設計概論16章課件

第四部分設計史論第十六章

現(xiàn)代設計史略

現(xiàn)代設計的產(chǎn)生是建立在現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)基礎之上的，也就是說，自1750年工業(yè)革命以來現(xiàn)代設計才逐步產(chǎn)生，其范圍包括建筑設計、工業(yè)設計、環(huán)境設計、服飾設計以及平面設計等。16.1現(xiàn)代設計的萌芽16.1.1工藝美術運動1851年世界博覽會（水晶宮博覽會）。1851年，倫敦海德公園舉辦了著名的首屆萬國博覽會。博覽會采用了皇家園藝總監(jiān)約瑟夫·伯克斯頓的“水晶宮”設計方案。這是世界上第一座采取重復生產(chǎn)的標準預制單元構(gòu)件建造起來的大型建筑。該建筑凝聚了當時科技發(fā)展的最新成果，無論從建筑材料、技術還是形式的角度．無疑都是全新的嘗試．成為建筑史上的一座里程碑。約翰·拉斯金是英國著名的評論家和思想家，著有《建筑的七盞明燈》和《威尼斯之石》等直接與設計理論相關的書。在《威尼斯之石》中，拉斯金提出了“藝術是人類在勞動中的快樂表現(xiàn)”，反對枯燥、單調(diào)的工業(yè)化生產(chǎn)。它主張設計不應只從古代汲取營養(yǎng)，主張設計師觀察自然；主張藝術家參與工業(yè)品的設計，賦予產(chǎn)品以美的、文明的、有情感的形式；強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計，具有強烈的民主和社會主義色彩。博覽會上工業(yè)品外形的簡陋引起了包括謝姆佩爾、拉斯金和莫里斯在內(nèi)的一些思想先進的知識分子的不滿，他們提出”將藝術與技術相結(jié)合“等解決方案，成為新設計思想的奠基人。威廉·莫里斯是生活在19世紀后半期英國的杰出的設計師、手工藝人、畫家、詩人、空想社會主義者。1857年他和同學伯恩-瓊斯在倫敦紅獅廣場自開畫室。莫里斯總結(jié)出拉斯金的思想：藝術和自由一樣不是少數(shù)人的私有物，而是屬于大眾。受拉斯金的影響，莫里斯對自然主義式風格的設計感興趣，認為美麗的自然環(huán)境是人類共有的財富。莫里斯的設計，主張從哥特式風格中汲取營養(yǎng)，從自然尤其是織物紋樣中汲取素材與營養(yǎng)，主張設計風格的整體性、統(tǒng)一性，成為拉斯金“向自然學習”主張的實踐者，也成為工藝美術運動風格的典型特征。哥特式風格黑暗、恐懼、孤獨、絕望紅屋(Redhouse)，莫里斯早年作品。紅屋是英國哥特式建筑和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村建筑的完美結(jié)合，擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，采用功能需求為首要考慮，自然、簡樸、實用。是19世紀下半葉最有影響力的建筑之一。19世后期至20世紀初，威廉·莫里斯領導的英國工藝美術運動傳到法國和比利時，興起了一場席卷歐美的設計運動——新藝術運動。新藝術運動這一名稱出自法國著名的設計師薩繆爾·賓，他把自己1895年在巴黎開設的經(jīng)營家具、壁飾、地毯和各種工藝品的畫店稱為“新藝術之家”

，新藝術運動在德國稱之為“青年風格”

，在奧地利稱之為”分離風風格”

