柳青《創(chuàng)業(yè)史》-全-課件

柳青《創(chuàng)業(yè)史》-全-課件1柳青（1916—1978）Ⅰ原名劉蘊華，陜西省吳堡縣人。學生時代就投身革命活動，參加“一二九”運動。1934年開始寫作。1938年到延安，在陜甘寧邊區(qū)文化協會工作。其間，多次回陜北鄉(xiāng)下深入生活。1943-1946在陜北米脂縣擔任鄉(xiāng)政府文書。1947年創(chuàng)作了第一部長篇小說《種谷記》，1951年創(chuàng)作了第二部長篇小說《銅墻鐵壁》。柳青（1916—1978）Ⅰ原名劉蘊華，陜西省吳堡縣人。學生2柳青（1916—1978）Ⅱ建國初期，參加創(chuàng)辦《中國青年報》，任編委、副刊主編。1952年，到陜西省長安縣黃甫村安家落戶，任縣委副書記。在那里生活戰(zhàn)斗14年，直到“文革”開始被打成文藝黑線人物。其間，1954年開始《創(chuàng)業(yè)史》的醞釀和寫作。1956年出版了散文集《皇甫村的三年》，1958年發(fā)表了中篇小說《狠透鐵》。柳青（1916—1978）Ⅱ建國初期，參加創(chuàng)辦《中國青年報》3柳青創(chuàng)作道路的特點：從革命到文學，以文學為革命。獨特的深入生活的方式：首先是一名農村干部，是一名黨員，其次才是作家。柳青創(chuàng)作道路的特點：從革命到文學，以文學為革命。4《創(chuàng)業(yè)史》的計劃和寫作：原計劃分為四部。第一部寫互助組，第二部寫初級社，第三部寫農業(yè)合作化運動高潮，第四部寫整風和大運動，直至人民公社建立。1954年動筆，1959年第一部在《延河》4至10月號連載，1960年由中國青年出版社出版。“文革”后，改定第二部上卷和下卷14至17章，18至28章未及修改加工，柳青便離開人世?！秳?chuàng)業(yè)史》的計劃和寫作：原計劃分為四部。第一部寫互助組，第二5《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）內容：33萬字，編次為“題敘”、“上卷”、“下卷”和“第一部的結局”。人物：梁三老漢寡婦王氏梁生寶蛤蟆灘“三大能人”——郭振山姚世杰郭士富《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）內容：33萬字，編次為“題敘”、“上卷”6

一九三0年春天，撒布在湯河沿岸產稻區(qū)的饑民，好像季候鳥一樣，在幾天里都走了。人們注視著稻地里梁三的女人，看她是不是經常向北原那邊的遠處遙望。女人們帶著針線活，到梁三的草棚屋去，用話語試探她，看她是不是懷念著渭北的老家。不!這女人的一雙小腳無事不出街門。梁三的光景是艱難的……他全指望苦力過日子……但是她不嫌他窮，她喜歡他心眼好，憐愛孩子……這對后婚的夫妻既不吵嘴，也不憋氣。他們操勞著，忍耐著，把希望寄托在將來。鄰居老任家有人曾經在晚飯后，溜到那草棚屋的土墻外邊，從那小小的擋著枯樹枝的后窗口偷聽過：除了梁三疲勞的嘆息，就是兩口子談論為了他們的老年和為了寶娃，說什么他們也得創(chuàng)立家業(yè)。……一九三0年春天，撒布在湯河沿岸產稻區(qū)的饑民7

