蘇軾詞的藝術(shù)特點(diǎn) 8000字

蘇軾詞的藝術(shù)特點(diǎn)8000字蘇軾詞的藝術(shù)特點(diǎn)8000字蘇軾詞的藝術(shù)特點(diǎn)8000字蘇軾詞的藝術(shù)特點(diǎn)8000字編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話：傳真:郵編:蘇軾詞的藝術(shù)特點(diǎn)——蘇軾婉約詞藝術(shù)特點(diǎn)摘要：蘇軾在詞作方面的發(fā)展將以詩(shī)入詞為核心，逐步開創(chuàng)宋詞詞風(fēng)既柳永后的又一變。在此篇文章中我將主要針對(duì)婉約詞中“以詩(shī)入詞”核心特點(diǎn)，闡述其具有鮮明的個(gè)性的多樣化風(fēng)格、打破了音律的束縛的表情達(dá)意、多樣化的題材以及豐富的語(yǔ)言表現(xiàn)形式等藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色，婉約詞，以詩(shī)入詞，風(fēng)格，音律，語(yǔ)言表達(dá)豐富蘇軾是一位才華橫溢的藝術(shù)家，他在詩(shī)、詞、散文、書法、繪畫等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都有杰出的成就。他的詞，開拓了詞的境界，其風(fēng)格豪放、婉約兼而有之。從前期初窺詞令的游賞山水的短調(diào)小令，作《南歌子》、《行香子》及《臨江仙》等。到中期漸入詞境的附有種種不同的小標(biāo)題的成熟詞作，如《江城子》的“密州出獵”，《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)之“丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由”與《烷溪沙》(照日深紅暖見魚)之“徐門石潭謝雨道上作”詞等。最終獨(dú)創(chuàng)詞風(fēng)，開曠達(dá)之個(gè)性詞風(fēng)，自然地用小詞抒寫襟抱作《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲），《念奴嬌》（大江東去），《滿庭芳》（歸去來(lái)兮）等等[[][]葉嘉瑩."論蘇軾詞."中國(guó)社會(huì)科學(xué)3(1985):015.蘇軾背譽(yù)為“開豪放詞之始創(chuàng)”，而豪放派詞代表人物也必有蘇軾其人。然當(dāng)讀過一些文章后，我發(fā)現(xiàn)，蘇軾更多的是獨(dú)具一格的婉約詞，并且其婉約詞與豪放詞在藝術(shù)特色上有許多相似之處，故而我將針對(duì)蘇軾的婉約詞，分析其藝術(shù)特色。并加入一兩首典型豪放詞作為完善。概念婉約詞：詞的一種流派，這一類詞修辭婉轉(zhuǎn)、表現(xiàn)細(xì)膩。在取材上，多寫兒女之情、離別之情；在表現(xiàn)手法上，多用含蓄蘊(yùn)藉的方法表現(xiàn)情緒。代表詞人有柳永、李清照等[[][]百度百科蘇軾的婉約詞：婉約詞風(fēng)是有別于傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)的。他變“以俗為美”為“以雅為美”,淡化、內(nèi)化了以艷為美的婉約詞風(fēng),他以詩(shī)為詞,使詞由類型化到個(gè)性化,給傳統(tǒng)婉約詞注入了活力和生氣。本文試就蘇軾對(duì)婉約詞風(fēng)由俗而雅,對(duì)以艷為美的婉約詞風(fēng)的淡化、內(nèi)化及詞的個(gè)性化等方面談一些淺見。[[][]蘇榮濱."淺論蘇軾婉約詞的藝術(shù)魅力."科教文匯7(2009):240-240.現(xiàn)存東坡詞三百余首于《東坡樂府》中,詞風(fēng)不拘一格,現(xiàn)根據(jù)其三個(gè)發(fā)展階段，試舉他的幾首婉約詞加以賞析,以探索蘇軾這一類詞之的藝術(shù)特色。