，在意大利稱之為“自由風格”．也稱”花草風格”，在法國。西班牙稱之為”現(xiàn)代風格"．在斯堪的納維亞各國則稱”工藝美術運動”。16.1.2新藝術運動△新藝術運動的風格特征主要有：一是彎曲，運用植物、昆蟲、女人體和象征性，這是新藝術運動最具代表性的風格。二是以簡潔、抽象的直線和方格有規(guī)律結(jié)合的直線型風格。這以菲爾鐵塔為代表，直線與幾何形狀相結(jié)合，簡潔而富有節(jié)奏感，散發(fā)出理性和諧的現(xiàn)代氣息。法國是新藝術運動的發(fā)源地，1889年由橋梁工程師古斯塔夫·埃菲爾設計的埃菲爾鐵塔，就是法國新藝術運動的精彩之作。凡·德·維爾德是比利時新藝術運動的核心人物。裝飾藝術運動是20世紀二三十年代在法國、美國和英國等國家發(fā)生的一次非常特殊的設計藝術運動?！把b飾藝術運動”這一名稱源于1925年在巴黎舉行的“國際裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)博覽會．后來被用來指一種特別的設計風格和一個特定的設計發(fā)展階段。裝飾藝術運動與工藝美術運動和新藝術運動有著內(nèi)在的聯(lián)系，然而不同的是它反對古典主義，反對自然的有機裝飾形式，反對單純的手工藝傾向，主張尋求一種新的裝飾形式對批量生產(chǎn)的機械新產(chǎn)品進行美化，它突破了工藝美術運動和新藝術運動排斥現(xiàn)代化和工業(yè)化的局限性，對機械化生產(chǎn)保持積極的態(tài)度。16.1.3裝飾藝術運動

裝飾藝術運動將多種文化特色和設計風格相融合，探索新的裝飾形式，使工業(yè)新產(chǎn)品滿足人們在形式?jīng)]方面的需求，趨向于采用簡單的幾何外形，追求理性的結(jié)構(gòu)。

