霍爾-赫爾辛基藝術(shù)博物館課件

StevenHollStevenHollKiasma史蒂文·霍爾StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術(shù)博物館建研08鄭志慧StevenHollStevenHollKiasma史1StevenHollStevenHoll生平簡(jiǎn)介

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997史蒂文·霍爾·1947年出生于美國(guó)華盛頓布萊姆頓市·1971年在華盛頓大學(xué)完成本科學(xué)業(yè)·1971-1976年在羅馬以及倫敦進(jìn)修·1976年在紐約設(shè)立個(gè)人建筑事物所先后任教于費(fèi)城濱州大學(xué)、西雅圖華盛頓大學(xué)和加州大學(xué)，現(xiàn)擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院研究中心終身教授。通過旅行直接體驗(yàn)建筑是學(xué)習(xí)的唯一途徑，照片是不可信的。

——赫曼·彭德StevenHollStevenHoll生平簡(jiǎn)介Ste2StevenHollStevenHoll建筑理論

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997作為今日美國(guó)著名的建筑師之一，史蒂文·霍爾有著自己的設(shè)計(jì)理論，那就是現(xiàn)象學(xué)思想與類型學(xué)方法。他的設(shè)計(jì)成熟于20世紀(jì)70年代，通過研究美國(guó)的傳統(tǒng)建筑，從中獲得精神，并融入到當(dāng)代的建筑設(shè)計(jì)中。StevenHollStevenHoll建筑理論Ste3StevenHollStevenHoll現(xiàn)象學(xué)理論研究

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997建筑現(xiàn)象學(xué)的研究分類建筑現(xiàn)象學(xué)的研究大致可以分為兩個(gè)領(lǐng)域,一種是海德格爾的存在主義現(xiàn)象學(xué)思想,其代表人物是著名的諾伯格·舒爾茲，他的著作《場(chǎng)所精神》是走向建筑現(xiàn)象學(xué)的第一步。他認(rèn)為,只有當(dāng)人經(jīng)歷了場(chǎng)所和環(huán)境的意義時(shí),他才“定居”了?！熬印币馕吨畎l(fā)生的空間,這就是場(chǎng)所。而建筑存在的目的就是使得原本抽象、無(wú)特征的同一而均質(zhì)的“場(chǎng)址”變成有真實(shí)、具體的人類行為發(fā)生的“場(chǎng)所”。

建筑現(xiàn)象學(xué)研究的另一個(gè)領(lǐng)域是梅羅·龐蒂的知覺現(xiàn)象學(xué)思想,側(cè)重點(diǎn)是人在建筑中的體驗(yàn)，其主要代表人物是史蒂文·霍爾。在諾伯格·舒爾茲的理論基礎(chǔ)上,霍爾強(qiáng)調(diào)的是“場(chǎng)所”在建筑設(shè)計(jì)中的決定作用?；魻栒J(rèn)為：“建筑是被束縛在特定場(chǎng)所中的。一座建筑物不像音樂、繪畫、雕塑、電影以及文學(xué)那樣，它總是與某一地區(qū)的經(jīng)歷糾纏在一起，建筑不僅僅是因場(chǎng)地而形成，它更是通過一種鏈接、一種引申出的動(dòng)機(jī)來體現(xiàn)其內(nèi)涵的。建筑一旦與場(chǎng)所融合在一起，就超越了它物質(zhì)和功能方面的要求?！盨tevenHollStevenHoll現(xiàn)象學(xué)理論研究4StevenHollStevenHoll早期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《字母城市》1980·《橋宅》1981·《鄉(xiāng)村和城市住宅類型》1983·《雜交建筑》1985·《城市邊沿》1992StevenHollStevenHoll早期理論著作S5StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《錨固》1991建筑實(shí)現(xiàn)之前，時(shí)間、光線、空間和材料等建筑的形而上學(xué)的骨架保持這一種無(wú)序的狀態(tài)，此時(shí)建筑構(gòu)成方式是敞開的：線、平面、體積和比例都在等待著激化因素當(dāng)場(chǎng)所文化和設(shè)計(jì)任務(wù)給定后，一種秩序和思想就有可能形成整體和真實(shí)的把握?qǐng)鏊F(xiàn)象，并據(jù)此將建筑錨固在場(chǎng)所中代表作德克薩斯的斯特列多住宅StevenHollStevenHoll近期理論著作S6StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《知覺問題——建筑的現(xiàn)象學(xué)》1994霍爾認(rèn)為人對(duì)建筑的知覺是最重要的，并在書中對(duì)能引起人們知覺的現(xiàn)象做了總結(jié)，稱其為現(xiàn)象區(qū)。即糾結(jié)的經(jīng)驗(yàn)、透視空間、色彩與光影、夜空間、時(shí)間片斷和知覺、作為現(xiàn)象鏡的水、聲音和細(xì)部。代表作日本福岡世界公寓StevenHollStevenHoll近期理論著作S7StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《糾纏》1996代表作芬蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館美國(guó)西雅圖大學(xué)圣·依納爵教堂建筑能塑造一種關(guān)于空間與時(shí)間的有生命力的、感知的糾纏，并能改變我們的生活方式。建筑通過從特定場(chǎng)所中顯現(xiàn)的不同現(xiàn)象提高日常的生活經(jīng)驗(yàn)。另一方面，結(jié)構(gòu)、材料、空間、顏色、光和陰影交織糾纏于建筑中。StevenHollStevenHoll近期理論著作S8StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《視差》2000代表作美國(guó)麻省理工學(xué)院學(xué)生公寓

