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文檔簡介

【楊柳觀音】楊曦作品玉料脂感白度俱佳,創(chuàng)意獨(dú)具,構(gòu)圖和諧,觀音飄灑,蓮花似有靈氣。題材雖傳承古典,但表現(xiàn)手法和造型是西化的素描手法,楊曦深厚的素描功底在此作中得以展現(xiàn),在素描中就十分講究虛實(shí)之間的處理,有的時(shí)候要重點(diǎn)刻畫一些東西,有的地方就要省略,如果什么東西都要交代清楚,素描關(guān)系就覺得混亂,影響整體效果。作品上下形成了繁簡的對(duì)比。人物面部凸顯工藝,衣身使用簡化的處理手法,使作品更顯完整性。面部的刻畫更注重觀音的表情,貼近寫實(shí)的手法?!静世L人生】楊曦作品白玉瑩潤細(xì)膩,皮色妍麗富貴,作者用飄渺寫意的手法刻畫出一位少女婀娜的背影,在玉料側(cè)面的一片黑皮上,以陰線淺雕的方式刻畫出少女胴體上的絢麗彩繪,瑰麗的牡丹猶如少女涌動(dòng)的青春,毫不吝惜自己的美麗,盡情綻放。底座被蘊(yùn)意深遠(yuǎn)地設(shè)計(jì)成了一塊調(diào)色板:人生好像玉一樣,生來就要不斷地接受撞擊、沖刷,美好的人生是不應(yīng)隨波逐流的,短暫的人生需要把握在自己手中,去悉心描繪,以吾之手,繪吾絢麗人生。一件美玉引人無限思考?!景子瘛撔母吖?jié)】王平作品王平琢竹往往不以欹側(cè)取勝,而是注重自然形態(tài)的把握,反映物理本性。玉牌之上竹僅兩竿,一高一低,一正一斜,有微風(fēng)徐吹。琢磨之間,竹葉的濃淡、虛實(shí)、陰陽皆在白如傲雪的玉質(zhì)上輕輕搖曳而出。背面有題詩:“柴門深掩古城秋,背郭緣溪一徑幽。不有小園新竹色,君來哪肯暫淹留?!标幙痰朵h縱橫灑脫,回轉(zhuǎn)有力,詩畫配合相得益彰,允為佳構(gòu)?!景子瘛バ蕴m心】王平作品春蘭之香清新幽遠(yuǎn),夏蘭之香芬芳宜人,秋蘭之香濃烈又不失典雅,寒蘭之香馥郁溫馨。蘭花能給人以精神上的享受和寄托,是王者之香。古人常以蕙性蘭心形容女子幽靜高雅的氣質(zhì),此掛件中素蘭構(gòu)圖簡潔,但卻予觀者幽風(fēng)拂蘭,芳馥陶然之感,實(shí)為小品中精品?!菌Q鷺同春】張合冰作品仙鶴,白鷺是中國古典神話故事中的神鳥,是中國古典故事中不可或缺的祥獸。作品構(gòu)圖巧妙,畫面細(xì)致,情趣生動(dòng),工藝精巧,具有濃郁的生活氣息,充分地將玉質(zhì)的美感和文化內(nèi)涵體現(xiàn)出來,在俏色中反映出生命的可愛和藝術(shù)的唯美。(拋光:張合冰)【白玉鳥】吳健作品材質(zhì):白玉籽料規(guī)格6cm×7cm×1.5cm玉質(zhì)油潤,造型別致,雕琢精致,栩栩如生,給人以深刻印象?!酒桨矡o字牌】吳健作品材質(zhì):白玉籽料規(guī)格3cm×7.5cm×1.2cm玉質(zhì)白潤,作品線條流暢,秀麗,簡潔?!咀訉钣裢门啤奎S斌榮作品作品用傳統(tǒng)子岡牌的技法制作,一顆桂花樹下玉兔轉(zhuǎn)身遙望月宮,象征富貴榮華,前程似錦?!颈纫硗摹奎S斌榮作品產(chǎn)品設(shè)計(jì)紋飾是用一對(duì)比翼鳥組合成玉牌形狀,在空白間有一展翅蝙蝠和一并蒂果實(shí)的桃枝;此畫意為比翼同心,福壽雙全之意?!景簿訕窐I(yè)】黃斌榮作品作品運(yùn)用淺浮雕手法,畫面為天上掛有三顆果實(shí)的桂元樹枝,三兩樹葉隨風(fēng)而降,樹下一對(duì)鵪鶉卿卿我我、情意綿綿。