古典主義時(shí)期音樂(lè)課件

一、古典主義時(shí)期

二、喜歌劇的發(fā)展與格魯克的歌劇改革三、古典的交響樂(lè)套曲和奏鳴曲式的形成四、海頓和莫扎特五、貝多芬第三章從啟蒙運(yùn)動(dòng)到貝多芬(古典主義音樂(lè)時(shí)期)(1750-1830)一、古典主義時(shí)期第三章從啟蒙運(yùn)動(dòng)到貝多芬(古典主義音樂(lè)

西方音樂(lè)史中的古典主義時(shí)期通常指18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)二、三十年代的一段時(shí)期。維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特和貝多芬三位古典主義大師，他們的杰出音樂(lè)作品和音樂(lè)風(fēng)格被稱為近代歐洲音樂(lè)藝術(shù)的“經(jīng)典”。十八世紀(jì)下半葉，從法國(guó)興起而后遍及歐洲的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在新的歷史條件下的繼續(xù)。它代表著經(jīng)濟(jì)力量進(jìn)一步增強(qiáng)的資產(chǎn)階級(jí)，為在政治上取代封建階級(jí)而發(fā)動(dòng)的思想領(lǐng)域內(nèi)的猛烈攻勢(shì)。啟蒙學(xué)者們提出了以人道主義為核心的“自由”、“平等”、“理性”等口號(hào)，啟迪了人們的思想，并直接成為1789年法國(guó)大革命的旗幟。十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)歐洲音樂(lè)家的思想與創(chuàng)作受到這一運(yùn)動(dòng)的極深刻的影響。

一、古典主義時(shí)期

西方音樂(lè)史中的古典主義時(shí)期通常指18世紀(jì)中葉這一時(shí)期的音樂(lè)文化，主要有以下一些情況：1、由于新興資產(chǎn)階級(jí)的積極參預(yù)，這一時(shí)期的音樂(lè)生活顯得空前活躍。

2、以往的音樂(lè)家一直處于貴族、教會(huì)奴仆的地位，而啟蒙運(yùn)動(dòng)為他們指出了一條走向獨(dú)立、自新的自由藝術(shù)家的道路。

3、這一時(shí)期的音樂(lè)作品有著新的內(nèi)容和新的形式，從生動(dòng)活潑、市民化的意大利喜歌劇，到真摯樸素、“返回自然”的格魯克的歌?。?/p>

4、人們通常把這一時(shí)期稱為“維也納古典樂(lè)派時(shí)期”這是把海頓、莫扎特、貝多芬所代表的創(chuàng)作風(fēng)格概括起來(lái)，作為本時(shí)期音樂(lè)的特征。古典主義時(shí)期

這一時(shí)期的音樂(lè)文化，主要有以下一些情況：古典主義時(shí)期喜歌劇的興起

18世紀(jì)上半葉意大利出現(xiàn)了喜歌劇，這是在啟蒙主義思潮影響下，一反意大利正歌劇“矯揉造作”而追求“自然”的一種新的歌劇體裁形式。十八世紀(jì)出現(xiàn)的喜歌劇，是與傳統(tǒng)正歌劇相對(duì)而言的一種新風(fēng)格的聲樂(lè)形式。意大利的佩格萊西（1710-1736），他的《女仆作夫人》被認(rèn)為是第一部獨(dú)立的意大利喜歌劇。十八世紀(jì)下半葉的喜歌劇作曲家，以皮契尼(1728－1800)為代表，重要作品有《溫順的女兒》。他的學(xué)生契瑪羅沙(1749－1801)受到啟蒙思想的更多影響，作品《秘密婚姻》》由于生動(dòng)地表現(xiàn)了人們社會(huì)等級(jí)價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變而引起轟動(dòng)。二、喜歌劇的繁榮和格魯克喜歌劇的興起二、喜歌劇的繁榮和格魯克

1752年，一個(gè)意大利歌劇團(tuán)把《女仆作夫人》帶到巴黎演出，激起了法國(guó)文化界“喜歌劇之爭(zhēng)”。盧梭等一些啟蒙思想家，熱情贊揚(yáng)這種大眾化傾向的歌劇體裁，盧梭還綜合了意大利喜歌劇及法國(guó)傳統(tǒng)的集市戲創(chuàng)作出了喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》，證明以法國(guó)語(yǔ)言能夠譜寫(xiě)這種新風(fēng)格的音樂(lè)。這場(chǎng)爭(zhēng)論促進(jìn)了法國(guó)喜歌劇的發(fā)展。1762年巴黎建立了喜歌劇院。不少法國(guó)作曲家投入了這種體裁的創(chuàng)作，寫(xiě)出了許多法國(guó)民間集市戲與意大利喜歌劇相結(jié)合的法國(guó)式喜歌劇作品。

喜歌劇在法國(guó)1752年，一個(gè)意大利歌劇團(tuán)把《女仆作夫人》帶到巴

格魯克（1714－1787）是德國(guó)人，就學(xué)于布拉格，后在意大利完成學(xué)業(yè)，早年主要?jiǎng)?chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格的意大利歌劇。1741年格魯克在維也納結(jié)識(shí)了具有新思想的意大利詩(shī)人卡薩比基，開(kāi)始創(chuàng)作更為嚴(yán)肅深刻、真實(shí)質(zhì)樸的新型歌劇。這幾部最初的改革歌劇使格魯克備受注目。后來(lái)他接受法國(guó)邀請(qǐng)，在巴黎全面開(kāi)展了他的歌劇改革事業(yè)。

