尹定邦《設(shè)計(jì)學(xué)概論》名詞解釋類知識(shí)點(diǎn)

尹定邦《設(shè)計(jì)學(xué)概論》名詞解釋類知識(shí)點(diǎn)尹定邦《設(shè)計(jì)學(xué)概論》名詞解釋類知識(shí)點(diǎn)第第20頁共19頁設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)20世紀(jì)初才開始。建國后，該學(xué)科在高等美術(shù)院校，年代起開始培養(yǎng)研究生，年代進(jìn)入包括工業(yè)設(shè)計(jì)及其史論研究方向的碩士、博士學(xué)位的培養(yǎng)階段設(shè)計(jì)美學(xué)造和藝術(shù)改造的規(guī)律的學(xué)科。人類工程學(xué)（人機(jī)工程學(xué)）具等與人的解剖結(jié)構(gòu)、生理與心理等特性相適應(yīng)的學(xué)科。工藝美術(shù)石器設(shè)計(jì)原始半坡型彩陶彩陶最早在河南澠池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以也稱“仰韶文化先的寫實(shí)的手法，逐漸演變?yōu)轸~體的分割和重新組合，例如形青銅器設(shè)計(jì)中國青銅工藝，它的突出成就表明了中國奴隸社會(huì)手工業(yè)發(fā)展的最高水平。食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂器、工具等八類。饕餮紋饕餮紋是商周青銅器的主要紋樣。饕餮紋，又稱獸面紋，采用抽象和夸張的手法，造成失蠟法仰覆蓮花瓷尊66.5厘米，口徑19.2博物院。唐三彩它首先用千度左右的高溫?zé)商仗?，掛釉后再?jīng)900o左右焙燒。用料精細(xì)，制作規(guī)整，所以不變形、不裂縫、不脫釉。宋代瓷器產(chǎn)品各具特色。例如定窯，此地古屬定州，在今河北省曲陽縣，故名，裝飾上有刻花、劃花和印花?？袒ǖ木€條洗練流暢。例如哥窯主要特征是釉面有裂紋，即開片〔圖404青花和釉里紅1200℃-1250發(fā)而造的。明式家具）的曲線，觸感良好。衡以表示他們的威嚴(yán)分不開的?！稜I造法式》宋代《營造法式》這是我國古代最完整的建筑技術(shù)書籍，著書人是監(jiān)丞李誡采用了古典的模數(shù)制尺寸分成大小八等，按屋宇的大小主次用“材斗拱明清北京故宮明清故宮的設(shè)計(jì)思想是體現(xiàn)帝王權(quán)力的1700明清故宮建筑組群的布局組合形式均根據(jù)中軸線發(fā)展北京四合院（也稱前后軸線）與橫軸線進(jìn)外有別”的思想意識(shí)的產(chǎn)物。天壇的設(shè)計(jì)藝術(shù)天壇位于北京外城永定門內(nèi)大街東側(cè)，平面北墻呈圓形，南為方形，象征天圓地方。4點(diǎn)。趙州橋1300191200驚人智慧。37米多。采用這樣的大跨度，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)舉。中國古典園林設(shè)計(jì)假ft主旨是要“相地合宜，構(gòu)園得體。中國古典園林的園景主要是摹仿自然，達(dá)到明代計(jì)成《園冶》里“雖有人作，宛自天開”的藝術(shù)境界。中國古典園林是建筑、ft池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術(shù)的綜合體。借景素紗禪衣馬王堆一號(hào)漢墓曾出土一件素紗禪衣，衣長(zhǎng)12819049出當(dāng)時(shí)繅絲和練絲工藝、設(shè)備都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。漆雙鳳鼓漢代漆器多子盒的設(shè)計(jì)，亦即多件盒〔圖268納多種不同形式的小盒，既節(jié)省位置，又美觀協(xié)調(diào)。體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)思想。說唱俑不簡(jiǎn)陋，使人產(chǎn)生一種動(dòng)感。瓦當(dāng)設(shè)計(jì)韻律美的圓，著稱于世的秦始皇陵所出土夔紋“瓦當(dāng)王直徑61厘米，高48厘米，邊輪寬2.5長(zhǎng)信宮燈又例如臥羊燈，整個(gè)燈為羊形，羊背為活動(dòng)的蓋，翻開即為燈盤，可平置在羊頭上。漢代薰?fàn)t漢代薰?fàn)t和宗教意義聯(lián)系起來，燒香料用，通稱博ft爐。蓋高而尖，雕鏤成ft仙ft“博ftft爐蓋上的ft巒群峰，穿插在云氣之間。ft間有孔，當(dāng)香料ft^唐代舞馬銜杯銀壺1970年在西安南郊何家村窖藏中出土的舞馬銜杯銀壺。該設(shè)計(jì)取意唐詩所描寫的“屈膝銜杯赴節(jié)，傾心獻(xiàn)壽無疆玄宗生日或皇室大典，都要舉行盛大宴會(huì)，表演各種技藝歌舞，并表演舞馬。《考工記》曾被后世奉為經(jīng)典的春秋末年的《考工記》是中國第一部手工業(yè)專著了我國古代各種工藝制作的科學(xué)經(jīng)驗(yàn)，最可貴的是它第一次提出了樸素的工藝觀，即有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良制度般解水晶宮博覽會(huì)18511919霍爾塔旅館維克多·中它起伏有力，并成為了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征。巴黎地鐵設(shè)計(jì)吉馬德（HectorGuimard，1867-1942）是法國新藝術(shù)的代表人物。法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。吉馬德最有影響的作品是他為巴高迪裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)它是于1920年在巴黎首度出現(xiàn)的。裝飾藝術(shù)風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格,它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術(shù)，俄國芭蕾、美洲印第安藝術(shù)。