十年過去了。拆掉三間房的地上長起來的那棵愉樹，現在已經有碗口粗了。它的枝葉已經同梁三他爺和他爹在土圍墻外面栽起來的那些榆樹和椿樹的枝葉，在幾丈高處連接起來了……但人事的發(fā)展，卻遠遠的落在大自然后頭——院里依然空蕩蕩的，在街門里的東首一角，灰溜溜的蹲著那個破草棚屋。家業(yè)沒創(chuàng)起來!五十多歲的梁三老漢累彎了腰，頸項后面肩背上，被壓起拳頭大一塊死肉疙瘩……寶娃長成十三歲的人了。紅臉、濃眉、大眼睛、身派不低，一眼看上去就知道能出息一個結實的莊稼漢。接受了繼父和他媽給他的足夠教導以后，十三歲的少年人，有信心地投入了生活……十年過去了。8《創(chuàng)業(yè)史》的主題：通過描寫梁家父子兩代人不同的創(chuàng)業(yè)道路，概括了中國農民的生活歷程和內在愿望。通過對合作化前后各階級、階層人物之間復雜關系與尖銳斗爭的描寫，展現了農村社會主義改造的過程和農民群眾精神世界的巨變。具有史詩性的特點和規(guī)模?！秳?chuàng)業(yè)史》的主題：通過描寫梁家父子兩代人不同的創(chuàng)業(yè)道路，概括9《創(chuàng)業(yè)史》的線索：梁生寶合作組的發(fā)展經歷梁三老漢的猶豫和徘徊以郭世富為代表的中農利用自己的財富與合作組的對抗以姚世杰為代表的地主對合作組的破壞最早共產黨員郭振山的蛻化和變質梁生寶與徐改霞的曲折愛情《創(chuàng)業(yè)史》的線索：梁生寶合作組的發(fā)展經歷10《創(chuàng)業(yè)史》人物形象：梁生寶是一個在斗爭中逐漸成長起來的社會主義新農村的創(chuàng)業(yè)者的形象，身上閃耀著無產階級理想的光輝。他有膽有識，踏實肯干，大公無私，胸懷寬闊，淳厚質樸。是一個富有鮮明時代特征、體現了作家社會政治理想和美學觀念的英雄形象。有概念化傾向，理想化色彩。《創(chuàng)業(yè)史》人物形象：梁生寶是一個在斗爭中逐漸成長起來的社會主11“青年人的年齡，中年人的老成”“看上去比他虛歲二十七的年齡更為老成持重”“他承認，那時間，他要是伸胳膊摟她，她也許不會推開他。但他不能那樣做。他相信：正因為那種對待女人的態(tài)度，改霞以后更喜歡他了；喜愛里頭帶有尊敬，他看得出來”“共產黨員的理智，在生寶身上克制了人類每每容易放縱感情的弱點……考慮到對事業(yè)的責任心和黨在群眾中的威信，他不能使私人生活影響事業(yè)。他沒有權利任性！他是一個企圖改造蛤蟆灘社會的人！”“青年人的年齡，中年人的老成”“他承認，那時間，他要是伸胳膊12關于理解梁生寶形象的幾點補充：1.將梁三老漢設置為繼父，切斷了梁生寶與傳統農民的血緣關系，擺脫了倫理關系的纏繞，成為“黨的兒子”。2.梁生寶近乎圣徒，天生地具有一種新農民的品質：對黨忠誠，對私有制本能地仇視。3.梁生寶的行動：買稻種、分稻種、砍竹子、組織互助組等意味著社會主義是實現經濟正義的唯一手段。4.梁生寶的情愛生活凸現了他的道德境界。關于理解梁生寶形象的幾點補充：1.將梁三老漢設置為繼父，切1360年代關于梁生寶形象的爭論嚴家炎認為梁生寶形象在塑造上存在著“三多三不足”：寫理念活動多，性格刻畫不足；外圍烘托多，放在沖突中表現不足；抒情議論多，客觀描繪不足60年代關于梁生寶形象的爭論嚴家炎認為梁生寶形象在塑造上存在14柳青對于梁生寶的解釋：（1）梁生寶只不過是一個由于新舊社會不同的切身感受而感到黨的無比偉大，服服帖帖想聽黨的話，努力琢磨黨的教導，處處想按黨的指示辦事的樸實農民出身的年輕黨員。（2）簡單一句話來說，我要把梁生寶描寫為黨的忠實兒子，我以為這是當代英雄最基本，最有普遍性的性格特征。柳青對于梁生寶的解釋：（1）梁生寶只不過是一個由于新舊社會不15《創(chuàng)業(yè)史》人物形象：梁三老漢一個勤勞、務實、耿直而又思想守舊，背負因襲重擔而逐步走上社會主義道路的老一輩農民形象。雙重性格：作為老式農民，私有制觀念和小農經濟生產方式使他因循守舊，對合作化道路不理解；但他的階級地位、舊社會艱難的創(chuàng)業(yè)經歷及對新時代的印象，使他本能地在精神上與黨和政府貼近。梁三老漢的形象，概括了深廣的社會歷史內容，真實再現了老式農民告別私有制，接受公有制所經歷的艱難痛苦的思想歷程，是一個真實度、典型性很高的形象。