美國在20世紀30年代建成的洛克菲勒大廈，堪稱“裝飾設計”風格的典范。由威廉·凡·阿倫設計的克萊斯勒大廈．由威廉·蘭柏設計的帝國大廈都是裝飾藝術運動風格的杰出代表。洛克菲勒大廈克萊斯勒大廈帝國大廈1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡·德·維爾德的發(fā)起組織下，聯(lián)合一群關心現(xiàn)代設計的藝術家、建筑師和設計師、企業(yè)家們，成立了德國第一個設計組織——德意志制造同盟。該同盟的目的是要在各界推廣工業(yè)設計的思想，推動“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”。同盟明確提出了肯定機械生產(chǎn)，主張功能主義的宗旨，并通過同盟年鑒刊登工業(yè)設計的理論文章，推廣著名設計師貝倫斯、格羅皮烏斯等的設計作品，介紹美國福特汽車公司裝配工廠流水線，為德國工業(yè)設計發(fā)展做了大量的宣傳鼓動工怍。彼得·貝倫斯是德國現(xiàn)代設計的重要奠基人之一，他代表性的設計都與德國通用電氣公司(AEG)聯(lián)系在一起，他成為該公司的設計顧問，成功地推進了公司的企業(yè)形象和產(chǎn)品設計。16.2現(xiàn)代設計的產(chǎn)生和發(fā)展16.2.1德意志制造同盟△16.2.2包豪斯包豪斯是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院，由德國著名建筑家、設計師、設計理論家沃爾特·格羅皮烏斯創(chuàng)建。它的存在雖然只有短短14年的歷史，但它創(chuàng)建了現(xiàn)代設計的教育理念和模式，在現(xiàn)代設計教育理論與實踐中取得了卓越的成就。△包豪斯形成了自己的原則，即：1、主張藝術與設計的新統(tǒng)一；2、強調(diào)設計的目的是為人而不是為產(chǎn)品；3、認為設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些原則體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的理性精神、為人設計的本質(zhì)和科學的表達方式。包豪斯集中和總結(jié)了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果，尤其是荷蘭風格派運動、俄國構(gòu)成主義設計運動，加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現(xiàn)代主義設計運動大成的中心，它把歐洲現(xiàn)代主義設計運動推到一個空前的高度。最終在二次世界大戰(zhàn)后發(fā)展成一種新的設計風格——現(xiàn)代主義、國際主義風格。包豪斯在現(xiàn)代設計的各個領域——從建筑設計、工業(yè)產(chǎn)品造型設計、平面設計、染織設計到家具設計，從理論到實踐，乃至于教學，全面地對限額帶主義的發(fā)展做出了貢獻。16.2.3美國現(xiàn)代工業(yè)設計美國和德國幾乎同時進入從傳統(tǒng)工藝設計向現(xiàn)代工業(yè)設計過渡的階段。19世紀未，美國工業(yè)化的逐步擴大把生產(chǎn)放到了大公司手中，大公司在19世紀末為美國提供了標準的家庭用品。大工業(yè)的發(fā)展促進美國生產(chǎn)制造體系的形成：用統(tǒng)一的零件設計產(chǎn)品，使之能在國內(nèi)的任何地方生產(chǎn)或修理。這種新生產(chǎn)方法的應用不但解決了產(chǎn)品分配的問題，還促進了銷售業(yè)的發(fā)展。最為成功的企業(yè)是亨利·福特)創(chuàng)辦的福特汽車公司。福特深受泰勒的標準化管理思想影響，相信泰勒管理法的巨大生產(chǎn)效率和效益。1903年他在底特律組建了福特汽車公司，決定生產(chǎn)出成本最低、最廉價而最實用的大眾化汽車。1914年該公司采用世界上第一條流水裝配線的成功作業(yè)，高度專業(yè)化和標準化及對工人的機器般的管理，大批量的生產(chǎn)獲得空前巨大的成功，也將福特汽車的影響推向極致，并形成了所謂的福特主義。當歐洲各國專注地進行現(xiàn)代主義設計的探索與實驗之時．