他認(rèn)為：歌劇聲樂(lè)的旋律要去除不必要的裝飾，音樂(lè)必須在戲劇的支配下簡(jiǎn)潔地陳述出來(lái)；千篇一律的返始詠嘆調(diào)的形式，如果破壞了劇詞的連貫性，就不應(yīng)該采用；序曲的基調(diào)應(yīng)與整個(gè)戲劇的基調(diào)相吻合；簡(jiǎn)潔和清晰應(yīng)是歌劇音樂(lè)永遠(yuǎn)追求的原則。格魯克改革的主旨是：“質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的美的偉大原則”；歌劇中音樂(lè)的“真正使命”是“和詩(shī)配合，以便加強(qiáng)情感的表現(xiàn)”。格魯克的歌劇改革格魯克（1714－1787）是德國(guó)人，就學(xué)于布拉格，

在西方音樂(lè)歷史中古典主義時(shí)期是器樂(lè)音樂(lè)繁榮的時(shí)代。D·斯卡拉蒂為著名歌劇作曲家A·斯卡拉蒂的兒子，他受意大利歌劇抒情旋律的熏陶，然而他成就于古鋼琴音樂(lè)，創(chuàng)作了近六百首單樂(lè)章鋼琴曲，后人稱作《奏鳴曲》。C·P·E·巴赫是J·S·巴赫的次子。長(zhǎng)期在柏林和波茨坦任弗里德里希大帝的古鋼琴師，是柏林樂(lè)派的主要代表人物。他的鍵盤(pán)音樂(lè)作品在古典主義早期具有重要意義。他最后五集奏鳴曲是為表現(xiàn)幅度更大的鋼琴而創(chuàng)作的。C·P·E·巴赫的器樂(lè)音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格直接影響了古典維也納樂(lè)派。早期的交響曲是18世紀(jì)初意大利歌劇序曲（Sinfonia），它漸漸脫離歌劇，成為一種獨(dú)立的管弦樂(lè)體裁形式在音樂(lè)會(huì)上演奏。18世紀(jì)中葉，德奧各地宮廷紛紛興起管弦樂(lè)隊(duì)，其中曼海姆、維也納和柏林成為交響樂(lè)發(fā)展的中心地。交響樂(lè)套曲和奏鳴曲式的運(yùn)用普遍，并逐漸定型為完美的古典形式，是這一時(shí)期另一重要的音樂(lè)現(xiàn)象。交響樂(lè)套曲和奏鳴曲式是經(jīng)過(guò)幾代人的藝術(shù)實(shí)踐和探索才逐漸形成和達(dá)到成熟的。三、古典早期的奏鳴曲和交響樂(lè)曲在西方音樂(lè)歷史中古典主義時(shí)期是器樂(lè)音樂(lè)繁榮的維也納和維也納古典樂(lè)派音樂(lè)史上的諸多樂(lè)派，往往是一種概括性的稱謂，僅僅提供著一個(gè)歷史性的范疇。海頓、莫扎特、貝多芬三位大師，先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，他們之間有著內(nèi)在的深刻繼承關(guān)系，共同對(duì)歐洲音樂(lè)史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響，被后人稱為“維也納古典樂(lè)派”。18世紀(jì)下半葉,維也納成為歐洲音樂(lè)的中心地。西方音樂(lè)在這里獲得高度的凝聚發(fā)展，形成了對(duì)近代西方音樂(lè)具有典范意義的維也納古典風(fēng)格。音樂(lè)大師海頓是古典風(fēng)格的最重要的奠基者，他不僅確立了古典主義體裁和形式，而且樹(shù)立了古典主義的精神風(fēng)范。另一位大師莫扎特以其多面的杰出才能推動(dòng)了古典風(fēng)格趨于完美。時(shí)代的音樂(lè)巨人貝多芬最終完善了古典主義風(fēng)格，然而同時(shí)他那高度個(gè)性和充滿時(shí)代斗爭(zhēng)精神的音樂(lè)超越了古典主義精神范疇，成為19世紀(jì)浪漫主義的引路.當(dāng)時(shí)的維也納，不僅政治上是奧地利帝國(guó)的首都，文化藝術(shù)上也是歐洲的中心之一。四、海頓和莫扎特維也納和維也納古典樂(lè)派四、海頓和莫扎特海頓（1732－1809）是古典維也納樂(lè)派的奠基者，出生于社會(huì)底層的貧苦車輪匠家庭，自幼熟悉奧地利多民族的音樂(lè)，這使他一生創(chuàng)作受益非淺，青少年時(shí)期生活艱難，但刻苦自學(xué)，輾轉(zhuǎn)奮斗。1761年，他獲得匈牙利貴族埃斯特哈齊宮廷樂(lè)師職位，從此取得了安定的生活條件和創(chuàng)作實(shí)踐的機(jī)會(huì)。海頓的重要?jiǎng)?chuàng)作產(chǎn)生于八十年代以后。九十年代離開(kāi)宮廷、游歷英國(guó)，在那里得到榮譽(yù)和隆重接待，回國(guó)后定居維也納。這個(gè)時(shí)期中，他創(chuàng)作了著名的十二部《倫敦交響曲》，清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》、《四季》和一些優(yōu)秀的四重奏作品。海頓的創(chuàng)作生涯很長(zhǎng)，一生寫(xiě)下了一百多首交響曲、八十多首弦樂(lè)四重奏及為數(shù)眾多的其他作品。其間展現(xiàn)出他對(duì)古典交響曲和四重奏形式的探索過(guò)程。早期的交響曲比較簡(jiǎn)單，樂(lè)章的數(shù)目不定。海頓在宮廷工作幾十年，寫(xiě)了大量各種形式的室內(nèi)樂(lè)和樂(lè)隊(duì)合奏曲，多是應(yīng)主人的需要，作為貴族釣獵嬉的附麗，不免有追求浮華和裝飾性風(fēng)格傾向；但也正是經(jīng)過(guò)大量這種創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，他摸索并嫻熟駕馭了交響曲形式的結(jié)構(gòu)手法。海頓(交響樂(lè)之父)的歷史貢獻(xiàn)海頓（1732－1809）是古典維也納樂(lè)派的奠基者，

