再論詩化小說荷花淀

再論詩化小說《荷花淀》摘要：孫犁的小說素以清新和詩意的風(fēng)格著稱，《荷花淀》文字清麗，意境優(yōu)美恬淡，全篇文章情景交融，塑造了白洋淀一群純樸、勇敢、愛國的青年形象，描繪出了一副有濃郁鄉(xiāng)土氣息的美麗畫卷，傳達(dá)了生活真善美的真諦。關(guān)鍵詞：孫犁《荷花淀》詩化“詩化小說”曷9世紀(jì)末法國象征主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的一個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)，并進(jìn)而影響到中國現(xiàn)代小說的創(chuàng)作?！霸娀≌f”是一種追求詩美效果的小說，是小說和詩融合、滲透后出現(xiàn)的一種邊緣體裁。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，“詩化小說”的代表作家是沈從文、蕭紅、孫犁等人。“詩化小說”具有詩的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩意。這類小說不注重?cái)⑹鹿δ埽灰郧楣?jié)沖突來塑造人物性格，而是重視創(chuàng)造意境。它憑借詩的隱喻、象征和主情性，讓時(shí)間、心理變得交融渾然，情節(jié)淡化而富有哲理性的詩意美。孫犁的小說《荷花淀》則是“詩化小說”的典型作品。在作品中，作者成功地塑造了以水生嫂為代表的農(nóng)村婦女的群像，這些婦女勤勞、樸實(shí)、善良、識(shí)大體、顧大局，是在特定的戰(zhàn)爭年代成長起來的一代新人。小說《荷花淀》是以抗日戰(zhàn)爭為題材，作品雖反映的是殘酷的戰(zhàn)爭年代，但它體現(xiàn)的不是殘酷，不是炮火連天，也不是血雨腥風(fēng)，而是湖水、清風(fēng)、明月、荷花和愛。在作品中作者沒有直接描寫戰(zhàn)爭場(chǎng)面的句子，沒有冗長的說教，自然風(fēng)光美麗無比，語言具有濃郁的生活氣息。因此，很多研究者都注意到了這一點(diǎn)。他們有的從小說的“樂感精神、倫理情趣、風(fēng)格”等方面研究《荷花淀》的詩化特色。有的則從小說的“意境、語言、情感”等方面入手研究。研究者采用的研究方法通常是從原文中舉例的方法。我在此基礎(chǔ)上收集大量的資料，查閱電子期刊，如：杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、孫犁的《孫犁全集》、《〈荷花淀〉對(duì)話平臺(tái)的營造及其意義》、《重讀〈荷花淀〉》等文章。因此，我打算從小說的藝術(shù)風(fēng)格、女性形象、人物情感、小說結(jié)局四方面談?wù)勛约簩?duì)小說《荷花淀》的認(rèn)識(shí)。我在論述的過程當(dāng)中除運(yùn)用從原文中舉例的方法外，還運(yùn)用了同題材的作品進(jìn)行比較的方法，我覺得這樣更能體現(xiàn)小說的“詩化”特色?！逗苫ǖ怼分v述的是冀中白洋淀地區(qū)人民群眾積極投身抗日的故事。在作品中作者成功的塑造了善良、勤勞、聰明、賢惠、活潑的農(nóng)村婦女形象以及識(shí)大體顧大局的農(nóng)村男子的形象。小說《荷花淀》是反映戰(zhàn)爭年代的文學(xué)作品，但它體現(xiàn)的不是殘酷，不是炮火連天，也不是血雨腥風(fēng)，而是湖水、清風(fēng)、明月、荷花和愛。