霍爾探討了眾多與建筑有關(guān)的現(xiàn)象學(xué)問題，描述了整體知覺現(xiàn)象糾纏交織的特點(diǎn)以及與身體的關(guān)系，并分析了知覺現(xiàn)象的幾個(gè)方面，他認(rèn)為這些現(xiàn)象屬于內(nèi)在知覺，同時(shí)還有一種外在知覺——秩序、概念。場(chǎng)所設(shè)計(jì)要將作為“內(nèi)在知覺‘的現(xiàn)象（經(jīng)驗(yàn)）結(jié)合在作為”外在知覺“的特定秩序中。

StevenHollStevenHoll近期理論著作S9StevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997建筑的現(xiàn)象學(xué)（A+U1993）被劃分成11個(gè)現(xiàn)象區(qū)域：

經(jīng)驗(yàn)問題：建筑與環(huán)境的自然融合

預(yù)想的空間：不完全的感知

顏色

光和影子

光的空間性

時(shí)間的持續(xù)性和可預(yù)知性

水：一個(gè)捕捉現(xiàn)象的鏡頭

聲音

細(xì)節(jié)問題：可觸及的領(lǐng)域

均衡、比例、感覺

場(chǎng)地、環(huán)境和想法分析框架

區(qū)位分析軸線分析設(shè)計(jì)理念總平分析平面/空間分析軸測(cè)/功能分析流線分析剖面分析立面分析光的體驗(yàn)水的體驗(yàn)空間小品分析框架

關(guān)鍵詞場(chǎng)所現(xiàn)象學(xué)錨固糾纏知覺StevenHollStevenHollStevenH10StevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997Kiasma芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術(shù)博物館StevenHollStevenHollStevenH11StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997區(qū)位分析圖洛海灣芬蘭國(guó)會(huì)大廈赫爾辛基火車站伊利爾·沙里寧芬蘭大廈阿爾瓦·阿爾托市中心商業(yè)街StevenHollStevenHollKiasmaS12StevenHollStevenHollKiasma軸線分析圖洛海灣國(guó)會(huì)大廈赫爾辛基火車站芬蘭大廈市中心商業(yè)街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997

文化軸線景觀軸線StevenHollStevenHollKiasma軸13StevenHollStevenHollKiasma設(shè)計(jì)理念圖洛海灣赫爾辛基火車站市中心商業(yè)街StevenHoll

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博物館的正式名稱Kiasma是一個(gè)生理學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，指的是神經(jīng)交叉網(wǎng)絡(luò)，特別是指那些影響視覺認(rèn)知的神經(jīng)系統(tǒng)。在建筑學(xué)上Kiasma是一個(gè)交錯(cuò)搭接的概念，同時(shí)也是霍爾在1996年提出的糾纏的概念的體現(xiàn)。線的交錯(cuò)搭接體的交錯(cuò)搭接建筑軸線的交錯(cuò)搭接建筑體量的交錯(cuò)搭接StevenHollStevenHollKiasma設(shè)14StevenHollStevenHollKiasma總平分析StevenHoll

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No.1總平充分體現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它包括城市與景觀的幾何形態(tài)與建筑體量的糾纏，和建筑體量之間的糾纏。StevenHollStevenHollKiasma總15StevenHollStevenHollKiasma總平分析StevenHoll

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No.2博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場(chǎng)相協(xié)調(diào)，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會(huì)于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應(yīng)了環(huán)境的各種挑戰(zhàn)，同時(shí)也滿足了阿爾托設(shè)計(jì)芬蘭大廈時(shí)對(duì)整體環(huán)境的要求。由此形成的不規(guī)則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現(xiàn)出一種全新的視覺沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構(gòu)成的是一組建筑與景觀結(jié)合的風(fēng)景線。StevenHollStevenHollKiasma總16StevenHollStevenHollKiasma平面/空間分析StevenHoll