海頓是18世紀(jì)完美的古典主義音樂(lè)風(fēng)格的最重要的代表人物。完美的古典交響曲及四重奏形式是他留給后人的珍貴遺產(chǎn)。這一重要貢獻(xiàn)，來(lái)源于他在啟蒙主義影響下對(duì)藝術(shù)和音樂(lè)美的新的信仰和追求。

海頓創(chuàng)作中充溢著健康、明快、幽默、輕松的氣息。清新樸素的旋律，在氣質(zhì)上保持著與民間音樂(lè)的聯(lián)系，粗獷質(zhì)樸的民間舞曲被他自如地引入高級(jí)的交響曲形式；和聲、織體上的明晰，結(jié)構(gòu)上的勻稱、講究，這一切構(gòu)成了海頓創(chuàng)作的總體風(fēng)格，使他成為維也納古典樂(lè)派的奠基人。他樂(lè)天安命于生活的環(huán)境，然而對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求卻孜孜不息。他認(rèn)為藝術(shù)的真正意義在于使人幸福，使人得到鼓舞和力量。在把交響曲從貴族客廳中解放出來(lái)的道路上，海頓邁出了重要的一步。海頓是18世紀(jì)完美的古典主義音樂(lè)風(fēng)格的最重要的代表

莫扎特1756年生于薩爾茨堡，父親曾任該城宮廷、教堂的樂(lè)師，使莫扎特很小就得到良好的音樂(lè)教育。1762到1781年，父親多次讓莫扎特去歐洲各大城市游歷演出，莫扎特也由此領(lǐng)略和熟悉了法國(guó)的大歌劇與器樂(lè)、亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)?、喜歌劇和J.C.巴赫的創(chuàng)作以及意大利的正歌劇、喜歌劇和宗教音樂(lè)。

作為第一個(gè)力圖掙脫束縛、維護(hù)自己尊嚴(yán)的藝術(shù)家，他在享受“自由”樂(lè)趣的同時(shí)，也對(duì)“自由”的艱辛有了更實(shí)際的體驗(yàn)。他擺脫了薩爾茨堡的主教，卻又不得不依賴于維也納的宮廷貴族和出版商。莫扎特在音樂(lè)里開(kāi)始體現(xiàn)他的悲傷、憤懣甚至抗議，同時(shí)仍然對(duì)美好的未來(lái)抱著天真、誠(chéng)摯的向往。遺憾的是，當(dāng)他剛剛踏入新的創(chuàng)作天地，就被貧窮、疾病奪去了生命。1791年，莫扎特被悄然安葬在維也納的貧民公墓里，后人甚至找不到他的遺體。莫扎特(音樂(lè)神童)和他的音樂(lè)藝術(shù)莫扎特1756年生于薩爾茨堡，父親曾任該城宮廷莫扎特最重要的成就當(dāng)推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更前進(jìn)了一步。他一生喜愛(ài)歌劇，終生宏愿是創(chuàng)作一部真正的德國(guó)歌劇。從少年開(kāi)始一共寫(xiě)了十幾部歌劇，最杰出的是后期的《費(fèi)加羅的婚禮》(1786)、《唐璜》（1787)、《魔笛》(1791)。

1785年，博馬舍的話劇《費(fèi)加羅的婚禮》在法國(guó)被禁六年后重新上演。第二年，莫扎特決定把它寫(xiě)成歌劇。這時(shí)已是法國(guó)革命的前夜。雖然，為了使奧皇取消禁演令，腳本更動(dòng)了不少劇詞，但在維也納舞臺(tái)上熱情歌頌新興力量——第三等級(jí)的代表費(fèi)加羅，還是一件需要勇氣和遠(yuǎn)見(jiàn)的壯舉。莫扎特后期的交響曲和一些鋼琴作品，展示了一種新的氣質(zhì)。1788年內(nèi)短期連續(xù)完成的最后三部交響曲（第39、40、41）特別是第40交響曲，出現(xiàn)了莫扎特作品中少有的激憤、不安和感傷、陰郁的氣氛。莫扎特最重要的成就當(dāng)推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且

在莫扎特的室內(nèi)樂(lè)作品中，似獻(xiàn)給海頓的六首弦樂(lè)四重奏較著名。其中存在海頓的影響，也顯示了莫扎特獨(dú)特的風(fēng)格。莫扎特還有大量的鋼琴協(xié)奏曲、奏鳴曲及其他作品，為當(dāng)時(shí)器樂(lè)界對(duì)鋼琴的不斷更新、改進(jìn)貢獻(xiàn)了力量。他以細(xì)膩多變的即興變奏和精湛的演奏技巧征服了當(dāng)時(shí)的聽(tīng)眾，并且將協(xié)奏曲的雙呈示部及華彩樂(lè)段的結(jié)構(gòu)固定下來(lái)。他還為黑管、圓號(hào)、長(zhǎng)笛等各種樂(lè)器寫(xiě)協(xié)奏曲，使這種大型器樂(lè)形式得到充實(shí)和發(fā)展。莫扎特和海頓一起確立了“維也納古典樂(lè)派”，但他在思想、藝術(shù)上比年長(zhǎng)的海頓更為成熟。而到了繼他之后的貝多芬時(shí)代，音樂(lè)藝術(shù)則發(fā)生了更為深刻的飛躍，那正是震撼歐洲歷史的重大社會(huì)變革在藝術(shù)家思想情感上的真實(shí)體現(xiàn)。