寓意為三元及第,安居樂業(yè)?!境ο喟椤咳f偉作品作品玉質(zhì)純凈,牌型規(guī)整,采用浮雕手法,雕刻兩只錦雞棲息枝頭,錦雞羽翼豐滿,栩栩如生。作品布局合理,層次分明,雕琢精致,是一件充滿了情趣的佳作?!旧剿啤坑嘤伦髌酚衽祁}材選自杜牧的詩詞“青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫”。作品以繪畫的形式描繪了一幅揚(yáng)州美景和詩人懷念故人的情懷,玉牌畫面構(gòu)圖意境優(yōu)美,清麗俊爽,情趣盎然?!臼伺啤坑嘤伦髌分窳衷孪?,仕女翩翩起舞,人物線條優(yōu)美、羅帶飄逸,一幅悠閑愜意的畫面,給人賞心悅目的享受;作品通過線與面的巧妙結(jié)合,與玉質(zhì)的細(xì)膩、淳厚相得益彰,整體簡潔、流暢,富有意境?!君堷P對(duì)牌系列--必定好合】蔣喜作品中華民族傳統(tǒng)文化的核心價(jià)值是“和而不同”的復(fù)蘇和回歸,本作品也正是在這一思想的指引下,通過龍鳳對(duì)牌的形式將其描述于男女之間的關(guān)系上。玉器作品的風(fēng)格或特色已日新月異,但萬變不離其宗。無論如何變化,形體結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律和藝術(shù)美的評(píng)判法則始終不會(huì)變。有批判地傳承,有篩選的吸收,這樣才能真正做到有生命力的創(chuàng)新?!驹萍y子辰佩】蔣喜作品玉龍的耳朵、鼻子、上下唇、四肢、爪子、尾巴、前后腿的結(jié)構(gòu)等都是有云紋來刻畫的,玉佩上的紋飾也是由許多小龍紋巧妙組合而成,增加了作品的可愛和神秘性。作品力求表達(dá)了“所知”“所感”的造型思維和顯現(xiàn)這一風(fēng)格的美學(xué)特征?!君埣y鞢形佩】蔣喜作品作品以一條游龍從鞢形佩中左右穿插組合而成,摒棄以往鞢行佩一概平面設(shè)計(jì),而改為彎曲的弧面,使其更顯立體感。為更好的表現(xiàn)精致,鏤空出來的輪廓的側(cè)面,包括器形的外側(cè)面一定要平直光滑,其線條彎曲流暢有張力,舒展飄逸有韻律。作品充分利用玉料本身天然的皮色,也是本件擬古作品古意盎然,更顯特色?!救诵闻濉渴Y喜作品作品的設(shè)計(jì)運(yùn)用夸張的手法,力求闡述四瑞特殊的神秘性和萬物有靈的觀念,再加入了人形的概念而成為作品的主要部分,是擬古玉雕創(chuàng)新的新理解,也是將自然力量人性化的寫意闡述?!咎斓撊皤F】蔣喜作品作品用非常純正細(xì)膩毫無雜質(zhì)地冷色調(diào)青玉為題材雕刻材料,這也使整件作品更顯穩(wěn)重合大氣,使其更具無窮的生命力?!鞠矎奶旖怠抗f龍作品作者運(yùn)用一個(gè)整子兒,巧妙地運(yùn)用紅皮雕刻一只蜘蛛從天而降,蜘蛛的外形很象漢字“喜”,寓意喜事連連,好運(yùn)將至。作品立意新穎,線條清晰,主題刻畫形象逼真?!眷`猴獻(xiàn)壽】郭萬龍作品作品雕刻兩只機(jī)靈活潑的小猴子站在一個(gè)飽滿圓潤的大仙桃上,一直蝙蝠還飛來助興。作品寓意健康長壽,洪福齊天。作品俏色巧妙,線條清晰,造型飽滿,一氣呵成?!救皤F】郭萬龍作品該作品料質(zhì)細(xì)膩,潔白無瑕。作者運(yùn)用圓雕的技法,根據(jù)中國古代吉祥的素材,雕刻了一只鎮(zhèn)宅辟邪,招財(cái)進(jìn)寶,祈福平安的祥瑞之獸。