二、藝術(shù)特色總述程千帆先生說(shuō):“蘇詞的基本特征,如前人已指出的,是以詩(shī)為詞”,“它意味著詞境的空前擴(kuò)大,作家個(gè)性的更其鮮明、呈露與語(yǔ)言、風(fēng)格、音律的解放?！?《蘇詞札記》)?！耙栽?shī)為詞”給東坡詞帶來(lái)的一系列變革，一是“從題材內(nèi)容方面突破了詞為艷科的傳統(tǒng)體制”，無(wú)論豪放詞或其他風(fēng)格的詞皆獨(dú)具格調(diào),內(nèi)容上“無(wú)所局限”。[[][]崔海正."東坡詞研究評(píng)論述要."文學(xué)遺產(chǎn)1(1990):125-131.蘇詞的多樣風(fēng)格，很難加以簡(jiǎn)單的概括。有人將其細(xì)分為“清麗”“濃艷”“清淡”“韶華”“纏綿”“風(fēng)趣”“超曠”“豪放”八項(xiàng)，其宏大的抱負(fù)、超曠的情懷和豪邁的氣魄,使詞“一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”（胡寅《酒邊詞序》）,令人耳目一新[[]周[]周曉音."試論蘇軾詞的藝術(shù)特色."杭州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)3(1997).詩(shī)的題材十分豐富，前人之詞較之蘇軾之詞，范圍過于狹小，僅限于女子繾綣，即使柳永開男子角度寫詞之先河，扔難離綺羅香澤之態(tài)。蘇軾將詞的內(nèi)容擴(kuò)大到詩(shī)的程度，將詞與詩(shī)看為同一水平，從而內(nèi)容上無(wú)局限。二是“從創(chuàng)作形式上改造了詞的體例的各個(gè)方面”。如“不僅在字句、讀法上打破了詞體的上下兩片內(nèi)容分段的格局”如《水龍吟》中“細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”的文法與音律導(dǎo)致的句讀問題,“把詩(shī)序入詞”及創(chuàng)作“集句詞”、運(yùn)用書卷典故及口語(yǔ)等也是其表現(xiàn)。具體將結(jié)合詞分析，可往后看。三是“沖破音樂束縛《蘇軾新論》”清人劉熙載就說(shuō):東坡詞頗似老杜詩(shī),以其無(wú)意不可入,無(wú)事不可言也。蘇軾引領(lǐng)北宋新詞風(fēng)，發(fā)展了詞律，他有自己的風(fēng)格，有自己的情感，有自己的語(yǔ)調(diào)句法。具體婉約詞分析、烏臺(tái)詩(shī)案前之什（1060——1077）1、《少年游》潤(rùn)（潤(rùn)）州作代人寄遠(yuǎn)[[][]《東坡詞編年箋證》P58去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似婦娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。題曰“代人寄遠(yuǎn)”應(yīng)為代王氏夫人寄遠(yuǎn)方之蘇公，蘇軾為寄托自己對(duì)妻子王潤(rùn)之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假托妻子杭思己之作，含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了夫妻雙方的一往情深。上片寫夫妻別離時(shí)間之久，訴說(shuō)親人不當(dāng)別而別、當(dāng)歸而未歸?！叭ツ晗嗨?，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪?！焙芟瘛对?shī)。小雅。采薇》中"昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏"的手法，而"雪似楊花"、"楊花似雪"兩句，比擬工整，語(yǔ)亦精巧，可謂推陳出新的絕妙好辭。下片轉(zhuǎn)寫夜晚，著意刻畫妻子對(duì)月思己的孤寂、惆悵。"