第四章場(chǎng)面調(diào)度-一基本認(rèn)知-課件

鏡頭——場(chǎng)面調(diào)度鏡頭——場(chǎng)面調(diào)度1一、什么是場(chǎng)面調(diào)度1、原意為“舞臺(tái)上的布位”，“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，泛指舞臺(tái)上視覺(jué)元素的安排。2、電影導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的動(dòng)作以及路線、位置和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理。3、簡(jiǎn)言之：場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)一切內(nèi)容的安排。

一、什么是場(chǎng)面調(diào)度2二、電影場(chǎng)面調(diào)度更復(fù)雜1、戲劇舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度中受舞臺(tái)空間的影響，針對(duì)坐在固定位置上的觀眾設(shè)計(jì)，所表現(xiàn)的形象與觀眾的統(tǒng)一視點(diǎn)相適應(yīng)。2、電影場(chǎng)面調(diào)度A、導(dǎo)演和攝影機(jī)可以引導(dǎo)觀眾從不同距離、不同角度去觀察銀幕，觀眾此時(shí)的選擇性很弱B、演員的調(diào)度和鏡頭的調(diào)度統(tǒng)一起來(lái)運(yùn)用，觀眾通過(guò)電影畫(huà)面，可以從不同的視點(diǎn)和距離（心理和實(shí)際）間接地觀看演員的表演和情節(jié)的進(jìn)展，以及周?chē)沫h(huán)境氣氛。C、視點(diǎn)變換多，空間跳動(dòng)大，時(shí)間流程被切斷、分割，由于觀眾特有的觀賞機(jī)制，對(duì)電影語(yǔ)言的適應(yīng)，仍然能夠獲得對(duì)電影完整統(tǒng)一的印象和整體的理解。二、電影場(chǎng)面調(diào)度更復(fù)雜3三、電影場(chǎng)面調(diào)度包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度1、演員調(diào)度是導(dǎo)演通過(guò)演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處位置的變動(dòng)以及演員和演員之間發(fā)生交流時(shí)的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的變化。造成畫(huà)面的不同景別，不同造型（變化中的光影效果），揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得最佳銀幕效果。2、鏡頭調(diào)度是指導(dǎo)演根據(jù)環(huán)境氣氛和造型需要用變化攝影機(jī)方位（推拉搖移跟升降的運(yùn)動(dòng)方法和俯仰平斜等不同視角）和景別的變化，獲得不同角度和不同視距的畫(huà)面，展示千變?nèi)f化的人物關(guān)系和環(huán)境氣氛二者的統(tǒng)一靈活運(yùn)用可以使演員和攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使演員的表演和動(dòng)作不間斷的進(jìn)行下去，不中斷情緒，同時(shí)有利于展示人物和環(huán)境的關(guān)系。三、電影場(chǎng)面調(diào)度包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度4四、對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的理解1、場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)是：A、劇本中提供的內(nèi)容，包括人物性格敘述，人物心理活動(dòng)，人物間的矛盾，人物和環(huán)境的關(guān)系等。B、導(dǎo)演自己對(duì)劇本的理解和對(duì)生活的獨(dú)特感受構(gòu)思場(chǎng)面調(diào)度——導(dǎo)演的創(chuàng)造性也在此四、對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的理解52、場(chǎng)面調(diào)度中的鏡頭調(diào)度不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)的攝影機(jī)調(diào)度，同時(shí)也包含鏡頭組接后構(gòu)成的一個(gè)完整的場(chǎng)面調(diào)度。3、場(chǎng)面調(diào)度的效果（一個(gè)鏡頭或多鏡頭）A、取決于景別大小的變換。景別變換造成視覺(jué)驟變，或者一望無(wú)垠的空間，或者具體到細(xì)微的局部，空間具有自由性。B、由于畫(huà)面的變化帶來(lái)意義上的新啟示，象征、隱喻C、前期的場(chǎng)面調(diào)度與后期剪輯關(guān)系密切，因此是一系列鏡頭的完成2、場(chǎng)面調(diào)度中的鏡頭調(diào)度不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)的攝影機(jī)調(diào)度，同時(shí)也64、場(chǎng)面調(diào)度藝術(shù)和審美的功能A、敘事作用：表現(xiàn)基本的情節(jié)、人物關(guān)系B、造型作用：構(gòu)成銀幕畫(huà)面，塑造并傳達(dá)富有感染力的造型美感，用造型來(lái)敘事、刻畫(huà)人物C、抒情作用：刻畫(huà)人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、渲染環(huán)境氣氛、埋設(shè)哲理思想、創(chuàng)造特殊意境D、審美作用：各種藝術(shù)元素的有機(jī)綜合4、場(chǎng)面調(diào)度藝術(shù)和審美的功能7五、場(chǎng)面調(diào)度的方式1、縱深場(chǎng)面調(diào)度A、導(dǎo)演通過(guò)演員或攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用一個(gè)鏡頭內(nèi)取景、景別、光影、空間、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的構(gòu)成和變化，來(lái)加強(qiáng)這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力，表達(dá)隱藏在表層下的思想涵義。B、即蘇聯(lián)學(xué)派的“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”，法國(guó)巴贊倡導(dǎo)的長(zhǎng)鏡頭理論中，一方面強(qiáng)調(diào)鏡頭的紀(jì)錄功能，另一方面也包含大景深的縱深場(chǎng)面調(diào)度的涵義。C、這種方法最常見(jiàn)的是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向景深，擴(kuò)大環(huán)境，變?yōu)槿?，在一個(gè)鏡頭內(nèi)部產(chǎn)生不同的景別，突破鏡頭平面局限，擴(kuò)大鏡頭的信息量，展現(xiàn)多側(cè)面的內(nèi)容，表達(dá)多義性主題。

