李清照不同時(shí)期的詩詞

李清照不同時(shí)期的詞風(fēng)探究李清照（1084---1151?），自號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人，出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭。父親李格非孤傲耿直，精通經(jīng)史，為“后四學(xué)士”之一，母親王氏也知書能文。李清照受家庭環(huán)境的熏陶，博覽群書，多才多藝，能詩詞，善文賦，以詞最有名，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩?！保ㄍ踝啤侗屉u漫志》）十八歲時(shí)，嫁于宰相趙挺之之子、太學(xué)士趙明誠為妻。趙明誠是著名的金石家，他們夫妻恩愛，志同道合，共同收集、研究金石書帖。這種切磋、研究的婚后生活，使李清照積累了豐富的藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)審美經(jīng)驗(yàn)。建炎之年（1129年）八月，趙明誠卒于建康（今南京），李清照悲痛欲絕。后李清照南渡，流落江南，晚年避亂金華。李清照的后期生活，備嘗了國破家亡、逃難漂泊、珍品散失等慘痛和艱辛。但這種不幸，使她的詞作有了更深的社會(huì)意義，在藝術(shù)上也更加成熟。李清照有詞集《易安詞》（一名《漱玉詞》），早佚，今人搜集得八十首左右（有一部分是否是她所作尚有疑問）。由于李清照是中國文學(xué)史上的一代奇女，其詞獨(dú)具一格，后學(xué)者對(duì)此研究頗多。我認(rèn)為李清照詞風(fēng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展過程，影響其詞風(fēng)變化的主要原因是她的生活經(jīng)歷?！巴窦s”是易安詞的主要詞風(fēng)，在此基礎(chǔ)上，南渡前詞作流麗婉秀，清雅纏綿，風(fēng)韻優(yōu)美；南渡后轉(zhuǎn)為哀婉悲郁，凄苦深沉。本文將從易安詞中選出其各個(gè)時(shí)期的代表作，結(jié)合其當(dāng)時(shí)的生活背景，探尋易安詞風(fēng)的演變過程。

一、詞風(fēng)的漸成與發(fā)展李清照南渡前，少數(shù)作品描繪少女時(shí)代的歡樂生活或自然景物，大部分作品則是抒寫婚后與丈夫趙明誠的兩地相思之情。李清照的少女時(shí)代，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，家庭生活富足，沒有經(jīng)歷過苦難，此時(shí)的生活是安靜、閑適、歡快的，她熱愛自然，熱愛生活，對(duì)未來充滿了美好的向往。《如夢(mèng)令常記溪亭日暮》便是其描繪這一時(shí)期生活的主要代表作之一。

