《中國(guó)現(xiàn)代漢語文學(xué)史(上)》第二十七章 成熟期的戲劇與電影

第二十七章成熟期的戲劇與電影

第一節(jié)左翼戲劇運(yùn)動(dòng)與夏衍的話劇第二節(jié)田漢的話劇創(chuàng)作第三節(jié)陳白塵的話劇創(chuàng)作第四節(jié)吳祖光與其他喜劇創(chuàng)作第五節(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)其他話劇創(chuàng)作第六節(jié)解放區(qū)的戲劇第七節(jié)20世紀(jì)上半葉電影文學(xué)一、左翼戲劇運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)30年代，是左翼戲劇界運(yùn)動(dòng)和創(chuàng)作的活躍期?！白舐?lián)”成立前后，正值左翼無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的高潮，以上海為中心的左翼戲劇界也展開了不少活動(dòng)，先后成立了一些戲劇社團(tuán)或組織，并培養(yǎng)出一批左翼戲劇家和活動(dòng)家。第一節(jié)左翼戲劇運(yùn)動(dòng)與夏衍的話劇二、夏衍創(chuàng)作概說夏衍（1900—1995），原名沈端先，浙江杭州人，左翼重要的劇作家和領(lǐng)導(dǎo)人。三、《上海屋檐下》真正形成夏衍劇作風(fēng)格的，是作于1937年的《上海屋檐下》。此劇很好地完成了性格人物的刻畫，并將時(shí)代特征反映到劇中人物身上，是從“席勒式”到“莎士比亞化”的轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著作家創(chuàng)作的成熟。四、夏衍話劇風(fēng)格總論夏衍的劇作，總體上呈現(xiàn)出一種樸素的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。一、田漢的話劇創(chuàng)作概說田漢作為早期的現(xiàn)代劇作家和活動(dòng)家，曾受西方唯美主義藝術(shù)影響，早期劇作富有感傷與抒情風(fēng)格，如《梵峨嶙與薔薇》（1920）、《咖啡店之一夜》（1922）、《獲虎之夜》（1924）等劇。第二節(jié)田漢的話劇創(chuàng)作二、《名優(yōu)之死》《名優(yōu)之死》是田漢最具社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的一部代表劇作。作品是悲劇，寫一位正直善良的演劇藝術(shù)家劉振聲，同楊大爺?shù)鹊胤綈喊詣?shì)力之間的矛盾沖突，最后以楊大爺腐蝕了劉振聲最得意的女弟子劉鳳仙，劉振聲氣恨而死的悲劇結(jié)局。三、《關(guān)漢卿》《關(guān)漢卿》是田漢新中國(guó)成立后的歷史劇代表作。作品圍繞著元代雜劇作家關(guān)漢卿創(chuàng)作悲劇《竇娥冤》的經(jīng)歷，以及演出后受到的現(xiàn)實(shí)遭遇，塑造了關(guān)漢卿這個(gè)人物形象的藝術(shù)人格。一、20世紀(jì)40年代諷刺喜劇創(chuàng)作的繁榮

20世紀(jì)40年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)，出現(xiàn)了一個(gè)諷刺喜劇的創(chuàng)作高潮。此前，雖有一些諷刺喜劇作品的創(chuàng)作，如20年代丁西林的諷刺喜劇，夏衍寫于30年代的《賽金花》等諷喻歷史劇等，然而尚未形成一種普遍的創(chuàng)作潮流。第三節(jié)陳白塵的話劇創(chuàng)作二、陳白塵的劇作概說陳白塵（1908—1994），江蘇淮陰人，從事過小說創(chuàng)作，后集中于話劇創(chuàng)作，最初寫有歷史劇《金田村》（1937）等。三、喜劇《升官圖》《升官圖》是陳白塵諷刺喜劇的代表作。劇作借助兩個(gè)強(qiáng)盜的一場(chǎng)升官發(fā)財(cái)?shù)狞S粱美夢(mèng)，諷刺地方官僚們的強(qiáng)盜本質(zhì)，揭露官僚們?nèi)绾吻闪⒚?、魚肉百姓，相互間又是如何蠅營(yíng)狗茍、營(yíng)私舞弊，為了個(gè)人升官發(fā)財(cái)而不擇手段的種種丑態(tài)。一、吳祖光劇作概說吳祖光（1917—2003），江蘇武進(jìn)人，生于北京一仕宦家庭。吳祖光少時(shí)即表現(xiàn)出詩文才情，20歲時(shí)創(chuàng)作一部抗戰(zhàn)宣傳劇《鳳凰城》（1937）。第四節(jié)吳祖光與其他喜劇創(chuàng)作二、悲劇《風(fēng)雪夜歸人》三幕劇《風(fēng)雪夜歸人》，是吳祖光重要的悲劇代表作。作品以主要人物魏蓮生的愛情和人生悲劇，表達(dá)了對(duì)人生價(jià)值的思考。三、喜劇《捉鬼傳》和《嫦娥奔月》《捉鬼傳》戲仿民間“鐘馗捉鬼”的故事傳說，將千年前鐘馗捉鬼的大獲全勝，與千年后鐘馗的落荒而逃進(jìn)行了一戲劇性的對(duì)比，以此諷刺人間社會(huì)之“鬼”，不可捉盡，反而愈益昌盛，相形之下，四、丁西林、袁俊的諷刺喜劇早在“五四”時(shí)期，丁西林就以喜劇聞名，作有《一只馬蜂》（1923）、《壓迫》（1925）等劇。五、宋之的的《群猴》和瞿白音的《南下列車》本期國(guó)統(tǒng)區(qū)的喜劇創(chuàng)作，還出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的政治諷刺劇，代表作有宋之的的《群猴》、瞿白音的《南下列車》。一、洪深的戲劇創(chuàng)作“五四”時(shí)期開始從事話劇創(chuàng)作的洪深，在《貧民慘劇》（1916）、《趙閻王》（1922）、《少奶奶的扇子》（1923）等早期劇作中，曾以深刻的人性挖掘見長(zhǎng)，尤善于表現(xiàn)好人之惡、壞人之善等主題，有自然主義的創(chuàng)作傾向。第五節(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)其他話劇創(chuàng)作二、李健吾的戲劇創(chuàng)作李健吾（1906—1982），山西運(yùn)城人，另有筆名劉西渭，著名批評(píng)家、作家。三、陽翰笙歷史劇創(chuàng)作陽翰笙（1902—1993），原名歐陽本義，字繼修，四川高縣人，左翼文學(xué)家、劇作家。作家在30年代另有“華漢”等筆名，寫有“華漢三部曲”等著名的左翼小說。四、阿英的歷史劇創(chuàng)作阿英（1900—1977），原名錢德富，又名杏，安徽蕪湖人，是著名的左翼文學(xué)家。阿英的話劇創(chuàng)作，始于上?！肮聧u”時(shí)期，以歷史劇成名。20世紀(jì)40年代的解放區(qū)，戲劇的整體發(fā)展，經(jīng)歷了一場(chǎng)獨(dú)特的“民族化”運(yùn)動(dòng)過程。第六節(jié)解放區(qū)的戲劇一、新秧歌運(yùn)動(dòng)二、民族新歌劇與《白毛女》三、其他民族新歌劇四、解放區(qū)的話劇五、解放區(qū)京劇改革六、新秦腔及《血淚仇》一、中國(guó)早期電影（一）中國(guó)早期電影的開端（二）第一批長(zhǎng)片和“第一