第三國際紀(jì)念塔構(gòu)成主義是一戰(zhàn)前后俄羅斯的一個(gè)先鋒藝術(shù)流派間結(jié)構(gòu)形式，雕塑家塔特林是構(gòu)成派最重要的代表，構(gòu)成主義最有名的作品當(dāng)屬建筑師塔特林創(chuàng)作于1919400米，比法國的埃菲爾形狀，表達(dá)了一種堅(jiān)定向上的政治信念。風(fēng)格派（DeStijl1917-19311917年10個(gè)組織以杜斯博格（TheoVanDoesburg）為領(lǐng)導(dǎo)，風(fēng)格派認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該用幾何形象的構(gòu)圖和抽象的語言來表現(xiàn)宇宙的基本法則——和諧，在建筑、產(chǎn)品、室內(nèi)等各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，風(fēng)格派藝術(shù)以一種幾何和精確的方式表達(dá)了人類精神支配變化莫測(cè)的大自然的勝利（CerritRietveld）運(yùn)動(dòng)的哲學(xué)精髓，他的《紅藍(lán)椅麥金托什查爾斯·麥金托什被公認(rèn)為新藝術(shù)在英國的杰出人物，在英國19世紀(jì)后期獨(dú)樹一幟。1896年以他為首成立“格拉斯哥四人”的設(shè)計(jì)小組，麥金托什設(shè)計(jì)了格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校大樓及室內(nèi)陳設(shè)，獲得了極大成功。這座建筑的外觀帶有新哥特式的簡(jiǎn)練、垂直的線條，直的風(fēng)格,世界聞名的高靠背椅就極具代表性。高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech）“高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech以表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)展起來的電子技術(shù)50年代末以電子工業(yè)為代有的高科技迅速發(fā)展分不開的。英國建筑師皮阿諾（ReuzoPiano）和羅杰斯（RichardRogers于1976波普設(shè)計(jì)波普設(shè)計(jì)出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代，又稱流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)、新達(dá)達(dá)主義,代表著流行與大眾化的品味。它的鼎盛時(shí)期是本世紀(jì)60年代，主要活動(dòng)中心在英國和美國。它代表著60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及國家有不同的形式,如美國電話公司就采用了美國最流行的米老鼠形象來設(shè)計(jì)電話機(jī),式。后現(xiàn)代主義1966（Contextualism（Allusionism）和裝飾主義（Arnamentation。查爾斯·穆爾（CharlesMoore1925-）設(shè)計(jì)的新奧爾良意大利廣場(chǎng)是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)思想的典型體現(xiàn)。孟菲斯后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利成立于1980年12月的“孟菲斯”（Memphis）的城市。設(shè)計(jì)集團(tuán)以此為名含有將傳統(tǒng)文明與流行文化相結(jié)合的意思。“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯（EttoreSottsovss）和其他7團(tuán)。代表人物是索特薩斯,他與其它一些反現(xiàn)代同仁們成立了“阿爾其米亞”設(shè)計(jì)室，開英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1859年工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)莫里斯，英國作家、畫家、工藝美術(shù)家。包豪斯（BauHaus，1919-1933）“設(shè)計(jì)奇才”科拉尼（LuigiColani,1926-）70年代中期，德國設(shè)計(jì)界出現(xiàn)了一些對(duì)抗功能主義的設(shè)計(jì)師，他們希望通過更加自由的造型來增加設(shè)計(jì)的趣味性。被人稱為“設(shè)計(jì)奇才”的科拉尼（LuigiColani，1926-就是這一時(shí)期對(duì)抗功能主義傾向最有爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)師之一?？评岢錾诘聡亓?，早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動(dòng)力學(xué)。在科拉尼的許多設(shè)計(jì)方案中，他都用空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)知識(shí)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識(shí)。斯堪的納維亞設(shè)計(jì)斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計(jì)將簡(jiǎn)潔與實(shí)用的設(shè)計(jì)思想與功能主義融為一體，使手工藝傳統(tǒng)與新的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇灾髁x并行，創(chuàng)造了自己鮮明特色。它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的受到人們的普遍歡迎。一批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)大師當(dāng)然功不可默。如漢寧森、克蘭特、阿爾托等。1921-1925年，他研究和從事使木頭彎曲的實(shí)驗(yàn)。