美國人則在快速的經(jīng)濟發(fā)展和市場需求的推動下，開始了促進銷售、為企業(yè)贏利的工業(yè)設計運動，從而出現(xiàn)了真正職業(yè)化的工業(yè)設計師，使設計與企業(yè)生產(chǎn)真正連接起來，并創(chuàng)造了一種風行美國乃至世界的新設計風格——”流線型風格”。△流線型運動是美國20世紀30年代流行的一種式樣設計運動，從交通工具外形設計開始，波及幾乎所有的產(chǎn)品，外形都以圓滑流暢的流線體為主要形式，形成了以流線型風格為主的工業(yè)設計特征。雷蒙·羅維：S-l型火車頭，賓夕法尼亞州△雷蒙德·羅維是美國工業(yè)設計的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設計、包裝設計及平面設計（特別是企業(yè)形象設計），參與的項目達數(shù)千個，從可口可樂的瓶子直到美國宇航局的“空中實驗室”計劃，從香煙盒到“協(xié)和式”飛機的內(nèi)艙，所設計的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國工業(yè)設計師那種無所不為的特點，并取得了驚人的商業(yè)效益。16.2.4現(xiàn)代主義建筑運動現(xiàn)代主義設計運動最早產(chǎn)生在建筑領域、在“形式依隨功能”設計理念的指導下，建筑設計界出現(xiàn)了許多新的原則，即所謂的“新建筑”六項原則：一從功能出發(fā)：二強調(diào)建筑材料與建筑結(jié)構(gòu)的特征，使其互相適應：三突出經(jīng)濟原則，為大眾服務：四反對任何形式的裝飾；五著重對空間進行考慮；六建筑設計的基礎是邏輯性、科學性，而不是裝飾性。20世紀以后，鋼鐵、水泥和平板玻璃逐步取代了傳統(tǒng)的木料、石料和磚瓦，成為現(xiàn)代建筑的主要材料。而鋼筋混凝土澆灌技術的推廣、大型建筑機械的運用，使大型預制件框架結(jié)構(gòu)成為可能，這樣建筑結(jié)構(gòu)便有更廣闊的室內(nèi)空間。因此現(xiàn)代主義建筑運動的興起，其中最杰出的代表人物有美國的弗蘭克·賴特，德國的沃爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅，法國的勒·柯布西耶等：他們以豐富的實踐和理論，奠定了現(xiàn)代建筑設計的基礎。有機建筑是20世紀西方現(xiàn)代建筑設計的一個流派，代表人物就是美國建筑師弗蘭克·賴特。該派主要是：由具體功能和自然環(huán)境決定建筑物（主要是別墅、私邸、郊外旅館等）的個體特征；不采用城市工業(yè)化建造方法，而使用天然材料，創(chuàng)造與周圍自然環(huán)境連成一體的流動空間。勒·柯布西耶，是在瑞士出生的法國建筑家。1923年柯布西耶出版了《走向建筑》，提出以“住房就是居住的機器”為宣言的“機器美學”理論。密斯·凡·德·羅被人們稱為20世紀三大建筑巨匠之一。1982年他提出了“少就是多”的名言。他于1929年設計的巴塞羅那世界博覽會德國館及著名的巴塞羅那椅稱為現(xiàn)代建筑和設計的里程碑。巴塞羅那世界博覽會德國館巴塞羅那椅16.3現(xiàn)代設計師的成熟16.3.1歐洲理性主義現(xiàn)代設計1953年，德國烏爾姆設計學院成立。該學院以理性主義設計、技術美學思想為核心，大力提倡系統(tǒng)設計原則，培養(yǎng)出新一代設計師。烏爾姆設計學院的設計原則在與布勞恩公司的合作中得到實現(xiàn)，并產(chǎn)生出“布勞恩原則”，稱為德國高度幾何化、理性化、功能化、高質(zhì)量蛇口的的典型。16.3.2美國消費主義現(xiàn)代設計通用汽車公司總裁斯隆和設計師哈利·厄爾為了不斷促進汽車的銷售，在其汽車設計中有意識地推行一種制度，在設計新的汽車式樣時，必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷更換部分設計，使汽車最少每兩年有一次小的變化，每3~4年有一次打的變化，造成有計劃“式樣”老化過程，即“計劃廢止制”。哈利·厄爾是通用汽車公司的領導成員和設計負責人，是在汽車工業(yè)中策劃和推行“計劃廢止制”的主要人物。16.3.3意大利藝術主義現(xiàn)代設計

