朋克風(fēng)格與服飾課件

朋克的起源朋克是一個音樂范疇，它誕生于上世紀(jì)70年代初期，面臨著經(jīng)濟危機、大量工人失業(yè)的英國。青少年對現(xiàn)實社會產(chǎn)生了強烈不滿甚至絕望的心情。他們憤怒地抨擊社會的各個方面，而且通過一種狂放宣泄的行為表達了他們的思想。這種情緒和思潮在文化藝術(shù)中得到體現(xiàn)。朋克音樂家們用簡單的和弦，表達簡單的情感，用粗俗明了的語言，訴說人性的美丑。他們歌頌大麻，也歌頌上帝；他們崇尚亂交，也呼喊著要社會關(guān)注那些單親的孩子；他們詛咒戰(zhàn)爭，卻在生活中濫用暴力；他們生活糜亂，但對未來充滿向往，他們在顛覆舊有的糜費文化同時也創(chuàng)造新的糜費。他們代表著人類發(fā)展方向的一種可能性和多種可選擇性，是人類多重矛盾集于一身的直接反映。

談到朋克服裝風(fēng)格，不可不提起被稱作“朋克之母”的維維安·韋斯特伍德(VivienneWestwood)。在其他設(shè)計師還沒有意識到朋克的力量時，韋斯特伍德已經(jīng)成為了英倫朋克文化的旗手。正是因為維維安·韋斯特伍德抓住了時代的機遇，成就了她現(xiàn)在的榮譽。維維安·韋斯特伍德通過白己的店鋪販賣設(shè)計的坡跟鞋，印有挑釁口號的T恤，用刀片、自行車鏈條作配飾的服裝，引得無數(shù)搖滾明星慕名前來，甚至直接拷貝韋斯特伍德本人的造型風(fēng)格。韋斯特伍德包攬了由其丈夫經(jīng)營的性手槍樂隊全體成員的服裝，這支具有革命意義的朋克樂隊穿著她設(shè)計的衣服在音樂會上制造混亂，并由此掀起一場轟轟烈烈的朋克運動。2005年春夏維維安·韋斯特伍德品牌形象代言人選擇了哥特搖滾音樂歌手曼森（MarilynManson），他們兩人具有同樣的個人風(fēng)格，備受大眾媒體的爭議，卻始終堅持著特立獨行。曼森在這組廣告片中依然保持著他一貫的視覺形象：黑白妝容、銀飾，搭配韋斯特伍德裁剪獨特的條紋西裝，極佳的詮釋出維維安·韋斯特伍德的品牌風(fēng)格。

2001年春夏作品1981年秋冬的“海盜”系列

從款式、色彩、面料等細節(jié)詳細介紹朋克服裝風(fēng)格1、款式

朋克青年常穿黑色的皮夾克、綴滿金屬鈕扣和多余拉鏈的牛仔褲，印著粗俗的字眼、暴力或色情的圖案，或是故意撕破、弄臟，別著特大號安全別針的T恤。從1970年代中期以來，朋克女孩便開始穿60年代中葉意大利電影里極為惹眼的迷你裝，松垮的外表，黑色塑膠，或蘇格蘭圖案的迷你裙，滑雪褲。這些經(jīng)典朋克款式發(fā)展至今，已經(jīng)成為人們衣櫥中的基本款之一。

朋克服裝款式

2．色彩

朋克最觸目、最艷麗的色彩通常不在服裝，而在頭發(fā)和刺青上。他們的頭發(fā)常常是非常暗淡的黃色，有時也有紅色、綠色、橙色或淡紫色。黑色是朋克們最常用的顏色，衣著上以紅黑白為主。他們經(jīng)常將一些觸目的顏色搭配起來，例如粉紅和橘黃就是他們經(jīng)常參雜在一起的顏色，或者在純黑的皮革上飾以純艷刺目的彩色飾物，或是通過布滿雀斑的蒼白面孔與亮閃閃的金屬鏈子、別針的搭配，烘托出極具視覺沖擊力的激烈氣氛。