《小武》五、場(chǎng)面調(diào)度的方式1、縱深場(chǎng)面調(diào)度82、重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度A、重在重復(fù)，一般指重復(fù)出現(xiàn)三次或三次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度，包括造型因素。B、重復(fù)不是機(jī)械復(fù)現(xiàn)，而是有表現(xiàn)力的重復(fù)，起到突出、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用，給觀眾情感上的沖擊，和理性的感悟，使觀眾主動(dòng)進(jìn)行思考，達(dá)到理解、認(rèn)識(shí)上的飛躍。

《花樣年華》2、重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度93、對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度A、把相同和相反的事物加以比較或襯托，使對(duì)比的雙方互相輝映，相得益彰，生動(dòng)、鮮明地顯示各自的性格和特點(diǎn)。B、對(duì)比元素：動(dòng)與靜、快與慢、明與暗、強(qiáng)與弱、冷色與暖色、前景與后景、開(kāi)放和封閉等強(qiáng)烈的對(duì)比因素納入到場(chǎng)面調(diào)度中，以增強(qiáng)藝術(shù)的反差和對(duì)比度。3、對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度104、象征性場(chǎng)面調(diào)度A、抽象的思想轉(zhuǎn)換為直觀的形象導(dǎo)演借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在含義，把深層的思想隱藏在具象的形象之下。B、象征、隱喻、諷喻——畫(huà)面意義的延伸《美麗的大腳》《阿甘》《孩子王》4、象征性場(chǎng)面調(diào)度11六、演員調(diào)度1、演員表演的假定性演員表演的假定性是建立在影視藝術(shù)的假定性基礎(chǔ)上的。A、人物關(guān)系、角色、劇情、環(huán)境和環(huán)境氣氛都是假定的，都是虛構(gòu)的。表演就是要在這些假定性之中進(jìn)行符合影視逼真性原則的創(chuàng)作，以達(dá)到藝術(shù)與生活、演員與角色之間的統(tǒng)一。B、斷續(xù)顛倒的拍攝順序，無(wú)對(duì)象交流的表演，借視線、借位置等技術(shù)處理，演員需要與規(guī)定情境保持一致。C、演員的出場(chǎng)和動(dòng)作都是有敘事和表達(dá)主題的意義。六、演員調(diào)度122、演員表演的非連續(xù)性A、演員的表演被分解在一個(gè)個(gè)鏡頭當(dāng)中，拍攝場(chǎng)景無(wú)序、不完整，影片連續(xù)放映要求演員在拍攝時(shí)的無(wú)序條件下保持很強(qiáng)的連貫性，也就是保持人物形象的統(tǒng)一性，思想、情緒發(fā)展和鏡頭銜接的連續(xù)性。B、人物的理解、角色性格的基調(diào)，尤其是性格發(fā)展的掌握，對(duì)某些規(guī)定情境的挖掘和人物關(guān)系的把握，每一場(chǎng)戲、每個(gè)鏡頭的設(shè)想，節(jié)奏的處理、力度的分配。C、抓住“最佳瞬間”2、演員表演的非連續(xù)性133、演員調(diào)度的主要內(nèi)容人物出場(chǎng)的方式，出場(chǎng)人物和環(huán)境的關(guān)系多個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)，主次，相互關(guān)系人物的行動(dòng)空間，行動(dòng)路線3、演員調(diào)度的主要內(nèi)容14七、場(chǎng)面調(diào)度的美學(xué)觀念1、場(chǎng)面調(diào)度是視聽(tīng)語(yǔ)言敘事、表意、抒情的手段。2、場(chǎng)面調(diào)度包括長(zhǎng)鏡頭美學(xué)和蒙太奇美學(xué)3、場(chǎng)面調(diào)度和蒙太奇不是對(duì)立的，而是統(tǒng)一的，因?yàn)閳?chǎng)面調(diào)度不僅指單鏡頭內(nèi)部的調(diào)度，也指一個(gè)鏡頭序列（段落）七、場(chǎng)面調(diào)度的美學(xué)觀念1、場(chǎng)面調(diào)度是視聽(tīng)語(yǔ)言敘事、表意、抒情15鏡頭——場(chǎng)面調(diào)度鏡頭——場(chǎng)面調(diào)度16一、什么是場(chǎng)面調(diào)度1、原意為“舞臺(tái)上的布位”，“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，泛指舞臺(tái)上視覺(jué)元素的安排。2、電影導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的動(dòng)作以及路線、位置和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理。3、簡(jiǎn)言之：場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)一切內(nèi)容的安排。