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1.霍爾交錯(cuò)搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上室外水系景觀與建筑室內(nèi)空間的交錯(cuò)搭接，營(yíng)造出安靜的氛圍，同時(shí)將建筑牢牢地錨固在基地環(huán)境中，當(dāng)環(huán)境賦予了建筑存在在此的意義，場(chǎng)所便產(chǎn)生了。建筑的兩個(gè)主要內(nèi)部空間也通過交錯(cuò)搭接組織在一起。Floor1StevenHollStevenHollKiasma平17StevenHollStevenHollKiasma平面/空間分析StevenHoll

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1.霍爾交錯(cuò)搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上同時(shí)，在功能上，水系區(qū)分了參觀區(qū)和休息區(qū)。使休息區(qū)的環(huán)境更加靜謐。Floor1StevenHollStevenHollKiasma平18StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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2.平面中也體現(xiàn)了霍爾對(duì)人在建筑中知覺現(xiàn)象的研究

一旦身體變換了觀看的角度與方向，景象也隨之改變，是需要使用者到建筑內(nèi)部去體驗(yàn)的。平面設(shè)計(jì)通過一系列的不對(duì)稱性空間，展現(xiàn)在參觀者面前的將是連續(xù)變幻的景象。博物館中部的坡道把兩旁的空間搭接在一起，緩緩走上那靠在傾斜曲面墻體上的坡道時(shí)，時(shí)間的推移伴著空間連續(xù)、平滑的變化，我們能感受到空間在縱深方向上隨著時(shí)間變換而發(fā)生了延展。

平面/空間分析Floor1StevenHollStevenHollKiasma19StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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3.展覽空間韻律的營(yíng)造整個(gè)設(shè)計(jì)營(yíng)造了一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。含有弧面墻的半長(zhǎng)方的展廳，霍爾通過這種不規(guī)則的空間形態(tài)來凸顯每個(gè)展廳及每位藝術(shù)家作品的個(gè)性，并使人們感受到空間的多種體驗(yàn)。人們?cè)趨⒂^的過程中要多長(zhǎng)穿越貫通四層的中庭，可以體驗(yàn)不斷變化的視角。Floor1Floor2平面/空間分析StevenHollStevenHollKiasma20StevenHollStevenHollKiasma平面/空間分析Floor3Floor4Floor5StevenHoll

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StevenHollStevenHollKiasma平21StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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軸測(cè)/功能分析StevenHollStevenHollKiasma22StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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流線分析StevenHollStevenHollKiasma23StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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剖面分析在剖面中，同樣也有交錯(cuò)搭接的概念，一個(gè)規(guī)整的矩形體量和一個(gè)平滑的弧形體量通過中庭空間交接在一起。StevenHollStevenHollKiasma24StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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剖面分析霍爾的建筑作品表現(xiàn)出內(nèi)部空間關(guān)系豐富，往往提供給我們運(yùn)動(dòng)的視覺，起初看見的房間是“傾斜”的，隨后在空間中人的知覺發(fā)生了變化:房間里的人與物都由傾斜變直了，這是由于身體擁有調(diào)整平面與理解空間的能力。這些展室在物理學(xué)上是靜止的，但霍爾的空間的分割卻賦予他們非靜止的內(nèi)涵。StevenHollStevenHollKiasma25StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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立面分析StevenHollStevenHollKiasma26StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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立面分析StevenHollStevenHollKiasma27StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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光的體驗(yàn)No.1

針對(duì)赫爾辛基所處緯度赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射?；魻栐O(shè)計(jì)的彎曲交織的外部形態(tài)很好的完成了自然采光設(shè)計(jì)，把建筑物的初始曲率建成太陽(yáng)在上午11點(diǎn)到下午6點(diǎn)之間運(yùn)行軌跡的反曲線，利用自然光在北緯60°的獨(dú)特性質(zhì)，保證了博物館在營(yíng)業(yè)時(shí)間內(nèi)都有自然光射入?；魻栐谒髌芳那把浴跺^固》中，對(duì)光線在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說:“沒有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會(huì)交織地定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不可確定的性格，雕塑出在行經(jīng)空間時(shí)短暫的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。”StevenHollStevenHollKiasma28StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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光的體驗(yàn)博物館建筑為多層，常規(guī)的設(shè)計(jì)只能使頂層畫廊獲得自然光，底下幾層要依賴人工照明?；魻栐O(shè)計(jì)的彎曲的墻面使光線能穿透帶有半透明隔熱體的玻璃板，水平光線被偏轉(zhuǎn)后沿建筑的中心部分向下投射，到達(dá)上部和下部的所有層，這樣一來頂層和底層都可享受到自然光照。No.2

針對(duì)多層博物館采光問題StevenHollStevenHollKiasma29StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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光的體驗(yàn)No.3