“中間人物”《創(chuàng)業(yè)史》人物形象：梁三老漢一個勤勞、務實、耿直而又思想守舊16《創(chuàng)業(yè)史》人物形象補充：《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”之一的富農姚士杰表面老實、暗施陰謀，心狠手辣，生活腐朽、道德敗壞?！秳?chuàng)業(yè)史》人物形象補充：《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”之一的富農17《創(chuàng)業(yè)史》的藝術特色：一、宏偉結構與精細描寫的結合a、粗放的筆勢勾勒背景（如“題敘”）b、綿長的筆鋒描繪心理、細節(jié)、場景（如郭世富上梁、梁三老漢訓子）《創(chuàng)業(yè)史》的藝術特色：一、宏偉結構與精細描寫的結合18

梁三老漢提著空糞筐走進小院，用鄙棄的眼光，盯了梁生寶獨自住的那個草棚屋一眼。他遲疑了一刻，考慮他是不是把這位“大人物”叫醒來……“睡著吧，梁老爺!睡到做好早飯，你起來吃吧!”老漢在心里恨著生寶，“黑夜盡開會，清早不起來你算啥莊稼人嘛？”生寶黑夜什么時候從外頭回來，他不知道；老漢為了給獨眼白馬添夜草方便，獨自睡在馬棚的一角砌起的小炕上。他腦里思量：“我讓你小子睡在干凈的草棚屋里，你小子還不給我過日子？常就這個樣子，看我常給你小子當馬夫不？……”……黃堡鎮(zhèn)到縣城里的馬路上，來往的膠輪車、自行車和步行的人，已經多起來了。這已經不是早晨，而是大白天了。梁三老漢提著空糞筐走進小院，用鄙棄的眼光，盯了19

老漢走進小院，把笊筢斜立在草棚屋檐下。他朝著生寶住的草棚屋，做出準備大鬧特鬧的樣子站定了：“日頭照到你屁股上了!還不起來嗎？梁偉人!”屋里沒一點動靜?！邦A備往天黑睡嗎？”他提高了嗓音。“你那是吆呼呼誰呢？”老婆在舊棚屋燒著鍋問?！霸鄣膫ト寺?誰能睡到這時不起呢？”老婆手里拿著撥火棍，走到門口，忍不住笑?！澳阆崎_門看看，寶娃還在屋里不？”老漢掀開門一著，果然，炕上只剩了一個枕頭，連被子也帶起走了?！暗侥睦锶チ耍俊崩蠞h轉過身來氣呼呼地問，“縣里開罷會還沒一月，又到哪里去了？”老漢走進小院，把笊筢斜立在草棚屋檐下。他朝20《創(chuàng)業(yè)史》的藝術特色：二、敘述和議論的結合（“將自己的情感，對事物的評價，對生活的認識，對人物的剖析，化為哲理性的議論，或者融化于情節(jié)之中，或者直接站出來面對作品中的人物和讀者抒情議理，表明作家鮮明的傾向性?！保秳?chuàng)業(yè)史》的藝術特色：二、敘述和議論的結合21生寶緊張的心情，被縣委副書記這一番笑談，一下子沖得煙消云散了。同志間政治上的關系和勞動人中間感情上的關系，竟融合得這樣自然呀！生寶這個剛入黨的年輕莊稼人，不禁深有感觸。他覺得同志感情是世界上最崇高、最純潔的感情；而莊稼人之間的感情，在私有財產制度之下，不常常是反映人與人之間利害關系的庸俗人情嗎？鄰居間在利害一致的時候，相好得那么俗不堪言；一旦錯收了一顆雞蛋，拌幾句嘴，就該別扭多少日子了。有豐富生活經驗的人，當然憑理性可以判斷旁人的意見對不對，對到什么程度，或不對到什么程度?？上Ц南紱]有豐富的生活經驗，她就只好靠感性了。生寶緊張的心情，被縣委副書記這一番笑談，一下子沖得煙消云散了22《創(chuàng)業(yè)史》的藝術特色：三、時代精神與地域風情的結合