作品線條流暢,風(fēng)格獨(dú)特,外形飽滿圓潤?!竞商燎槿ぁ抗f龍作品一件漂亮的作品!作者按照浮雕的技法,運(yùn)用美麗的紅皮在作品的上半部分雕刻一整張舒展的荷葉,荷葉下一對(duì)鴛鴦在親密地戲水,周圍還綻放著幾朵嬌美的荷花。展現(xiàn)給大家一幅荷塘中溫馨幸福,生機(jī)勃勃的景色。作品空間感很強(qiáng),表現(xiàn)力強(qiáng),賦予了作品生命力?!菌Q鷺同春系列】吳灶發(fā)作品作品規(guī)格:9.5*4.2*1.5130—140g之間賞析:仙鶴,白鷺即是現(xiàn)實(shí)中存在禽類,又是中國古典神話故事中的神鳥。它的出現(xiàn)大多和祥瑞、長壽有關(guān),是中國古典故事中不可或缺的祥獸。本系列作品把仙鶴,白鷺的神妙之處刻畫淋漓盡致?!景烈曁煜隆繀窃畎l(fā)作品作品規(guī)格:8*4.5*1.8165g賞析:蒼茫之中一只雄鷹舉抓欲撲,雄鷹的氣勢和對(duì)爪下生靈的藐視之景猶如一副生動(dòng)具體的中國山水畫。在這種氣勢之下,兩太陽都顯得渺小?!菌Q鷺同春系列】吳灶發(fā)作品作品規(guī)格:9.5*4.2*1.5130—140g之間賞析:仙鶴,白鷺即是現(xiàn)實(shí)中存在禽類,又是中國古典神話故事中的神鳥。它的出現(xiàn)大多和祥瑞、長壽有關(guān),是中國古典故事中不可或缺的祥獸。本系列作品把仙鶴,白鷺的神妙之處刻畫淋漓盡致?!鞠嚯S】吳灶發(fā)作品作品規(guī)格:6.8*4.5*3.5205g賞析:兩只鴛鴦,荷塘之中如影相隨。兩廂真情,盡在不言中?!九R淵羨魚】吳灶發(fā)作品作品規(guī)格:8.5*4.8*1.8170g賞析:莊子云:子非魚,安知魚之樂?這件作品兩只鮮活的鯉魚躍躍欲出,叫人好生羨慕這自由自在的生活【玉骨含香】易少勇作品作品玉質(zhì)白潤,牌形為雙弧面橢圓形,立體雕兩活環(huán)相扣形成花頭,給人一種秀美輕巧之感。構(gòu)圖簡約清朗,梅花枝干虬勁,水仙葉脈飄逸,猶如水墨山水畫,背面為精煉遒勁的陰刻詩文,刀法枯拙有力,筆鋒飄逸流暢,既有柳公權(quán)的勁道,又不失顏真卿的豐滿,整件作品厚拙中透出典雅,將書法藝術(shù)與玉雕技法相結(jié)合,展示了易少勇的藝術(shù)領(lǐng)悟力及精湛的玉雕技法?!居窆峭衽啤恳咨儆伦髌纷髡呤褂眉?xì)致的手法來刻畫靈芝額首,鏤空半圓雕的方式,可以做得不顯空又可將渾厚、溫潤的玉質(zhì)顯現(xiàn)出來,并且系帶的孔很自然地隱藏在鏤雕中,乃至于在他以后的作品中,無論是松樹額首或是梅花額首,都是如此?!景闳舨_密多心經(jīng)】易少勇作品《般若波羅密多心經(jīng)》全文262字,與《三清一品玉牌》一樣也是楷書字體,且雕有佛像與煙云清舞的香爐。此作將玉雕工藝與打金工藝結(jié)合,再搭配寶石,會(huì)以“玉畫”形貌。國內(nèi)有許多寫得一手好字的書法家和巧奪天工的玉雕大師,但將書法與玉雕巧妙地融為一體,在玉石上雕刻書法的人才不多。該作品獲“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)。