿戴紅色衣服，非常鮮明突出，讓觀眾忽然覺得有了希望同時又感覺到了德國納粹的血腥，這里的色彩主觀處理起到了畫龍點睛的作用。法國影片〔天使愛漂亮麗〕中，愉快的色彩畫面處理，也摻雜了主觀色彩的表現(xiàn)方法，充足襯托出了法國人天生向往浪漫、美妙、輕松的生活場景。固然以上提到的幾部影片多少都在色彩處理上做出了夸大，但是它還是不能脫離現(xiàn)實生活的束縛。動畫電影在色彩處理上就愈加自在，不守拘謹，能夠天馬行空，由于其中的色彩都是創(chuàng)作人主觀設計出來的，通過逐格拍攝的手繪畫面，或者是電腦制造的二維、三維影像，來完成更大的表現(xiàn)經(jīng)過和想象空間。能夠通過色彩處理對每部動畫電影中的人物性格進行最大的夸大；對場景進行最細微的描繪，最有利的襯托、渲染；為人物感情、心理變化、劇情發(fā)展做出到位的鋪墊。例如，動畫電影〔獅子王〕中辛巴、丁滿、鵬鵬一起生活、共同長大的場景處理，橙色的辛巴、黃色的丁滿、紅色的鵬鵬分別在變化中的紫色彩、藍色彩、綠色彩背景中出現(xiàn)，寓意著在這段日子中它們的生活是快樂的、安閑的，同時也為以后的沖突情節(jié)埋下了伏筆。二、色彩在動畫電影中的視覺平衡視覺平衡指的是在動畫電影中，色彩在鏡頭移動時的位置、大小、形狀變化，所要到達的給觀眾留下的視覺感受和心理感受。最典型的例子：中國早期的經(jīng)典動畫片〔大鬧天宮〕當中，天神馬監(jiān)軍與孫悟空的一段打斗場景，馬監(jiān)軍和孫悟空穿的都是紅色的衣服，在白藍色的天空下非常奪目。在整個場景的色彩處理中，馬監(jiān)軍剛出現(xiàn)的時候盛氣凌人，但是最后被孫悟空打敗，其色彩面積由大到小，位置由上到下地變化處理，而孫悟空的色彩面積處理是由小到大的變化。在這一變化中，充足反映出孫悟空的英勇和愛憎清楚的性格特征，進而也符合了廣闊觀眾的心理要求。再如中國動畫電影〔寶蓮燈〕中，二郎神發(fā)怒時制作的火山噴發(fā)的畫面，巖漿從中間位置噴發(fā)出來，從遠到近流向最下方，直到最后充斥整個畫面，其色彩變成一片火紅。象征著大災難已經(jīng)到來，從視覺上造成強烈的沖擊力，心理上構成了一種同情感和恐懼感。三、色彩情感在動畫電影中的應用色彩情感一般都會表如今色彩上，不同的色彩處理睬讓人產(chǎn)生不同的心理感受，怎樣處理好色彩來表達設計意圖，成為動畫電影中主要的技巧之一，下面就對幾部經(jīng)典的動畫電影進行分析。美國音樂動畫電影〔夢幻想象曲2000〕，一段音樂故事中描繪著象征生命的女孩與代表黑暗權力的火山抗爭的故事。當春天到來時，萬物漸漸清醒，畫面整個充斥了淡綠色，顏色隨著女孩在空中飛舞漸漸擴大，隨著音樂的愉快節(jié)拍，女孩制作了無數(shù)美麗的鮮花，顏色愈加豐富了，變得五彩斑斕，女孩的心情很是舒暢、愉悅。但是就在這時，她飛到了火山口處，色彩頓時變成灰黑色，氣氛變得陰森、恐懼，忽然之間一雙火紅的眼睛睜開，火山噴發(fā)了，霎時間整片綠色大地變成了一片火海，也把整個劇情帶進了高潮，過了一會兒鏡頭直接切換成灰色彩，死氣沉沉，萬物沒有一絲生機，觀眾的心情也會隨之進入最低谷，在找那個女孩的身影，悲戚的女孩漸漸出現(xiàn)，喚醒了一棵將要死亡的植物，立即色彩又有了生機，從淡綠色到深綠色，再到五顏六色，綠色填充了整個畫面，森林又恢復了以往的生機勃勃。色彩變化隨著劇情的波濤起伏在不斷地變化，可想，假如沒有這些色彩，其中的精彩劇情又該怎樣展示。在國產(chǎn)動畫片〔大鬧天宮〕中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖率領十萬天兵天將緝捕孫悟空時，把花果山團團圍住的時候，整個畫面色彩由原來的明快，變?yōu)榛野?，陰影從天而降，陰云中出現(xiàn)了里三層外三層的天兵天將，哪吒三太子與托塔李天王李靖氣勢洶洶地出如今畫面的。從情感上表現(xiàn)出了維權派的氣勢和權力之強大，進而在心理上給觀眾造成了一種壓抑感，讓人不得不為孫悟空捏把冷汗，觀眾情緒隨著劇情變化而緊張起來。