在莫扎特的室內(nèi)樂(lè)作品中，似獻(xiàn)給海頓的六首弦樂(lè)四重奏較五、貝多芬

貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路

1770年12月16日，德國(guó)萊茵河畔的波恩誕生了一位音樂(lè)巨人——

貝多芬。這座靠近法國(guó)的城市，在政治、文化上都比較活躍、開(kāi)放，法國(guó)的啟蒙主義、德國(guó)的狂飚運(yùn)動(dòng)及當(dāng)時(shí)德奧施行的“開(kāi)明專制”在這里都很有影響。貝多芬有一個(gè)和莫扎特完全相反的童年，潦倒的父親的茍刻管教使他沒(méi)有得到童年的幸福和安定，貝多芬自小養(yǎng)成頑強(qiáng)自立的性格，他鉆研音樂(lè)，又對(duì)當(dāng)時(shí)的政治、社會(huì)、文學(xué)、哲學(xué)都抱有廣泛興趣。這和他的啟蒙教師聶費(fèi)所給予他德國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)的指導(dǎo)和新思想的啟迪有關(guān)。法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命爆發(fā)的1789年，貝多芬19歲。在這動(dòng)蕩年月的前后，德國(guó)先進(jìn)知識(shí)分子對(duì)革命的期待、向往和熱情贊頌，都深深吸引了年輕的貝多芬。他創(chuàng)作了合唱《誰(shuí)是自由人》和《約瑟夫二世康塔塔》，反映出他對(duì)“自由、平等”原則的明確信仰。他這時(shí)創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，雖然依舊尊重海頓、莫扎特的傳統(tǒng)風(fēng)格，但已包含著他所特有的沖動(dòng)與激情。五、貝多芬貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路

從1792年起，貝多芬永久地離開(kāi)波恩，來(lái)到維也納。開(kāi)始，他頻繁出入于上流社會(huì)，赴宴、演奏、教學(xué)，曾幻想過(guò)從貴族那里得到幸福和愛(ài)情。資產(chǎn)階級(jí)的平等意識(shí)和他的倔強(qiáng)性格，又使他深感自己和貴族階級(jí)之間存在著不可逾越的鴻溝。貴族們的恩賜和他們的任性、無(wú)知都激怒著他。他與貴族小姐們的戀愛(ài)也從不成功。1796年，他發(fā)現(xiàn)自己患有耳疾，嗣后愈發(fā)嚴(yán)重。這一切使貝多芬痛苦異常，強(qiáng)烈地感到“命運(yùn)”的殘酷和不公正。貝多芬一生有三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期32歲前為一個(gè)創(chuàng)作期，32至46歲為第二個(gè)創(chuàng)作期，46至57歲逝世為第三個(gè)創(chuàng)作期貝多芬一生有三個(gè)創(chuàng)作期：前32歲為第一個(gè)創(chuàng)作期（1802年止）；《第三交響曲(英雄)》是第二創(chuàng)作期的作品，第二個(gè)創(chuàng)作期是從1802年到1816年（14年間）也就是說(shuō)46歲前為第二個(gè)創(chuàng)作期；第三個(gè)創(chuàng)作期是從1816年到逝世（57歲）11年。

貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路從1792年起，貝多芬永久地離開(kāi)波恩，來(lái)到維也納。開(kāi)

1802年到1816年間，具有英雄性、群眾性、戲劇性的新風(fēng)格的作品源源不斷地出現(xiàn)在貝多芬的筆下：《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲(熱情)》、《第五鋼琴協(xié)奏曲(皇帝)》、《第九小提琴奏鳴曲(克羅采)》、戲劇配樂(lè)《哀格蒙特》、歌劇《費(fèi)德里奧》、及以《第五交響曲（命運(yùn)）》為首的四、六、七、八交響曲等，都成為貝多芬音樂(lè)寶庫(kù)中的重要篇章。在這些作品中，《第三交響曲》所顯示的傾向得到進(jìn)一步發(fā)展，所表達(dá)的生活和感情也更為多面和深化。

在貝多芬生命的最后十多年間，他經(jīng)歷了思想和藝術(shù)上的深化過(guò)程。起初，貝多芬埋頭于收集民歌，編選了德奧和其他國(guó)家的民歌共七集。復(fù)辟年代的精神危機(jī)，引出了華麗、輕松音樂(lè)的時(shí)興和頹廢情緒的泛起，這卻使貝多芬愈來(lái)愈清醒，更格守自己青年時(shí)代所樹(shù)立的信仰。命運(yùn)的嚴(yán)酷多變錘煉著真正的人生。貝多芬根據(jù)自己的經(jīng)歷、體驗(yàn)，認(rèn)為最優(yōu)秀的人物定會(huì)經(jīng)受痛苦。并“從痛苦得到歡樂(lè)”。他在完全失聰?shù)牟⊥粗兴鶆?chuàng)作的晚期最重要的作品——《第九交響曲（合唱）》強(qiáng)烈、完美地表達(dá)了這種信念。貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路1802年到1816年間，具有英雄性、群眾性、戲劇貝多芬的創(chuàng)作特征貝多芬一生的重要?jiǎng)?chuàng)作有：九部交響曲，一部歌劇，三十二首鋼琴奏鳴曲，五首鋼琴協(xié)奏曲，多首管弦樂(lè)序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲，還有大量各種形式的重奏作品及聲樂(lè)作品等。貝多芬作品所包含內(nèi)容、感情范圍，要比以前所有的音樂(lè)家博大、豐富得多。他的音樂(lè)中，有沉重的痛苦、悲哀，也有強(qiáng)勁豪邁、近于粗?jǐn)U的沖擊力量；有含蓄、溫暖的柔情，深沉的思索，也有勝利凱旋的喜悅和狂歡。這些極其豐富的感情，是激烈動(dòng)蕩、沖突起伏的時(shí)代在貝多芬內(nèi)心所引起的反映。為了表現(xiàn)這空前復(fù)雜而廣闊的內(nèi)容，他突破傳統(tǒng)的風(fēng)格、形式和手法，開(kāi)拓了新路。貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路貝多芬的創(chuàng)作特征貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路