蝴蝶窗帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式，成弧形的屋頂開有“蝴蝶結(jié)”式的天窗，可將光線分送到頂層以下的畫廊中。在博物館中，光線以不同的方式射入，這種光線射入的不均勻性，會(huì)隨著季節(jié)與時(shí)間的變化，在視覺上是博物館內(nèi)部空間產(chǎn)生律動(dòng)，從總體設(shè)計(jì)來看，整個(gè)博物館就是一個(gè)彎曲的“大走廊”，而自然光在其中的變化是這個(gè)“大走廊”上展出的一件永恒的藝術(shù)品。StevenHollStevenHollKiasma30StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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水的體驗(yàn)自然界的光、影、風(fēng)、雨、樹林、天空無(wú)不隱藏著多變的神情。這些自然元素在水中會(huì)產(chǎn)生鏡像。1.使身處建筑有限空間的人們能體驗(yàn)到自然界的豐富與無(wú)限;2.當(dāng)自然與建筑在水中的鏡像交錯(cuò)重迭，建筑與環(huán)境得以自然地融合。建筑仿佛向水下延伸，給人以遐想，從而自然地融合了建筑與基地，使建筑富有詩(shī)意。StevenHollStevenHollKiasma31StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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細(xì)部/材料/肌理

觸覺也是人感知建筑的一條途徑，精致的材料組合和肌理搭配會(huì)誘發(fā)人的觸摸欲望?；魻柾ㄟ^自己的建筑證明，樸素的材料本身并無(wú)詩(shī)意，只有當(dāng)建筑材料與特定建筑的內(nèi)涵——場(chǎng)地、功能、生活方式等要素緊密結(jié)合，材料、建筑和場(chǎng)所的詩(shī)意才能得以體現(xiàn)。StevenHollStevenHollKiasma32StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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細(xì)部/材料/肌理1.金屬材料霍爾對(duì)金屬材料的運(yùn)用都是在低成本的前提下進(jìn)行的。在赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館中建筑使用了低成本的鋅欽合金，使建筑與環(huán)境良好的結(jié)合在一起。2.玻璃霍爾十分鐘情于磨砂玻璃，通過玻璃厚度、類型和使用硅石顆粒大小的不同產(chǎn)生微妙的變化，他的半透明性保持了反射光、折射光或者散射光的光芒，其朦朧的光線往往具有引人冥想的詩(shī)意。StevenHollStevenHollKiasma33StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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細(xì)部/材料/肌理細(xì)部節(jié)點(diǎn)1——蝴蝶窗細(xì)部的設(shè)計(jì)要遵循人的知覺對(duì)美的感知規(guī)律。它不是純技術(shù)層面的構(gòu)造，是與地區(qū)性的歷史、文化有關(guān)的，其材料的組合過程被賦予情感和文化意義。通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)出霍爾的特殊感官體驗(yàn)，使建筑作品產(chǎn)生非理性的超凡魅力。StevenHollStevenHollKiasma34StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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細(xì)部/材料/肌理細(xì)部節(jié)點(diǎn)2——家具霍爾本來打算請(qǐng)芬蘭設(shè)計(jì)大師庫(kù)卡波羅為博物館設(shè)計(jì)家具，但博物館方面不同意，理由是庫(kù)卡波羅的實(shí)際個(gè)性極強(qiáng)，可能會(huì)與霍爾的建筑風(fēng)格相沖突。有專家評(píng)論道，霍爾的家具只能用在他自己的建筑作品中。門把手彎曲的形體有著優(yōu)雅的弧度，考慮過握把手時(shí)手的握姿，所以手感舒適。具有良好延展性的黃銅構(gòu)件明亮光滑，與溫暖啞光的木頭形成對(duì)比，StevenHollStevenHollKiasma35StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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空間小品1.入口空間建筑中入口扮演著不可替代的角色，門和窗讓光線進(jìn)來，讓視線穿過，人和觀眾從這里看進(jìn)來或者看出去，從而創(chuàng)造了一系列形而上學(xué)的美感。通過入口空間我們可以體驗(yàn)出友好或敵意，邀請(qǐng)或拒絕，溫暖或冰冷。StevenHollStevenHollKiasma36StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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空間小品2.陽(yáng)臺(tái)陽(yáng)臺(tái)將室內(nèi)的休息區(qū)延伸到室外，位于建筑南面的陽(yáng)臺(tái)可以望向繁華的商業(yè)街。陽(yáng)臺(tái)的形狀是不規(guī)則的，與建筑的兩個(gè)方向的外立面交錯(cuò)搭接在一起。StevenHollStevenHollKiasma37StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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空間小品3.水系與建筑在建筑外圍的水系可以起到倒映建筑、周圍景觀的作用。貫穿了建筑的水系可以起到將建筑錨固在基地上的作用，營(yíng)造建筑與景觀合一的場(chǎng)所，同時(shí)，霍爾將其設(shè)計(jì)成沿臺(tái)階跌落的水體，給建筑這一靜態(tài)的體量添加了動(dòng)態(tài)的元素。StevenHollStevenHollKiasma38StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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動(dòng)態(tài)感受StevenHollStevenHollKiasma39StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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總結(jié)——霍爾的不同他的作品里,沒有太多商標(biāo)的痕跡,也從不使用特定的語(yǔ)匯進(jìn)行設(shè)計(jì)。這一點(diǎn)和安藤忠雄、R·邁耶有比較明顯的區(qū)別。安藤對(duì)于清水混凝土一直情有獨(dú)鐘;邁耶則一直恪守著他的白色典雅語(yǔ)言。這兩位大師都喜歡在不同的基地上一如既往地運(yùn)用他們喜歡的語(yǔ)匯,他們的作品也都表現(xiàn)出高雅純凈的氣質(zhì)。但霍爾更強(qiáng)調(diào)針對(duì)不同的時(shí)空環(huán)境,應(yīng)該有造就更全面更有激情的方案,而非一種特定的署名作品。StevenHollStevenHollKiasma40StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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總結(jié)——回到建筑現(xiàn)象學(xué)舒爾茲在《場(chǎng)所精神》中提到，建筑的根本特性在于”保護(hù)“，他所保護(hù)的是天、地、神、人融而為一的”四重性“，”天“指的是地區(qū)的氣候等自然條件，”地“指的是地區(qū)的地形地貌，”神“指的是地區(qū)的人文風(fēng)俗，“人”指的是活動(dòng)在該地區(qū)的人群，建筑在與特定地點(diǎn)的結(jié)合中，把松散的場(chǎng)地建構(gòu)成為場(chǎng)所。在霍爾的作品中，我們可以看到建筑與環(huán)境的融合，對(duì)歷史文脈的尊重，對(duì)人的知覺的剖析，在設(shè)計(jì)方法上,霍爾將思想還原到建筑的本質(zhì),從所處的場(chǎng)所特征去尋找唯一適合它的建筑。通過旅行直接體驗(yàn)建筑是學(xué)習(xí)的唯一途徑，照片是不可信的。

