宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件

目錄宮崎駿簡(jiǎn)介宮崎駿動(dòng)畫介紹相關(guān)簡(jiǎn)介1形成原因—背景2美學(xué)角度分析作品一傳統(tǒng)文化思想二本土審美風(fēng)貌三獨(dú)特的情感體現(xiàn)3日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析4宮崎駿動(dòng)畫的主題設(shè)定創(chuàng)作啟示目錄宮崎駿簡(jiǎn)介1宮崎駿1922年，法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)?！卑耸旰?，世界動(dòng)畫界最接近埃利·福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。

宮崎駿可以說是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，可以說沒有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大大的遜色。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。

宮崎駿的動(dòng)畫片是能夠和迪斯尼、夢(mèng)工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。

宮崎駿1922年，法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有2宮崎駿簡(jiǎn)介宮崎駿是日本最受歡迎的漫畫家之一，他曾制作了多部日本電視動(dòng)畫的經(jīng)典巨作。然而，他發(fā)現(xiàn)電視創(chuàng)作太受限制，因而更喜歡創(chuàng)作正片長(zhǎng)度的動(dòng)畫電影。盡管他在非亞洲國家的名氣并不響，但在他的國家，宮崎駿可是家喻戶曉。他令人驚嘆的繪畫技巧、引人入勝的故事情節(jié)和充滿活力的人物使其多部作品成為影壇上不朽佳作，如《魔法公主》和《龍貓》。在日本他廣受各年齡段人的喜愛，也贏得全世界漫畫家與制片人的一致贊賞。

1941年宮崎駿出生于日本東京。他的家族擁有一座制造飛機(jī)的工廠，他早年也曾醉心于飛機(jī)及飛行。熟悉宮崎駿電影的人，都很熟悉他影片中經(jīng)常出現(xiàn)的常令人宮崎駿于1963年加入東映動(dòng)畫社，開始了他的動(dòng)漫畫家生涯，他參與了創(chuàng)作電視卡通系列片《狼少年》。在那兒他與同為漫畫家的大田明美相戀并結(jié)為夫妻。宮崎駿簡(jiǎn)介宮崎駿是日本最受歡迎的漫畫家之一，他曾制作了多部日3

我們別無選擇，只能從這個(gè)流感盛行的世界出發(fā)。

我們用毒品、體育競(jìng)技或宗教等逃避對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注?！獙m崎駿談《OnYourMark》

即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯ァＲ淮蚊利惖南嘤?，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。——《幽靈公主》企劃書

當(dāng)我決定成為一個(gè)動(dòng)畫師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。

我們的孩子們生于一個(gè)愛滋病和毒品遍布的世界，誰又會(huì)知道還有其它什么別的東西。即使世界的人口高達(dá)100億，我們?nèi)匀粚⑸嫦氯ァ覀兓蛟S會(huì)不安、掙扎、尖叫，但是依然會(huì)活著。

當(dāng)我開始做《風(fēng)之谷》時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種滅絕的觀點(diǎn)；當(dāng)它結(jié)束時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種共存的觀點(diǎn)。人們不能夠太自大。我們必須意識(shí)到我們只是這個(gè)星球上眾多物種中的一個(gè)小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現(xiàn)在就必須為它創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境。那正是我們正在嘗試做的事情?！獙m崎駿人物語錄我們別無選擇，只能從這個(gè)流感盛行的世界出發(fā)。人物語錄41989年電影旬報(bào)十佳電影-第1位1990年東京都民文化榮譽(yù)章1994年日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)1998年第26回安妮獎(jiǎng)、生涯功勞獎(jiǎng)、山路文子文化獎(jiǎng)、淀川長(zhǎng)治獎(jiǎng)2000年第3回司馬遼太郎獎(jiǎng)2001年第75屆奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?002年朝日獎(jiǎng)、法國國家功勞獎(jiǎng)、巴黎市勲章。BusinessWeek-StarofAsia-發(fā)明家部門2003年埼玉縣民榮譽(yù)獎(jiǎng)2004年第16屆薩格勒布國際動(dòng)畫片盛會(huì)-功勞獎(jiǎng)、Sitges國際電影節(jié)-特別審查員獎(jiǎng)2005年第62屆威尼斯電影節(jié)“榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)”、國際交流基金獎(jiǎng)2012年2012年度日本“文化功勞者”稱號(hào)2014年