對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗"，應(yīng)是仿效李白的"舉杯邀明月，對(duì)影成三人"，卷起簾子引明月作伴，可是風(fēng)露又乘隙而入，透過窗紗，撲入襟懷。更顯孤苦、凄冷。結(jié)尾三句是說(shuō)，姮娥憐愛雙棲燕子，把她的光輝與柔情斜斜地灑向那畫梁上的燕巢，這就不能不使妻子由羨慕雙燕，而更思念遠(yuǎn)方的親人。送別之際，雨雪霏霏。冬去春盡,離人猶不見回家。思念之時(shí)，只能飲酒解愁，對(duì)雙燕而自我憐惜。這么一首抒寫別離情思的詞作，讀起來(lái)卻感覺到爽快利落，朗朗上口。與他人之牽腸掛肚、肝腸寸斷之作明顯不同。引詩(shī)入詞，使詩(shī)更具雅致。所設(shè)置的境界也更為開闊。2、《江神（城）子》乙卯正月二十日記夢(mèng)[[][]《東坡詞編年箋證》P135十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小桿窗,正梳妝。相顧無(wú)言,帷有淚千行，料得得年年腸斷處，明日夜,短松岡。題曰：“記夢(mèng)”可見由夢(mèng)引發(fā)情感的傾瀉，而日有所思夜有所夢(mèng)，可看做悼念亡妻之詞。上片“十年生死兩茫?！?，開篇悲痛陳述，十年永訣。欲訴近況，難耐阻隔，縱使相識(shí)，亦應(yīng)不識(shí)，只因我變了模樣?！安凰剂?，自難忘”說(shuō)不思量，卻是“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”跌宕，一處自嘲，幾點(diǎn)辛酸。對(duì)亡妻的深愛摯情與對(duì)詞人自身遭遇的感嘆融匯一起,痛切之中,滲透了作者憤慨不平之情。下片，詞人哀思深切，以致成夢(mèng)。夢(mèng)中夫妻久別重逢，悲喜交集?！靶≤幋埃釆y”情景再現(xiàn)，溫馨的畫面加劇了結(jié)尾的悲涼?！跋囝櫉o(wú)言,惟有淚千行。”夢(mèng)幻寫真情，夢(mèng)幻的折射，正是現(xiàn)實(shí)人物心狀的揭示。結(jié)句“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！眽?mèng)境中斷,哀思無(wú)限。整篇詞作，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，由一“情”字貫穿，詩(shī)人用樸實(shí)無(wú)華，近似白話的言語(yǔ)，寫實(shí)情真，記夢(mèng)意深，虛實(shí)相間，輕重結(jié)合，全無(wú)雕琢痕跡，卻意義深遠(yuǎn)。、黃州與留寓江淮之什（1080——1085）1、《卜算子》黃州定慧院寓居作[[][]《東坡詞編年箋證》P242缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái),縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。題曰：“黃州定慧院”可知蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”做詩(shī)“誹謗朝廷”罪被捕入獄百余天，出獄后被貶至黃州，吟此詩(shī)，借詠物“孤鴻”，抒發(fā)其曠達(dá)情懷。上片寫的是幽居者在幽冷、孤寂氣氛中惆悵寂寞的心情——幽人似孤鴻。“誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影”一句設(shè)問由獨(dú)往來(lái)的幽人引出遺世獨(dú)立的“孤鴻”，使幽人成為其神似的意象，暗示詞人雖困厄、寂寞卻孤芳自賞，潔身自好，不與世俗同流合污的生活態(tài)度。下片寫孤鴻驚懼，彷徨而又執(zhí)著——孤鴻似幽人?！绑@起卻回頭，有恨無(wú)人醒?！惫馒櫼蚴荏@而飛起，回過頭來(lái)?？沼袧M腔的心事無(wú)人知曉。寫出了孤鴻的孤寂、凄苦。結(jié)尾“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”?！肮馒櫋睊M了所有的寒枝，卻還是不肯棲宿在上面，最后只好又飛回那寂寞的沙洲，忍受孤單與寒冷。借孤鴻充分反映了作者雖歷盡人世的寂涼、凄苦，卻依舊孤高自賞，堅(jiān)持自己的理想和原則始終不渝，也表現(xiàn)了詞人不屈服于現(xiàn)實(shí)，不同流于世俗的生活態(tài)度。