小說作者孫犁就像一名高明的演奏家給我們演奏出了一曲情景交融的交響樂，描繪出一幅意境清幽的風(fēng)俗畫。荷花淀濃郁的生活氣息，明麗的地方色彩和荷花特有的清香以及人物美和自然美的結(jié)合，使讀過《荷花淀》的人總會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：真是一篇詩化的小說！一、藝術(shù)風(fēng)格“詩化”古今中外關(guān)于戰(zhàn)爭題材的文學(xué)作品屢見不鮮、數(shù)不勝數(shù)，從其藝術(shù)風(fēng)格上來說，卻具有很強(qiáng)的雷同性。很多作品中的人物都是以對(duì)祖國的熱愛，對(duì)人民的奉獻(xiàn)，和敵人勇敢的作斗爭，將自己的生死置之度外的高大英雄形象絢麗登場(chǎng)的。很多作品在讀過之后都會(huì)給我們以鼓舞、動(dòng)力和信心，但是一時(shí)間卻又很難從驚心動(dòng)魄的殘酷的戰(zhàn)爭情境中走出來，讓人感覺驚魂未定，同時(shí)也感覺到戰(zhàn)爭的殘酷性。如杜鵬程的《保衛(wèi)延安》中有這樣一段話：“打開書就會(huì)覺得它迫人的鼓舞力量會(huì)很自然的振奮和緊張起來，會(huì)引起好像不是在欣賞藝術(shù)作品，而是被引到了緊張而實(shí)際的戰(zhàn)斗生活中去了似的。讀者對(duì)于這本書所描寫的英雄們，也一定會(huì)覺著受到了深刻的感化和教育。”同時(shí)〈保衛(wèi)延安》中又是這樣描述我們的戰(zhàn)士們的：“我們的戰(zhàn)士，把自己的全部生命、青春、熱血，都交給了人民事業(yè)。他們即使去赴湯蹈火粉身碎骨，也積極主動(dòng)毫無怨言。一個(gè)人比比他們，就覺得自己貢獻(xiàn)的太少了，就覺得自己站在任何崗位上都不應(yīng)該有什么不滿意。人面對(duì)他們，還有什么打算，那會(huì)羞愧而死！’這種鼓舞人的力量，當(dāng)然并不限于作者所描寫的個(gè)別英雄，全書都充滿著令人振奮的力量?！盵1]而小說《荷花淀》卻沒有諸如此類的說教，它卻是通過一幅幅畫面，通過人物生動(dòng)樸實(shí)的語言來體現(xiàn)人物的性格，體現(xiàn)人物的精神的。文中有一段水生深夜回家告別妻子去大部隊(duì)的談話“千斤擔(dān)子你先挑著，等打完了鬼子，我回來謝你?！盵2]簡單的語言卻給人以不簡單的情懷?！皼]有什么話了，我要走了，你要不斷進(jìn)步，識(shí)字生產(chǎn)……”[3]無不體現(xiàn)了男人們積極進(jìn)取的精神。最要緊的一句“不要讓敵人漢奸捉活了，捉住了要和他們拼命?！盵4]簡潔的語言不用多說已經(jīng)體現(xiàn)出了男人們的勇敢機(jī)智和大無畏的獻(xiàn)身精神。小說《荷花淀》簡練而不粗糙，細(xì)膩而不繁瑣的語言，沒有太多的說教卻已經(jīng)給人以深刻的啟迪和教育。我們所了解的大多數(shù)戰(zhàn)爭文學(xué)作品，往往塑造的是完美的英雄形象。如《我的戰(zhàn)友邱少云》這篇文章，為我們塑造了一位英勇堅(jiān)強(qiáng)為了整個(gè)班，為了整個(gè)部隊(duì)，為了戰(zhàn)爭的勝利在熊熊烈火面前毫不畏懼的獻(xiàn)身形象。他為了整個(gè)班，為了整個(gè)部隊(duì)，為了戰(zhàn)斗的勝利，他紋絲不動(dòng)；烈火在他身上少了半個(gè)鐘頭才熄滅，他至死沒有發(fā)出一聲呻吟。文章的筆墨似一個(gè)長長的鏡頭完全聚焦在戰(zhàn)爭的場(chǎng)面；而小說《荷花淀》則從女人們?cè)谠鹤永锞幭?