第6屆榮譽(yù)奧斯卡終身成就獎(jiǎng)人物榮譽(yù)1989年人物榮譽(yù)5宮崎駿工作室標(biāo)志“吉卜力”是由宮崎駿命名，意思是在撒哈拉沙漠上吹著的熱風(fēng)（ghibli）。吉卜力工作室從2003年開始發(fā)行的雜志名字也叫《熱風(fēng)》。此外“ghibli”也是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)意大利的一種偵察機(jī)名字。另外“ghibli”的發(fā)音依照意大利原音發(fā)音應(yīng)為“ギブリ（giburi）”，但因?qū)m崎駿本人當(dāng)初的誤解，念作“ジブリ（jiburi）”，此名因此顯得獨(dú)一無二，工作室本身也因而順理成章，不打算對(duì)念法再作修正。工作室的標(biāo)志是使用他們的作品《龍貓》中的登場(chǎng)角色—“龍貓”（トトロ）來設(shè)計(jì)的。吉卜力的附屬工作室“卡吉諾工作室（スタジオカジノ）”是以公司所在的“小金井市梶野町”的發(fā)音來命名的

吉卜力工作室其成就之一宮崎駿工作室標(biāo)志“吉卜力”是由宮崎駿命名，意思是6宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠(yuǎn)離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結(jié)局的美好。綠色的掩映下，一個(gè)個(gè)充滿了生機(jī)的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感?？梢哉f，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。宮崎駿筆下的人物是全部采用手繪的方式創(chuàng)造出來的。人物（也包括動(dòng)物）線條簡(jiǎn)潔明快，并不復(fù)雜，令人看后更覺簡(jiǎn)約樸實(shí)，貼近生活。這都表現(xiàn)出宮崎駿對(duì)于自然與生活的熱愛，也頗富有意義。人物畫風(fēng)宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想7作品形成原因—背景宮崎駿1941年出生于的東京都文京區(qū)，在四個(gè)兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經(jīng)營的“宮崎航空興學(xué)”的職員。在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經(jīng)營一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當(dāng)自由的幼年生活。然而在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的宮崎駿卻意外地對(duì)家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。由于身體不好，故不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，也因此對(duì)靜態(tài)的繪畫很有天分，特別對(duì)于飛機(jī)感到興趣，并成為終身的愛好，他后來許多作品當(dāng)中都反復(fù)出現(xiàn)飛行的概念，尤其是在其2014年的作品《起風(fēng)了》，主人公是一名夢(mèng)想設(shè)計(jì)出日本最優(yōu)秀的飛機(jī)的工程師。高中3年級(jí)的時(shí)候，他邂逅了第一個(gè)戀愛的對(duì)象：就是東映動(dòng)畫的日本第一部長(zhǎng)篇彩色電影《白蛇傳》里面的白娘子。之后宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。大學(xué)里面沒有漫畫社，所以進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，傳說社員只有宮崎駿一個(gè)人。這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結(jié)的作品。當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的安保運(yùn)動(dòng)中宮崎僅僅是一個(gè)旁觀者，僅僅在最后時(shí)刻作為無黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開始傾向社會(huì)主義，蘇聯(lián)解體對(duì)他的思想構(gòu)成了很大沖擊，雖然面對(duì)社會(huì)主義敗北的現(xiàn)實(shí)，但是他對(duì)勞動(dòng)者和革命的肯定立場(chǎng)一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風(fēng)之谷》后，決定放棄馬克思主義。作品形成原因—背景宮崎駿1941年出生于的東京都8生平電影★第一部作《天空之城》★《千與千尋》★《風(fēng)之谷》★《懸崖上的金魚姬》★《龍貓》★《魔女宅急便》★《紅豬》★《螢火蟲之墓》★《移動(dòng)的哈爾城堡》…………生平電影★第一部作《天空之城》9天空之城宣傳語：有一天，少女從天而降天空之城(天空の城ラピュタ)(1986)劇場(chǎng)(票房收入：5億8300萬日元，觀眾人數(shù)：77萬4271人

