論近三十年國外文學漢譯特色及展望

論近三十年國外文學漢譯特色及展望漢譯特色分析近三十年來，在多樣多元的文化背景和自由開放的社會形勢之下,俄羅斯文學漢譯在譯介選題、譯介趨勢、譯介版本、譯介方式、譯介主體以及翻譯理念等諸多方面，都取得豐碩而系統(tǒng)的成就，表現(xiàn)出不同于以往的鮮明特點，為中俄文學交流做出重要的貢獻。（一）譯介選題多樣化隨著政治因素對文學譯介干預(yù)的逐漸減少與文化界和文學界的思想解放，俄羅斯文學翻譯在選題內(nèi)容上愈加開放，愈加自由，愈加多樣。社會主義現(xiàn)實主義、新現(xiàn)實主義、自然主義、先鋒派、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等各種文學流派、不同藝術(shù)手法、不同表現(xiàn)方式的文學作品先后被譯介到中國文壇，并在相當范圍內(nèi)產(chǎn)生不小的影響。1980年代，先前被視為〃修正主義文學〃的當代俄羅斯文學，重又受到中國讀者的歡迎。恰科夫斯基、斯塔德紐克、邦達列夫、貝科夫、巴克拉諾夫、瓦西里耶夫、阿斯塔菲耶夫、加姆扎托夫、拉斯普京、別洛夫、羅日杰斯特文斯基、葉甫圖申科、艾特瑪托夫、阿爾布卓夫、羅佐夫、舒克申、萬比洛夫等作家，以及過去受冷落、邊緣化、被批判、被打擊的葉賽寧、帕斯捷爾納克、布爾加科夫、左琴科、巴別爾等作家作品，先后被譯介過來，甚至出現(xiàn)了多個不同版本。八九十年代，最受中國讀者歡迎、對中國作家創(chuàng)作有重要影響的作家是吉爾吉斯斯坦的艾特瑪托夫，他與海明威、馬爾克斯、卡夫卡被認為新時期對中國文學影響最大的四位外國作家之一。外國文學出版社出版的小開本《艾特瑪托夫小說集》（上、下冊）收錄作家早中期的主要作品，其后期代表作《一日長于百年》也于1990年代譯介成漢語。這一時期，文學譯介對象較多集中于當代俄羅斯文學作品，在近萬種俄羅斯文學譯作中，當代俄羅斯文學作品約占六七成。究其原因,大致有三：其一，俄羅斯古典文學作品己大多譯介為漢語，當代俄羅斯文學則相對陌生令人好奇；其二，同時代俄羅斯人的日常生活和作家的創(chuàng)作體驗，對封閉國門多時的國人具有相當吸引力；其三，蘇聯(lián)當代文學對歷史的深刻反思，對民族健康心態(tài)的追尋，對雜色生活底蘊的開掘，對改革趨勢的深刻揭示，對當代人性的多側(cè)面描摹，契合著彼時彼刻中國文學的精神內(nèi)核和社會歷史的時代話語。1980年代，人民文學出版社與上海譯文出版社南北聯(lián)手，合作〃外國文學名著叢書〃的出版工作，其中俄羅斯文學名著占據(jù)很大比例。為了彌補叢書下限過早（截至一戰(zhàn)）的不足，外國文學出版社和上海譯文出版社聯(lián)袂，編輯出版“二十世紀外國文學叢書〃，其中包括不少蘇聯(lián)文學作品。自1987年起，人民文學出版社推出〃佳作選〃小型木叢書，其中第一輯包括《黑桃皇后》、《舞會之后》和《圣誕樹與婚禮》。此外，上海譯文出版社還單獨編輯出版了《蘇聯(lián)文學叢書》、《外國文藝叢書》，其中既有蘇聯(lián)當代文學，又有俄國古典作品，諸如十七卷《托爾斯泰文集》、十二卷《契訶夫文集》、十卷《陀思妥耶夫斯基文集》、四卷《萊蒙托夫文集》、五卷《岡察洛夫文集》、五卷《涅克拉索夫文集》、八卷《奧斯特洛夫斯基文集》。值得關(guān)注的是,在出版二十卷《高爾基文集》之外，因政治原因而長期遮蔽的《不合時宜的思想》一書也被譯介到中國：1998年，朱希渝翻譯的該書中譯單行本由江蘇人民出版社推出；2010年，余一中和董曉復(fù)譯的單行本由花城出版社出版。