，編成一大片潔白的雪地，她們像坐在云上這樣一副美麗的畫面開始?！斑@女人編著席。不久，在她的身子下面就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香?！蹦憧?，本來是在勞動(dòng)，一下子就變成了“坐在一片潔白的雪地上”“坐在一片潔白的云彩上”。這不是把勞動(dòng)的場(chǎng)面完全詩化了、美化了嗎？“她有時(shí)望望淀里”所引起的關(guān)于白洋淀雪白世界的描寫，不僅讓讀者看到了完全詩化了的畫面，聞到了“新鮮的荷葉荷花香”，而且還感受到了女人的內(nèi)心活動(dòng)。她為什么“有時(shí)望望淀里”呢？因?yàn)樗睦镉惺拢禾爝@么晚了，丈夫還沒有回來，她一邊勞動(dòng)，一邊在等待丈夫回家。人物的心事，不采用一般小說的敘事的方式來表現(xiàn)，而是通過散文詩的繪畫的筆法來描繪，就顯得詩意盎然，引人入勝。。其中關(guān)于戰(zhàn)爭場(chǎng)面的描述，也很少有緊張的氣氛，甚至多有戲劇的成分。以“女人們到底還是有些藕斷絲連”的尋夫?yàn)榫€索，竟歪打正著的把敵人引進(jìn)了戰(zhàn)士們的埋伏圈一荷花淀，漂亮的一戰(zhàn)就這樣展開了。小說《荷花淀》的作者有意避開了重大戰(zhàn)爭場(chǎng)面的描寫。它沒有《烈火金剛》描寫的“天上飛機(jī)，地上大炮、坦克”沒有“殺聲、喊聲、槍聲、炮聲響成了一鍋"5];沒有《董存瑞炸碉堡》中“為了新中國，沖啊！”的那份激動(dòng)人心；沒有《野火春風(fēng)斗古城》和《敵后武工隊(duì)》與敵人機(jī)智周旋的那份驚心動(dòng)魄，激動(dòng)緊張。小說中描寫戰(zhàn)爭場(chǎng)面僅用了簡單的幾筆，近乎調(diào)皮的幾個(gè)鏡頭：“??…她們的耳邊響起一排炮！……整個(gè)荷花淀全震蕩起來?！薄八齻兛匆姴贿h(yuǎn)的地方那寬厚肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉，下半截身子長在水里。荷花變成人了？那不是我們的水生嗎？又往左右看去，不久各人就找到各人丈夫的臉?！薄暗悄切╇[蔽在大荷葉下面的戰(zhàn)士們，正在聚精會(huì)神瞄著敵人射擊。槍聲緊緊的清脆，三五排槍過后，他們就沖出了荷花淀?！薄笆至駨棸褦橙四侵淮瑩舫粒磺卸汲料氯チ?。水面上只剩下一團(tuán)煙硝火藥氣味。戰(zhàn)士們就在那里，大聲歡笑著，打撈戰(zhàn)利品?！雹市≌f《荷花淀》所描寫的戰(zhàn)爭場(chǎng)面轉(zhuǎn)換之迅疾，情節(jié)發(fā)展之出人意料，文筆描寫之生動(dòng)灑脫，都使小說充滿傳奇色彩，充滿詩意。而小說《荷花淀》描寫戰(zhàn)爭從側(cè)面切入似乎比“談笑間灰飛煙滅”更具情趣化，給人的是輕松是欣喜，甚至是釋懷的一笑。二、女性形象“詩化”很多戰(zhàn)爭文學(xué)作品中，關(guān)于女人的描繪都已拋棄了女人本身的溫柔與可愛，而充滿了近乎男人的描寫。因而，中國自古就有這樣的俗語“巾幗不讓須眉”，這些女人以男人的形象展示了女人骨子里的韌勁與剛強(qiáng)。古有《木蘭辭》，近有《劉胡蘭》?！赌咎m辭》中有這樣的描寫：“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。"[7]這無疑是非常男性化的描述，而小說《荷花淀》里的女人卻更具女人的形象。例如文中有這樣的一段描述：“水生說：‘明天我就要到大部隊(duì)去了。’