主人公少年巴斯是礦工機(jī)師的徒弟，這一天收工時(shí)，發(fā)現(xiàn)天上有個(gè)亮晶晶的東西正在慢慢地下落。那是什么？他飛一般的跑過去，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)可愛的女孩子，被一團(tuán)藍(lán)光的包圍著從天上飄下來了……第二天希達(dá)在巴斯的房間里醒來，發(fā)現(xiàn)房里有一張“天空之城拉普達(dá)”的照片。這是巴斯的父親冒著生命的危險(xiǎn)歷盡艱險(xiǎn)才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。于是父親在郁郁寡歡中去世了。巴斯發(fā)誓，一定要向他人證實(shí)，世上真的有天空之城存在！本片是吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿受到《格列佛游記》的啟發(fā)寫出了這個(gè)故事，并親自擔(dān)任監(jiān)督將其制作成動(dòng)畫電影推出，所以這也是吉卜力工作室最負(fù)盛名的一部作品，雖然拍攝于24年前，但現(xiàn)在看來仍然具有無窮的魅力。

天空之城宣傳語：有一天，少女從天而降天空之城(天空の城ラピ10宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件11千與千尋宣傳語：穿過隧道，便是一個(gè)奇異的小鎮(zhèn)！

10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的父母出生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代，對(duì)金錢物質(zhì)有強(qiáng)烈的向往和控制欲，他們?cè)诨镁忱镉|犯規(guī)則而變成了豬，千尋孤獨(dú)的留在幻境里。支配城鎮(zhèn)的魔女強(qiáng)行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。本片是宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫電影的頂點(diǎn)之作，在全部作品中的票房最高，流傳最廣。在此之后，宮崎駿的作品再也沒有超越過本作。

第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)

第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)第9屆好萊塢電影節(jié)最好動(dòng)畫片獎(jiǎng)紐約電影批評(píng)家協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)波士頓電影批評(píng)家協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)第30屆AnnieAwards長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)腳本獎(jiǎng)音楽獎(jiǎng)IMDB歷史最佳影片全球第四十名亞洲第一紀(jì)錄保持影片毎日電影競(jìng)演會(huì)日本電影大獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)動(dòng)畫片電影獎(jiǎng)文化庁媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫片部門大獎(jiǎng)千與千尋宣傳語：穿過隧道，便是一個(gè)奇異的小鎮(zhèn)！12宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件13龍貓

宣傳語：這種奇怪的生物，說不定仍生活在日本。

龍貓(となりのトトロ)(1988)劇場(chǎng)（票房收入：5億8800萬日元，觀眾人數(shù)：80萬1680人）

和爸爸一起搬到鄉(xiāng)下的兩姐妹，在家旁的一棵大樹下發(fā)現(xiàn)了只有好孩子才能看見的龍貓TOTORO。其間發(fā)生了很多不可思議而有趣的故事。在寧靜的鄉(xiāng)間夜晚吹著奧卡利那笛的龍貓，沒有華麗的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一絲感傷，她們種下的每一棵橡樹子的發(fā)芽都是對(duì)未來生活的美好夢(mèng)想，在《龍貓》中，沒有一句臺(tái)詞甚至沒有出現(xiàn)過幾場(chǎng)的龍貓，成為我們永遠(yuǎn)的至愛。相信每一個(gè)看過《龍貓》的20世紀(jì)70年代出生的人一定會(huì)對(duì)那種單純深切的姐妹深情感到無比親切，每次看到這部電影總是回想起童年里總也甩不掉的遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟在身后哭著跑的弟弟妹妹們，小梅在那一刻成為每一個(gè)觀眾自家的妹妹，所以每個(gè)人都在那一刻焦急的尋找著走失的小梅……

《龍貓》用孩子最純真、開朗的神色眺望大人的世界，反映了日本民族的傳統(tǒng)心理，同時(shí)反映了對(duì)大和民族所生存的自然環(huán)境賦予這個(gè)民族的遺產(chǎn)的深厚愛情。龍貓宣傳語：這種奇怪的生物，說不定仍生活在日本。龍貓(14宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件15哈爾的移動(dòng)城堡宣傳語：帥氣的哈爾從此和蘇菲快樂的生活下去。