陰歷十一月二十三，黃堡鎮(zhèn)逢集。街上的莊稼人特別擁擠：有送余糧的，有到銀行營業(yè)所存款的，有拿賣余糧的錢買東西的，有的領著閨女在集上和對象第一次見面的，有“戀愛”已經成功到鎮(zhèn)上來照相的……街道是莊稼人的海，幾家飯館里傳出嚎叫的猜拳聲，那是富農們在用野蠻的吶喊，發(fā)泄他們窩在心里頭的郁悶！不管莊稼人們喜歡不喜歡，市集上都在談論幾處黑板報上用紅粉筆標題的大消息：本區(qū)的第一個農業(yè)生產合作社——燈塔農業(yè)社成立了。為慶祝這件事，區(qū)級各機關、事業(yè)單位和小學校，在街道上大貼標語，紅紅綠綠……《創(chuàng)業(yè)史》的藝術特色：三、時代精神與地域風情的結合陰歷十一23《創(chuàng)業(yè)史》典型的現實主義特征“以一個革命者的姿態(tài)，站在時代歷史的宏觀高度，去探尋農民的歷史和現實命運以及未來的發(fā)展道路?！薄白髌访粲趯π率挛?、新思想的捕捉，通篇洋溢著濃烈的政治激情，有一種激動人心的感情力量”“現實主義平添了明顯的理想化、政治化的色彩”

——吳秀明主編《中國當代文學史寫真》《創(chuàng)業(yè)史》典型的現實主義特征“以一個革命者的姿態(tài)，站在時代24柳青《創(chuàng)業(yè)史》-全-課件25柳青（1916—1978）Ⅰ原名劉蘊華，陜西省吳堡縣人。學生時代就投身革命活動，參加“一二九”運動。1934年開始寫作。1938年到延安，在陜甘寧邊區(qū)文化協會工作。其間，多次回陜北鄉(xiāng)下深入生活。1943-1946在陜北米脂縣擔任鄉(xiāng)政府文書。1947年創(chuàng)作了第一部長篇小說《種谷記》，1951年創(chuàng)作了第二部長篇小說《銅墻鐵壁》。柳青（1916—1978）Ⅰ原名劉蘊華，陜西省吳堡縣人。學生26柳青（1916—1978）Ⅱ建國初期，參加創(chuàng)辦《中國青年報》，任編委、副刊主編。1952年，到陜西省長安縣黃甫村安家落戶，任縣委副書記。在那里生活戰(zhàn)斗14年，直到“文革”開始被打成文藝黑線人物。其間，1954年開始《創(chuàng)業(yè)史》的醞釀和寫作。1956年出版了散文集《皇甫村的三年》，1958年發(fā)表了中篇小說《狠透鐵》。柳青（1916—1978）Ⅱ建國初期，參加創(chuàng)辦《中國青年報》27柳青創(chuàng)作道路的特點：從革命到文學，以文學為革命。獨特的深入生活的方式：首先是一名農村干部，是一名黨員，其次才是作家。柳青創(chuàng)作道路的特點：從革命到文學，以文學為革命。28《創(chuàng)業(yè)史》的計劃和寫作：原計劃分為四部。第一部寫互助組，第二部寫初級社，第三部寫農業(yè)合作化運動高潮，第四部寫整風和大運動，直至人民公社建立。1954年動筆，1959年第一部在《延河》4至10月號連載，1960年由中國青年出版社出版?！拔母铩焙?，改定第二部上卷和下卷14至17章，18至28章未及修改加工，柳青便離開人世。《創(chuàng)業(yè)史》的計劃和寫作：原計劃分為四部。第一部寫互助組，第二29《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）內容：33萬字，編次為“題敘”、“上卷”、“下卷”和“第一部的結局”。人物：梁三老漢寡婦王氏梁生寶蛤蟆灘“三大能人”——郭振山姚世杰郭士富《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）內容：33萬字，編次為“題敘”、“上卷”30