女人的手指震動(dòng)了一下想是叫葦眉子劃破了手。慟手指的“震動(dòng)”其實(shí)是她心靈的震動(dòng)，傳達(dá)出了她的溫柔細(xì)膩?！澳氵€有什么話囑咐囑咐我吧?！盵9]這又為我們塑造了一個(gè)顧全大局，通情達(dá)理的女性形象。而文中下一段“女人們到底是有些藕斷絲連”卻又體現(xiàn)了女人們依戀愛人的溫柔的一面。在探夫回去的路上，女人們又有這樣的對(duì)話：“‘看他那橫樣啊見了我們愛搭理不搭理的，像給他們丟了人似的?！f著她們自己也笑了?！币痪淇谑切姆堑牡呢?zé)怪把女性的可愛與單純的心靈暴露無疑。文章的最后又是這樣描寫女人們的：“她們學(xué)會(huì)了射擊，……敵人圍剿那百頃大葦塘的時(shí)候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在蘆葦?shù)暮＠??！?1。］這又體現(xiàn)出了女人們“男人”的一面。假若把《荷花淀》比喻成一幅畫的話，那么美麗善良賢惠聰明的女人們便是這幅畫面最亮麗的一筆。正因?yàn)橛兴齻兾恼虏懦錆M了生命與活力，正因?yàn)橛兴齻兾恼虏庞辛私k麗的色彩，正因?yàn)橛兴齻儾攀箲?zhàn)爭更具詩化。三、人物情感“詩化”小說《荷花淀》的作者重寫人，不注重寫事。寫人時(shí)，又以寫人與人之間的美好感情，特定倫理規(guī)范下人性的美為主。作品著墨最多的就是水生嫂。在戰(zhàn)火紛飛災(zāi)難深重的年代，水生深夜歸來，水生嫂笑著問：“今天怎么回得這么晚？”機(jī)敏的疑慮，誠摯的關(guān)切，輕輕的責(zé)備……”那是多么復(fù)雜的感情?。‘?dāng)她看出丈夫“笑得不像平?！睍r(shí)，便追問：“怎么了，你？”水生嫂的細(xì)心，對(duì)丈夫的關(guān)愛、體貼盡在這簡單的問句中流露出來。當(dāng)水生嫂聽到水生要去參軍的消息時(shí)，“手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了的?！边@手指的“震動(dòng)”正是她心靈的“震動(dòng)”的反射，傳達(dá)出水生嫂十分復(fù)雜的思想感情：有對(duì)丈夫的埋怨，有對(duì)家庭重?fù)?dān)的憂慮，更有親人遠(yuǎn)別的依依惜別之情。愛戀、擔(dān)心、家仇、國恨……交織在一起，種種復(fù)雜情緒相互沖撞。而當(dāng)水生嫂聽完了丈夫?qū)ρ矍靶蝿?shì)的分析，并將丈夫的叮囑銘記在心之后，她便說道：“大人孩子我給你照顧，什么也不要惦記。這簡單的囑咐體現(xiàn)了她是多么的識(shí)大體顧大局。同時(shí)支持丈夫，就是支持抗日戰(zhàn)爭啊。［11］作者正是通過戰(zhàn)爭這樣特殊環(huán)境下夫妻間的語言情感交流，賦予小說一種內(nèi)在詩意的。在《荷花淀》中，幾個(gè)青年婦女惦記自己丈夫想去探望這一段描寫也極富人情味。小說中是這樣描寫的：“過了兩天，四個(gè)青年婦女水生家里來，大家商量：’聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是他忘了一件衣裳……’‘我本來不想去，可是傕婆婆非叫我去看看他一一有什么看頭?。　芯湟o的話，得和他說說‘。"后來，這幾位婦女到馬莊沒有見到自己的丈夫，作者這樣寫：“幾個(gè)婦女有點(diǎn)失望，也有些傷心，各人在心里罵著自己的狠心賊?！边@句話神來之筆！把時(shí)刻思念的人罵為“賊丁使“賊”成了親人的愛稱，極富人情味。