日文名：ハウルの動(dòng)く城中文名：哈爾的移動(dòng)城堡英文名：Howl'sMovingCastle國家/地區(qū)：日本區(qū)域：亞洲出品：東寶映畫公司類型：動(dòng)畫奇幻導(dǎo)演：宮崎駿分級(jí)：美國PG（指導(dǎo)級(jí)）獎(jiǎng)項(xiàng)：第78屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名片長(zhǎng)：120min首映時(shí)間：2004年11月20日日本本土票房收入：220億日元，約16億人民幣觀影人次：突破1200萬人

改編自英國的人氣兒童小說家“黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》”。這部劇場(chǎng)版動(dòng)畫以戰(zhàn)爭(zhēng)前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹中的大姐蘇菲是位制作帽子的手藝人，但她卻得罪了女巫，被從18歲的少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進(jìn)入了一座帶有魔法的移動(dòng)城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。本電影票房雖然較高，但在觀眾之中口碑并不好，普遍反映是故事比較晦澀難懂。事實(shí)上《哈爾的移動(dòng)城堡》的經(jīng)典程度比起《千與千尋》有過之而無不及，但由于其內(nèi)容含義較深刻，且片中也缺乏好像《千與千尋》及《龍貓》中出現(xiàn)的可愛角色，所以較難引起話題和共鳴，本片的主人公角色仍然是宮崎駿最喜歡的少女，但她是一個(gè)受詛咒被變成90歲老太太的18歲少女。這部片子曾經(jīng)捧得了日本電影金酸梅獎(jiǎng)。但毋庸置疑的是：經(jīng)典終究還是經(jīng)典！

哈爾的移動(dòng)城堡宣傳語：帥氣的哈爾從此和蘇菲快樂的生活下去。16宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件17從美學(xué)角度分析—美學(xué)意蘊(yùn)一傳統(tǒng)文化思想

