戲劇藝術(shù)第五講課件

劇本與戲劇文學(xué)劇本與戲1第一節(jié)

戲劇里的文學(xué)世界第一節(jié)2

戲劇

戲劇是一種以表演藝術(shù)為中心，綜合運用文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)、建筑等各種藝術(shù)手段，塑造人物形象，反應(yīng)社會生活的舞臺藝術(shù)。

戲劇的特點：舞臺性、綜合性、集體性、表演性、時空限制性等。

戲劇的要素：演員（表演）、舞臺(戲景）、觀眾、劇本。戲劇的兩個生命（呈現(xiàn)形式）：舞臺上、劇本中

戲劇的文學(xué)性決定其文學(xué)性的成分：情節(jié)、性格、言語、思想、戲景、唱段。最重要的是作為文學(xué)要素的情節(jié)、性格、言語、思想。

唱段只是從裝飾意義上顯示其重要性。

戲景指舞臺演出的排場，如道具，服裝等，而這些都是為突出情節(jié)服務(wù)的。戲劇的文學(xué)性決定其文學(xué)性的成分：情節(jié)、性格、

客觀敘事文學(xué)：客觀原則，靠敘述情節(jié)動人，可口頭講述也可書面?zhèn)鞑?，如史詩，小說。

主觀抒情文學(xué)：主題原則，不鋪敘事件客觀過程，只直抒胸臆，口頭書面并存，如抒情詩。

戲劇文學(xué)：是一種與散文、詩歌、小說并列的文學(xué)樣式。它是戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，通稱劇本。

其完整呈現(xiàn)方式是舞臺演出，這種舞臺呈現(xiàn)的文字，既有敘事客觀性又有主觀抒情性。

第三類文學(xué)—戲劇文學(xué)客觀敘事文學(xué)：客觀原則，靠敘述情節(jié)動劇本寫作的特殊性：主觀與客觀是經(jīng)過調(diào)解互相轉(zhuǎn)化的統(tǒng)一1.客觀敘事化的抒情：比抒情詩更集中強烈，隨時會轉(zhuǎn)化成符合客觀原則要求的動作。2.主觀抒情化的敘事：主觀的敘事狀態(tài)。最難運用的文學(xué)形式：好的劇本必須具備雙重價值，戲劇價值與文學(xué)價值。要求：劇中人物必須用自己的語言和行動表達(dá)自己的特征，且必須在一定的演出時間和舞臺空間中完成。劇本寫作的特殊性：主觀與客觀是經(jīng)過調(diào)劇作家的重要性編劇地位下降原因：1.編劇，導(dǎo)演，演員三者不平衡的關(guān)系時常出現(xiàn)，誤導(dǎo)人們看輕劇作家。2.導(dǎo)演有時自編自導(dǎo)，本身就擔(dān)任了編劇。3.口頭劇本，靠演出存在的民間劇本弱化了劇作的文學(xué)傾向。4.編劇匠缺乏才氣，劇本靠導(dǎo)演二度創(chuàng)作。5.演出中觀眾只看得見演員，根據(jù)演員特色量身定做劇本。

一度創(chuàng)作：劇作家中心論

（劇作家才是是戲劇之核心與體現(xiàn)這一核心精神的情節(jié)，人物，語言的第一個最原始的創(chuàng)造者）二度創(chuàng)作：導(dǎo)演中心論，演員中心論劇作家的重要性一度創(chuàng)作：劇作家中心論第二節(jié)

戲劇的情節(jié)與結(jié)構(gòu)第二節(jié)8

情節(jié)就是敘事作品中的“故事”。戲劇的情節(jié)是由其顯在部分和潛在部分構(gòu)成的，而史詩和長篇小說的情節(jié)則全是顯在的。

顯在部分:戲劇性強，語言，動作充分。

潛在部分：幕后戲，顯在部分的前因。

情節(jié)核：它是情節(jié)中的情節(jié)，也可以稱之為情節(jié)之“母”。是一系列事件的源頭和基礎(chǔ)，用狄德羅的話說：“要沒有這個關(guān)鍵，情節(jié)也就沒有了，整個劇本也沒有了。在《哈姆萊特》中，克勞狄斯謀殺兄長丹麥的老國王，并自立為王，立嫂為后，種下了王子哈姆萊特復(fù)仇的種子。這就是這一出悲劇的“情節(jié)核”從而鋪展全劇情節(jié)。情節(jié)情節(jié)就是敘事作品中的“故事”。戲劇的情結(jié)構(gòu)是從時間空間對戲劇行動作出安排，即戲劇情節(jié)構(gòu)成和鋪展的方式。