從字面上看去是毫無道理的，可是細(xì)讀卻趣味無窮，夫妻間的人情美在這兒達(dá)到了極致。［12］小說《荷花淀》中包蘊(yùn)的夫妻之情、家國之愛、純美人性，使其成為了一篇充滿詩的美感的作品。四、小說結(jié)局“詩化”我們所了解的很多戰(zhàn)爭文學(xué)作品，關(guān)于結(jié)局描寫大多是以勝利告終，當(dāng)然《荷花淀》也不例外。然而，這些戰(zhàn)爭文學(xué)作品的結(jié)局一般都是血雨腥風(fēng)換來的紅旗飄飄，或是對(duì)革命無限的歌頌。如《紅巖》中曾有這樣一段描述：“齊曉軒例化的目光漸漸昂向遠(yuǎn)方，他仿佛見了無數(shù)金星閃閃的紅旗在眼前招轉(zhuǎn)回旋，漸漸的融成一片光亮的鮮紅。他的嘴微微的動(dòng)了一下，朝著勝利的旗海最后微笑了?！薄芭诼暵÷≌鸷炒蟮?，星辰閃閃迎接黎明，林間群鳥爭鳴。天將破曉東方的地平線上漸漸透出一派紅光，閃爍在碧綠的嘉陵江上，湛藍(lán)的天空萬里無云，絢麗的朝霞放出萬道光芒?！盵13]很顯然正是方曉軒的犧牲為戰(zhàn)士們贏得了時(shí)間，換來了革命的勝利。然而，這樣的戰(zhàn)爭描寫給人的感覺卻是壯麗的悲愴的。再看文章《苦菜花》的最后一段聚焦了這樣一個(gè)鏡頭：“秀拿著大束的鮮花送給母親，祝母親生日快樂。母親注視著女兒手中的花，鮮花被水沐浴的更加?jì)擅孽r艷，在朝霞中放著異彩。在母親眼中最吸引她的不是那粉色的月季花，暗紅的的芍藥花而是夾在這些花中金色的苦菜花，看著看著母親覺得眼前一片光亮。母親嘗到了苦菜根的清涼可口的苦味，嗅到了苦菜花的馨香，她嘴唇旁的那兩道明顯的深細(xì)皺紋微微抽動(dòng)流露出雖然苦楚卻幸福的微笑?！盵14]“苦楚卻又幸福的微笑”不由的讓人聯(lián)想到革命的勝利是多么的來之不易，成功又是何其的艱難。而小說《荷花淀》的結(jié)尾是這樣描寫的：“這一年秋季，她們學(xué)會(huì)了射擊。冬天，打冰夾魚的時(shí)候，她們一個(gè)個(gè)登在流星一樣的冰船上，來回警戒。敵人圍剿那百頃大葦塘的時(shí)候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在蘆葦?shù)暮＠?。”[15]作者運(yùn)用平緩的白描式的筆吻結(jié)束，沒有壯麗沒有沉重沒有關(guān)于戰(zhàn)爭的悲傷的回憶，給人的卻是無限的想像，給人以無窮的力量。我們可以在快樂中想像男女是怎樣積極配合、團(tuán)結(jié)互助打了漂亮的一戰(zhàn)。這無限的美的想像無疑又給小說《荷花淀》的結(jié)局帶來了詩意的感受，這不僅體現(xiàn)了作者舉重若輕游刃有余的創(chuàng)作藝術(shù)，同時(shí)作品還給人以疏密相間的節(jié)奏感。結(jié)論由小說《荷花淀》我們可以看出，作者孫犁著力追求的藝術(shù)風(fēng)格是詩一般的意境。他不是正面地描寫刀光劍影，而是采取武戲文唱的技藝，以白洋淀明媚如畫的風(fēng)光作背景，用飄飛的蘆花，潔白如云如雪的蘆葦，粉紅色的荷花箭，荷花葉的清幽香氣，襯托出女主公對(duì)正在進(jìn)行浴血戰(zhàn)斗的丈夫的一往深情，點(diǎn)染她們新生活的歡樂和昂揚(yáng)樂觀的戰(zhàn)斗精神。作者的文筆婉約而流暢，感情的抒發(fā)和人物感情的敘寫，都同景物與人物的描繪自然地融合，作品具有濃郁的浪漫主義色彩和抒情詩的韻致。這就是孫犁小說《荷花淀》清新、雅麗的獨(dú)特風(fēng)格。人們常說，散文如少