二本土審美風(fēng)貌

三獨(dú)特的情感體現(xiàn)從美學(xué)角度分析—美學(xué)意蘊(yùn)一傳統(tǒng)文化思想18

宮崎駿的動(dòng)畫電影以其較高的人文底蘊(yùn)和美學(xué)意蘊(yùn)徹底改變了長(zhǎng)久以來人們對(duì)于動(dòng)畫片沒有深度和高度的狹隘認(rèn)識(shí)，他在創(chuàng)造深厚而豐富的美學(xué)意蘊(yùn)的同時(shí)，又賦予了作品及其深厚的思想。宮崎駿動(dòng)畫電影中的美學(xué)意蘊(yùn)集中體現(xiàn)在他以日本傳統(tǒng)文化為依托的深層思考。“日本有1.2億多人，99％以上是大和民族。可以說，在世界人口大國中，日本是種族最純粹、文化同質(zhì)性最高的國家。這種民族的單純性避免了民族矛盾的紛擾，加強(qiáng)了日本單一家庭的集團(tuán)意識(shí)，使日本在整體上既能吸收中華文化，又能吸收西方文化的同時(shí)，保持了本民族的固有特性。這種特性潛藏于宮崎駿動(dòng)畫電影中，是宮崎駿電影浮動(dòng)光影下暗涌的潛流，成就了宮崎駿電影獨(dú)特而深邃的美學(xué)意蘊(yùn)。美學(xué)意蘊(yùn)宮崎駿的動(dòng)畫電影以其較高的人文底蘊(yùn)和美學(xué)意蘊(yùn)徹底改19傳統(tǒng)文化思想1、自然觀在宮崎駿的影片中充滿了對(duì)自然的描寫和刻畫。這與日本國獨(dú)特的自然環(huán)境密不可分。日本地處島國，在歷史上，世代以耕耘勞作為生。自古以來，日本人民飽受臺(tái)風(fēng)、海嘯、地震等自然災(zāi)害之苦。他們對(duì)大自然抱有一種強(qiáng)烈的敬畏感，日本民族習(xí)慣性的將自己的生活與大自然緊密相連。在宮崎駿的影片中，也可以看到他習(xí)慣性的使用“自然”這一無聲的語言來表達(dá)人物豐富的內(nèi)心世界并賦予作品回味無窮的藝術(shù)效果。2、神靈觀前面我們已經(jīng)談到日本民族獨(dú)特的自然觀，而這一自然觀又自然而然地形成了日本民族特有的意識(shí)形態(tài)，其中，“神靈觀”便是其中之一。“原初日本人以山川草木為神，或以為神靈居于并支配著山川草木等自然物，形成自然崇拜的觀念。后來，偉人或英雄又被神話，塑造出人間神的形象，視之為創(chuàng)造與智慧的根源。”傳統(tǒng)文化思想1、自然觀20本土審美風(fēng)貌1．兩極手法的運(yùn)用1．1兩極的女性形象在以女性為主要角色的宮崎駿電影中，其女性形象呈現(xiàn)出兩極分化的特點(diǎn)。一邊是未被世俗價(jià)值侵?jǐn)_、心靈一塵不染的少女形象。她們都是宮崎駿塑造的理想女性形象。在她們身上都具備善良、勇敢、堅(jiān)韌的美好品質(zhì)。而在宮崎駿另外一些以女性為主角的電影中，女性被賦予了另外一些極端的特質(zhì)。她們比男性更現(xiàn)實(shí)，更有計(jì)謀和決斷力，更執(zhí)拗甚至更冷血。造成這些女性極端性格的原因是多樣的?；蛟S最主要的原因是因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)逼迫她們不得不“忘卻”心中那份原初的善良，用極度的精明和勢(shì)利來保護(hù)或滿足自己的欲望。1．2奇幻的神怪世界與平淡的鄉(xiāng)村生活在宮崎駿的影片中，有很多神怪：如人造機(jī)器人、可愛的“龍貓”、“森林之王”麒麟獸、可以摧毀一切的“荷母”等。這些神怪沒有好壞之分，本來和人類一樣是大自然的一份子，如果人類善待它們，它們便與人為友，但如果人類試圖征服和毀滅它們，它們就不得不奮起反抗，用自身的“魔力”摧毀世界。本土審美風(fēng)貌1．兩極手法的運(yùn)用212、間離化效果“‘間離化’是把一個(gè)事件或一個(gè)人物性格陌生化，首先意味著簡(jiǎn)單地剝?nèi)ミ@一事件或者一個(gè)人物性格中的理所當(dāng)然的、眾所周知的和顯而易見的東西，從而制造出對(duì)它的驚愕和新奇感。間離化既是一種審美技巧，又是一種作用于人的理性的審美方式?！?、象征意象的傳達(dá)

宮崎駿筆下的少女大都美麗、可愛、單純、善良、堅(jiān)強(qiáng)。象征著人類的希望和未來。另一個(gè)重要象征是擁有魔法的人，如小魔女琪琪、能使城堡移動(dòng)的哈爾、掌控異界的湯婆婆等。這些人代表著凡人所沒有的能力。宮崎駿希望通過這樣的象征隱諱地告訴人們：即便是那些擁有超凡能力的人要想改變自己或人類的命運(yùn)也需要付出艱辛的勞動(dòng)，何況我們普通人呢？另外，在宮崎駿的影片中，還有很多符號(hào)化的事物也被導(dǎo)演賦予了象征意義。4、反諷手法的運(yùn)用宮崎駿的作品，“入口很低，誰都可以進(jìn)去。”但他所要表達(dá)的內(nèi)容卻絕不平庸。在宮崎駿的作品中，常常通過“反諷”的手段來表達(dá)他對(duì)人類的深切關(guān)懷，看似幽默，實(shí)則深?！都t豬》中主人公空軍英雄波爾哥在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了摯友，他厭倦了庸俗的人世生活，逃離城市并且自己施了魔法變成了豬臉。“豬”作為一種被人類馴化的家畜，僅僅作為人類的食物而存在。而就是這樣一只“豬”卻厭倦了人世，但能力卻比人類高出很多。更為可貴的是，這只在人類眼中極其低賤的豬在金錢與美色的誘惑下卻心如止水。宮崎駿通過這樣的反諷來嘲笑那些被欲望沖昏了頭腦還自以為是的人。2、間離化效果22