三段法：起始，中段，結(jié)尾。（玩偶之家）

四段法：開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局。即：起承轉(zhuǎn)合。（雷雨）

五段法：金字塔公式，德國，古斯塔夫提出。雖反映了戲劇沖突的某些規(guī)律，但過于公式化，脫離創(chuàng)作實際。

高潮（頂點）

上升下落

開端結(jié)局

總之，劇本結(jié)構(gòu)有一定規(guī)則，又變化多樣，一切以生活邏輯與劇作家藝術(shù)追求為準(zhǔn)。結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是從時間空間對戲劇行動作出安排，即結(jié)構(gòu)

集聚型：遵循古典三一律，即時間地點人物完整劃一的要求，把全部劇情集聚在所限的時（一次觀劇時間）空（戲臺空間）內(nèi)表現(xiàn)。（雷雨）

特點：凝聚收縮，敘事較弱。不能從頭說，往往從快到高潮時展開，許多戲只能虛寫，在人物對話中回顧說明。

鋪展型（開放型）：情節(jié)一段段鋪展開，有頭有尾呈現(xiàn)。不管三一律，時間地點可頻頻變換，只要行動完整統(tǒng)一。（羅密歐與朱麗葉，牡丹亭）

特點：鋪展放散，敘事較強。宜于表現(xiàn)宏大廣闊的事件，人物可多一些，基本沒有回顧戲。集聚型：遵循古典三一律，即時間地點人物第三節(jié)

戲劇的人物與語言第三節(jié)12情節(jié)與人物何為第一

亞里士多德時代，他認(rèn)為人物不是為了表現(xiàn)性格才行動，而是為了行動才需要性格的配合。在他的那個歷史和神決定一切的時代，人是不可能被擺在第一位的。亞里士多德把情節(jié)看做是戲劇中最重要的要素。

文藝復(fù)興之后，人的價值和尊嚴(yán)被發(fā)現(xiàn)和肯定，這個時候情節(jié)就不是第一位的了。人是戲劇的主人，在戲劇中，不是事件支配人，而是人支配事件。人物的性格體現(xiàn)也得到了重視。

情節(jié)與人物何為第一亞里士多德時代，反觀亞里士多德的觀點“為了行動才需要性格的配合”，人物的性格在為劇情服務(wù)的同時，人物本身的性格又得以通過情節(jié)來體現(xiàn)的更加生動形象。

綜上所訴，情節(jié)是由人和事構(gòu)成的。在劇中，什么人做了一件什么事兒，這就是一段情節(jié)，所以人和情節(jié)是分不開的。

二者同等重要反觀亞里士多德的觀點“為了行動才需要性格的配合”

劇作家根據(jù)舞臺表演的需要，通過文字的方式給予導(dǎo)演和演員一定的提示，其中包括對戲劇中人物外部特征、內(nèi)心思想的描繪，對戲劇中某些特殊人物性格的強調(diào)，對人物所處時代背景及生活狀態(tài)的交代，還有就是對演員在表演過程當(dāng)中一些重要表情、動作的提示，這有助于表現(xiàn)人物性格及推動戲劇情節(jié)的發(fā)展。

劇作家的“提示語言”----戲劇中說明性語言劇作家根據(jù)舞臺表演的需要，通過文字的方式給對話、獨白、旁白

—戲劇中人物的語言

人物對話是，戲劇中人物語言的主要成分，是塑造人物性格的重要途徑。

通常都帶有很多動作和豐富的表情，能夠更好的體現(xiàn)出人物的性格特征，能夠讓人物的內(nèi)心情感真實的流露在觀眾眼前，讓觀眾產(chǎn)生強烈的情感沖擊，從而達(dá)到情感的共鳴，增強戲劇的藝術(shù)性。對話、獨白、旁白人物對話是，戲潛臺詞是人物在行動過程中真實的內(nèi)心表現(xiàn)，是表現(xiàn)人物形象、構(gòu)筑人物心理的靈魂。在戲劇中有些元素不好直接用語言來表現(xiàn)，或者在表演時有些話不說的效果更好，就會出現(xiàn)短暫的停頓，從而達(dá)到此時無聲勝有聲的效果。有的人物在說話時，言在此而意在彼，表面話語與深層涵義是完全一樣的。所以說富有潛臺詞的人物語言通常會引起人們的關(guān)注，更有助于觀眾理解劇中人物性格及人內(nèi)心的情感。潛臺詞