1950年代以后，意大利稱為現(xiàn)代設計最具活力的地方，意大利設計師們的創(chuàng)造才能極大地豐富了現(xiàn)代設計的內(nèi)容。意大利設計界奉行“實用加美觀”的設計原則，他們的設計受到現(xiàn)代藝術和雕塑很大的影響。1954年的米蘭三年展“藝術的生產(chǎn)”更加明確了意大利工藝設計的方向，不是簡單地實用化，而是走藝術化的道路，這在國際主義橫掃世界之際是很突出的。16.4后現(xiàn)代設計20世紀40~60年代，現(xiàn)代主義進入了國際主義風格階段。△后現(xiàn)代主義的萌發(fā)是以美國建筑師羅伯特·文丘里1966年發(fā)表的《建筑的復雜性與矛盾性》一書為標志的，針對密斯·凡·德·羅提出的“少就是多”的口號，他提出了“少則令人生厭”?，F(xiàn)代主義建筑，以混凝土、鋼筋和玻璃為材料，設計節(jié)省、單調(diào)，被認為不適合居住、易滋生犯罪。后現(xiàn)代主義設計是對現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種革新，其中心是反對密斯·凡·德·羅的“少則多”的風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求而不僅僅是以單調(diào)的功能主義為中心。

后現(xiàn)代主義設計的主要特征表現(xiàn)為，一是對于現(xiàn)代主義、國際主義風格的反思、反叛、分析和探索，試圖能在現(xiàn)代主義設計基礎和結(jié)構(gòu)之上找到一條適合新時代和人們審美心理的發(fā)展之路。二是對于設計觀念和設計理念的更深層次的探索。查爾斯·摩爾1977--1978年在路易斯安那州新奧爾良設計的意大利廣場也是后現(xiàn)代主義設計的經(jīng)典之作。16.4.2孟菲斯1980年與1981年之交，意大利反現(xiàn)代主義設計運動領袖索特薩斯，在米蘭組建了自己的設計集團孟菲斯，在它存在的短短的時間里，它成為國際上反現(xiàn)代主義設計的典范。孟菲斯設計運動將意大利固有的設計傳統(tǒng)與特色發(fā)揮得淋漓盡致，它的產(chǎn)生轟動世界，成為后現(xiàn)代設計中的璀璨明星。16.4.3波普設計波普設計誕生于英國，意思是流行文化與通俗文化。大眾文化是后現(xiàn)代主義時期的主流文化，是信息社會和消費社會的產(chǎn)物。波普設計是波普藝術思想在設計領域中反映。波普設計是一個反對現(xiàn)代主義的設計運動，反對現(xiàn)代主義設計的重功能、重理性、嚴謹而呆板的特點和講究完美、整潔、高雅形式單一的傳統(tǒng)。

波普設計追求大眾化、通俗化的趣味，強調(diào)設計趣味的新穎、奇特，在形式上利用日常生活中的視覺資源，然后采用夸張、變形或組合、模仿等手法運用帶設計中。

后現(xiàn)代主義設計和當代設計出現(xiàn)了多元化的設計風格，后來產(chǎn)生了高科技風格、微電子風格、極少主義風格、解構(gòu)主義風格、新現(xiàn)代主義風格等多種風格并存和人性化設計、綠色設計、非物質(zhì)設計等新的設計發(fā)展趨勢。思考題：1.現(xiàn)代設計的萌芽包括哪些運動？16.1.1工藝美術運動1851年世界博覽會。1851年，倫敦海德公園舉辦了著名的首屆萬國博覽會。博覽會采用了皇家園藝總監(jiān)約瑟夫·伯克斯頓的“水晶宮”設計方案。約翰·拉斯金是英國著名的評論家和思想家，著有《建筑的七盞明燈》和《威尼斯之石》等直接與設計理論相關的書。在《威尼斯之石》中，拉斯金提出了“藝術是人類在勞動中的快樂表現(xiàn)”，反對枯燥、單調(diào)的工業(yè)化生產(chǎn)。它主張設計不應只從古代汲取營養(yǎng)，主張設計師觀察自然；主張藝術家參與工業(yè)品的設計，賦予產(chǎn)品以美的、文明的、有情感的形式；強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計，具有強烈的民主和社會主義色彩。威廉·莫里斯是生活在19世紀后半期英國的杰出的設計師、手工藝人、畫家、詩人、空想社會主義者。1857年他和同學伯恩-瓊斯在倫敦紅獅廣場自開畫室。莫里斯總結(jié)出拉斯金的思想：藝術和自由一樣不是少數(shù)人的私有物，而是屬于大眾。受拉斯金的影響，莫里斯對自然主義式風格的設計感興趣，認為美麗的自然環(huán)境是人類共有的財富。莫里斯的設計，主張從哥特式風格中汲取營養(yǎng)，從自然尤其是織物紋樣中汲取素材與營養(yǎng)，主張設計風格的整體性、統(tǒng)一性，成為拉斯金“向自然學習”主張的實踐者，也成為工藝美術運動風格的典型特征。16.1.2新藝術運動△新藝術運動的風格特征主要有：一是彎曲，運用植物、昆蟲、女人體和象征性，這是新藝術運動最具代表性的風格。二是以簡潔、抽象的直線和方格有規(guī)律結(jié)合的直線型風格。這以菲爾鐵塔為代表，直線與幾何形狀相結(jié)合，簡潔而富有節(jié)奏感，散發(fā)出理性和諧的現(xiàn)代氣息。法國是新藝術運動的發(fā)源地，1889年由橋梁工程師古斯塔夫·埃菲爾設計的埃菲爾鐵塔，就是法國新藝術運動的精彩之作。凡·德·維爾德是比利時新藝術運動的核心人物。16.1.3裝飾藝術運動