藝術(shù)作品之所以打動(dòng)我們，就在于它向我們傳達(dá)的情感得到了受眾的共鳴。在宮崎駿的作品中，處處表現(xiàn)著他對(duì)于人類的博大而深沉的情感。他用動(dòng)畫這種形式表現(xiàn)出人與自然、人與人之間那沒有雜質(zhì)的“真、善、美”。飽含了濃濃的親情、朦朧而青澀的愛情以及猶如戰(zhàn)友般親密的友情。獨(dú)特的情感體現(xiàn)

1、親情在影片《龍貓》中，處處彌漫著五月一家人那濃濃的親情。父女三人由于母親住院，搬到了鄉(xiāng)下，父女三人相依為命，雖然壓著沉沉的包袱，但卻苦中做樂。2、友情《小魔女宅急便》的主人公琪琪在送外賣的途中偶然結(jié)識(shí)了畫家烏爾斯拉。這個(gè)年齡比她稍長(zhǎng)的女孩在琪琪失去了飛行魔法時(shí)把她帶到了自己作畫的小屋里散心。使琪琪那原本以為孤獨(dú)冷清的世界里因?yàn)橛辛擞亚榈拇嬖诙兊脺嘏?、愛情在宮崎駿的影片中，常常充滿了朦朧而美好的愛情元素?！肚c千尋》中的千尋與白龍，《天空之城》中的希塔和巴斯，《紅豬》中的吉娜和紅豬，《幽靈公主》中的桑和阿西達(dá)卡，還有《側(cè)耳傾聽》中的滴滴和圣斯。他們的情感中既有朦朧的愛情又有深厚的友情。而且愛情往往是由友情發(fā)展而成的。這樣的感情因?yàn)橛辛吮舜说男湃魏妥鹬囟菀子篮?。藝術(shù)作品之所以打動(dòng)我們，就在于它向我們傳達(dá)的情感得到23日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析從日本動(dòng)漫一開始引進(jìn)，我們就能明顯感受到一種有別于中國傳統(tǒng)動(dòng)畫的藝術(shù)魅力，無論是在畫面、音樂，還是情節(jié)方面，都十分吸引青少年的眼球。

1聲音

動(dòng)畫與漫畫最大的不同除了動(dòng)畫是“動(dòng)”的外，還有一點(diǎn)就是“聲音”。早期的動(dòng)畫就是“無聲動(dòng)畫”，而科技高度發(fā)展的今天，一部動(dòng)畫片的成功絕大部分要?dú)w功于配音演員（即聲優(yōu)）?？匆徊侩娪?、電視劇，我們能直接看到的是演員的演技，而這部電影、電視劇的成功與否與演員的演技有著十分重要的聯(lián)系。一部動(dòng)畫在觀賞虛擬畫面的同時(shí)，我們需要恰當(dāng)?shù)穆曇魜碜雠浜希惨蛄舜?，聲?yōu)對(duì)一部動(dòng)畫的作用便顯得十分突出。同時(shí)，一部動(dòng)畫的流行也可以直接帶動(dòng)聲優(yōu)的成名。聲優(yōu)與動(dòng)畫的關(guān)系已經(jīng)密不可分。

2畫面表現(xiàn)

2.1色彩

每部日本動(dòng)畫的畫面色彩都十分的精致，吸引人的眼球。同時(shí)，通過背景色彩的渲染與變化來表現(xiàn)和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。如在《翡翠森林狼與羊》中，羊媽媽為救小羊咩與惡狼展開了殊死搏斗的一段鏡頭，以晦暗色調(diào)在正式開場(chǎng)前呈現(xiàn)，之后情境轉(zhuǎn)換到長(zhǎng)大后的小羊咩在幌幌丘陵上玩耍，色彩立刻變化得明亮歡快，前后產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊。聲音畫面表現(xiàn)情節(jié)表現(xiàn)題材日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析從日本動(dòng)漫一開始引進(jìn)，我們就能明顯感受242.2特技運(yùn)用

動(dòng)漫特技好似一把雙刃劍，失敗的特技運(yùn)用會(huì)給人花哨、雜亂的反感，而日本大多數(shù)成功的動(dòng)畫電影特技的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，有些技巧性的停頓、淡出入、重疊、閃白等使觀眾的情緒有張有弛，與畫面成為一個(gè)統(tǒng)一的整體，趨向美觀和和諧，在制造氣氛、渲染環(huán)境方面起到了非常重要的作用。