2、《水龍吟》次韻（韻）章質(zhì)（質(zhì)）夫楊花詞[[][]《東坡詞編年箋證》P269似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過，遺蹤何在，一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。題曰：“次韻”可見為和原作而詠楊花。又一首風(fēng)格不同的詠物詞。上片“似花還似非花”，起句不凡，句句寫楊花，又句句寫思婦，語(yǔ)意雙關(guān)。由花寫人，以花擬人，使楊花人格化，形象刻畫出一位閨中少婦愁思百結(jié)、幽夢(mèng)尋郎的情態(tài)，纏綿凄惻。下片，春天一過，“落紅”遍地，楊花也難逃命運(yùn)，風(fēng)吹楊花入水，化作一池飄浮的碎萍?；锰拼?shī)人徐凝“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州?！钡拿洌按荷庇髦笚罨?，三分之二的楊花飄落路旁，化為塵土，三分之一付于流水，推陳出新，出神入化，意境新奇。[[][]姜惠平."蘇軾婉約詞的藝術(shù)特色淺析."貴陽(yáng)師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)1(1990):004.結(jié)句畫龍點(diǎn)睛，照應(yīng)首句，自然貼切，生動(dòng)地描敘出思婦青春已逝而情人不歸的怨忿,惜春傷離，完成了人物形象的塑造。[[]葉嘉瑩."論蘇軾詞."中國(guó)社會(huì)科學(xué)3(1985):015.]【有關(guān)音律】蘇詞其實(shí)大部分都是合乎聲律的，偶有少數(shù)不合律之處，不過以其天才患縱，如晃無(wú)咎所云“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”，此詞結(jié)尾處的“細(xì)看來(lái)不是楊花點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”十三宇長(zhǎng)句，按一般格律，原當(dāng)將之標(biāo)點(diǎn)為“細(xì)看來(lái)不是，楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚”。如此不僅不會(huì)有文法不通之感，且由于音節(jié)之頓挫,乃更可見其情意的曲折深婉之致。若此者，當(dāng)然并非蘇詞之不合律，而只是后人標(biāo)讀的不同。但一般選注蘇詞者，卻大多將此一句標(biāo)點(diǎn)為[]葉嘉瑩."論蘇軾詞."中國(guó)社會(huì)科學(xué)3(1985):015.則因古人詩(shī)詞之讀法，原有依聲律為準(zhǔn)之讀法，與依文法為準(zhǔn)之讀法兩種。一般說(shuō)來(lái)，講解時(shí)可依文法為準(zhǔn)，而吟誦時(shí)則應(yīng)依聲律為準(zhǔn)。一般蘇詞選注本將此句斷為“細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”是依文法的斷句。但依聲律，則仍可將此句讀為“細(xì)看來(lái)不是，楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚?！薄⑷牒擦趾笾玻?086——1101）1、《定風(fēng)波》王定國(guó)歌兒曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟麗，善應(yīng)對(duì)，家世在京師。