貝多芬最重要的貢獻(xiàn)，是在對(duì)奏鳴—交響套曲的發(fā)展和創(chuàng)新上。奏鳴曲式當(dāng)時(shí)已廣泛應(yīng)用于各種器樂(lè)體裁及套曲的各個(gè)樂(lè)章。在貝多芬的創(chuàng)作中，各部分結(jié)構(gòu)、互相對(duì)比的性質(zhì)及獨(dú)立的形象意義都有所擴(kuò)大。每段內(nèi)部都包含的發(fā)展性質(zhì)，在展開(kāi)部表現(xiàn)得更集中、更激烈。貝多芬的展開(kāi)部規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)海頓、莫扎特的奏鳴曲式的展開(kāi)部，它充滿了內(nèi)在的矛盾、緊張的動(dòng)力和戲劇性沖突，成為整個(gè)奏鳴曲式的重心。在音樂(lè)的具體表現(xiàn)手法上，貝多芬有自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的旋律繼承海頓式的動(dòng)機(jī)展開(kāi)的手法，又吸收莫扎特旋律的變換，切分和休止所造成的動(dòng)力性、不平衡感，和聲、調(diào)性上不諧和、不穩(wěn)定范圍的擴(kuò)大，力度上大幅度的起伏等等，構(gòu)成了貝多芬音樂(lè)那種強(qiáng)烈的感染力量和宏篇巨制的氣魄。貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路貝多芬最重要的貢獻(xiàn)，是在對(duì)奏鳴—交響套曲的發(fā)展和創(chuàng)新在配器上，他顯然受到法國(guó)大型器樂(lè)曲的影響，重視發(fā)揮銅管、木管的作用。樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力也明顯超過(guò)海頓、莫扎特時(shí)期。從海頓、莫扎特到貝多芬，主調(diào)和聲風(fēng)格在歐洲音樂(lè)史上的主導(dǎo)地位達(dá)到了完全的成熟和鞏固。同時(shí)，這三位大師也并不排除復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用，特別在貝多芬筆下，復(fù)調(diào)作為重要的表現(xiàn)手段，完美地融進(jìn)了他的樂(lè)思。漫長(zhǎng)的歐洲音樂(lè)歷史延續(xù)到十九世紀(jì)初，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變革，它順應(yīng)著在經(jīng)濟(jì)、政治上逐步壯大的歐洲資產(chǎn)階級(jí)必然取代封建階級(jí)的趨勢(shì)。這種變革帶來(lái)啟蒙主義時(shí)代音樂(lè)藝術(shù)的繁榮。貝多芬作為上升時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)美學(xué)理想和音樂(lè)文化的最高體現(xiàn)者，把古典樂(lè)派的成就推向高峰，又為十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的潮流做了預(yù)示和準(zhǔn)備。法國(guó)革命的時(shí)代造就了貝多芬，他的音樂(lè)又使這個(gè)革命時(shí)代的精神流傳下去。貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路在配器上，他顯然受到法國(guó)大型器樂(lè)曲的影響，重視發(fā)揮銅一、古典主義時(shí)期

二、喜歌劇的發(fā)展與格魯克的歌劇改革三、古典的交響樂(lè)套曲和奏鳴曲式的形成四、海頓和莫扎特五、貝多芬第三章從啟蒙運(yùn)動(dòng)到貝多芬(古典主義音樂(lè)時(shí)期)(1750-1830)一、古典主義時(shí)期第三章從啟蒙運(yùn)動(dòng)到貝多芬(古典主義音樂(lè)

西方音樂(lè)史中的古典主義時(shí)期通常指18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)二、三十年代的一段時(shí)期。維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特和貝多芬三位古典主義大師，他們的杰出音樂(lè)作品和音樂(lè)風(fēng)格被稱為近代歐洲音樂(lè)藝術(shù)的“經(jīng)典”。十八世紀(jì)下半葉，從法國(guó)興起而后遍及歐洲的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在新的歷史條件下的繼續(xù)。它代表著經(jīng)濟(jì)力量進(jìn)一步增強(qiáng)的資產(chǎn)階級(jí)，為在政治上取代封建階級(jí)而發(fā)動(dòng)的思想領(lǐng)域內(nèi)的猛烈攻勢(shì)。啟蒙學(xué)者們提出了以人道主義為核心的“自由”、“平等”、“理性”等口號(hào)，啟迪了人們的思想，并直接成為1789年法國(guó)大革命的旗幟。十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)歐洲音樂(lè)家的思想與創(chuàng)作受到這一運(yùn)動(dòng)的極深刻的影響。

一、古典主義時(shí)期

西方音樂(lè)史中的古典主義時(shí)期通常指18世紀(jì)中葉這一時(shí)期的音樂(lè)文化，主要有以下一些情況：1、由于新興資產(chǎn)階級(jí)的積極參預(yù)，這一時(shí)期的音樂(lè)生活顯得空前活躍。

2、以往的音樂(lè)家一直處于貴族、教會(huì)奴仆的地位，而啟蒙運(yùn)動(dòng)為他們指出了一條走向獨(dú)立、自新的自由藝術(shù)家的道路。

3、這一時(shí)期的音樂(lè)作品有著新的內(nèi)容和新的形式，從生動(dòng)活潑、市民化的意大利喜歌劇，到真摯樸素、“返回自然”的格魯克的歌劇；

4、人們通常把這一時(shí)期稱為“維也納古典樂(lè)派時(shí)期”這是把海頓、莫扎特、貝多芬所代表的創(chuàng)作風(fēng)格概括起來(lái)，作為本時(shí)期音樂(lè)的特征。古典主義時(shí)期