—戲劇中潛在語言

潛臺詞是人物在行動過程中真實的內(nèi)心表現(xiàn)，是表現(xiàn)1.敘述說明2.過場連接3.推動劇情進(jìn)展4.揭示人物性格5.表達(dá)人物的思想感情6.潛臺詞表達(dá)難以明說的豐富內(nèi)容戲劇語言的作用1.敘述說明戲劇語言的作用劇本與戲劇文學(xué)劇本與戲19第一節(jié)

戲劇里的文學(xué)世界第一節(jié)20

戲劇

戲劇是一種以表演藝術(shù)為中心，綜合運用文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)、建筑等各種藝術(shù)手段，塑造人物形象，反應(yīng)社會生活的舞臺藝術(shù)。

戲劇的特點：舞臺性、綜合性、集體性、表演性、時空限制性等。

戲劇的要素：演員（表演）、舞臺(戲景）、觀眾、劇本。戲劇的兩個生命（呈現(xiàn)形式）：舞臺上、劇本中

戲劇的文學(xué)性決定其文學(xué)性的成分：情節(jié)、性格、言語、思想、戲景、唱段。最重要的是作為文學(xué)要素的情節(jié)、性格、言語、思想。

唱段只是從裝飾意義上顯示其重要性。

戲景指舞臺演出的排場，如道具，服裝等，而這些都是為突出情節(jié)服務(wù)的。戲劇的文學(xué)性決定其文學(xué)性的成分：情節(jié)、性格、

客觀敘事文學(xué)：客觀原則，靠敘述情節(jié)動人，可口頭講述也可書面?zhèn)鞑?，如史詩，小說。

主觀抒情文學(xué)：主題原則，不鋪敘事件客觀過程，只直抒胸臆，口頭書面并存，如抒情詩。

戲劇文學(xué)：是一種與散文、詩歌、小說并列的文學(xué)樣式。它是戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，通稱劇本。

其完整呈現(xiàn)方式是舞臺演出，這種舞臺呈現(xiàn)的文字，既有敘事客觀性又有主觀抒情性。

第三類文學(xué)—戲劇文學(xué)客觀敘事文學(xué)：客觀原則，靠敘述情節(jié)動劇本寫作的特殊性：主觀與客觀是經(jīng)過調(diào)解互相轉(zhuǎn)化的統(tǒng)一1.客觀敘事化的抒情：比抒情詩更集中強烈，隨時會轉(zhuǎn)化成符合客觀原則要求的動作。2.主觀抒情化的敘事：主觀的敘事狀態(tài)。最難運用的文學(xué)形式：好的劇本必須具備雙重價值，戲劇價值與文學(xué)價值。要求：劇中人物必須用自己的語言和行動表達(dá)自己的特征，且必須在一定的演出時間和舞臺空間中完成。劇本寫作的特殊性：主觀與客觀是經(jīng)過調(diào)劇作家的重要性編劇地位下降原因：1.編劇，導(dǎo)演，演員三者不平衡的關(guān)系時常出現(xiàn)，誤導(dǎo)人們看輕劇作家。2.導(dǎo)演有時自編自導(dǎo)，本身就擔(dān)任了編劇。3.口頭劇本，靠演出存在的民間劇本弱化了劇作的文學(xué)傾向。4.編劇匠缺乏才氣，劇本靠導(dǎo)演二度創(chuàng)作。5.演出中觀眾只看得見演員，根據(jù)演員特色量身定做劇本。

一度創(chuàng)作：劇作家中心論

（劇作家才是是戲劇之核心與體現(xiàn)這一核心精神的情節(jié)，人物，語言的第一個最原始的創(chuàng)造者）二度創(chuàng)作：導(dǎo)演中心論，演員中心論劇作家的重要性一度創(chuàng)作：劇作家中心論第二節(jié)