定國(guó)南遷歸，余問柔：“廣南風(fēng)土應(yīng)是不好”柔對(duì)日：“此心安處,便是吾鄉(xiāng)?！币?yàn)榫Y此詞云。[[][]《東坡詞編年箋證》P488常羨人間啄玉郎,天應(yīng)乞與點(diǎn)酥娘。盡道清歌傳皓齒,風(fēng)起,雪飛炎海變清涼。萬(wàn)里歸來(lái)顏猶少,微笑。笑時(shí)猶帶嶺梅香。試問嶺南應(yīng)不好,卻道,此心安處是吾鄉(xiāng)。由小標(biāo)題可知，在蘇軾生活的周圍,能持有如此樂觀通達(dá)生活態(tài)度的人也能夠特別獲得蘇軾的賞識(shí)。此《定風(fēng)波》為贈(zèng)友人侍妾而為之。上片總寫柔奴的外在美，“自作清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。”美好超曠的歌聲發(fā)自于同樣的的心靈。這是贊其高超的歌技，更是頌其廣博的胸襟，筆調(diào)空靈清涼，給人一種曠遠(yuǎn)清麗的美感。這里對(duì)“清歌”的夸張描寫，表現(xiàn)了柔奴歌聲獨(dú)特的藝術(shù)效果。下片通過寫柔奴的北歸，刻畫其內(nèi)在美。“萬(wàn)里歸來(lái)顏猶少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香”。表現(xiàn)出濃郁的詩(shī)情，既寫出了她北歸時(shí)的情況，又以斗霜傲雪的嶺梅喻人，贊美柔奴克服困難的堅(jiān)強(qiáng)意志。讀來(lái)都有一股傲然冷香。結(jié)尾“試問嶺南應(yīng)不好，卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)”更顯鏗鏘有力，白居易《初出城留別》中有“我生本無(wú)鄉(xiāng)，心安是歸處”，等語(yǔ)。蘇軾的這句詞，受白詩(shī)的啟發(fā)，但又明顯地帶有王鞏和柔奴遭遇的烙印，有著詞人的個(gè)性特征，完全是蘇東坡式的警語(yǔ)。它歌頌柔奴隨緣自適的曠達(dá)與樂觀，同時(shí)也寄寓著作者自己的人生態(tài)度和處世哲學(xué)。蘇軾對(duì)歌兒舞女的賞識(shí)就不僅僅是因?yàn)閷?duì)方的容顏、聲技，還因?yàn)樗男男?、氣度。這首詞不僅刻畫了歌女柔奴的姿容和才藝，而且著重歌頌了她的美好情操和高潔人品。柔中帶剛，情理交融，空靈清曠，細(xì)膩柔婉，是這首詞的風(fēng)格所在。2、《賀新郎》夏景[[][]《東坡詞編年箋證》P532乳燕飛華屋。悄無(wú)人,桐陰轉(zhuǎn)午,晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇,扇手一時(shí)似玉。漸困侍、孤眠清熟.簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶,枉教人、夢(mèng)斷瑞臺(tái)曲。又卻是,風(fēng)敲竹。石榴半吐紅巾蹙,待浮花浪蕊都盡,伴君幽獨(dú)。濃艷一枝細(xì)看取,芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此,花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚,兩簌簌?！霸~貴有寄托”,寫詞要善于借物取喻,以此表達(dá)作者深遠(yuǎn)的寄托,使詞有引人入勝、耐人尋味之妙。這首詞借婉曲纏綿之調(diào),寄政治失意之感。上片，全力塑造一位純潔似玉、孤芳自處的絕代佳麗。清幽的環(huán)境、潔白的團(tuán)扇、驚夢(mèng)的風(fēng)竹,都映襯出佳人身心高潔。石榴花艷麗潔靜，孤寂無(wú)依。下片，明詠榴花，寫群芳謝后才開放的榴花，暗喻佳人品格高潔，榴花正與佳人同命相恤?！坝挚直?、秋風(fēng)驚綠”,一個(gè)“驚”字,道出了既是石榴花也是佳人的沉重心情。