——赫曼·彭德StevenHollStevenHollKiasma41StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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THEENDStevenHollStevenHollKiasma42StevenHollStevenHollKiasma史蒂文·霍爾StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術(shù)博物館建研08鄭志慧StevenHollStevenHollKiasma史43StevenHollStevenHoll生平簡(jiǎn)介

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997史蒂文·霍爾·1947年出生于美國(guó)華盛頓布萊姆頓市·1971年在華盛頓大學(xué)完成本科學(xué)業(yè)·1971-1976年在羅馬以及倫敦進(jìn)修·1976年在紐約設(shè)立個(gè)人建筑事物所先后任教于費(fèi)城濱州大學(xué)、西雅圖華盛頓大學(xué)和加州大學(xué)，現(xiàn)擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院研究中心終身教授。通過旅行直接體驗(yàn)建筑是學(xué)習(xí)的唯一途徑，照片是不可信的。

——赫曼·彭德StevenHollStevenHoll生平簡(jiǎn)介Ste44StevenHollStevenHoll建筑理論

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997作為今日美國(guó)著名的建筑師之一，史蒂文·霍爾有著自己的設(shè)計(jì)理論，那就是現(xiàn)象學(xué)思想與類型學(xué)方法。他的設(shè)計(jì)成熟于20世紀(jì)70年代，通過研究美國(guó)的傳統(tǒng)建筑，從中獲得精神，并融入到當(dāng)代的建筑設(shè)計(jì)中。StevenHollStevenHoll建筑理論Ste45StevenHollStevenHoll現(xiàn)象學(xué)理論研究

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997建筑現(xiàn)象學(xué)的研究分類建筑現(xiàn)象學(xué)的研究大致可以分為兩個(gè)領(lǐng)域,一種是海德格爾的存在主義現(xiàn)象學(xué)思想,其代表人物是著名的諾伯格·舒爾茲，他的著作《場(chǎng)所精神》是走向建筑現(xiàn)象學(xué)的第一步。他認(rèn)為,只有當(dāng)人經(jīng)歷了場(chǎng)所和環(huán)境的意義時(shí),他才“定居”了?！熬印币馕吨畎l(fā)生的空間,這就是場(chǎng)所。而建筑存在的目的就是使得原本抽象、無(wú)特征的同一而均質(zhì)的“場(chǎng)址”變成有真實(shí)、具體的人類行為發(fā)生的“場(chǎng)所”。