四、色彩比照在動畫電影中的具體表現(xiàn)出色彩有了比照才有了條理，才豐富了畫面。繪畫離不開色彩比照，設計離不開色彩比照，同樣，動畫電影也離不開大與小、多與少、明與暗、遠與近、冷與暖、輕與重、粗糙與細膩等一系列色彩比照關系。我們要用比照的目光看待整個的萬事萬物，才會發(fā)現(xiàn)天然界中的色彩真是千差萬別、豐富多彩。動畫電影中的色彩比照重要指的是，運動畫面中的色彩平衡及其和觀眾在心理上產(chǎn)生的相對感受，所研究的范圍也是指在一定的環(huán)境、空間里，運動畫面所需要表現(xiàn)的比照關系。通過強烈的色彩比照視覺效果，來到達電影所需要刻畫的人物、景物、場景對象的性格特征和氣氛襯托。沒有色彩比照，動畫電影也就變得慘白無力，不能很好地吸引觀眾。如美國動畫電影〔埃及王子〕，在埃及王子流亡的一組鏡頭中，用的就是色彩比照關系，進而表現(xiàn)出時間的過渡。色彩從黃綠色的沙漠到黃色、再到橙色、到紅紫色、藍紫色、藍色。色彩比照由暖色彩逐步過渡到冷色彩，同時也表達出埃及王子在流亡經(jīng)過中的艱苦和時間的漫長。在電影當中更為典型的色彩比照情節(jié)是，運用黑色、藍色與橙色的補色比照關系，來表現(xiàn)其中人物的人性分裂。同樣是一個人，面部色彩一半是藍色代表著邪惡、非正義的一面；另一半面部色彩是橙色，代表著正義、光明的一面。最后藍色與橙色分離，同樣也預示著正義與邪惡的分裂，各奔東西。在日本導演宮崎駿的動畫電影〔千與千尋〕中，電影一開始的一組色彩比照畫面，小女孩千尋和父母，從陽光明麗的樹林漸漸走近一個城門里，色彩由明快變得晦暗，使得整個故事節(jié)拍變得緊張、神秘起來，也預示著千尋的一段巧妙旅程即將開始。在美國動畫電影〔小馬王〕中，小馬王被關進火車里的一段劇情中，悲戚的小馬王在經(jīng)歷一段幻境畫面時，運用黑、白色互相交替的手法，在白雪茫茫中化成馳騁的白馬，再在深色背景中飛奔，充足具體表現(xiàn)出出小馬王內(nèi)心向往自在的美妙愿望，同時也暗示著它并不甘于現(xiàn)在狀況，想改變它的命運的態(tài)度，觀眾的情緒也被這一場場畫面的交替所打動。五、色彩調(diào)和在動畫電影中所起的作用有了色彩比照就需要色彩調(diào)和來調(diào)節(jié)和知足不同場景、不同人物、不同故事情節(jié)的波動起伏變化。色彩調(diào)和是指兩個或兩個以上的色彩做有秩序、協(xié)調(diào)、和諧的組合，能夠使人產(chǎn)生愉快、歡喜、知足的感覺。動畫電影中的色彩調(diào)和所研究的范圍是指，在一定的空間環(huán)境中，怎樣運用畫面的色彩調(diào)和，來到達觀眾在心理上的愉悅。當然動畫電影中的色彩調(diào)和與前面所提到的色彩比照是相對而言的，沒有比照就沒有調(diào)和。從美學角度分析，但凡美的事物老是和諧的、統(tǒng)一的，這種和諧統(tǒng)一就是構成世界上一切美的事物的基本法則之一，在統(tǒng)一變化中到達和諧是任何比照、矛盾畫面最后處理的歸宿。我們在進行動畫電影制造時，也要考慮到角色在畫面中的色彩、大小、遠近、動靜等比照關系怎樣協(xié)調(diào)。如在中國早期動畫電影〔哪吒鬧?！持?，四海龍王為了報復四處危害庶民時的一組鏡頭，火紅色的龍王在深藍色的大海背景下，面積由大到小，直到最后占領整個畫面，表現(xiàn)出了龍王的個性蠻橫、可惡，同時從面積調(diào)和的角度分析，從視覺上給人一種強烈的沖擊力，但是，由于畫面是在不斷變化的，所以總體感覺上色彩是平衡的。還有在小哪吒降生的一組鏡頭中，整組鏡頭都是暖色彩，只要在蓮花瓣上出現(xiàn)一些紫紅色，在整個暖色系里面參加少許冷色彩用以調(diào)和，再加上全景中有穿冷色衣服的仆人做陪襯，愈加顯得小哪吒形象可愛、活潑。再如，龍王在對待人們上貢時的一組場景，畫面全都是冷色彩，這與龍王的無理、驕傲輕慢個性互相統(tǒng)一，愈加具體表現(xiàn)出出了它的可惡一面。但是在畫面中偶