這一時(shí)期的音樂(lè)文化，主要有以下一些情況：古典主義時(shí)期喜歌劇的興起

18世紀(jì)上半葉意大利出現(xiàn)了喜歌劇，這是在啟蒙主義思潮影響下，一反意大利正歌劇“矯揉造作”而追求“自然”的一種新的歌劇體裁形式。十八世紀(jì)出現(xiàn)的喜歌劇，是與傳統(tǒng)正歌劇相對(duì)而言的一種新風(fēng)格的聲樂(lè)形式。意大利的佩格萊西（1710-1736），他的《女仆作夫人》被認(rèn)為是第一部獨(dú)立的意大利喜歌劇。十八世紀(jì)下半葉的喜歌劇作曲家，以皮契尼(1728－1800)為代表，重要作品有《溫順的女兒》。他的學(xué)生契瑪羅沙(1749－1801)受到啟蒙思想的更多影響，作品《秘密婚姻》》由于生動(dòng)地表現(xiàn)了人們社會(huì)等級(jí)價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變而引起轟動(dòng)。二、喜歌劇的繁榮和格魯克喜歌劇的興起二、喜歌劇的繁榮和格魯克

1752年，一個(gè)意大利歌劇團(tuán)把《女仆作夫人》帶到巴黎演出，激起了法國(guó)文化界“喜歌劇之爭(zhēng)”。盧梭等一些啟蒙思想家，熱情贊揚(yáng)這種大眾化傾向的歌劇體裁，盧梭還綜合了意大利喜歌劇及法國(guó)傳統(tǒng)的集市戲創(chuàng)作出了喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》，證明以法國(guó)語(yǔ)言能夠譜寫(xiě)這種新風(fēng)格的音樂(lè)。這場(chǎng)爭(zhēng)論促進(jìn)了法國(guó)喜歌劇的發(fā)展。1762年巴黎建立了喜歌劇院。不少法國(guó)作曲家投入了這種體裁的創(chuàng)作，寫(xiě)出了許多法國(guó)民間集市戲與意大利喜歌劇相結(jié)合的法國(guó)式喜歌劇作品。

喜歌劇在法國(guó)1752年，一個(gè)意大利歌劇團(tuán)把《女仆作夫人》帶到巴

格魯克（1714－1787）是德國(guó)人，就學(xué)于布拉格，后在意大利完成學(xué)業(yè)，早年主要?jiǎng)?chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格的意大利歌劇。1741年格魯克在維也納結(jié)識(shí)了具有新思想的意大利詩(shī)人卡薩比基，開(kāi)始創(chuàng)作更為嚴(yán)肅深刻、真實(shí)質(zhì)樸的新型歌劇。這幾部最初的改革歌劇使格魯克備受注目。后來(lái)他接受法國(guó)邀請(qǐng)，在巴黎全面開(kāi)展了他的歌劇改革事業(yè)。

他認(rèn)為：歌劇聲樂(lè)的旋律要去除不必要的裝飾，音樂(lè)必須在戲劇的支配下簡(jiǎn)潔地陳述出來(lái)；千篇一律的返始詠嘆調(diào)的形式，如果破壞了劇詞的連貫性，就不應(yīng)該采用；序曲的基調(diào)應(yīng)與整個(gè)戲劇的基調(diào)相吻合；簡(jiǎn)潔和清晰應(yīng)是歌劇音樂(lè)永遠(yuǎn)追求的原則。格魯克改革的主旨是：“質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的美的偉大原則”；歌劇中音樂(lè)的“真正使命”是“和詩(shī)配合，以便加強(qiáng)情感的表現(xiàn)”。格魯克的歌劇改革格魯克（1714－1787）是德國(guó)人，就學(xué)于布拉格，

在西方音樂(lè)歷史中古典主義時(shí)期是器樂(lè)音樂(lè)繁榮的時(shí)代。D·斯卡拉蒂為著名歌劇作曲家A·斯卡拉蒂的兒子，他受意大利歌劇抒情旋律的熏陶，然而他成就于古鋼琴音樂(lè)，創(chuàng)作了近六百首單樂(lè)章鋼琴曲，后人稱作《奏鳴曲》。C·P·E·巴赫是J·S·巴赫的次子。長(zhǎng)期在柏林和波茨坦任弗里德里希大帝的古鋼琴師，是柏林樂(lè)派的主要代表人物。他的鍵盤(pán)音樂(lè)作品在古典主義早期具有重要意義。他最后五集奏鳴曲是為表現(xiàn)幅度更大的鋼琴而創(chuàng)作的。C·P·E·巴赫的器樂(lè)音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格直接影響了古典維也納樂(lè)派。早期的交響曲是18世紀(jì)初意大利歌劇序曲（Sinfonia），它漸漸脫離歌劇，成為一種獨(dú)立的管弦樂(lè)體裁形式在音樂(lè)會(huì)上演奏。18世紀(jì)中葉，德奧各地宮廷紛紛興起管弦樂(lè)隊(duì)，其中曼海姆、維也納和柏林成為交響樂(lè)發(fā)展的中心地。交響樂(lè)套曲和奏鳴曲式的運(yùn)用普遍，并逐漸定型為完美的古典形式，是這一時(shí)期另一重要的音樂(lè)現(xiàn)象。交響樂(lè)套曲和奏鳴曲式是經(jīng)過(guò)幾代人的藝術(shù)實(shí)踐和探索才逐漸形成和達(dá)到成熟的。三、古典早期的奏鳴曲和交響樂(lè)曲在西方音樂(lè)歷史中古典主義時(shí)期是器樂(lè)音樂(lè)繁榮的維也納和維也納古典樂(lè)派音樂(lè)史上的諸多樂(lè)派，往往是一種概括性的稱謂，僅僅提供著一個(gè)歷史性的范疇。海頓、莫扎特、貝多芬三位大師，先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，他們之間有著內(nèi)在的深刻繼承關(guān)系，共同對(duì)歐洲音樂(lè)史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響，被后人稱為“維也納古典樂(lè)派”。18世紀(jì)下半葉,維也納成為歐洲音樂(lè)的中心地。西方音樂(lè)在這里獲得高度的凝聚發(fā)展，形成了對(duì)近代西方音樂(lè)具有典范意義的維也納古典風(fēng)格。音樂(lè)大師海頓是古典風(fēng)格的最重要的奠基者，他不僅確立了古典主義體裁和形式，而且樹(shù)立了古典主義的精神風(fēng)范。另一位大師莫扎特以其多面的杰出才能推動(dòng)了古典風(fēng)格趨于完美。時(shí)代的音樂(lè)巨人貝多芬最終完善了古典主義風(fēng)格，然而同時(shí)他那高度個(gè)性和充滿時(shí)代斗爭(zhēng)精神的音樂(lè)超越了古典主義精神范疇，成為19世紀(jì)浪漫主義的引路.當(dāng)時(shí)的維也納，不僅政治上是奧地利帝國(guó)的首都，文化藝術(shù)上也是歐洲的中心之一。四、海頓和莫扎特維也納和維也納古典樂(lè)派四、海頓和莫扎特海頓（1732－1809）是古典維也納樂(lè)派的奠基者，出生于社會(huì)底層的貧苦車輪匠家庭，自幼熟悉奧地利多民族的音樂(lè)，這使他一生創(chuàng)作受益非淺，青少年時(shí)期生活艱難，但刻苦自學(xué)，輾轉(zhuǎn)奮斗。1761年，他獲得匈牙利貴族埃斯特哈齊宮廷樂(lè)師職位，從此取得了安定的生活條件和創(chuàng)作實(shí)踐的機(jī)會(huì)。海頓的重要?jiǎng)?chuàng)作產(chǎn)生于八十年代以后。九十年代離開(kāi)宮廷、游歷英國(guó)，在那里得到榮譽(yù)和隆重接待，回國(guó)后定居維也納。這個(gè)時(shí)期中，他創(chuàng)作了著名的十二部《倫敦交響曲》，清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》、《四季》和一些優(yōu)秀的四重奏作品。海頓的創(chuàng)作生涯很長(zhǎng)，一生寫(xiě)下了一百多首交響曲、八十多首弦樂(lè)四重奏及為數(shù)眾多的其他作品。其間展現(xiàn)出他對(duì)古典交響曲和四重奏形式的探索過(guò)程。早期的交響曲比較簡(jiǎn)單，樂(lè)章的數(shù)目不定。海頓在宮廷工作幾十年，寫(xiě)了大量各種形式的室內(nèi)樂(lè)和樂(lè)隊(duì)合奏曲，多是應(yīng)主人的需要，作為貴族釣獵嬉的附麗，不免有追求浮華和裝飾性風(fēng)格傾向；但也正是經(jīng)過(guò)大量這種創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，他摸索并嫻熟駕馭了交響曲形式的結(jié)構(gòu)手法。海頓(交響樂(lè)之父)的歷史貢獻(xiàn)海頓（1732－1809）是古典維也納樂(lè)派的奠基者，

