左手電影,右手建筑課件

他山之石左手電影，右手建筑電影和建筑一直是密不可分的。任何一部電影里都會有建筑，而建筑的手法亦可以用來述說一個故事。這里面就是語匯的轉譯。

常用在建筑上的電影手法莫過于蒙太奇了。今天，還想給大家補充兩個。分別是長鏡頭和空鏡頭。

最著名的的跟電影有關的建筑師有讓努維爾，斯蒂芬霍爾等。

今天，我將在我對建筑的理解上再介紹6個建筑。圖4：卡拉特拉瓦雅典奧林匹克中心圖1、2、3來自網(wǎng)絡先來直觀的看一組建筑蒙太奇照片本頁ppt圖片來自網(wǎng)絡蒙太奇在建筑中的表達類似電影中鏡頭的組接,建筑空間是以相互鄰接的形式存在,相鄰空間的邊界線可采用硬拼接以形成鮮明輪廓,也可采用交錯、重疊、嵌套、斷續(xù)、咬合、搭蓋等方法組織空間,形成不確定邊界和不定性空間,類似于電影中化入化出、淡入淡出、疊印等蒙太奇手法。。建筑的綜合性和復雜性,不僅表現(xiàn)在空間組合的復雜與多變,而且表現(xiàn)在時間介入空間后所呈現(xiàn)的空間的時間化傾向。如果說時空化使電影與建筑能夠在某一平臺上對話和交流的話,那么電影制作與建筑創(chuàng)作能在更高一個層面上如時空影像語法上“互通有無”。水上運動中心--讓·努維爾中國建筑中的蒙太奇中國故宮的時空組織似乎是蒙太奇理論的最好闡釋“任何人在中軸線走一次都會領略到十二種不同的‘封閉空間’中的景色，‘場面’的變換緊扣著每一個進入者的心弦，前后場景是相互襯托的,每一個局面都是令人出乎意料地全新轉變。節(jié)奏的感覺是在運動中形成的，程序的安排有時是步步拉緊，推往頂點。”中國園林和山林寺廟是另外一種垂直蒙太奇。這些類型的“蒙太奇”式的總運動在不間斷地展開，用一個越來越加強的統(tǒng)一節(jié)奏把這些不同主題和“聲部”糾結在一起.這些“聲部”或“片斷”是在空間蒙太奇和時間蒙太奇之外的景觀蒙太奇,可能是綠化、水面、小品。每一個“片斷”除了遵循整個運動總譜之外還嚴格地考慮到每一單獨主題內部的運動變化。古根海姆美術館弗蘭克·賴特所做的古根海姆美術館.不僅創(chuàng)造性地實現(xiàn)了一種開放的、連續(xù)的博覽建筑的新語言，而且把空間的連續(xù)性與時間的連續(xù)性巧妙地融合構成了一種漫步建筑式的影像空間。螺旋式的展覽線路消解了水平和垂直的方向感，引導觀者進入一種被導演過的時空序列中。“古根海姆美術館”將運動.時間與空間巧妙地融為一體,那種無懈可擊的程度讓人癡迷。而繪畫展品也成為結構序列的一部分，沿著坡道前后觀望和欣賞時會使人產(chǎn)生“平行蒙太奇”的感覺.空間仿佛像電影底片一樣連貫地展開。不同的形體不斷展現(xiàn)、重疊和并列。仙臺媒體藝術中心伊東豐雄發(fā)展了短暫建筑的理念，短暫建筑是表現(xiàn)這些無背景大都市的最佳方式。這幢建筑物像一個傳統(tǒng)的現(xiàn)代派“玻璃箱”，管道似乎被安排成一種松散的、幾乎是無規(guī)則的圖形。在你靠近些時，你看見它們向下延伸，穿過了整個建筑物，連接地面。它們不僅支撐大樓，還容納電梯、樓梯和機械系統(tǒng)。1樓：廣場2樓：資訊3、4樓：仙臺市民圖書館5、6樓：藝廊7樓：藝術工作室連續(xù)的空間與通透的視線給人連貫的視覺體驗2010世博會丹麥館長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進程的不間斷性--與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)空間是實際存在著的真實空間，在鏡頭的運動中實現(xiàn)空間的自然轉換，實現(xiàn)局部與整的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。佩羅消隱的建筑與長鏡頭長鏡頭因為時間的連續(xù)性而放大了空間感受，縮短了時間的變化，這也符合建筑消隱的概念。類似他在柏林奧林匹克自行車館和游泳館的設計，遠處慢慢走來看見建筑的屋頂，像是一片金黃色的湖面，視線一直看到遠方，而沒有被打斷阻隔。建筑的成形不僅僅在空間中，更可以在時間中成形。

