曹禺的戲劇創(chuàng)作課件

曹禺的戲劇創(chuàng)作生平曹禺（1910－1996）：原名萬家寶，字小石，祖籍湖北潛江，生于天津。我國著名戲劇大師，中國現(xiàn)代話劇的奠基人之一，戲劇教育家。

1923年入南開中學(xué)，1925年加入南開新劇團(tuán)，開始了他的戲劇生涯。1928年中學(xué)畢業(yè)保送南開大學(xué)政治系，1930年轉(zhuǎn)入清華大學(xué)西洋文學(xué)系，1933年畢業(yè)進(jìn)入清華研究院。1934年在《文學(xué)季刊》上發(fā)表《雷雨》，1936年發(fā)表《日出》，同年8月到南京戲劇?？茖W(xué)校任教。1937年發(fā)表《原野》。

《北京人》劇照曹禺的話劇創(chuàng)作代表作：《雷雨》（1933）

《日出》（1935）

《原野》（1937）

《蛻變》（1940）

《北京人》（1940）

《家》（1942）（由原作巴金改編）《日出》劇照《雷雨》現(xiàn)代戲劇的顛峰之作《雷雨》《雷雨》創(chuàng)作于1933年，23歲?！独子辍肥亲髡叩奶幣鳎彩浅擅?，是現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，也是中國話劇的最高成就。

一個劇本時間：即十年前，1923年夏季的一天，從上午到午夜兩點。還有一個故事時間：即30年前。劇本在一天的時間（上午到午夜兩點鐘）；兩個場景（周家的客廳和魯家的住房）展開了周魯兩家30年復(fù)雜的矛盾糾葛。

曹禺在《雷雨·序》中寫到：“我念起人類是怎樣可憐的動物，帶著躊躇滿志的心情仿佛是自己來主宰自己的命運(yùn)，而時常不是自己來主宰著。受著自己――情感的或理解的――的捉弄，一種不可知的力量――機(jī)遇的或環(huán)境的――的捉弄；生活在狹的籠里面洋洋的驕傲著，以為是徜徉在自由的天地里，稱為萬物之靈的人物不是做著最愚蠢的事么？”主題：

血源的悲劇愛情的悲劇階級斗爭的悲劇人性罪惡的悲劇神秘命運(yùn)的悲劇。主要人物

周樸園：他既是尊崇舊道德的資本家，又是在外國留學(xué)過的知識分子。對于這個人物隱藏在“仁厚”、“正直”、有“教養(yǎng)”等外衣下的偽善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此產(chǎn)生的罪惡，作家通過富有表現(xiàn)力的戲劇情節(jié)——例如他對侍萍的“懺悔”、對繁漪的專橫、處理罷工的手段等等，給予了有力的揭露和批判。

繁漪是作者認(rèn)為“值得贊美”的人物，所以在創(chuàng)作中，作者著力描寫了她因“環(huán)境的窒息”而做出的一次“困獸的搏斗”，以及在這一過程中生命里所交織的“最殘酷的愛和最不忍的恨”（曹禺：《雷雨·序》）?！懊\(yùn)悲劇”的代表——待萍

這個性格剛強(qiáng)而受盡侮辱和迫害的女人，一直在努力擺脫命運(yùn)的安排，由于她自己的母親（梅媽）是傭人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人拋棄，因此，她一直不準(zhǔn)自己的女兒再蹈自己的覆轍，沒想到丈夫魯貴又把女兒送進(jìn)了公館做使女。為了把女兒找回來，沒想到自己又踏進(jìn)了周家的大門。命運(yùn)更作弄的人是，她的女兒又同樣地與公館里的大少爺不清不白，而這位大少爺竟是周萍、四鳳同母異父的哥哥。周沖：純潔、無辜的天使與劇中其他人物不同的是，周沖的悲劇帶有很大的偶然性。

“他身體很小，常是十分快活著，有著一切孩子似的空想。他年青，才十七歲，他已經(jīng)幻想過許多許多不可能的事實，他是在美的夢里活著的。現(xiàn)在他的眼睛欣喜地閃動著，臉色通紅，冒著汗，他在笑著。左手挾著一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿著打球的白衣服?！薄独子辍穼暝蜌埧岬谋憩F(xiàn)

周萍——四鳳；繁漪——周萍；周沖——四鳳；周樸園——繁漪（現(xiàn)實）；周樸園——魯侍萍（情感）；

“這堆在下面蠕動著的生物，他們怎樣盲目地爭執(zhí)著，泥鰍似地在情感的火坑里打著昏迷的滾，用盡心力來拯救自己”。然而，“愈掙扎，愈深深地陷入在死亡的泥沼里”?！坝钪嬲褚豢跉埧岬木?，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑”（曹禺語）。這種帶有神秘的宿命論的無知力量對命運(yùn)的把持更加增添了戲劇情節(jié)的殘酷?！独子辍芬庀?/p>