戲劇的情節(jié)與結(jié)構(gòu)第二節(jié)26

情節(jié)就是敘事作品中的“故事”。戲劇的情節(jié)是由其顯在部分和潛在部分構(gòu)成的，而史詩和長篇小說的情節(jié)則全是顯在的。

顯在部分:戲劇性強，語言，動作充分。

潛在部分：幕后戲，顯在部分的前因。

情節(jié)核：它是情節(jié)中的情節(jié)，也可以稱之為情節(jié)之“母”。是一系列事件的源頭和基礎(chǔ)，用狄德羅的話說：“要沒有這個關(guān)鍵，情節(jié)也就沒有了，整個劇本也沒有了。在《哈姆萊特》中，克勞狄斯謀殺兄長丹麥的老國王，并自立為王，立嫂為后，種下了王子哈姆萊特復(fù)仇的種子。這就是這一出悲劇的“情節(jié)核”從而鋪展全劇情節(jié)。情節(jié)情節(jié)就是敘事作品中的“故事”。戲劇的情結(jié)構(gòu)是從時間空間對戲劇行動作出安排，即戲劇情節(jié)構(gòu)成和鋪展的方式。

三段法：起始，中段，結(jié)尾。（玩偶之家）

四段法：開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局。即：起承轉(zhuǎn)合。（雷雨）

五段法：金字塔公式，德國，古斯塔夫提出。雖反映了戲劇沖突的某些規(guī)律，但過于公式化，脫離創(chuàng)作實際。

高潮（頂點）

上升下落

開端結(jié)局

總之，劇本結(jié)構(gòu)有一定規(guī)則，又變化多樣，一切以生活邏輯與劇作家藝術(shù)追求為準(zhǔn)。結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是從時間空間對戲劇行動作出安排，即結(jié)構(gòu)

集聚型：遵循古典三一律，即時間地點人物完整劃一的要求，把全部劇情集聚在所限的時（一次觀劇時間）空（戲臺空間）內(nèi)表現(xiàn)。（雷雨）

特點：凝聚收縮，敘事較弱。不能從頭說，往往從快到高潮時展開，許多戲只能虛寫，在人物對話中回顧說明。

鋪展型（開放型）：情節(jié)一段段鋪展開，有頭有尾呈現(xiàn)。不管三一律，時間地點可頻頻變換，只要行動完整統(tǒng)一。（羅密歐與朱麗葉，牡丹亭）

特點：鋪展放散，敘事較強。宜于表現(xiàn)宏大廣闊的事件，人物可多一些，基本沒有回顧戲。集聚型：遵循古典三一律，即時間地點人物第三節(jié)

戲劇的人物與語言第三節(jié)30情節(jié)與人物何為第一

亞里士多德時代，他認(rèn)為人物不是為了表現(xiàn)性格才行動，而是為了行動才需要性格的配合。在他的那個歷史和神決定一切的時代，人是不可能被擺在第一位的。亞里士多德把情節(jié)看做是戲劇中最重要的要素。

文藝復(fù)興之后，人的價值和尊嚴(yán)被發(fā)現(xiàn)和肯定，這個時候情節(jié)就不是第一位的了。人是戲劇的主人，在戲劇中，不是事件支配人，而是人支配事件。人物的性格體現(xiàn)也得到了重視。

情節(jié)與人物何為第一亞里士多德時代，反觀亞里士多德的觀點“為了行動才需要性格的配合”，人物的性格在為劇情服務(wù)的同時，人物本身的性格又得以通過情節(jié)來體現(xiàn)的更加生動形象。

綜上所訴，情節(jié)是由人和事構(gòu)成的。在劇中，什么人做了一件什么事兒，這就是一段情節(jié)，所以人和情節(jié)是分不開的。

二者同等重要反觀亞里士多德的觀點“為了行動才需要性格的配合”

劇作家根據(jù)舞臺表演的需要，通過文字的方式給予導(dǎo)演和演員一定的提示，其中包括對戲劇中人物外部特征、內(nèi)心思想的描繪，對戲劇中某些特殊人物性格的強調(diào)，對人物所處時代背景及生活狀態(tài)的交代，還有就是對演員在表演過程當(dāng)中一些重要表情、動作的提示，這有助于表現(xiàn)人物性格及推動戲