十七歲的單車觀后感（精彩6篇）

第十七歲的單車觀后感〔精彩6篇〕歲的單車觀后感篇一

我記住了一個名字：王小帥。

他是這片電影的導演。這是一部很好的片子?？坍嫷锰昧?，看的時候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫，這真是一篇感人的。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉(xiāng)村里的十七歲的孩子，一個是城里家庭困難的孩子。繞著一輛自行車展開。鄉(xiāng)村里的孩子和這輛自行車發(fā)生的故事，是艱辛的，亦步亦趨才得到的這輛車，可結果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。后很倔強的要找回。而城里孩子小堅，因為自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因為自行車，失戀了。他與自行車發(fā)生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因為大歡更成熟更懂呵護她，而且更有經濟條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經常來打醬油的女孩紅琴，那么是鄉(xiāng)下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，為了滿足自己的虛榮心，后來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一群人。

其實寫的高中生活，特別的像。打群架，或許只有男孩子才寫得這么經典。王小帥的經典。戀愛，打群架，玩自行車。

其實這部電影才是真正和自行車最相關的電影。緊扣主題，而且非常注重細節(jié)。他是怎么緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關注。

不管是文章還是電影，只要是文藝作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。

但這部作品除了緊扣題目，而且注重細節(jié)，打動人心，還有值得一看的，是什么呢？究其內容本身，也傳出來一個信息。他關注的對象是弱者。只有關注弱者才是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關注點在哪里很重要。我發(fā)現(xiàn)，但凡弱者的角色最容易成為經典。比方賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑著自己的努力和韌勁，活過來了。比方誰是百萬富翁里的主人公，是一個茶房的伙計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因為偶然時機變成了百萬富翁。比方安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因為愛情讓它成為弱者，她成為眾矢之的。又如茶花女，本是一個仆人，但是因為和主人的侄子相愛，懷孕了，后來被辭退，普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因為很多原因導致覺悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，為她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發(fā)現(xiàn)她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。于是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡里獲得人生的價值。而在這個士兵為她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不愿意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不愿意對這個社會屈服，也不愿意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上床。這是一種公然的對抗。最后在和別的男人上床時被士兵帶回來，終于死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這么一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情后，她變了，可是社會不能容忍他們。發(fā)生的一系列的事件，很有偵探色彩。最后她們也很離奇。一開始就見她在牢獄里，可是最后，卻因為制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了印度生活。不過也有例外的，比方手機里的嚴守一他們。不過我還是覺得其實大多數(shù)經典的還是關注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似于這種規(guī)律。

電影十七歲的單車觀后感范文字篇二

應對最珍重的東西，他們的珍惜，他們的維護，盡寫在臉上。導演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來，并用超多的意象來構成了一個充分的意境，展此刻北京，展此刻繁華的都市里，展此刻太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結，而是每一天就發(fā)生在我們身邊的，真實故事。

我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如說是我們，以前的自己。一個意喻著現(xiàn)實，對理想的把握，對生存權利的維護；一個意喻著內在，對感情的滿足，對驕傲與尊嚴的幻化。

當最珍重的物品應對搶奪時，以前的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫助，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護它保護它，無視社會的規(guī)那么，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，應對上司的冷酷，父親的責罵，也在所不惜。

很少有人能真正的把握住想把握的東西，大局部人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進那個東西里，比方自開車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成〞，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施舍給我們。

于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片〔我猜，影片被禁是正因真實，是國家查禁的原因罷了〕。

一部電影，是就應給人以完美與期望的?！妒邭q的單車》中，完美倒是有，比方小堅得到瀟瀟之后，快樂的騎車順風而行的情景，滿臉的快樂與滿足；再比方在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。

那么期望呢？期望在哪里？影片最后，小堅帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自開車，穿過漠然的人流時，我最后知道，那里就是期望。我堅信，憑他的“軸〞，他會過的幸福的。

整部影片，大局部出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆〞字的磚房里開小店的，小堅的親戚；整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。

對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一向伴隨著劇情的開展。剛開始以為她是被人包養(yǎng)的，整天無所事事用換衣服來打發(fā)時刻的小情婦，結果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉；還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的時機，也曾發(fā)奮給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一向認為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她?？勺罱K依舊成了一個轉瞬即逝的夢幻，如同一陣風。觸動起每一個觀者心底的那根弦。

《十七歲的單車》觀后感篇三

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖那么電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖那么是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就引起了影片故事的發(fā)生。

運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人的生活的那個階段聯(lián)系在了一起，不異的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的'社會形態(tài)位置'。年青意味著知識的學習，經驗的積累，年青意味著要為這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活開展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態(tài)的真實！社會形態(tài)貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一局部人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新BeiJing人。