郁悶（郁熱），雷雨前的盛夏天氣，暗示的是一種情緒、心理、性格和一種生命的存在方式?！独子辍返娜宋锒枷萑胍环N欲望與追求的“情熱”之中，人處于一種非理性的渴求與走向自毀之路。人在性、情欲、懺悔、破壞中生存，這些力量的聚積，超常的欲望與對欲望的超常的壓抑，造成了巨大的精神痛苦，使戲劇中人物表現(xiàn)出雷雨似的性格，預(yù)示著一場毀滅性的“雷雨”的到來。藝術(shù)特征：1、情節(jié)連貫、緊湊，曲折，沖突富于戲劇化；2、語言簡練，個性化，富于潛臺詞；3、戲劇場景具有象征性和詩意特征?！度粘觥贰度粘觥返墓适鹿８?/p>

《日出》講述了上個世紀(jì)三十年代，知識女性陳白露為了追求真正的愛情，與浪漫詩人許光夫私自結(jié)合，并生下可愛的女兒。然而嚴(yán)酷的生活，使詩人變得性格暴躁和女兒夭折，陳白露孤身投奔遠(yuǎn)房親

戚、前清大太監(jiān)的遺孀關(guān)老太太，并做了她的干女兒。陳白露以美貌、舞姿和歌喉在“哈斯曼”歌舞廳漸漸走紅。大豐銀行總經(jīng)理潘月亭在銀行只剩下一個空殼之際仍虛張聲勢，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙騙客戶。他發(fā)現(xiàn)了舞女陳白露后，頓蒙愛意，捧紅陳白露成為“舞會皇后”和電影明星。從此，陳白露就處在潘月亭、關(guān)老太太、富孀顧八奶奶、黑社會頭子金八、妓院流氓黑三、騙財貪色的張喬治、戲子胡四、陰詐而有心計的李石清等各色社會渣滓的包圍而沉湎于醉生夢死的生活之中。陳白露《日出》主題

《日出》表現(xiàn)的是現(xiàn)代大都市的眾生像，對“不足者”和“有余者”兩個對立世界的表現(xiàn)，是對人掙扎困境的描寫，人處于一種被捉弄和自然的淘汰之中，進(jìn)入大都市的人們將自己的靈魂賣給了大都市。戲劇在高等大旅館和下等妓院展開，作者對“不足者”是同情多于嘲諷，對“有余者”是嘲諷多于同情。陳白露的形象

陳白露是一個厭惡一切而又追求物質(zhì)享受，清醒而又糊涂，熱情而又冷漠，玩世不恭而又空虛絕望性格矛盾的交際花典型，是一個被社會毀滅，掙扎不出來的女性。表現(xiàn)了現(xiàn)代社會女性生存的艱難和女性因為自身弱點而導(dǎo)致的悲劇性?！对啊吩爸黝}：蠻強(qiáng)生命毀滅的悲劇?，F(xiàn)實的復(fù)仇與人物靈魂掙扎的復(fù)仇之間的矛盾，將生命置入另外一種環(huán)境進(jìn)行觀照和思考。屬于心理的悲劇。以仇虎復(fù)仇在道德、情感、倫理、欲望等多方面的矛盾來表現(xiàn)和探索人性的復(fù)雜性和矛盾性。復(fù)仇背后寫的是人性，戲劇情節(jié)是超邏輯的，不富于舞臺的表演性。藝術(shù)特征：整個戲劇借鑒了象征主義，表現(xiàn)主義手法，具有現(xiàn)代主義藝術(shù)特征；復(fù)雜的刻畫了人的心理世界；強(qiáng)烈的散文化、詩化抒情特征。《北京人》

主題：《北京人》以三十年代北平城中一個處于解體過程中的封建士大夫家庭為背景，充分展示了處于新舊交替歷史時代各種人物之間表面和內(nèi)在的矛盾沖突。是對日常生活表面形態(tài)的關(guān)注，是對人的日常生活和內(nèi)在神韻與詩意的開掘，關(guān)注普通人精神世界的升華。通過對沒落貴族和封建士大夫文化熏陶的曾文清的“生命的空殼”的探索，同時對歷史北京文化進(jìn)行了歷史的批判和否定。主要人物

袁氏父女以及“北京人”、曾皓、素芳、曾文清、曾思懿、曾文彩、江泰、曾霆、曾瑞貞垂死的一代：封建僵尸——曾皓分化的一代：封建家族的“王熙風(fēng)”——曾思懿；封建家族的“