最后詞人暗示：榴花臨近失時(shí)，美人把酒對(duì)花，“共粉淚,兩簌簌?！狈蹨I同花瓣紛紛下落，至此，佳人與榴花感情交匯，融合一體。由人寫花，以花擬人，傳神寫照，托意深沉高遠(yuǎn)，構(gòu)成了《賀新郎》詞重要的藝術(shù)特色。作者一種懷才不遇之感貫串始終，那一片潔靜顯示了常人理想的境界，那絕俗美人體現(xiàn)了詞人理想的品格，不是一般詠物詞可以比擬以健筆寫柔情，于豪宕中見纏綿，詠物寫人，寄托了作者自我反問的政治倩懷。3、《八聲甘州》寄參寥子[[][]《東坡詞編年箋證》P577有情風(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)。記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩(shī)人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。題曰：“寄參寥子”可知寄友人，別時(shí)贈(zèng)友之詞。晚唐五代和北宋初期的婉約詞，但凡送別念遠(yuǎn)、贈(zèng)答懷舊之詞，多寫男女柔情，很少涉及朋友之情。蘇軾借助于婉約詞長(zhǎng)于抒情、手法細(xì)膩的特點(diǎn)，將自己充沛深摯的肺腑之情融入詞中，開婉約詞歌詠友情的先河。上片，以錢塘江喻人世的聚散離合，充分表現(xiàn)了詞人的豪情?！坝星轱L(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸?！笨磥?lái)似乎極為超然,卻實(shí)在也隱含有無(wú)窮感慨蒼涼之意。然一句“誰(shuí)似東坡老。白首忘機(jī)”乃脫身一躍而起,不必替古人傷心，也不必為現(xiàn)實(shí)憂慮，無(wú)意功名，達(dá)到達(dá)觀超曠、淡泊寧?kù)o的心境。帶有作者深沉的人生感喟和強(qiáng)烈的哲理色彩，讀來(lái)令人感慨。下片，換筆寫西湖美景，意致清麗舒徐，“約他年?yáng)|還海道，愿謝公雅志莫相違”，則用東晉謝安之雖受朝寄而不忘東山歸隱之志的故事以自喻。既有暗指重返杭州與參寥子再聚之愿望，同時(shí)時(shí)也表現(xiàn)了他自己此度再次蒙召入朝,害怕志意終違之悲慨。結(jié)尾幾句：表現(xiàn)了詞人超然物外、歸隱山水的志趣，進(jìn)一步抒寫二人的友情。4、《蝶戀花》春景[[][]《東坡詞編年箋證》P638花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無(wú)情惱。題曰：春景，可知為春景。蘇軾生性豪邁,在現(xiàn)實(shí)生活中倔強(qiáng)剛直,沒有什么磨難能擊倒他。因此他寫相思別離的婉約詞,也與他人的一味沉淪不同。上片，描寫一片暮春景象，紅花雖殘然青杏始出，柳棉吹少然芳草遍地，雖然此人正處在失意的旅途之中。但是，詞人沒有因此自憐自傷不已，而是以開闊的心胸、倔強(qiáng)的意志去對(duì)待自然界季節(jié)的更換與人世間的風(fēng)雨變幻。“天涯何處無(wú)芳草”，只要對(duì)生活保持著樂觀的態(tài)度，以豁達(dá)的胸襟去接受一切，就能在現(xiàn)實(shí)生活巾處處發(fā)現(xiàn)美好的事物。蘇軾生平就是如此實(shí)踐的。下片，寫“墻外行人”偶爾聽聞“墻里佳人”悅耳的笑聲，便產(chǎn)生了許多美妙的聯(lián)想。終因不能見“墻里佳人”一面、也不能傳遞自己的“多情”，而感到有些懊惱。這一段生活小插曲也可以說(shuō)明詞人對(duì)生活的濃厚興趣，并沒有為春歸、離別、遠(yuǎn)行等愁苦所糾纏。結(jié)尾的懊惱也不是沉重的，而為畫面平添一份樂趣?！疤煅暮翁師o(wú)芳草”、“多情卻被無(wú)情惱”，又隱隱包含著生活的哲理，耐人尋味。傳統(tǒng)的“緣情綺靡”的艷詞被蘇軾寫得如此豁達(dá)開朗，真正是前無(wú)古人。（四）、總結(jié)婉約詞言情詞和詠物詞是蘇軾婉約詞的主體。