我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節(jié)放佛就在身邊發(fā)生過。

《十七歲的單車》觀后感篇四

影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現(xiàn)實的理解，對社會規(guī)那么的模糊，對利益沖突的解決。每個人都會發(fā)現(xiàn)自己的影子在里面漂浮，那些曾經的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車這個簡單的理想，我們努力實現(xiàn)，用我們確定的方式。然后用我們的方式解決遇到的問題和爭端，兩個十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來到達他們相同的理想。同時，愛情和現(xiàn)實，炫耀和成長，我們都必須一一的認真面對。還有城市的誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動，青春的涌動被我們克制。而成年人，像那個公司的老板，他只是用一句我靠，來表示對我們理想的執(zhí)著的驚訝。

只有心酸在一直跟隨著情節(jié)蔓延，在心底悄悄散開。那些沉悶的畫面下面，是青春在不斷涌動。誰都記得自己十七歲的時候那些暗自澎湃的激情，在沖動和理智之間彷徨的腳步，在現(xiàn)實和理想之間妥協(xié)的態(tài)度。十七歲的時候我們用簡單的方法解決自己的問題，用自己的標準來衡量錯對，來衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫面，城市學生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨著女同學和青年；貴緊緊抓著單車在建等一大群學生中間嚎叫；建和貴不斷的騎著單車或者用腳奔跑。這些畫面，是影片關于青春的有力見證。

青春就在奔跑和彷徨中行進，激情有時戰(zhàn)勝了理智，孤獨的心情隨處可見。建終于一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿于懷，建對家庭，對父親和另外兩個陌生的家庭成員的困惑，貴卻為了單車搜尋奮斗，在人群涌動的立交橋下擦汗。這些畫面無序的出現(xiàn)，表現(xiàn)著煩悶青春同樣的無序和混亂，沉悶的延續(xù)，消沉的擁擠。還有對女同學的愛慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的沖動，更多的事情讓我們困惑?，嵥榈睦硐?yún)s在心中牢牢占據(jù)，這就是我們的青春時光，我們用吸煙和冷漠來展示成熟的時光。而我們在這段時光里只是不斷的奔跑，拉開衣服，肆無忌憚的，像廣告畫上那個少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。

影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現(xiàn)。孩子們用自己的方式解決了利益的沖突，一人擁有單車一天。他們每天準時交換。而最后城市孩子伸出手去的那個動作，是孤獨的青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時候，那些老人們安詳?shù)挠^望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說一句話。他們也許在思念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來，無需提醒，終將成熟。

終于，青春在打斗中漸漸遠走，傷痛不可防止的發(fā)生。醒來過后，我們開始成長，開始懂得一些世界的規(guī)律。我們開始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規(guī)那么，開始站起來，同時繼續(xù)生活。只是青春，青春的激情和沖動，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開我們的身體，離開我們正改變著的思維。一切重新開始，青春嘎然而止。

有沒有看到最后，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之后，扛起變形的理想，繼續(xù)行進在茫茫的人海之中。

電影十七歲的單車觀后感范文字篇五

影片的開頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對話中我們不難判斷出他們是進城務工的農民子弟。從他們的工作場所--飛達速遞公司，我們可以推斷出該片應該是講述農民工與城里人的一些列糾葛。

《十七歲的單車》是吉光電影公司制作，王小帥主導的一部片子。該片是焦熊屏與史東明籌劃，焦熊屏制作的。該片主導王小帥在沒拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國內被禁播。該片是一個藝術性與綜合性都很強的片子。從中我們可以發(fā)現(xiàn)一些平時被我們忽略的問題。

1、音樂

在背景的配樂中，屢次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調子顯示出了小貴的快樂與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車子。這些個第一次，再加上小貴的單純。樸質的臉，無一不表露出這的河南小伙的“軸〞勁。

一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周圍的環(huán)境相應和著。另一位男主角小剛登場。琴聲與心情交和著，表達著小堅內心的喜悅。初嘗愛情的滋味使這個高中小伙子在舉手投足間都顯示著自信與瀟灑。

整個影片一共出現(xiàn)了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點，讓聽眾內心無比焦躁，表現(xiàn)出主人公們內心的煎熬。第一次出現(xiàn)是因為小貴的丟車，丟車使這個河南小伙焦急。心痛。懊悔。無措。一張被放大的絕望的臉讓觀眾看了心痛。第二次出現(xiàn)是在小貴和小堅被人在巷子里追著跑。緊張的畫面和狂亂的節(jié)奏在不知不覺間將觀眾的心提了起來，不覺的為他們捏了把汗。

音樂和畫面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂方面也緊緊地抓住人心。

2、鏡頭

在本片中王導屢次運用了“跟〞的拍攝手法，讓攝影機與被測物體一起運動。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀的等待事情的開展。