【和田子料-觀音牌】規(guī)格:高7.2寬4厚1.5cm,重量:69.2克【黑碧籽玉-福壽如意】規(guī)格:高6.9寬5厚0.8cm,重量:49.69克【黑碧籽玉-花開富貴】規(guī)格:高6.1寬4.3厚1cm,重量:51.33克【羊脂玉-三羊開泰】規(guī)格:高6.5寬3.3厚0.8cm,重量:40.08克【羊脂玉-自在牌】規(guī)格:高8.8寬3.2厚0.8cm,重量:49.13克【和田籽料-增華進(jìn)爵】規(guī)格:高7.3寬4.3厚1cm,重量:58.9克【黑碧籽料-關(guān)公牌】規(guī)格:高7.7寬5.1厚1cm,重量:100克【白玉籽料-喜鵲登梅】規(guī)格:直徑5.5厚1.1cm,重量:72克【蘇然作品】蘇然作品【虞美人】翟依衛(wèi)作品《虞美人》是對(duì)傳統(tǒng)花卉題材的突破,情感成了創(chuàng)意的焦點(diǎn),彎曲蒼老的樹桿,低垂含情的花朵,迎頭呻吟的小鳥相互對(duì)應(yīng),傳達(dá)著些些情意。在刻磨工藝上,花、苞、葉、枝、桿的處理卓見功夫,粗細(xì)、直曲、光躁、面線的制作細(xì)中見真。而背面詩歌的字體書法圓潤有神,推磨工整,更顯實(shí)力?!緹熡晟剿康砸佬l(wèi)作品正面的巧色運(yùn)用奇功,面作雨,點(diǎn)作林,逼真,贊嘆。旁邊的雨亭,山紋輕輕一刻,卻點(diǎn)出了神韻,天然人工巧于一玉,實(shí)屬罕見?!咎婆康砸佬l(wèi)作品正面在設(shè)計(jì)上運(yùn)用透視的現(xiàn)代理念,精彩的運(yùn)用花門做前飾,而唐紋的運(yùn)用與唐代的題材更顯專業(yè),在玉牌的設(shè)計(jì)上更顯作者的天才思路。在背面陽面陰字陽紋的平雕和推磨技藝值得贊賞?!厩镆鳌康砸佬l(wèi)作品同樣的山、樹、橋,傳統(tǒng)山水畫,不同的雕、琢、刻,時(shí)代新意象?!肚镆鳌吩趧?chuàng)作上調(diào)度一切想象空間和雕琢工藝,注重“秋”的思愁,著眼旅者“回眸”的神韻,留中的大塊飛白處理深藏中國畫意境之情;背面皮色的處理更顯大氣,二方小章更顯創(chuàng)意無限。背面的“聚”與正面的“散”更顯設(shè)計(jì)的功力。【倩影】翟依衛(wèi)作品這款作品在創(chuàng)意上走得更遠(yuǎn),現(xiàn)代的背景、時(shí)代的美女、當(dāng)代的建筑,似乎讓冰冷有了溫暖。衣紋、香草的刻工委婉流暢,人物形態(tài)和造型富有含韻。【笛聲】翟依衛(wèi)作品《笛聲》在技藝上充滿著對(duì)比感,正面的陽刻和背面的陰刻,正面的玉石和皮黃讓人驚喜。美人的圓雕,花瓣和葉片的淺刻,技藝熟練豐富,而玉牌四邊的設(shè)計(jì)在內(nèi)容連接和平刻工藝上凸現(xiàn)一功?!径合恪康砸佬l(wèi)作品設(shè)計(jì)上平和、大氣、成熟,正反面的繁空、多少都體現(xiàn)創(chuàng)意把握的能力。正面的薄意處理如“密不透風(fēng)”,背面的“疏可走馬”卻體現(xiàn)著對(duì)玉的尊重,大開大合的理念更是玉緣的對(duì)接?!景槟槨康砸佬l(wèi)作品在創(chuàng)意上繼承了傳統(tǒng)詩意傳達(dá)的延伸,在人、花、景的設(shè)計(jì)上富于創(chuàng)新,尤其在花窗、窗格的工藝處理上突破了常規(guī)玉石雕工的局限;作品背面的詩體、花紋設(shè)計(jì)與正面相呼應(yīng),一唱一和,極富魅力。\o"碧玉佛佩"【碧玉佛佩】玉器編號(hào):69471

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