這既讓人看到高爾基對文化建設(shè)的高瞻遠矚，也讓人觸摸到高爾基多樣而鮮活的形象。這種大規(guī)模譯介現(xiàn)象和出版行為，對于中國讀者補充因1960年代中后期中俄文學交流阻滯造成的封閉無疑大有裨益，充分表現(xiàn)出中國知識界強烈的求知欲和對俄羅斯文學的一貫重視。不過，不加選擇地譯介二三流作家作品,而置經(jīng)典作家于不顧，會造成翻譯成本的低下和翻譯成果的浪費，不利于中國俄羅斯文學翻譯的整體發(fā)展。（二）譯介趨勢叢書化就整體而言，近三十年來俄羅斯文學的翻譯和出版，呈現(xiàn)出比較突出的從書化和規(guī)?；内厔?，表現(xiàn)出比較明顯多樣化和多元化的趨勢。俄羅斯文學各個時期、各種流派、不同思潮、各類風格、各種體裁、各種題材的作品，得到充分的重視和及時的翻譯。在各種單行本大量出版的同時，翻譯文學叢書如雨后春筍般涌現(xiàn)出來。據(jù)有關(guān)研究者統(tǒng)計，自1978年至20世紀末的二十余年間，不同出版社出版的各類翻譯文學叢書近二百種。人民文學出版社和上海譯文出版社合作的綜合性文學叢書《外國文學名著叢書》，由翻譯名家主譯，注重翻譯質(zhì)量，頗具學術(shù)性和權(quán)威性。該叢書從1980年代初即以陸續(xù)出版，至IJ2000年己出版作品逾百余種，其中大多數(shù)作品均是長銷書和暢銷書，在讀者界享有極大的社會影響和極高的文學聲望。上海譯文出版社的《20世紀外國文學叢書》著眼于20世紀外國文學的發(fā)展脈絡(luò)和文學成就，系統(tǒng)地翻譯出版了多種名家名作和新人新作，極大促進了中國讀者對外國文學發(fā)展的了解和文學創(chuàng)作技巧的借鑒。漓江出版社出版的《外國文學名著》叢書，以小開本典雅裝楨的形式，陸續(xù)推出18—20世紀世界各國文學名家名作譯本幾十種。譯林出版社的《譯林世界名著》系列叢書，專門組織翻譯家對多種世界文學名著進行復(fù)譯，以較高的譯文質(zhì)量受到讀者的普遍認同和青睞。譯林出版社的《當代外國流行小說名著叢書》緊跟世界文壇，翻譯推出了一系列雅俗共賞、暢銷賣座的作品；該社推出的《世界英雄史詩譯叢》首譯和新譯十幾種世界各古老民族的英雄史詩，《伊格爾遠征記》即是其中之一，不僅具有不可低估的文學審美價值，而且包含著重要的學術(shù)研究價值。除以上幾類綜合性的翻譯文學叢書之外，還有從不同角度選編翻譯的各類翻譯文學叢書，其中俄羅斯文學幾乎都是重要構(gòu)成部分之一。比如從獲獎文學角度編輯翻譯的《獲諾貝爾獎作家叢書》（漓江出版社）、《世界著名文學獎獲得者文庫》（工人出版社）等；從文體角度出發(fā)出版的翻譯文學叢書，諸如《世界神話珍藏文庫》（北岳文藝出版社）、《詩苑譯叢》（湖南文藝出版社）、《域外詩叢》（漓江出版社）、《外國名家散文叢書》（百花文藝出版社）、《世界散文隨筆精品文庫》（十卷，中國社會科學出版社）、《外國文藝理論叢書》（人民文學出版社）。此外還有囊括所有文學體裁和文學主體的翻譯叢書，諸如《外國暢銷小說譯叢》、《海外名家詩叢》、《二十世紀外國大詩人叢書》、《世界民間故事叢書》、《現(xiàn)代散文詩名著譯叢》、《散文譯叢》、《外國游記書叢》、《世界五大洲寓言精選文庫》、《世界兒童文學經(jīng)典》、《世界神話童話傳奇系列》、《二十世紀著名隨筆譯叢》等。需要指出的是，翻譯文學包含著眾多類別，其中均涉及俄羅斯文學的譯介。