4．面料再造

與嬉皮士所倡導(dǎo)的“回歸自然”正相反，朋克一族特意選取廉價的化纖面料，如塑料、橡膠等，將衣服故意做成骯臟、破爛的感覺，例如各種挖洞、撕扯成條、沾染污漬。蒼白的搖滾樂迷常常和年輕的無政府主義者、無家可歸的流浪漢混在一起，有意創(chuàng)造出極為夸張的“骯臟”視覺效果，似乎他們正把“無家可歸”或者“福利的結(jié)束”戲劇化的表現(xiàn)出來。

6、形象

朋克青年將非洲原始部落的傳統(tǒng)發(fā)型直接拿來，這根本談不上時尚與否的東西，改換了環(huán)境之后，卻成為他們身上最為搶眼的裝飾元素。這種名叫“美洲莫希干式”的發(fā)型，需要將兩側(cè)的頭發(fā)剃光，僅在頭項上留出一束，或在前額的兩鬢處保留一撮，頭發(fā)顏色極其豐富，翠綠、草綠、金黃、火紅、橙紅、粉紅，跳躍的顏色集中在頭上才更為觸目。

受原始部落涂面漆身和過時恐怖電影的影響，朋克青年的臉頰擦上發(fā)青的白粉，涂著黑黑的眼影，甚至將眼睛化成幾何造型，兩種顏色混合的紫色唇膏，在臉頰或眼圈附近涂抹一些閃閃發(fā)光的刺眼顏色。

朋克青年穿著裝飾安全針、拉鏈、剃刀刀片的深色夾克，牛仔褲，和撕扯不堪的印有涂鴉等圖案的T恤，故意暴露出暗淡不健康的皮膚通常還有擦傷的痕跡，腳踏厚重的“踢屎”靴(shit-kicker)。朋克女孩多穿著超短裙，搭配魚網(wǎng)式的長統(tǒng)襪，塑料耳環(huán)，高高的坡跟涼鞋。錯落的布片、撕開或打結(jié)的凌亂裝束，塑造出朋克青年放蕩不羈、極其叛逆的形象。

70年代至今的朋克70年代的朋克

70年代中期，當(dāng)嬉皮逐漸勢微，非主流社會便開始轉(zhuǎn)向朋克青年亞文化。年輕人喜歡在服飾上突破正統(tǒng)的著裝規(guī)則，通過反叛的裝束，化解了他們不易滿足的愿望和好奇心，以及成長過程中遇到的多種矛盾心理，使得他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。

70年代末興起的朋克與搖滾音樂有著緊密聯(lián)系的青年亞文化形式，也是嬉皮文化的一個延續(xù)。隨意的服裝卻又是刻意的達到震撼的效果；塑料垃圾袋或是老式學(xué)校制服，將衣服故意撕裂，再用安全別針固定，染成明亮顏色的莫西干式發(fā)型或是用各色羽毛堆成的頂尖，日常生活用品變身成了他們身上的裝飾。戰(zhàn)后大多數(shù)青年亞文化群體都依靠在舊貨市場找到的二手服裝作為創(chuàng)造新風(fēng)格的原料這些服裝獨特的風(fēng)格標(biāo)志著它和傳統(tǒng)服裝之間的距離。朋克文化中“自己動手”的服裝同是從二手市場里收集不同年代的時裝、原始部落的裝飾，在此基礎(chǔ)上再進行改造、創(chuàng)新。

1、新浪漫主義者形象

隨著大部分朋克樂隊的解散，搖滾樂壇出現(xiàn)了新浪漫主義音樂類型，其中以“喬治男孩”最為出名，他是80年代風(fēng)靡全球的英國樂團“文化俱樂部”的主唱，俊美的外表加上令人驚艷的化妝打扮，可以說是視覺系最早的始祖。喬治男孩1982年80年代的朋克