如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡！爭(zhēng)渡！驚起一灘鷗鷺。在這首詞中，李清照以她擅長的白描手法，追記了一次有趣的郊游。開篇以“常記”二字為總領(lǐng)，說明詞中所寫不是落筆時(shí)生活的紀(jì)錄，而是常浮腦海的美好的回憶。詞中將瞬間動(dòng)人的神情、動(dòng)作、音容、景色聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體，組成了有人有景、有聲有色的富有立體感的生活畫面。全詞在日暮飲酒、興盡晚歸、迷途誤入、爭(zhēng)渡驚鷗一系列環(huán)環(huán)相扣的完整敘述中，展示了女詞人卓爾不群的情趣，豪爽灑脫的風(fēng)姿，活潑開朗的性格。在李清照的詞作中，出現(xiàn)過很多次不同韻味的“花”的意象。這首詞中，“花”的意象體現(xiàn)的是純真浪漫的少女情懷。寧靜的荷塘中，田田的綠葉間，點(diǎn)染著朵朵潔白的荷花?！罢`入者”置身這荷花的深處，一方面為找尋歸路慌忙“爭(zhēng)渡”，一方面因突現(xiàn)眼前的美妙景致而心胸激蕩。那一股突然迸發(fā)的，不可名狀的喜悅之情，從字里行間躍然紙上。作者側(cè)重寫景，融情于景。荷花叢中一葉輕舟搖蕩的美景圖，不僅使讀者分享著自然的美麗景致，還分享著作者的一份美好的心情。此時(shí)李清照輕盈宛秀的詞風(fēng)已是顯而易見。李清照的丈夫趙明誠當(dāng)時(shí)是卞京太學(xué)的學(xué)生，是金石收藏家，也是鑒賞家，婚后的李清照自然也受到了丈夫的影響。年輕的夫婦嗜玩古書畫成癖，夫妻之間恩愛和睦。明代趙世杰稱他們“佳人才子千古絕唱”（《古今女士》）。李清照在她晚年的《金石錄后序》中記載這段時(shí)期的生活說：每到初一、十五的日子，他們夫妻典質(zhì)衣物，進(jìn)入相國寺，買些碑文、果實(shí)回家，兩人邊吃邊賞玩，過著無憂無慮的生活。崇寧二年（1103），朝廷下昭禁止元祐黨人子弟居京，李清照可能別夫回原籍。至崇寧五年春，朝廷解禁，李清照才得以回京。婚后不久，趙明誠開始出仕大觀元年（1107）其父趙挺之被罷去相位，不久離世，死后幾天蔡京誣陷趙挺之為元祐黨人，后風(fēng)波雖平，但趙明誠兄弟可能因此而失官，明誠便與李清照離京屏居青州（今屬山東）鄉(xiāng)里，在長達(dá)十余年的時(shí)間里，夫婦二人致力于收藏整理文物，余暇時(shí)也常飲酒賞花，吟詩作對(duì)，夫婦倆相濡以沫，過得平靜充實(shí)而富有情趣，此時(shí)李清照的筆下無一凄苦之作?；兆谛腿辏?121）趙明誠被起任去萊州（今屬山東）為官，他的出仕，給夫妻琴瑟相合、寧靜淡雅的生活帶來了一些離別相思的況味。通觀李清照婚后至南渡前的詞作，多表現(xiàn)夫妻之間真摯的愛情，抒寫離愁別恨。能反映這一段時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的代表詞作有：《一剪梅—紅藕香殘玉簟秋》、《醉花陰—重陽》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫—香冷金猊》等。

一剪梅紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。深研詞義，此詞非作者與趙明誠分別時(shí)所作，而是作于某次遠(yuǎn)離后。從詞中可以看出作者與丈夫的篤深愛情，離別相思之苦。荷花凋謝了，躺在竹席上已經(jīng)有涼意了，這時(shí)節(jié)、這情景最容易惹起離人的愁思。

“輕”、“獨(dú)”形容動(dòng)作的輕倩細(xì)膩，反映出失伴鴛鴦的寂寞和依戀凄愴的意緒。同樣是水上泛舟，但跟少女時(shí)代已有很大不同。過去見到的是萍花、汀草、鷗鷺，而現(xiàn)在她卻因渴望鴻雁傳書而滿懷悵惘之情。這種相思之情表達(dá)含蓄、形象，引人共鳴。下闕寫別后相思之情的難堪和無法排遣?！盎ㄗ燥h零水自流”，照應(yīng)首句，借水邊景物暗喻青春易老、年華易逝的道理?！白浴弊终f明這是自然規(guī)律?！耙环N相思，兩處閑愁”，作者用這一形式對(duì)稱、音節(jié)和諧的對(duì)偶句，凸顯出兩地相思是何等自然與不可避免！因愛得深，才思得切；思而難偶，才愁得苦；愁得苦，則情癡。這種兩心相印的思念之情是沒有辦法使之消除的，剛想擺脫一下，展開眉頭，它卻不自禁地涌上了心頭。“才下眉頭”兩句借用了范仲淹“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”的句意，但卻和范仲淹的詞不同。范仲淹寫鄉(xiāng)愁不在眉間在心上，抒情雖然細(xì)膩，表達(dá)卻比較平直。而“才下”、“卻上”卻更能形象地寫出思潮起伏感情震蕩的情態(tài)。詞中寫少婦的相思之情十分熨貼細(xì)微。宋詞中不乏相思怨別之作，但大多是男性詞人代擬女性相思，而清照詞以女性的敏感細(xì)膩來表現(xiàn)內(nèi)心情感世界，格外真切動(dòng)人。醉花陰—重陽薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞寫的也是離愁，但和二十年前寫的《一剪梅》已經(jīng)大相庭徑。這一年，李清照已經(jīng)三十八歲，開始進(jìn)入哀樂中年，對(duì)待生活的態(tài)度比以前嚴(yán)峻多了。詞的藝術(shù)也更加成熟。在《一剪梅》中曾經(jīng)表現(xiàn)出的那種新婚少婦的熾熱的愛情和執(zhí)著的相思，到《醉花陰》中則變得更為深沉更為含蓄了。