一九三0年春天，撒布在湯河沿岸產稻區(qū)的饑民，好像季候鳥一樣，在幾天里都走了。人們注視著稻地里梁三的女人，看她是不是經常向北原那邊的遠處遙望。女人們帶著針線活，到梁三的草棚屋去，用話語試探她，看她是不是懷念著渭北的老家。不!這女人的一雙小腳無事不出街門。梁三的光景是艱難的……他全指望苦力過日子……但是她不嫌他窮，她喜歡他心眼好，憐愛孩子……這對后婚的夫妻既不吵嘴，也不憋氣。他們操勞著，忍耐著，把希望寄托在將來。鄰居老任家有人曾經在晚飯后，溜到那草棚屋的土墻外邊，從那小小的擋著枯樹枝的后窗口偷聽過：除了梁三疲勞的嘆息，就是兩口子談論為了他們的老年和為了寶娃，說什么他們也得創(chuàng)立家業(yè)?！痪湃?年春天，撒布在湯河沿岸產稻區(qū)的饑民31

十年過去了。拆掉三間房的地上長起來的那棵愉樹，現在已經有碗口粗了。它的枝葉已經同梁三他爺和他爹在土圍墻外面栽起來的那些榆樹和椿樹的枝葉，在幾丈高處連接起來了……但人事的發(fā)展，卻遠遠的落在大自然后頭——院里依然空蕩蕩的，在街門里的東首一角，灰溜溜的蹲著那個破草棚屋。家業(yè)沒創(chuàng)起來!五十多歲的梁三老漢累彎了腰，頸項后面肩背上，被壓起拳頭大一塊死肉疙瘩……寶娃長成十三歲的人了。紅臉、濃眉、大眼睛、身派不低，一眼看上去就知道能出息一個結實的莊稼漢。接受了繼父和他媽給他的足夠教導以后，十三歲的少年人，有信心地投入了生活……十年過去了。32《創(chuàng)業(yè)史》的主題：通過描寫梁家父子兩代人不同的創(chuàng)業(yè)道路，概括了中國農民的生活歷程和內在愿望。通過對合作化前后各階級、階層人物之間復雜關系與尖銳斗爭的描寫，展現了農村社會主義改造的過程和農民群眾精神世界的巨變。具有史詩性的特點和規(guī)模?！秳?chuàng)業(yè)史》的主題：通過描寫梁家父子兩代人不同的創(chuàng)業(yè)道路，概括33《創(chuàng)業(yè)史》的線索：梁生寶合作組的發(fā)展經歷梁三老漢的猶豫和徘徊以郭世富為代表的中農利用自己的財富與合作組的對抗以姚世杰為代表的地主對合作組的破壞最早共產黨員郭振山的蛻化和變質梁生寶與徐改霞的曲折愛情《創(chuàng)業(yè)史》的線索：梁生寶合作組的發(fā)展經歷34《創(chuàng)業(yè)史》人物形象：梁生寶是一個在斗爭中逐漸成長起來的社會主義新農村的創(chuàng)業(yè)者的形象，身上閃耀著無產階級理想的光輝。他有膽有識，踏實肯干，大公無私，胸懷寬闊，淳厚質樸。是一個富有鮮明時代特征、體現了作家社會政治理想和美學觀念的英雄形象。有概念化傾向，理想化色彩?！秳?chuàng)業(yè)史》人物形象：梁生寶是一個在斗爭中逐漸成長起來的社會主35“青年人的年齡，中年人的老成”“看上去比他虛歲二十七的年齡更為老成持重”“他承認，那時間，他要是伸胳膊摟她，她也許不會推開他。但他不能那樣做。他相信：正因為那種對待女人的態(tài)度，改霞以后更喜歡他了；喜愛里頭帶有尊敬，他看得出來”“共產黨員的理智，在生寶身上克制了人類每每容易放縱感情的弱點……考慮到對事業(yè)的責任心和黨在群眾中的威信，他不能使私人生活影響事業(yè)。他沒有權利任性！他是一個企圖改造蛤蟆灘社會的人！”“青年人的年齡，中年人的老成”“他承認，那時間，他要是伸胳膊36關于理解梁生寶形象的幾點補充：1.將梁三老漢設置為繼父，切斷了梁生寶與傳統農民的血緣關系，擺脫了倫理關系的纏繞，成為“黨的兒子”。2.梁生寶近乎圣徒，天生地具有一種新農民的品質：對黨忠誠，對私有制本能地仇視。3.梁生寶的行動：買稻種、分稻種、砍竹子、組織互助組等意味著社會主義是實現經濟正義的唯一手段。4.梁生寶的情愛生活凸現了他的道德境界。關于理解梁生寶形象的幾點補充：1.將梁三老漢設置為繼父，切3760年代關于梁生寶形象的爭論嚴家炎認為梁生寶形象在塑造上存在著“三多三不足”：寫理念活動多，性格刻畫不足；外圍烘托多，放在沖突中表現不足；抒情議論多，客觀描繪不足60年代關于梁生寶形象的爭論嚴家炎認為梁生寶形象在塑造上存在38柳青對于梁生寶的解釋：（1）梁生寶只不過是一個由于新舊社會不同的切身感受而感到黨的無比偉大，服服帖帖想聽黨的話，努力琢磨黨的教導，處處想按黨的指示辦事的樸實農民出身的年輕黨員。（2）簡單一句話來說，我要把梁生寶描寫為黨的忠實兒子，我以為這是當代英雄最基本，最有普遍性的性格特征。柳青對于梁生寶的解釋：（1）梁生寶只不過是一個由于新舊社會不39《創(chuàng)業(yè)史》人物形象：梁三老漢一個勤勞、務實、耿直而又思想守舊，背負因襲重擔而逐步走上社會主義道路的老一輩農民形象。雙重性格：作為老式農民，私有制觀念和小農經濟生產方式使他因循守舊，對合作化道路不理解；但他的階級地位、舊社會艱難的創(chuàng)業(yè)經歷及對新時代的印象，使他本能地在精神上與黨和政府貼近。梁三老漢的形象，概括了深廣的社會歷史內容，真實再現了老式農民告別私有制，接受公有制所經歷的艱難痛苦的思想歷程，是一個真實度、典型性很高的形象。