這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致他301929年，與他人合辦了這被看作是斯堪的納維亞現(xiàn)代主義的第一個(gè)代表(OTTOKORHONEN)一起研究薄木板的結(jié)合以及膠合板成型的局限性。這些研究導(dǎo)致了他最具技術(shù)革命性的設(shè)計(jì)41號(hào)和31號(hào)椅子。他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成漢寧森漢寧森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會(huì)上展出，并獲得好評(píng)，這種燈具后來發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的特色。PH燈具的重要特征是：所有光線必須經(jīng)過一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，成過大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的直接反映。雅各布森（ArneJacobsen,1902-1971）雅各布森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，他的三個(gè)經(jīng)典的椅子設(shè)計(jì)，世界聞名。即1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅，1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是用熱壓膠合板整體成型的。流線型設(shè)計(jì)20世紀(jì)交通技術(shù)上。如輪船，飛機(jī)，汽車，以此來解決高速運(yùn)動(dòng)中的流體動(dòng)力和氣體動(dòng)力性能。它不僅運(yùn)用于功能改進(jìn)上，還用在家居產(chǎn)品上，從電熨斗、電冰箱乃至所有的家用電器，都采用了這種羅維（RaymondLoeway，1889-1986）1935年為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的“冷點(diǎn)”電冰箱，外型簡(jiǎn)單、明快，奠定了現(xiàn)代電冰箱的基礎(chǔ)。他是（特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)，參與的項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)，從可口可樂的瓶子直到美國宇航局的"空中實(shí)驗(yàn)室"計(jì)劃局——NASA1934年羅維為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計(jì)的K45/S-1型機(jī)車是一件典型的流線型作品，車頭采用了紡錘狀造型，不但減少了1/3的風(fēng)阻，而且給人一種象征高速運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代感。羅維在20世紀(jì)30件大事”中，1949年，羅維(LOEWY)是第一個(gè)出現(xiàn)在時(shí)代周刊封面上設(shè)計(jì)師。蘭德（PaulRand，1914-1996）蘭德作為當(dāng)今美國乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師及設(shè)計(jì)教育家之一1929-1932多美國著名大公司的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)顧問，其中包括美國廣播公司、IBM公司、西屋電器公司等。他為這些公司所設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作。貝聿銘（PeiIeohMing，1917-）1935年加入美國籍，貝聿銘約翰?肯尼迪圖書館、北京香ft飯店、香港中國銀行。這些設(shè)計(jì)新穎，造型大膽，技術(shù)高超的建筑作品在美國建筑界引起轟動(dòng)。美國建筑界宣布19791988年設(shè)計(jì)的法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作(PlinitheElder20世紀(jì)以來的產(chǎn)物。設(shè)計(jì)一詞雖然是西語Design在現(xiàn)代漢語中的反映，但其西語詞源學(xué)上的含義，在古代中國的文獻(xiàn)中早已有了相對(duì)應(yīng)的詞義。用現(xiàn)代漢語中的“設(shè)計(jì)”這一雙音節(jié)詞來對(duì)譯西語的Design，從其各自的語源背景及文化背景來看都毫無歧義，這正好說明了“設(shè)計(jì)”作為人類1.1設(shè)計(jì)學(xué)的研究范圍20設(shè)計(jì)學(xué)是關(guān)于設(shè)計(jì)這一人類創(chuàng)造性行為的理論研究待設(shè)計(jì)史研究者給予青睞才得以成為設(shè)計(jì)史研究的材料的時(shí)候，只有等到我們意識(shí)到設(shè)計(jì)學(xué)本身橫跨文、理二科的時(shí)候，才會(huì)得到根本的改變。2、工業(yè)設(shè)計(jì)趨勢(shì)工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)的范疇日益擴(kuò)大隨著人類由以機(jī)械化為特征的工業(yè)社會(huì)走向以信息化為特色的“后工業(yè)社會(huì)”，工業(yè)設(shè)計(jì)的范疇也大大擴(kuò)展了，由先前主要是為工業(yè)企業(yè)服務(wù)擴(kuò)大到為金融、商業(yè)、旅游、保險(xiǎn)、的設(shè)計(jì)擴(kuò)展到“體驗(yàn)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)工業(yè)設(shè)計(jì)中的環(huán)境意識(shí)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)越來越注重產(chǎn)品的環(huán)境及社會(huì)效益標(biāo)