建筑現(xiàn)象學(xué)研究的另一個(gè)領(lǐng)域是梅羅·龐蒂的知覺現(xiàn)象學(xué)思想,側(cè)重點(diǎn)是人在建筑中的體驗(yàn)，其主要代表人物是史蒂文·霍爾。在諾伯格·舒爾茲的理論基礎(chǔ)上,霍爾強(qiáng)調(diào)的是“場(chǎng)所”在建筑設(shè)計(jì)中的決定作用?；魻栒J(rèn)為：“建筑是被束縛在特定場(chǎng)所中的。一座建筑物不像音樂、繪畫、雕塑、電影以及文學(xué)那樣，它總是與某一地區(qū)的經(jīng)歷糾纏在一起，建筑不僅僅是因場(chǎng)地而形成，它更是通過一種鏈接、一種引申出的動(dòng)機(jī)來體現(xiàn)其內(nèi)涵的。建筑一旦與場(chǎng)所融合在一起，就超越了它物質(zhì)和功能方面的要求。”StevenHollStevenHoll現(xiàn)象學(xué)理論研究46StevenHollStevenHoll早期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《字母城市》1980·《橋宅》1981·《鄉(xiāng)村和城市住宅類型》1983·《雜交建筑》1985·《城市邊沿》1992StevenHollStevenHoll早期理論著作S47StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《錨固》1991建筑實(shí)現(xiàn)之前，時(shí)間、光線、空間和材料等建筑的形而上學(xué)的骨架保持這一種無(wú)序的狀態(tài)，此時(shí)建筑構(gòu)成方式是敞開的：線、平面、體積和比例都在等待著激化因素當(dāng)場(chǎng)所文化和設(shè)計(jì)任務(wù)給定后，一種秩序和思想就有可能形成整體和真實(shí)的把握?qǐng)鏊F(xiàn)象，并據(jù)此將建筑錨固在場(chǎng)所中代表作德克薩斯的斯特列多住宅StevenHollStevenHoll近期理論著作S48StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《知覺問題——建筑的現(xiàn)象學(xué)》1994霍爾認(rèn)為人對(duì)建筑的知覺是最重要的，并在書中對(duì)能引起人們知覺的現(xiàn)象做了總結(jié)，稱其為現(xiàn)象區(qū)。即糾結(jié)的經(jīng)驗(yàn)、透視空間、色彩與光影、夜空間、時(shí)間片斷和知覺、作為現(xiàn)象鏡的水、聲音和細(xì)部。代表作日本福岡世界公寓StevenHollStevenHoll近期理論著作S49StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《糾纏》1996代表作芬蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館美國(guó)西雅圖大學(xué)圣·依納爵教堂建筑能塑造一種關(guān)于空間與時(shí)間的有生命力的、感知的糾纏，并能改變我們的生活方式。建筑通過從特定場(chǎng)所中顯現(xiàn)的不同現(xiàn)象提高日常的生活經(jīng)驗(yàn)。另一方面，結(jié)構(gòu)、材料、空間、顏色、光和陰影交織糾纏于建筑中。StevenHollStevenHoll近期理論著作S50StevenHollStevenHoll近期理論著作

StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《視差》2000代表作美國(guó)麻省理工學(xué)院學(xué)生公寓

霍爾探討了眾多與建筑有關(guān)的現(xiàn)象學(xué)問題，描述了整體知覺現(xiàn)象糾纏交織的特點(diǎn)以及與身體的關(guān)系，并分析了知覺現(xiàn)象的幾個(gè)方面，他認(rèn)為這些現(xiàn)象屬于內(nèi)在知覺，同時(shí)還有一種外在知覺——秩序、概念。場(chǎng)所設(shè)計(jì)要將作為“內(nèi)在知覺‘的現(xiàn)象（經(jīng)驗(yàn)）結(jié)合在作為”外在知覺“的特定秩序中。

StevenHollStevenHoll近期理論著作S51StevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997建筑的現(xiàn)象學(xué)（A+U1993）被劃分成11個(gè)現(xiàn)象區(qū)域：

經(jīng)驗(yàn)問題：建筑與環(huán)境的自然融合

預(yù)想的空間：不完全的感知

顏色

光和影子

光的空間性

時(shí)間的持續(xù)性和可預(yù)知性

水：一個(gè)捕捉現(xiàn)象的鏡頭

聲音

細(xì)節(jié)問題：可觸及的領(lǐng)域

均衡、比例、感覺

場(chǎng)地、環(huán)境和想法分析框架

區(qū)位分析軸線分析設(shè)計(jì)理念總平分析平面/空間分析軸測(cè)/功能分析流線分析剖面分析立面分析光的體驗(yàn)水的體驗(yàn)空間小品分析框架

關(guān)鍵詞場(chǎng)所現(xiàn)象學(xué)錨固糾纏知覺StevenHollStevenHollStevenH52StevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997Kiasma芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術(shù)博物館StevenHollStevenHollStevenH53StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997區(qū)位分析圖洛海灣芬蘭國(guó)會(huì)大廈赫爾辛基火車站伊利爾·沙里寧芬蘭大廈阿爾瓦·阿爾托市中心商業(yè)街StevenHollStevenHollKiasmaS54StevenHollStevenHollKiasma軸線分析圖洛海灣國(guó)會(huì)大廈赫爾辛基火車站芬蘭大廈市中心商業(yè)街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997