當鏡頭照在地圖上時運用了拉鏡的手法，成功的切換了觀眾的視覺，將觀眾局外人的視覺換成了小貴的視覺，突顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。

因為小貴送東西時的大意，致使車子被偷了。鏡頭從剛開始的紅綠燈搖到了一個空曠的建筑內，再由建筑內拉成透過建筑的天空的遠景。表現(xiàn)出了小貴在剛開始丟車時的手足無措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟著的地兒，似乎在等待小偷將車子送回來，后來思緒逐漸清明，下定決心要找回車子。雖然有了目標，但內心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。

日落西山之時，小堅騎著車子回家。在門口停下，望了一眼破舊的門，便開始找地方將車子藏起來。鏡頭慢慢地向上移，一種無法言喻的壓迫感向我們襲來，我們本能的感覺到這個車子來路不正。后面小堅與父親的對話那么讓我們越發(fā)肯定我們的猜測。在小貴知道小堅的車是他的后，跟著小堅來到了小堅的家，依然是抑郁的壓迫感。當小堅在鏡頭前消失后，小貴出現(xiàn)了。依舊是隔著門打量。第二天，小堅的車沒了。中間用了巧妙的過渡和轉換，即使導演沒告訴我們，我們也清楚的知道，車子肯定是再次回到了小貴那里。

3、長鏡頭

本片除了運用大量的推拉搖移之外，還運用了大量的長鏡頭。長鏡頭的描寫不僅清楚地指出故事所發(fā)生的細節(jié)，還客觀的向我們展示了人物的內心。

片中有一處運用了兩個長鏡頭。是在一處廢棄的建筑中，小貴與小堅同時出現(xiàn)，兩人在車的問題上出現(xiàn)了很大的歧義。最后小堅在一對哥們的幫助下與小貴搶奪車子。小貴死抓不放，最后發(fā)出了歇斯底里的哭叫。似對命運的憤怒，又似對社會的不滿。鏡頭慢慢的往下拉接著便出現(xiàn)了另一個長鏡頭。天已暗了下來，華燈初上。在眾人的勸說中同意兩人一人一天的騎車方式，兩人同時擁有車子。在兩個長鏡頭之間用了一個“拉〞的方式過渡，前后的巧妙銜接將中間小堅與小貴的談判過程一筆帶過。使觀眾想象中間的過程激起了對下文的興趣。

4、女人

本片一共出現(xiàn)了兩個女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學生蕭蕭。兩個女孩貫穿電影的始末，雖出場不多，但，是本片不可缺少的暗線。

小貴因莉紅而想掙錢，小堅因蕭蕭而想買車。小貴因莉紅的離開而拿起了煙，小堅因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長了。一系列的事讓他們都認清了現(xiàn)實的無情與殘酷。二他們所能做的'除了接受就是忍耐。

5、煙

在兩人商量怎樣騎車時的長鏡頭中，有人給了小貴一支煙不會吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標志，也是無奈的象征。他不得不接受他與小堅一人騎一天的現(xiàn)實，就像手里的煙，他明知道自己不會吸，但他不得不吸，因為給他煙的人他惹不起。后面在小堅將車子送給小貴時也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嘗到了對現(xiàn)實的無奈。他要車。買車。騎車的目的是為了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無奈，因為她身邊有一個比他更好的的人，在大人面前他還是個孩子，孩子是斗不過大人的。他放棄了，放棄車子的同時，也等于放棄了她。

我對本片印象最深的一個鏡頭是小堅半夜起來練車。那個鏡頭強烈的光暗比照刺傷了我的眼睛。他不管周圍的黑暗多么的駭人，他現(xiàn)在只在那唯一的一片光暈下努力練車。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂。突然小堅停了下來，沖著光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車子來路不正。但在他所處的環(huán)境中，只有這輛車能給她帶來快樂和慰藉，他很珍惜這份快樂努力的想要抓住，可是他忘了，當白天來時，燈要滅的。

在影片的最后小貴用磚頭將砸他車子的男孩打暈?？钙疖囎幼吡?。那是一個被升格的鏡頭，背景音樂是排簫，哀傷而無助，周圍的一切靜止無聲。鏡頭跟著小貴一起移動，綠燈亮了，周圍無聲的喧囂與靜止像是對他行青春的注目禮。車，終于屬于他了。

影片《十七歲的單車》將兩個毫無關系的年輕小伙用一輛車子緊密的聯(lián)系了起來。故事的一切也都緊緊圍繞車子展開。車上有河南小伙的掙錢夢想，有北京小伙的愛情夢想，愛情在現(xiàn)實面前是脆弱的，也許在小貴與小堅握手的剎那，他們就已經明白了其中的真諦。

歲的單車觀后感篇六

從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認同贊賞什么的，每個