一、什么是場(chǎng)面調(diào)度17二、電影場(chǎng)面調(diào)度更復(fù)雜1、戲劇舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度中受舞臺(tái)空間的影響，針對(duì)坐在固定位置上的觀眾設(shè)計(jì)，所表現(xiàn)的形象與觀眾的統(tǒng)一視點(diǎn)相適應(yīng)。2、電影場(chǎng)面調(diào)度A、導(dǎo)演和攝影機(jī)可以引導(dǎo)觀眾從不同距離、不同角度去觀察銀幕，觀眾此時(shí)的選擇性很弱B、演員的調(diào)度和鏡頭的調(diào)度統(tǒng)一起來(lái)運(yùn)用，觀眾通過(guò)電影畫(huà)面，可以從不同的視點(diǎn)和距離（心理和實(shí)際）間接地觀看演員的表演和情節(jié)的進(jìn)展，以及周?chē)沫h(huán)境氣氛。C、視點(diǎn)變換多，空間跳動(dòng)大，時(shí)間流程被切斷、分割，由于觀眾特有的觀賞機(jī)制，對(duì)電影語(yǔ)言的適應(yīng)，仍然能夠獲得對(duì)電影完整統(tǒng)一的印象和整體的理解。二、電影場(chǎng)面調(diào)度更復(fù)雜18三、電影場(chǎng)面調(diào)度包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度1、演員調(diào)度是導(dǎo)演通過(guò)演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處位置的變動(dòng)以及演員和演員之間發(fā)生交流時(shí)的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的變化。造成畫(huà)面的不同景別，不同造型（變化中的光影效果），揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得最佳銀幕效果。2、鏡頭調(diào)度是指導(dǎo)演根據(jù)環(huán)境氣氛和造型需要用變化攝影機(jī)方位（推拉搖移跟升降的運(yùn)動(dòng)方法和俯仰平斜等不同視角）和景別的變化，獲得不同角度和不同視距的畫(huà)面，展示千變?nèi)f化的人物關(guān)系和環(huán)境氣氛二者的統(tǒng)一靈活運(yùn)用可以使演員和攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使演員的表演和動(dòng)作不間斷的進(jìn)行下去，不中斷情緒，同時(shí)有利于展示人物和環(huán)境的關(guān)系。三、電影場(chǎng)面調(diào)度包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度19四、對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的理解1、場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)是：A、劇本中提供的內(nèi)容，包括人物性格敘述，人物心理活動(dòng)，人物間的矛盾，人物和環(huán)境的關(guān)系等。B、導(dǎo)演自己對(duì)劇本的理解和對(duì)生活的獨(dú)特感受構(gòu)思場(chǎng)面調(diào)度——導(dǎo)演的創(chuàng)造性也在此四、對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的理解202、場(chǎng)面調(diào)度中的鏡頭調(diào)度不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)的攝影機(jī)調(diào)度，同時(shí)也包含鏡頭組接后構(gòu)成的一個(gè)完整的場(chǎng)面調(diào)度。3、場(chǎng)面調(diào)度的效果（一個(gè)鏡頭或多鏡頭）A、取決于景別大小的變換。景別變換造成視覺(jué)驟變，或者一望無(wú)垠的空間，或者具體到細(xì)微的局部，空間具有自由性。B、由于畫(huà)面的變化帶來(lái)意義上的新啟示，象征、隱喻C、前期的場(chǎng)面調(diào)度與后期剪輯關(guān)系密切，因此是一系列鏡頭的完成2、場(chǎng)面調(diào)度中的鏡頭調(diào)度不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)的攝影機(jī)調(diào)度，同時(shí)也214、場(chǎng)面調(diào)度藝術(shù)和審美的功能A、敘事作用：表現(xiàn)基本的情節(jié)、人物關(guān)系B、造型作用：構(gòu)成銀幕畫(huà)面，塑造并傳達(dá)富有感染力的造型美感，用造型來(lái)敘事、刻畫(huà)人物C、抒情作用：刻畫(huà)人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、渲染環(huán)境氣氛、埋設(shè)哲理思想、創(chuàng)造特殊意境D、審美作用：各種藝術(shù)元素的有機(jī)綜合4、場(chǎng)面調(diào)度藝術(shù)和審美的功能22五、場(chǎng)面調(diào)度的方式1、縱深場(chǎng)面調(diào)度A、導(dǎo)演通過(guò)演員或攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用一個(gè)鏡頭內(nèi)取景、景別、光影、空間、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的構(gòu)成和變化，來(lái)加強(qiáng)這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力，表達(dá)隱藏在表層下的思想涵義。B、即蘇聯(lián)學(xué)派的“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”，法國(guó)巴贊倡導(dǎo)的長(zhǎng)鏡頭理論中，一方面強(qiáng)調(diào)鏡頭的紀(jì)錄功能，另一方面也包含大景深的縱深場(chǎng)面調(diào)度的涵義。C、這種方法最常見(jiàn)的是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向景深，擴(kuò)大環(huán)境，變?yōu)槿?，在一個(gè)鏡頭內(nèi)部產(chǎn)生不同的景別，突破鏡頭平面局限，擴(kuò)大鏡頭的信息量，展現(xiàn)多側(cè)面的內(nèi)容，表達(dá)多義性主題。