80年代初，朋克服裝風(fēng)格已漸成為倫敦街頭普及的裝束，人們似乎見怪不怪，媒體也開始尋求新的刺激物。這時，倫敦的酒吧里出現(xiàn)了盛裝打扮的“新浪漫主義者”。他們用各種華麗、柔軟的面料將自己精心裝扮，用優(yōu)雅代替朋克的懶散，用精致代替朋克的粗俗，用盛裝打扮代替朋克的不修邊幅。因此他們又被俗稱為“裝扮者”。他們渴望擁有一個允許他們盡情裝扮、盡情宣泄的地方，以新的裝飾觀念和手法將朋克服裝推向了流行的盡頭。酒吧里的“新浪漫主義”

“新浪漫主義者”的出現(xiàn)還有一個很重要的原因，那就是80年代初英國年輕人對性的態(tài)度表現(xiàn)出從未有過的開放。同性戀成為大家都普遍接受的現(xiàn)象，甚至成為一種流行。“中性”便成為了“新浪漫主義”的核心精神，男孩想扮成女孩，女孩想扮成男孩。

八十年代，哥特服飾風(fēng)格由這種音樂風(fēng)格發(fā)展而來：染黑的長發(fā)；蒼白的皮膚，并混合著黑唇膏、黑眼影、細眉構(gòu)成哥特形象中最為明顯的黑白妝容；緊身黑衣，這包括黑色摩托皮夾克、黑色緊身牛仔褲，以及自我束縛的裝飾和戀物癖的服裝；皮革、PVC、橡膠、乳膠等都是必不可少的面料；中世紀(jì)的束腰也極為常見、披肩、斗篷和長手套也是他們不可缺少的配件；黑色網(wǎng)眼絲襪；尖皮靴和T形十字章、太陽神之眼、五角星、十字架等大量帶有象征意義的銀飾都是哥特族的注冊商標(biāo)。此外，哥特形象中還包含身體穿孔，但是不會再像朋克青年那么極端。酒吧里的哥特族

90年代的朋克1、Grunge(垃圾搖滾，邋遢搖滾)襤褸的時髦

90年代初期，隨著人們對狂躁的朋克搖滾音樂的厭棄，源自西雅圖postpunk延續(xù)的新音樂，風(fēng)靡無數(shù)generation-X的新一代，它融合了一小部分的重金屬思想與部分的朋克哲學(xué)。Grunge的反時裝口號團體發(fā)展起來，由老于世故的街頭青年和名歌星組成，簡單（不修邊幅）的衣著如T恤、格仔恤衫、MA-Ljacket、軍褲、usedjeans、厚底波鞋等成為他們的打扮特征，總而言之，Grungefashion的格言就是dressingdown（低調(diào)）。Grungefashion光輝日子雖然短暫，但巔峰期亦曾經(jīng)成為時裝設(shè)計師的靈感來源。事實上Grunge雖然成為了歷史名詞，但它的影響已滲入潮流之中。流行多年的軍褲便是例子之一。

2、BOBO族的沖擊波

早在半個世紀(jì)以前，多元混融風(fēng)貌的服飾理念曾經(jīng)隨著搖滾樂的興起于民間初見端倪，在激情、頹廢上建構(gòu)起來的嘻皮士和朋克精神將傳統(tǒng)的美學(xué)軼序徹底顛覆，打破古典主義一直盛行的優(yōu)雅，華麗以及具有均衡感的審美意趣。20世紀(jì)90年代，徘徊在極簡主義（Minimalism）邊緣的Grunge風(fēng)的復(fù)蘇創(chuàng)造了BOBO族。BOBO族風(fēng)格融合簡約與奢華，精致與放任，過濾了一切有關(guān)浮躁的雜質(zhì)和矯情的羈絆，在回歸資本主義布爾喬亞（Bourgeois）的浪漫的同時，還崇尚著自由與解放的波希米亞（Bohemia）式的隨性。其最具代表性的設(shè)計師就是約翰加里亞諾(JohnGalliano)。