一年一度的重陽佳節(jié)又到了，本該天高云淡的天氣，如今象人的心情一樣“薄霧濃云”，陰沉沉的。女詞人在重陽佳節(jié)“東籬把酒”，消磨著黃昏的時(shí)光，籬畔的一陣陣暗香，貯滿了衣袖。“東籬把酒”和“暗香盈袖”，這些也許都是舊時(shí)常有的情景，可是此時(shí)把酒賞花的人，卻已經(jīng)不是舊時(shí)的心情。菊花雖美，雖香，但無法與遠(yuǎn)在異地的親人把酒共賞。早年曾經(jīng)“沉醉不知?dú)w路”的滿懷著少年閑趣與激情的酒意，在這首詞里則浸透了濃濃的相思愁緒。

“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句一氣呵成，點(diǎn)明了這首詞的主題。別以為“我”“不消魂”，當(dāng)簾兒被西風(fēng)卷起，就能看到“我”的面容比黃花還要消瘦了。用“瘦”來表現(xiàn)憂愁之深，相思之苦，這種感情是深沉的、是內(nèi)向的?！而P凰臺(tái)上憶吹簫--香冷金猊》也是婉約詞的精品，在此不多作品析。這些輕盈精妙的相思曲，銘刻著女詞人的情感歷程。雖然分離，卻互相惦念，一種離愁，由兩人分擔(dān)，“離愁別苦”也減輕了許多，更何況時(shí)時(shí)尚有傳情錦書的慰藉?？酀碾x愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感，構(gòu)成李清照愛情詞的一大特點(diǎn)。因而易安詞作，寫夫妻相思，雖有離別之情，卻無切骨之痛，即使苦澀也帶有清透明朗，雖然憂傷仍不失輕盈美好。