由于蘇軾獨(dú)特的人格個(gè)性，他的婉約詞與其他人婉約詞相比有著自己獨(dú)到的藝術(shù)特色，可以說(shuō)他提高了婉約詞的審美格調(diào)。其言情詞寫得清新爽朗，其詠物詞則寫出一種“似花還似非花”的獨(dú)特魅力。其婉約詞的藝術(shù)特色要概括的話，正如宋胡寅在《酒邊詞序》中稱道蘇軾說(shuō)：“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣,超然乎塵垢之外?！彼摹⒌湫椭婪旁~《念奴嬌·赤壁懷古》赤壁懷古[[][]《東坡詞編年箋證》P357大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。題曰：“赤壁懷古”可知此為一篇懷古詞。上片重寫景，即景抒情。引起詞人興發(fā)千古之嘆。滾滾東流的江水，在廣闊而悠久的時(shí)空背景中，展現(xiàn)縱橫千古的畫面。陡峭的山崖高插云霄，洶涌的駭浪拍擊著江岸，滔滔的江流卷起澎湃的浪花。赤壁雄奇壯闊的景物，使人心胸開闊、精神振奮。作者濃墨健筆的生動(dòng)描繪，把讀者頓時(shí)帶進(jìn)一個(gè)奇險(xiǎn)壯麗的境界，頓顯豪放派的詞風(fēng)。下片，“江山如畫，一時(shí)多少豪杰！”這一感慨和贊美喚回那無(wú)數(shù)風(fēng)流人物。赤壁之戰(zhàn)中的儒將周瑜，風(fēng)流倜儻，談笑間改變歷史。對(duì)歷史人物的肯定，又是對(duì)自我當(dāng)下處境的否定：被貶黃州的坎坷、光陰虛擲的嘆惋、仕途困頓的憤懣。結(jié)尾“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月?！憋柡瑹o(wú)限的情思，他將自我的反省結(jié)合壯闊的江山與久遠(yuǎn)的歷史，將懷古引向更深遠(yuǎn)的想象空間。在超越古今的巨大時(shí)空背景映襯下，小我的憂患顯得多么無(wú)足輕重！正是有了這樣一種歷史的通觀，蘇軾得以從悲哀中解脫出來(lái)，形成曠達(dá)超脫的思想，也形成了慷慨豪邁融合高逸曠達(dá)的詞風(fēng)。江城子·密州出獵[[][]《東坡詞編年箋證》P333老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。蘇軾詞風(fēng)于密州時(shí)期正式形成，這首詞即公認(rèn)的第一首豪放詞。蘇軾對(duì)這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵，數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”上片寫出獵的盛況。詞人以“老夫”自居，然“少年”的豪壯與狂態(tài)不減，左牽黃犬，右擎蒼鷹，千騎卷過平岡，到郊外“出獵”。太守的身后則是大隊(duì)人馬簇?fù)?。足見蘇軾在當(dāng)?shù)卣?jī)之佳，深得民心。場(chǎng)面描寫十分生動(dòng)，或?qū)懽凡东C物的鷹犬，或?qū)懗霁C隨從的打扮，或?qū)憞C隊(duì)伍的聲勢(shì)，氣氛緊張而熱烈，傳達(dá)出主人公狂放快意的情懷。下片寫自己宏闊的胸襟、澎湃的激情、殺敵衛(wèi)國(guó)的斗志。詞人開懷暢飲，傾吐真情，以“鬢微霜，又何妨”充滿了“少年”的豪氣。詞人以漢文帝時(shí)的魏尚自比，希望有朝一日能夠得到起用?！俺止?jié)云中，何日遣馮唐”他盼望朝廷能派馮唐這樣的使臣持節(jié)密州，使自己重新得到重用，以便能為國(guó)效忠。結(jié)尾“西北望，射天狼”。以典入詞，《楚辭·九歌·東君》“舉長(zhǎng)矢兮，射天狼”此詞為蘇軾第一首豪放詞，風(fēng)格豪放，引故用典，擴(kuò)大了內(nèi)容，增加了詞的容量。從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

五、總結(jié)蘇軾在詞史上占有特殊地位，為詞開拓了新天地。蘇軾以其奔放的才情，將詞筆