《“畫(huà)”說(shuō)空間》課件

“畫(huà)”說(shuō)空間

中國(guó)畫(huà)的空間處理散點(diǎn)透視中國(guó)山水畫(huà)多用不受空間和視線(xiàn)限制的“散點(diǎn)透視法”。采用“散點(diǎn)透視”時(shí)，畫(huà)家可以不固定在某一位置觀(guān)察景物，視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化，所以山水畫(huà)，特別是長(zhǎng)卷立軸式山水畫(huà)，可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀(guān)、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。例如趙孟頫的《鵲華秋色圖》。中國(guó)古代山水畫(huà)創(chuàng)造的這種獨(dú)特的處理空間關(guān)系的藝術(shù)手法，既體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)家獨(dú)特的觀(guān)察自然的方法，同時(shí)也蘊(yùn)含著中國(guó)民族的審美胸襟，體現(xiàn)了中國(guó)人的自然觀(guān)。

《鵲華秋色圖卷》畫(huà)濟(jì)南郊外的秋天景色。畫(huà)面上鵲、華兩山遙遙相對(duì),右邊的華不注山,自平地拔起,峻峭有余;左邊的鵲山,則巒頭圓厚。平原上,洲諸紅樹(shù)、蘆荻、茅屋、魚(yú)罾,行人往來(lái)如蟻。此畫(huà)初看甚是平淡、干淡之筆,簡(jiǎn)率的墨色,似乎是追求一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào),表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣,極富筆墨趣味。三遠(yuǎn)法三遠(yuǎn)法是畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)采取的視角?！案哌h(yuǎn)”是仰視，“深遠(yuǎn)”是俯視，“平遠(yuǎn)”是平視?！案哌h(yuǎn)”能看高山，平野無(wú)須仰視；“深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視，可以表現(xiàn)綿延不斷的群山；“平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵，不能表現(xiàn)高山。例如《早春圖》、《千里江山圖》。平遠(yuǎn)：自山前看山后，自近山望遠(yuǎn)山，屬于平視。深遠(yuǎn)：從山上看山下，從前山望后山，類(lèi)似于西畫(huà)構(gòu)圖中的“之”字形或“S”形構(gòu)圖，屬于俯視。高遠(yuǎn)：自山下看山上，類(lèi)似于西畫(huà)的金字塔式、紀(jì)念碑式構(gòu)圖，屬于仰視。

《早春圖》的主要景物集中在中軸線(xiàn)上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。雖然篇幅不大，所畫(huà)之圖是兼具三遠(yuǎn)的全景式山水，布景立意，妙合自然，近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動(dòng)的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺(jué)得既深且遠(yuǎn)。

《千里江山圖》絹本大手卷，青綠設(shè)色。畫(huà)面上江水浩蕩，浩渺天際，應(yīng)是南方水色；而群山起伏，略少平原，巖斷崖，卻是北方山景。構(gòu)圖上充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的結(jié)合。全圖刻畫(huà)工細(xì)，水面滿(mǎn)勾峰頭紋，無(wú)一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。

《踏歌圖》構(gòu)圖很有特色，主要以全景式構(gòu)圖為主，它被作者有意識(shí)地分為了上下兩個(gè)部分，中間以云氣相隔，虛實(shí)相映，頗具匠心。上半段在構(gòu)圖上多采用縱向，仿佛是要與天壤相接，大有天上人間之感。作品的下半段采用的構(gòu)圖方式以橫向?yàn)橹鳌?/p>

馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖一直是被后世