而這一時(shí)期的創(chuàng)作，則奠定了“婉約”在其詞作中的主要風(fēng)格。綜觀李清照南渡前的詞風(fēng)，可以說是流麗宛秀，格調(diào)清雅，深摯纏綿。二、詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變靖康元年（1126），金兵攻克汴京，次年，北宋滅亡，史稱“靖康之變”，北方的廣大地區(qū)淪陷。李清照倉皇南渡，其書畫亦大部分遭到焚毀。1129年，趙明誠不幸病故，李清照遭受了沉重打擊，萬分悲痛，大病一場(chǎng)。紹興二年，清照遇人不淑，嫁給巧言騙婚實(shí)為貪取文物的偽君子張汝舟，為擺脫小人，李清照也不免牢獄之災(zāi)，后雖遇人相救，只關(guān)押九天，但李清照的感情已然遭到了沉重的打擊。數(shù)年之內(nèi)，連遭不幸，生活失去依靠的李清照，膝下無兒女，孤苦伶仃，顛沛流離，完全從位高名重的名門閨秀，淪落成與流民為伍的閭里婦人，在亂世和貧困中，度過了凄涼悲慘的晚年?！熬缚抵儭辈粌H是李清照一生生活中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即由悠閑、安定的書齋生活轉(zhuǎn)變?yōu)榱麟x顛沛的亂世生活，而且也是她創(chuàng)作上的分水嶺，即由描寫閑適、恬靜的閨情與傷離念遠(yuǎn)、離愁別恨的個(gè)人情懷轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼憘€(gè)人離亂遭遇以及對(duì)故國的思念。因而這一時(shí)期的詞作多含悲郁凄婉之風(fēng)。主要代表作有：《聲聲慢—尋尋覓覓》、《永遇樂—落日熔金》、《武陵春—風(fēng)住塵香花已盡》。聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！在這首詞中，上片頭三句，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，寫出詞人凄涼悲傷憂愁的情懷；次二句，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，流露出痛苦哀傷之情；再次三句，“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急”，寫其凄寒難挨之情；末三句，“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，表現(xiàn)益加痛苦悲傷之情。下片頭三句，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”表現(xiàn)其凄愴落寞之情；次三句，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，表現(xiàn)其孤寂凄惶之情；再次三句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，蘊(yùn)其愁悶憂煩之情；“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，綜述愁情之濃深。李清照這篇晚年之作，與其早期作品的傷春悲秋、傷離恨別不同，它不是生離之短暫，而是死別之永恒，不是暫時(shí)的空虛，而是長久的寂寞，不是渴望團(tuán)圓，而是已成永訣。而且，喪夫之痛與國家殘破、故土難回的深切哀愁凝聚交織，文淺情深，沉痛無比。詞的開始，連用十四個(gè)疊字，透漏出他那凄切的心情和孤獨(dú)的處境，委婉曲折。現(xiàn)實(shí)生活中的悲慘使她幾乎不能自信，她力圖尋找精神上的安慰，但這種努力的結(jié)果只能是凄慘卑怯的加深。同是一個(gè)“酒”字，這里“三杯兩盞淡酒”，不再是閨中思夫的纏綿情愁，憂愁中仍然有心心相印的幸福，此時(shí)它只是詞人寂寞生活里抗御風(fēng)寒、消解無邊憂愁的的一點(diǎn)點(diǎn)慰籍，是凄慘悲涼的心境的寫照。這首詞典型的概括了李清照南渡以后飄零的生活、凄苦的處境和充滿哀愁的內(nèi)心世界。全詞纏綿哀婉，感人至深。南渡后，國破、家亡、夫死，顛沛流離的生活，使晚年的李清照常常心境悲涼。由于觸及遠(yuǎn)比以前復(fù)雜多變的社會(huì)生活，李清照詞作內(nèi)容涉及面也比以前廣了。大多數(shù)作品詞風(fēng)哀婉悲郁、凄苦深沉。值得注意的是，李清照生活的時(shí)代，北宋滅亡，江山易色，受影響的其實(shí)是一代詞人的創(chuàng)作。與眾多的南渡詞人對(duì)比，李清照與他人不同之處在于她是以自寫心靈隱衷，自抒個(gè)人生活中的悲愁感受來間接反映那個(gè)時(shí)代的；而其他南渡詞多以描寫歷史事件直接抒發(fā)政治豪情來反映那個(gè)苦難的時(shí)代。在詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變上，南渡詞人大多變以詞抒情為言志，變陰柔之調(diào)為陽剛之調(diào)，變婉約詞風(fēng)為豪壯詞風(fēng)，少了兒女情，多了風(fēng)云氣。而李清照的詞風(fēng)從南渡前的歡快明暢、清雅纏綿變?yōu)槟隙珊蟮陌锉瘺觥⑵鄲诺突?，但一直保持著“自鳴天籟”、“婉曲柔麗”的特色。這是他的詞風(fēng)在“變化”之中又始終堅(jiān)守的“不變”之處。她堅(jiān)持詞“別是一家”，維持詞的婉約諧律、專抒情而不言志的正宗傳統(tǒng)，保留了詞體的文學(xué)本色。正是這樣，這就使得李清照在南渡詞人中異峰突起、一枝獨(dú)秀，她以獨(dú)特的女性身姿在男性統(tǒng)治的詞壇開徑獨(dú)行，劃