海頓是18世紀(jì)完美的古典主義音樂(lè)風(fēng)格的最重要的代表人物。完美的古典交響曲及四重奏形式是他留給后人的珍貴遺產(chǎn)。這一重要貢獻(xiàn)，來(lái)源于他在啟蒙主義影響下對(duì)藝術(shù)和音樂(lè)美的新的信仰和追求。

海頓創(chuàng)作中充溢著健康、明快、幽默、輕松的氣息。清新樸素的旋律，在氣質(zhì)上保持著與民間音樂(lè)的聯(lián)系，粗獷質(zhì)樸的民間舞曲被他自如地引入高級(jí)的交響曲形式；和聲、織體上的明晰，結(jié)構(gòu)上的勻稱、講究，這一切構(gòu)成了海頓創(chuàng)作的總體風(fēng)格，使他成為維也納古典樂(lè)派的奠基人。他樂(lè)天安命于生活的環(huán)境，然而對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求卻孜孜不息。他認(rèn)為藝術(shù)的真正意義在于使人幸福，使人得到鼓舞和力量。在把交響曲從貴族客廳中解放出來(lái)的道路上，海頓邁出了重要的一步。海頓是18世紀(jì)完美的古典主義音樂(lè)風(fēng)格的最重要的代表

莫扎特1756年生于薩爾茨堡，父親曾任該城宮廷、教堂的樂(lè)師，使莫扎特很小就得到良好的音樂(lè)教育。1762到1781年，父親多次讓莫扎特去歐洲各大城市游歷演出，莫扎特也由此領(lǐng)略和熟悉了法國(guó)的大歌劇與器樂(lè)、亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)?、喜歌劇和J.C.巴赫的創(chuàng)作以及意大利的正歌劇、喜歌劇和宗教音樂(lè)。

作為第一個(gè)力圖掙脫束縛、維護(hù)自己尊嚴(yán)的藝術(shù)家，他在享受“自由”樂(lè)趣的同時(shí)，也對(duì)“自由”的艱辛有了更實(shí)際的體驗(yàn)。他擺脫了薩爾茨堡的主教，卻又不得不依賴于維也納的宮廷貴族和出版商。莫扎特在音樂(lè)里開(kāi)始體現(xiàn)他的悲傷、憤懣甚至抗議，同時(shí)仍然對(duì)美好的未來(lái)抱著天真、誠(chéng)摯的向往。遺憾的是，當(dāng)他剛剛踏入新的創(chuàng)作天地，就被貧窮、疾病奪去了生命。1791年，莫扎特被悄然安葬在維也納的貧民公墓里，后人甚至找不到他的遺體。莫扎特(音樂(lè)神童)和他的音樂(lè)藝術(shù)莫扎特1756年生于薩爾茨堡，父親曾任該城宮廷莫扎特最重要的成就當(dāng)推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更前進(jìn)了一步。他一生喜愛(ài)歌劇，終生宏愿是創(chuàng)作一部真正的德國(guó)歌劇。從少年開(kāi)始一共寫(xiě)了十幾部歌劇，最杰出的是后期的《費(fèi)加羅的婚禮》(1786)、《唐璜》（1787)、《魔笛》(1791)。