從文學類別角度出發(fā)編譯的翻譯文學叢書，有《世界長篇小說經(jīng)典書系》、《外國古典長篇小說選粹》、《外國中篇小說叢書》、《世界短篇小說精華》等；從國別和地區(qū)出發(fā)編輯成冊的翻譯文學叢書，有中國青年出版社出版的《俄國短篇小說選》、《蘇聯(lián)短篇小說選》,以及《英國/法國/德語國家/日本/東方短篇小說選》等；從地域和國別的角度出版的翻譯文學叢書，有作家出版社的《白銀時代叢書》等；從性別角度出發(fā)編譯的翻譯文學叢書，有外國女作家的中短篇小說叢書《藍襪子叢書》（十卷，河北教育出版社）等；從主題、題材等類型學角度出發(fā)編譯的翻譯文學叢書，有《當代外國新潮小說分類精選書系》（14種，北京師范大學出版社）等；凡此種種，不一而足。（三）譯介版本復(fù)譯化近三十年來，以世界經(jīng)典名著為核心的俄羅斯文學，大多出現(xiàn)了與時俱進、更新?lián)Q代的新譯本，由此形成譯介版本復(fù)譯化和多樣化現(xiàn)象。諸如汝龍的翻譯的《復(fù)活》，劉遼逸翻譯的《戰(zhàn)爭與和平》，力崗、查良錚翻譯的托爾斯泰的長篇小說，均是譯者不斷修訂、重新打磨的佳作。這些久經(jīng)磨礪的譯介佳作，在提升譯作質(zhì)量、忠實原文的同時，也體現(xiàn)出譯者精益求精、追求卓越的精神。與此同時，有相當數(shù)量相似度較高的文學譯本，先后出現(xiàn)在20-21世紀之交的俄羅斯文學譯介中。僅以2005年俄羅斯小說為例，《復(fù)活》有三個版本，《鋼鐵是怎樣煉成的》有四個版本，《童年》有六個版本，這些數(shù)字還不包括原有版本的重印。這種大規(guī)模的復(fù)譯現(xiàn)象，不僅存在于俄羅斯文學譯介中，而是存在于整個翻譯文學的共有現(xiàn)象：〃大規(guī)模、大范圍的復(fù)譯現(xiàn)象，成為80年代至90年代中國翻譯文學的一個突出現(xiàn)象之一。其中的是非功過，也引起了讀者界的關(guān)注和文學翻譯界的熱烈討論。〃如何理性而客觀地評價文學復(fù)譯現(xiàn)象，無疑是值得密切關(guān)注和學理深思的。根據(jù)不同時代的文化精神和思想狀況，文學經(jīng)典的復(fù)譯行為并非沒有合法性和裨益。著名思想家和哲學家德里達曾經(jīng)指出：〃即便最忠實原作的翻譯也是無限地遠離原著、無限地區(qū)別于原著的。……翻譯在一種新的軀體、新的文化中打開了文本的嶄新歷史?！梢哉f，翻譯是原作在另一個時空中的延伸、衍生和復(fù)活，充分體現(xiàn)出跨文化的對話精髓和文學闡釋的可能限度。也有學者指出，與時俱進傳達時代精神的優(yōu)秀復(fù)譯作品，既是一種合法的文學經(jīng)典的當下闡釋和文化建構(gòu)，也是一種人類的文化積累和傳承行為。與此同時，誠如符號學家安貝托?艾柯所言，〃說詮釋L衍義，的基本特征）潛在地是無限的并不意味著詮釋沒有一個客觀的對象，并不意味著它可以像水流一樣毫無約束地任意‘蔓延對任何文本的詮釋和建構(gòu)都有一個相對性和有限性，不能超出文本界定的大致范圍；否則，過度詮釋將導(dǎo)致解讀的無限性和建構(gòu)的任意性，從相對主義和歷史主義走向絕對主義和虛無主義。應(yīng)該承認，大量彼此雷同的譯本的推出和傳播，會導(dǎo)致文學譯本魚龍混雜，泥沙俱下，真正的精品名譯會身處迷霧，被莠草遮蓋，由此既使作品感染力大打折扣，也部分使翻譯者蒙羞受辱。俄羅斯文學名著大量復(fù)譯版本的不斷出現(xiàn)，使中國俄羅斯文學譯介出現(xiàn)一種非理性的繁榮景象。雖然眾多復(fù)譯版本中不乏優(yōu)秀之作，但復(fù)制粘貼式粗制濫造的復(fù)譯作品卻會降低讀者的閱讀期待。這將不僅擾亂中國俄羅斯文學譯介的整體事業(yè)，而且會破壞文學的譯介生態(tài)，侵害翻譯家的合法權(quán)益，其原因與出版社或書商們的利益追逐、圖書出版市場利益的分化組合和譯者的利益訴求等方面不無一定關(guān)聯(lián)。