《小武》五、場(chǎng)面調(diào)度的方式1、縱深場(chǎng)面調(diào)度232、重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度A、重在重復(fù)，一般指重復(fù)出現(xiàn)三次或三次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度，包括造型因素。B、重復(fù)不是機(jī)械復(fù)現(xiàn)，而是有表現(xiàn)力的重復(fù)，起到突出、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用，給觀眾情感上的沖擊，和理性的感悟，使觀眾主動(dòng)進(jìn)行思考，達(dá)到理解、認(rèn)識(shí)上的飛躍。

《花樣年華》2、重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度243、對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度A、把相同和相反的事物加以比較或襯托，使對(duì)比的雙方互相輝映，相得益彰，生動(dòng)、鮮明地顯示各自的性格和特點(diǎn)。B、對(duì)比元素：動(dòng)與靜、快與慢、明與暗、強(qiáng)與弱、冷色與暖色、前景與后景、開(kāi)放和封閉等強(qiáng)烈的對(duì)比因素納入到場(chǎng)面調(diào)度中，以增強(qiáng)藝術(shù)的反差和對(duì)比度。3、對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度254、象征性場(chǎng)面調(diào)度A、抽象的思想轉(zhuǎn)換為直觀的形象導(dǎo)演借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在含義，把深層的思想隱藏在具象的形象之下。B、象征、隱喻、諷喻——畫(huà)面意義的延伸《美麗的大腳》《阿甘》《孩子王》4、象征性場(chǎng)面調(diào)度26六、演員調(diào)度1、演員表演的假定性演員表演的假定性是建立在影視藝術(shù)的假定性基礎(chǔ)上的。A、人物關(guān)系、角色、劇情、環(huán)境和環(huán)境氣氛都是假定的，都是虛構(gòu)的。表演就是要在這些假定性之中進(jìn)行符合影視逼真性原則的創(chuàng)作，以達(dá)到藝術(shù)與生活、演員與角色之間的統(tǒng)一。B、斷續(xù)顛倒的拍攝順序，無(wú)對(duì)象交流的表演，借視線、借位置等技術(shù)處理，演員需要與規(guī)定情境保持一致。C、演員的出場(chǎng)和動(dòng)作都是有敘事和表達(dá)主題的意義。六、演員調(diào)度272、演員表演的非連續(xù)性A、演員的表演被分解在一個(gè)個(gè)鏡頭當(dāng)中，拍攝場(chǎng)景無(wú)序、不完整，影片連續(xù)放映要求演員在拍攝時(shí)的無(wú)序條件下保持很強(qiáng)的連貫性，也就是保持人物形象的統(tǒng)一性，思想、情緒發(fā)展和鏡頭銜接的連續(xù)性。B、人物的理解、角色性格的基調(diào)，尤其是性格發(fā)展的掌握，對(duì)某些規(guī)定情境的挖掘和人物關(guān)系的把握，每一場(chǎng)戲、