“中間人物”《創(chuàng)業(yè)史》人物形象：梁三老漢一個勤勞、務實、耿直而又思想守舊40《創(chuàng)業(yè)史》人物形象補充：《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”之一的富農姚士杰表面老實、暗施陰謀，心狠手辣，生活腐朽、道德敗壞。《創(chuàng)業(yè)史》人物形象補充：《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”之一的富農41《創(chuàng)業(yè)史》的藝術特色：一、宏偉結構與精細描寫的結合a、粗放的筆勢勾勒背景（如“題敘”）b、綿長的筆鋒描繪心理、細節(jié)、場景（如郭世富上梁、梁三老漢訓子）《創(chuàng)業(yè)史》的藝術特色：一、宏偉結構與精細描寫的結合42

梁三老漢提著空糞筐走進小院，用鄙棄的眼光，盯了梁生寶獨自住的那個草棚屋一眼。他遲疑了一刻，考慮他是不是把這位“大人物”叫醒來……“睡著吧，梁老爺!睡到做好早飯，你起來吃吧!”老漢在心里恨著生寶，“黑夜盡開會，清早不起來你算啥莊稼人嘛？”生寶黑夜什么時候從外頭回來，他不知道；老漢為了給獨眼白馬添夜草方便，獨自睡在馬棚的一角砌起的小炕上。他腦里思量：“我讓你小子睡在干凈的草棚屋里，你小子還不給我過日子？常就這個樣子，看我常給你小子當馬夫不？……”……黃堡鎮(zhèn)到縣城里的馬路上，來往的膠輪車、自行車和步行的人，已經多起來了。這已經不是早晨，而是大白天了。梁三老漢提著空糞筐走進小院，用鄙棄的眼光，盯了43

老漢走進小院，把笊筢斜立在草棚屋檐下。他朝著生寶住的草棚屋，做出準備大鬧特鬧的樣子站定了：“日頭照到你屁股上了!還不起來嗎？梁偉人!”屋里沒一點動靜?！邦A備往天黑睡嗎？”他提高了嗓音?！澳隳鞘沁汉艉粽l呢？”老婆在舊棚屋燒著鍋問?！霸鄣膫ト寺?誰能睡到這時不起呢？”老婆手里拿著撥火棍，走到門口，忍不住笑。“你掀開門看看，寶娃還在屋里不？”老漢掀開門一著，果然，炕上只剩了一個枕頭，連被子也帶起走了?！暗侥睦锶チ?？”老漢轉過身來氣呼呼地問，“縣里開罷會還沒一月，又到哪里去了？”