加里亞諾2010秋冬作品加里亞諾2011春夏作品BOBO族

從朋克青年亞文化誕生至今，已經(jīng)被眾多設(shè)計師提取成為他們作品的靈感源。從七十年代的先鋒設(shè)計師贊德拉·羅茲(ZandraRhodes)、讓·保羅·戈爾捷(JeanPaulGaultier)算起，八十年代的范思哲(Versace)，九十年代至今的一批年輕設(shè)計師，加利亞諾(JohnGalliano)、麥柯奎恩(AlexanderMcQueen)。街頭時尚小店也紛紛打出朋克的旗號，專門出售以黑色為主、叛逆味十足的服飾，吸引了眾多追求個性的青年人青睞。由此可以看出，隨著時間的流逝，朋克服裝風(fēng)格并沒有隨之消失，而是以各種不同的表現(xiàn)形式存在著，擁有著一定范圍的消費群體。設(shè)計師與“朋克”

Richmond2003年秋冬作品戈爾捷2001年秋冬作品Versus2004年秋冬作品

面料處理是朋克服裝風(fēng)格中頗具特色的一點。首先，皮革、橡膠、牛仔、針織面料是朋克服裝風(fēng)格中必不可少的組成部分，應(yīng)用朋克經(jīng)典面料，刪減一切裝飾要素。麥克奎恩2006年春夏女裝中的一款，便是選取皮革面料搭配簡潔的款式。

英國設(shè)計師贊德拉·羅德斯同樣也把朋克理念引入自己的流行樣式之中，將倫敦街頭的“朋克”風(fēng)貌介紹給更多的大眾。1977年她推出概念性時裝，這一系列創(chuàng)造出了一種有魔力的朋克外觀樣式：使用故意鏤空的針織面料，邊緣用金屬鏈隨意做出各種形狀，接縫的毛邊裸露在外，使用珠寶裝飾的安全別針。

2004年秋冬的韋尚時是朋克的天下：超大的針織斜領(lǐng)衫，超短裙，搭配鉚釘裝飾的機車手手套與粗獷的腰帶，魚網(wǎng)襪。

迪奧男裝2005年春夏以西雅圖搖滾歌手寇本（KurtCobain，80年代后朋克搖滾代表）為靈感來源。精瘦極致的窄管長褲，和衣服底下幾可見骨的削瘦身軀，塑造出滄桑不羈的男人形象。合身的西裝外套和仿舊的短小皮夾克都是迪奧這次推出的重頭戲，服裝面料處理帶有二手陳舊的質(zhì)感，搭配略微寬松的棉質(zhì)背心、格紋或條紋襯衫。

范思哲1992年秋冬戈爾捷2001年秋冬

佩飾

佩飾在形象塑造中起到了畫龍點睛的作用，接下來將從鞋類、手包、腰帶、首飾等逐一介紹。

朋克服裝風(fēng)格中，鞋類主要包括所謂的“踢屎靴”和坡跟鞋兩種，設(shè)計師通常在不改變鞋的基本款之外，添加裝飾元素，特別是女士坡根涼鞋，鉚釘、圖案等都是常見的，此外不同的質(zhì)地應(yīng)用也會出現(xiàn)異乎尋常的新奇感。如范思哲、迪奧便是延續(xù)朋克的坡跟鞋，高達7-10公分，尤其是迪奧將頗具女性特色的粉色緞帶與反叛意味的鉚釘相結(jié)合。1、鞋類

2、手包

手包無非是裝飾元素的運用、包括金屬拉鏈、鉚釘、涂鴉圖案等。以下的圖片是迪奧不同時期推出的手包，一款在黑色皮質(zhì)的基礎(chǔ)上畫滿無序的涂鴉文字、圖案，并在包面上綴掛著銀色的金屬鏈，搖滾味頗濃；另一款完全是可愛女生的模式，只是將鉚釘換成了閃亮的仿制水晶鑲嵌在粉色緞面上。

腰帶也是朋克服裝風(fēng)格中重要組成部分，長長的金屬鏈垂掛在腰跡，或是在皮制腰帶上添加朋克各類經(jīng)典裝飾元素。迪奧2003年春夏女裝發(fā)