裝飾藝術運動將多種文化特色和設計風格相融合，探索新的裝飾形式，使工業(yè)新產(chǎn)品滿足人們在形式?jīng)]方面的需求，趨向于采用簡單的幾何外形，追求理性的結(jié)構(gòu)。美國在20世紀30年代建成的洛克菲勒大廈，堪稱“裝飾設計”風格的典范。2.簡述包豪斯的建立、發(fā)展和對現(xiàn)代設計的重大意義。包豪斯是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院，由德國著名建筑家、設計師、設計理論家沃爾特·格羅皮烏斯創(chuàng)建。它的存在雖然只有短短14年的歷史，但它創(chuàng)建了現(xiàn)代設計的教育理念和模式，在現(xiàn)代設計教育理論與實踐中取得了卓越的成就。△包豪斯形成了自己的原則，即：1、主張藝術與設計的新統(tǒng)一；2、強調(diào)設計的目的是為人而不是為產(chǎn)品；3、認為設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些原則體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的理性精神、為人設計的本質(zhì)和科學的表達方式。包豪斯集中和總結(jié)了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果，尤其是荷蘭風格派運動、俄國構(gòu)成主義設計運動，加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現(xiàn)代主義設計運動大成的中心，它把歐洲現(xiàn)代主義設計運動推到一個空前的高度。最終在二次世界大戰(zhàn)后發(fā)展成一種新的設計風格——現(xiàn)代主義、國際主義風格。包豪斯在現(xiàn)代設計的各個領域——從建筑設計、工業(yè)產(chǎn)品造型設計、平面設計、染織設計到家具設計，從理論到實踐，乃至于教學，全面地對限額帶主義的發(fā)展做出了貢獻。3.現(xiàn)代設計的成熟在歐洲、美國和意大利的分別表現(xiàn)有哪些？16.3現(xiàn)代設計師的成熟16.3.1歐洲理性主義現(xiàn)代設計1953年，德國烏爾姆設計學院成立。該學院以理性主義設計、技術美學思想為核心，大力提倡系統(tǒng)設計原則，培養(yǎng)出新一代設計師。烏爾姆設計學院的設計原則在與布勞恩公司的合作中得帶實現(xiàn)，并產(chǎn)生出“布勞恩原則”，稱為德國高度幾何化、理性化、功能化、高質(zhì)量蛇口的的典型。16.3.2美國消費主義現(xiàn)代設計通用汽車公司總裁斯隆和設計師哈利·厄爾為了不斷促進汽車的銷售，在其汽車設計中有意識地推行一種制度，在設計新的汽車式樣時，必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷更換部分設計，使汽車最少每兩年有一次小的變化，每3~4年有一次打的變化，造成有計劃“式樣”老化過程，即“計劃廢止制”。哈利·厄爾是通用汽車公司的領導成員和設計負責人，是在汽車工業(yè)中策劃和推行“計劃廢止制”的主要人物。16.3.3意大利藝術主義現(xiàn)代設計

1950年代以后，意大利稱為現(xiàn)代設計最具活力的地方，意大利設計師們的創(chuàng)造才能極大地豐富了現(xiàn)代設計的內(nèi)容。意大利設計界奉行“實用加美觀”的設計原則，他們的設計受到現(xiàn)代藝術和雕塑很大的影響。1954年的米蘭三年展“藝術的生產(chǎn)”更加明確了意大利工藝設計的方向，不是簡單地實用化，而是走藝術化的道路，這在國際主義橫掃世界之際是很突出的。4.后現(xiàn)代設計與現(xiàn)代設計理念的區(qū)別是什么？、20世紀40~60年