文化軸線景觀軸線StevenHollStevenHollKiasma軸55StevenHollStevenHollKiasma設(shè)計(jì)理念圖洛海灣赫爾辛基火車站市中心商業(yè)街StevenHoll

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博物館的正式名稱Kiasma是一個(gè)生理學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，指的是神經(jīng)交叉網(wǎng)絡(luò)，特別是指那些影響視覺認(rèn)知的神經(jīng)系統(tǒng)。在建筑學(xué)上Kiasma是一個(gè)交錯(cuò)搭接的概念，同時(shí)也是霍爾在1996年提出的糾纏的概念的體現(xiàn)。線的交錯(cuò)搭接體的交錯(cuò)搭接建筑軸線的交錯(cuò)搭接建筑體量的交錯(cuò)搭接StevenHollStevenHollKiasma設(shè)56StevenHollStevenHollKiasma總平分析StevenHoll

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No.1總平充分體現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它包括城市與景觀的幾何形態(tài)與建筑體量的糾纏，和建筑體量之間的糾纏。StevenHollStevenHollKiasma總57StevenHollStevenHollKiasma總平分析StevenHoll

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No.2博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場(chǎng)相協(xié)調(diào)，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會(huì)于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應(yīng)了環(huán)境的各種挑戰(zhàn)，同時(shí)也滿足了阿爾托設(shè)計(jì)芬蘭大廈時(shí)對(duì)整體環(huán)境的要求。由此形成的不規(guī)則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現(xiàn)出一種全新的視覺沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構(gòu)成的是一組建筑與景觀結(jié)合的風(fēng)景線。StevenHollStevenHollKiasma總58StevenHollStevenHollKiasma平面/空間分析StevenHoll

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1.霍爾交錯(cuò)搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上室外水系景觀與建筑室內(nèi)空間的交錯(cuò)搭接，營(yíng)造出安靜的氛圍，同時(shí)將建筑牢牢地錨固在基地環(huán)境中，當(dāng)環(huán)境賦予了建筑存在在此的意義，場(chǎng)所便產(chǎn)生了。建筑的兩個(gè)主要內(nèi)部空間也通過交錯(cuò)搭接組織在一起。Floor1StevenHollStevenHollKiasma平59StevenHollStevenHollKiasma平面/空間分析StevenHoll

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1.霍爾交錯(cuò)搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上同時(shí)，在功能上，水系區(qū)分了參觀區(qū)和休息區(qū)。使休息區(qū)的環(huán)境更加靜謐。Floor1StevenHollStevenHollKiasma平60StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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2.平面中也體現(xiàn)了霍爾對(duì)人在建筑中知覺現(xiàn)象的研究

一旦身體變換了觀看的角度與方向，景象也隨之改變，是需要使用者到建筑內(nèi)部去體驗(yàn)的。平面設(shè)計(jì)通過一系列的不對(duì)稱性空間，展現(xiàn)在參觀者面前的將是連續(xù)變幻的景象。博物館中部的坡道把兩旁的空間搭接在一起，緩緩走上那靠在傾斜曲面墻體上的坡道時(shí)，時(shí)間的推移伴著空間連續(xù)、平滑的變化，我們能感受到空間在縱深方向上隨著時(shí)間變換而發(fā)生了延展。

平面/空間分析Floor1StevenHollStevenHollKiasma61StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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3.展覽空間韻律的營(yíng)造整個(gè)設(shè)計(jì)營(yíng)造了一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。含有弧面墻的半長(zhǎng)方的展廳，霍爾通過這種不規(guī)則的空間形態(tài)來凸顯每個(gè)展廳及每位藝術(shù)家作品的個(gè)性，并使人們感受到空間的多種體驗(yàn)。人們?cè)趨⒂^的過程中要多長(zhǎng)穿越貫通四層的中庭，可以體驗(yàn)不斷變化的視角。Floor1Floor2平面/空間分析StevenHollStevenHollKiasma62StevenHollStevenHollKiasma平面/空間分析Floor3Floor4Floor5StevenHoll

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StevenHollStevenHollKiasma平63StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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軸測(cè)/功能分析StevenHollStevenHollKiasma64StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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流線分析StevenHollStevenHollKiasma65StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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剖面分析在剖面中，同樣也有交錯(cuò)搭接的概念，一個(gè)規(guī)整的矩形體量和一個(gè)平滑的弧形體量通過中庭空間交接在一起。StevenHollStevenHollKiasma66StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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剖面分析霍爾的建筑作品表現(xiàn)出內(nèi)部空間關(guān)系豐富，往往提供給我們運(yùn)動(dòng)的視覺，起初看見的房間是“傾斜”的，隨后在空間中人的知覺發(fā)生了變化:房間里的人與物都由傾斜變直了，這是由于身體擁有調(diào)整平面與理解空間的能力。這些展室在物理學(xué)上是靜止的，但霍爾的空間的分割卻賦予他們非靜止的內(nèi)涵。StevenHollStevenHollKiasma67StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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立面分析StevenHollStevenHollKiasma68StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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立面分析StevenHollStevenHollKiasma69StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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光的體驗(yàn)No.1