（四）譯介方式系統(tǒng)化伴隨俄羅斯文學譯介在數(shù)量上提升和質(zhì)量上的深入，在共時性的拓展和歷時性的跟蹤，近三十年來，俄羅斯文學名家名作的翻譯逐漸從單行木擴展到選集或全集，從小說和詩歌延伸到書信和隨筆，從文學作品拓展至理論著述，由此形成逐漸系統(tǒng)化的總體特色。近三十年來，人民文學出版社、上海譯文出版社、河北教育出版社、譯林出版社等口碑良好的出版社團，在俄羅斯文學譯介系統(tǒng)化方面成就卓著，功不可沒。人民文學出版社先后出版了《普希金全集》（十卷）、《果戈理選集》（三卷）、《陀思妥耶夫斯基選集》（七卷）、《屠格涅夫選集》（十三卷）、《托爾斯泰文集》（十七卷）、《高爾基文集》（二十卷）、《肖洛霍夫文集》（八卷）、《納博科夫小說全集》等系列化作品，讀者界反映良好。上海譯文出版社先后推出《普希金文集》、《陀思妥耶夫斯基選集》、《托爾斯泰文集》、《契訶夫小說全集》等重要作品，備受讀者好評。河北教育出版社在1990年代先后推出〃世界文豪書系〃，其中包括《普希金全集》、《萊蒙托夫全集》、《屠格涅夫全集》等系列，該系列叢書規(guī)模宏大、制作精良、裝楨精美，可謂填補了中國新時期翻譯文學中的不少空白。浙江文藝出版社推出《普希金全集》，譯林出版社完成《法捷耶夫文集》等作品，在新時期俄羅斯文學的翻譯過程中占有不可忽視的重要地位，在讀者界中也有著相當?shù)挠绊憽？梢哉f，普希金、萊蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等俄羅斯名家漢譯全/選集的相繼推出和不斷面世，具有里程碑式的重要意義和積極價值。就譯介傳播而言，中國俄羅斯文學譯介更加理性而客觀，愈加審慎而積極，在一定程度上己開始步入一個總結(jié)階段；就文學研究而言，這種系統(tǒng)化的文學譯介，既包蘊著高度的學術(shù)視野和深刻的學理意識，也為學理研究和學術(shù)承傳奠定不可或缺的基礎(chǔ)；就譯介主體而言，叢書化的文學譯介體現(xiàn)出不同與俄羅斯學界的中國立場和民族特色，即不僅重視人文精神建構(gòu)，密切關(guān)注域外經(jīng)典文學，而且緊跟社會時代脈搏，服務(wù)中國文學發(fā)展。（五）譯介主體專業(yè)化伴隨譯介事業(yè)逐漸規(guī)范化、系統(tǒng)化和制度化，翻譯家譯文集或論文集陸續(xù)出版問世，既顯示出社會和文化界對翻譯家工作的肯定和認同，對譯者文學和學術(shù)地位的重視與褒揚，也凸顯出譯者作為譯介主體的專業(yè)化、自覺化和學理化?！饿那锇鬃g文集》、《巴金譯文集》、《汝龍譯文集》、《戈寶權(quán)譯文集》、《卞之琳譯文集》、《曹靖華譯文集》等俄羅斯文學翻譯大家的文集，紛紛編輯出版問世，成為1990年代翻譯文學界一道靚麗的風景線。不僅如此，在大量翻譯的基礎(chǔ)上展開的學術(shù)研究也陸續(xù)展開,顯示出學術(shù)熱情和學術(shù)理性的結(jié)合。此一時期，姜椿芳、曹靖華、戈寶權(quán)、葉水夫等中國俄羅斯文學譯研事業(yè)的奠基人仍在筆耕不輟，留蘇一代學者重歸崗位，將一腔熱情傾注到文學譯研之中，新一代學人相繼踏入學術(shù)研究行列，三代學人構(gòu)成近三十年中國俄羅斯文學譯研主體。全國性的中國蘇聯(lián)文學研究會（后更名為中國俄羅斯文學研究會）建立起來，各種專題的研討會不斷舉行。由此，學者隊伍的形成、學術(shù)組織的成立、學術(shù)刊物的創(chuàng)刊等各種因素，共同促成了世紀之交中國俄羅斯文學翻譯和研究事業(yè)空前繁榮的局面。