圖片1、4來自輕井澤千住博博物館妹島和世&西澤立衛(wèi)空鏡頭空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。其實空鏡頭并不空，而且有多種表現(xiàn)功能和藝術價值?？甄R頭的運用，不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現(xiàn)力的重要手段。空鏡頭不空，往往給人冥思。是最特別的體驗，最特殊的空間。瑞士洛桑勞力士學習中心勞力士學術中心，是洛桑理工學院的校園大樓。妹島用波狀起伏的屋頂和樓板為學校組成了一種連續(xù)的“風景”。建筑漂亮的混凝土表面和流線型的有機結構沿襲了妹島以往的純凈、飄逸的風格特點，整座建筑仿佛要飄起來似的。妹島的建筑一直保持著一份空靈和純凈，特別是那種禪味的冥想空間以及工藝品般毫無瑕疵的簡潔。建筑的內部空間由兩座山坡一分為二，波浪形起伏的水泥緩坡地面，形成的峰，谷與高地在代替臺階的同時，還起到分隔不同工作區(qū)域的無墻式分界。其設計特別之處是，設計師創(chuàng)造了單層流暢的空間。在這里，學生們可以在沒有分隔墻的寬敞環(huán)境中學習交流，一個活動區(qū)與另一個活動區(qū)之間既相互獨立又相互關聯(lián)。在這座建筑的設計中，妹島反對傳統(tǒng)建筑中教室就是學習之地，走廊則是放松之處的絕對定義。她不認為這就是學習方式，因為大多時候，人們的活動室連續(xù)的。豐島美術館豐島美術館與人們印象中傳統(tǒng)的建筑物非常不同，在無縫成形的天花板上還有孔眼，能看到綠樹和飛鳥，下雨時雨水就直接流到美術館的地面上。豐島美術館的外觀像留在草坪上的一灘水，混凝土板的澆筑采用了穹頂時代的古老方法，即堆起土坡筑板，澆筑完成再移去混凝土內的土，這樣形成一個完整的混凝土頂蓋直接覆蓋在草地上。西澤立衛(wèi)做這個造型為了尋找一種建筑與自然之間的平衡。在這樣一個混沌的空間里，似乎能感到時間的停止。坐在那里，確發(fā)現(xiàn)身邊有無數(shù)的水在流動，折射光芒，如水銀一般，憑空而生，卻憑空消失。地上雖有水漬，可是你永遠看到的不是你前一刻看到的那一攤水，他們永遠在變化。就像這個純凈的空間，和自然相交通，風從這邊洞口吹入，又從那邊洞口吹出，空氣也是在不斷的流淌，生生不息。

電影已經(jīng)成為今天最重要的主流藝術,而且已經(jīng)成為建筑師最重要的參考素材.如同蒙太奇一詞源于法語建筑學詞匯原意的構成和裝配一樣，無論是偶然性中的必然還是必然性中的必然。從電影誕生的開始就昭示著電影與建筑所共用的影像語法邏輯。如同在建筑方面,若干塊磚砌起來,便不是磚,而是墻了。四堵墻加上其他材料組合起來,便成為房子。在電影中,蒙太奇的作用也是這樣,一個鏡頭說明一種含義,多個鏡頭連接起來,成為一個組合或系列,又產(chǎn)生一種新的效果,能產(chǎn)生它們獨立存在時所沒有的意義或具有了更為豐富深刻的意義