1785年，博馬舍的話劇《費(fèi)加羅的婚禮》在法國(guó)被禁六年后重新上演。第二年，莫扎特決定把它寫(xiě)成歌劇。這時(shí)已是法國(guó)革命的前夜。雖然，為了使奧皇取消禁演令，腳本更動(dòng)了不少劇詞，但在維也納舞臺(tái)上熱情歌頌新興力量——第三等級(jí)的代表費(fèi)加羅，還是一件需要勇氣和遠(yuǎn)見(jiàn)的壯舉。莫扎特后期的交響曲和一些鋼琴作品，展示了一種新的氣質(zhì)。1788年內(nèi)短期連續(xù)完成的最后三部交響曲（第39、40、41）特別是第40交響曲，出現(xiàn)了莫扎特作品中少有的激憤、不安和感傷、陰郁的氣氛。莫扎特最重要的成就當(dāng)推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且

在莫扎特的室內(nèi)樂(lè)作品中，似獻(xiàn)給海頓的六首弦樂(lè)四重奏較著名。其中存在海頓的影響，也顯示了莫扎特獨(dú)特的風(fēng)格。莫扎特還有大量的鋼琴協(xié)奏曲、奏鳴曲及其他作品，為當(dāng)時(shí)器樂(lè)界對(duì)鋼琴的不斷更新、改進(jìn)貢獻(xiàn)了力量。他以細(xì)膩多變的即興變奏和精湛的演奏技巧征服了當(dāng)時(shí)的聽(tīng)眾，并且將協(xié)奏曲的雙呈示部及華彩樂(lè)段的結(jié)構(gòu)固定下來(lái)。他還為黑管、圓號(hào)、長(zhǎng)笛等各種樂(lè)器寫(xiě)協(xié)奏曲，使這種大型器樂(lè)形式得到充實(shí)和發(fā)展。莫扎特和海頓一起確立了“維也納古典樂(lè)派”，但他在思想、藝術(shù)上比年長(zhǎng)的海頓更為成熟。而到了繼他之后的貝多芬時(shí)代，音樂(lè)藝術(shù)則發(fā)生了更為深刻的飛躍，那正是震撼歐洲歷史的重大社會(huì)變革在藝術(shù)家思想情感上的真實(shí)體現(xiàn)。

在莫扎特的室內(nèi)樂(lè)作品中，似獻(xiàn)給海頓的六首弦樂(lè)四重奏較五、貝多芬

貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路

1770年12月16日，德國(guó)萊茵河畔的波恩誕生了一位音樂(lè)巨人——

貝多芬。這座靠近法國(guó)的城市，在政治、文化上都比較活躍、開(kāi)放，法國(guó)的啟蒙主義、德國(guó)的狂飚運(yùn)動(dòng)及當(dāng)時(shí)德奧施行的“開(kāi)明專制”在這里都很有影響。貝多芬有一個(gè)和莫扎特完全相反的童年，潦倒的父親的茍刻管教使他沒(méi)有得到童年的幸福和安定，貝多芬自小養(yǎng)成頑強(qiáng)自立的性格，他鉆研音樂(lè)，又對(duì)當(dāng)時(shí)的政治、社會(huì)、文學(xué)、哲學(xué)都抱有廣泛興趣。這和他的啟蒙教師聶費(fèi)所給予他德國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)的指導(dǎo)和新思想的啟迪有關(guān)。法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命爆發(fā)的1789年，貝多芬19歲。在這動(dòng)蕩年月的前后，德國(guó)先進(jìn)知識(shí)分子對(duì)革命的期待、向往和熱情贊頌，都深深吸引了年輕的貝多芬。他創(chuàng)作了合唱《誰(shuí)是自由人》和《約瑟夫二世康塔塔》，反映出他對(duì)“自由、平等”原則的明確信仰。他這時(shí)創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，雖然依舊尊重海頓、莫扎特的傳統(tǒng)風(fēng)格，但已包含著他所特有的沖動(dòng)與激情。五、貝多芬貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路

從1792年起，貝多芬永久地離開(kāi)波恩，來(lái)到維也納。開(kāi)始，他頻繁出入于上流社會(huì)，赴宴、演奏、教學(xué)，曾幻想過(guò)從貴族那里得到幸福和愛(ài)情。資產(chǎn)階級(jí)的平等意識(shí)和他的倔強(qiáng)性格，又使他深感自己和貴族階級(jí)之間存在著不可逾越的鴻溝。貴族們的恩賜和他們的任性、無(wú)知都激怒著他。他與貴族小姐們的戀愛(ài)也從不成功。1796年，他發(fā)現(xiàn)自己患有耳疾，嗣后愈發(fā)嚴(yán)重。這一切使貝多芬痛苦異常，強(qiáng)烈地感到“命運(yùn)”的殘酷和不公正。貝多芬一生有三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期32歲前為一個(gè)創(chuàng)作期，32至46歲為第二個(gè)創(chuàng)作期，46至57歲逝世為第三個(gè)創(chuàng)作期貝多芬一生有三個(gè)創(chuàng)作期：前32歲為第一個(gè)創(chuàng)作期（1802年止）；《第三交響曲(英雄)》是第二創(chuàng)作期的作品，第二個(gè)創(chuàng)作期是從1802年到1816年（14年間）也就是說(shuō)46歲前為第二個(gè)創(chuàng)作期；第三個(gè)創(chuàng)作期是從1816年到逝世（57歲）11年。

貝多芬的時(shí)代和他的創(chuàng)作道路從1792年起，貝多芬永久地離開(kāi)波恩，來(lái)到維也納。開(kāi)

1802年到1816年間，具有英雄性、群眾性、戲劇性的新風(fēng)格的作品源源不斷地出現(xiàn)在貝多芬的筆下：《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲(熱情)》、《第五鋼琴協(xié)奏曲(皇帝)》、《第九小提琴奏鳴曲(克羅采)》、戲劇配樂(lè)