更為重要的是，一大批高質(zhì)量的學術(shù)著作紛紛面世，無論在質(zhì)量還是數(shù)量上都達到前所未有的高度，翻譯和研究不平衡的局面已然得到基本扭轉(zhuǎn)，一如著名學者陳建華教授所言：〃80年代至90年代中國的俄蘇文學研究領(lǐng)域明顯拓展。這一時期所取得成果既展現(xiàn)在數(shù)量上（在數(shù)量上己超過了以往全部成果的綜合），也表現(xiàn)在質(zhì)量上（研究的視角、角度、方法和規(guī)模都有了明顯的突破）。這些成果或全面剖析蘇聯(lián)文學思潮，或以文化為大背景來研究俄國文學，或從新的角度切入重新考察經(jīng)典作家，或認真探討，白銀時代，文學，或特別關(guān)注蘇聯(lián)解體后的俄國文學，或系統(tǒng)梳理中俄文學關(guān)系的發(fā)展歷程，或深入評述巴赫金等思想家的文化理論，或多方位思考俄國文學史問題……〃從吳元邁、薛君智、倪蕊琴到任光宣、吳澤霖、劉文飛等眾多學者的系列著作，基于大量文獻史料，從各種學術(shù)角度，運用不同方法，呈現(xiàn)出俄羅斯文學意涵的復(fù)雜性和構(gòu)成因素的多元性，引起俄羅斯文學、語言學、文化學、歷史學、哲學等學科的共同關(guān)注。這些體大精深而旁征博引的學術(shù)著述，不僅讓讀者看到俄羅斯文學不同于其他歐洲文學的特質(zhì)，挖掘出令世人深感陌生而震驚的問題，而且引發(fā)俄羅斯文學何以深刻影響、如何影響20世紀中國等諸多重大問題。（六）譯介理念滯后化較之文學翻譯的空前繁榮和一派大好形勢，翻譯技巧理論、文學翻譯理論、翻譯文學理論的研究則相對缺乏，呈現(xiàn)出譯介理念滯后化特征。雖然戈寶權(quán)、曹靖華、草嬰、高莽等名家的翻譯體驗、文化隨筆和譯介隨感先后問世，但成體系、有規(guī)模、有特色的論述譯介理念的著述卻較為鮮見。進入1980年代后，《翻譯論集》（商務(wù)印書館）和《翻譯研究論文集》（外語教育與研究出版社）等數(shù)種論文集先后出版，對己有的研究論文進行篩選和整理，并為此后翻譯文學理論的深入研究和分析提供了基本資料。《翻譯通訊》（前身為《翻譯通報》）于1979年的復(fù)刊，在1986年更名為《中國翻譯》后，學術(shù)自覺性和學理深度性逐漸增強，成為中國翻譯理論研究的重要陣地。許鈞主編的《外國翻譯理論研究叢書》對俄、法、英、美、德等國的翻譯理論做出系統(tǒng)而深入的評介，極大推動了中國文學翻譯、翻譯文學理論探討的深入和廣度。此外，鄭海凌和黃忠廉探討文學翻譯和翻譯機制的系列力作，諸如《文學翻譯學》、《譯理淺說》、《翻譯變體研究》、《變異理論》、《翻譯方法論》等著述，在相當程度上彌補了當代俄羅斯文學譯介理念的不足。結(jié)語與展望概而言之，近三十年來中國的俄羅斯文學譯介取得豐碩的成就和經(jīng)驗，表現(xiàn)出多元化和復(fù)調(diào)性的總體態(tài)勢。在譯介選題上，近三十年俄羅斯文學譯介不僅涉及古典、現(xiàn)代、當代、當下的俄羅斯文學，而且兼顧主流文學、域外文學、邊緣文學、白銀時代、回歸文學等多種文學層次，表現(xiàn)出明顯的多樣化特征；在譯介趨勢上，近三十年中國的俄羅斯文學譯介對象幾乎遍及各個時期、各種流派、不同思潮、各類風格、各種體裁、各種題材的作品，呈現(xiàn)出規(guī)?；蛷臅内厔?；在譯介版本上，在日趨自由化和多元化的文化氛圍中，俄羅斯文學經(jīng)典名著出現(xiàn)與時俱進、更新?lián)Q代的漢譯版木，形成典型的文學復(fù)譯現(xiàn)象，引