針對(duì)赫爾辛基所處緯度赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射?；魻栐O(shè)計(jì)的彎曲交織的外部形態(tài)很好的完成了自然采光設(shè)計(jì)，把建筑物的初始曲率建成太陽(yáng)在上午11點(diǎn)到下午6點(diǎn)之間運(yùn)行軌跡的反曲線，利用自然光在北緯60°的獨(dú)特性質(zhì)，保證了博物館在營(yíng)業(yè)時(shí)間內(nèi)都有自然光射入?；魻栐谒髌芳那把浴跺^固》中，對(duì)光線在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說:“沒有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會(huì)交織地定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不可確定的性格，雕塑出在行經(jīng)空間時(shí)短暫的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)?！盨tevenHollStevenHollKiasma70StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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光的體驗(yàn)博物館建筑為多層，常規(guī)的設(shè)計(jì)只能使頂層畫廊獲得自然光，底下幾層要依賴人工照明?；魻栐O(shè)計(jì)的彎曲的墻面使光線能穿透帶有半透明隔熱體的玻璃板，水平光線被偏轉(zhuǎn)后沿建筑的中心部分向下投射，到達(dá)上部和下部的所有層，這樣一來頂層和底層都可享受到自然光照。No.2

針對(duì)多層博物館采光問題StevenHollStevenHollKiasma71StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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光的體驗(yàn)No.3

蝴蝶窗帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式，成弧形的屋頂開有“蝴蝶結(jié)”式的天窗，可將光線分送到頂層以下的畫廊中。在博物館中，光線以不同的方式射入，這種光線射入的不均勻性，會(huì)隨著季節(jié)與時(shí)間的變化，在視覺上是博物館內(nèi)部空間產(chǎn)生律動(dòng)，從總體設(shè)計(jì)來看，整個(gè)博物館就是一個(gè)彎曲的“大走廊”，而自然光在其中的變化是這個(gè)“大走廊”上展出的一件永恒的藝術(shù)品。StevenHollStevenHollKiasma72StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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水的體驗(yàn)自然界的光、影、風(fēng)、雨、樹林、天空無(wú)不隱藏著多變的神情。這些自然元素在水中會(huì)產(chǎn)生鏡像。1.使身處建筑有限空間的人們能體驗(yàn)到自然界的豐富與無(wú)限;2.當(dāng)自然與建筑在水中的鏡像交錯(cuò)重迭，建筑與環(huán)境得以自然地融合。建筑仿佛向水下延伸，給人以遐想，從而自然地融合了建筑與基地，使建筑富有詩(shī)意。StevenHollStevenHollKiasma73StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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細(xì)部/材料/肌理

觸覺也是人感知建筑的一條途徑，精致的材料組合和肌理搭配會(huì)誘發(fā)人的觸摸欲望?；魻柾ㄟ^自己的建筑證明，樸素的材料本身并無(wú)詩(shī)意，只有當(dāng)建筑材料與特定建筑的內(nèi)涵——場(chǎng)地、功能、生活方式等要素緊密結(jié)合，材料、建筑和場(chǎng)所的詩(shī)意才能得以體現(xiàn)。StevenHollStevenHollKiasma74StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

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細(xì)部/材料/肌理1.金屬材料霍爾對(duì)金屬材料的運(yùn)用都是在低成本的前提下進(jìn)行的。在赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館中建筑使用了低成本的鋅欽合金，使建筑與環(huán)境良好的結(jié)合在一起。2.玻璃霍爾十分鐘情于磨砂玻璃，通過玻璃厚度、類型和使用硅石顆粒大小的不同產(chǎn)生微妙的變化，他的半透明性保持了反射光、折射光或者散射光的光芒，其朦朧的光線往往具有引人冥想的詩(shī)意。StevenHollStevenHollKiasma75StevenHollStevenHollKiasmaStevenHoll

MuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997

細(xì)部/材料/肌理細(xì)部節(jié)點(diǎn)1——蝴蝶窗細(xì)部的設(shè)計(jì)要遵循人的知覺對(duì)美的感知規(guī)律。它不是純技術(shù)層面的構(gòu)造，是與地區(qū)性的歷史、文化有關(guān)的，其材料的組合過程被賦予情感和文化意義。通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)出霍爾的特殊感官體驗(yàn)，使建筑作品產(chǎn)生非理性的超凡魅力。StevenHollStevenHollKiasma76