2.3符號(hào)使用

無論是日本的漫畫書還是動(dòng)畫電影，符號(hào)的使用都是十分普遍，這也是一個(gè)極具代表性的特色。例如，在人的腦袋上出現(xiàn)“#”就表示憤怒或無語，出現(xiàn)“水滴”或“條紋”時(shí)就表示尷尬或無奈。最終達(dá)到了一種“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。

2.4美化和戲劇化

這是對(duì)人物的一種表現(xiàn)形式，兩種人物的交替出現(xiàn)，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了人物心境的變化。同時(shí)伴隨的極其夸張的動(dòng)作，如雙腳朝天，或者下巴掉在地上，都給人以無比形象的立體感，視覺效果非常好。

2.2253情節(jié)表現(xiàn)

日本動(dòng)漫多用蒙太奇架構(gòu)，運(yùn)用互不銜接但有內(nèi)在邏輯的畫面來構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)，所以，它不是單純地告訴觀眾情節(jié)內(nèi)容，而是需要觀眾下意識(shí)地運(yùn)用邏輯思維組合，這樣也就充分調(diào)動(dòng)了觀眾的想象力，更加富有趣味性。

4題材

日本動(dòng)漫的題材范圍非常廣，偵探類、穿越類、造人類、機(jī)器類等等等，并且每部動(dòng)漫中都有幾個(gè)個(gè)性極其鮮明的人物成為經(jīng)典長(zhǎng)久流傳。只有想不到，沒有看不到。

3情節(jié)表現(xiàn)26宮崎駿動(dòng)畫的主題設(shè)定—作品主旨分析1女性生存方式1.1《幽靈公主》——女性的光輝在所有宮崎駿的動(dòng)畫中，女性有著舉足輕重的地位，他的“宮式少女動(dòng)畫”深深地打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心。有人說宮崎駿的動(dòng)畫有著濃烈的女權(quán)主義色彩，從娜烏西卡到幻姬，到珊，再到海洋女神，她們無不有著“俠義心腸，具有獨(dú)立的行動(dòng)能力和明確的人生目標(biāo)，自立自強(qiáng)，不再是需要保護(hù)的弱者和天使，很有一些假小子的性格特征，擔(dān)負(fù)起了救助別人甚至是救世主的眾人，起光輝往往掩蓋了與其并肩作戰(zhàn)的少年”。但是，從宮崎駿塑造的眾多女性形象來看，這只是一種對(duì)女性智慧和潛在勇氣的一種由衷的贊美。她們擁有著女性本就該擁有的潛力。

女性生存方式

人與自然反戰(zhàn)成長(zhǎng)飛翔宮崎駿動(dòng)畫的主題設(shè)定—作品主旨分析1女性生存方式女性生存方272人與自然2.1《風(fēng)之谷》——“腐?！崩锷臏\吟低唱

宮崎駿的動(dòng)畫很受手冢治蟲的影響，特別是在生態(tài)環(huán)境方面，主題大多是人類無休止的物質(zhì)需求致使大量動(dòng)植物的滅亡，從而導(dǎo)致了自然和人類關(guān)系的惡化，人與動(dòng)物相互仇恨和戰(zhàn)斗。對(duì)此，宮崎駿用浪漫夸張的手法表達(dá)了他對(duì)自然與人的深沉憂思和思考。其中尤以《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》最為突出，也更是確定了其“環(huán)保主義教父”的身份。3反戰(zhàn)3.1《紅豬》——反戰(zhàn)的“酷豬”世界大戰(zhàn)給人類帶來的創(chuàng)傷是永恒的，以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的作品層出不窮，戰(zhàn)后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思亦形成了一種思潮。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的批判，宮崎駿的認(rèn)識(shí)是非常深刻的，這些思想在他的很多作品中都有反應(yīng)，譬如《哈爾的移動(dòng)城堡》中，哈爾用自己的心臟換來了魔法能力，受莎莉蔓的雇傭參與戰(zhàn)斗；即使是在美好的《龍貓》中，兩姐妹隨父親搬回鄉(xiāng)下居住亦是為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)。其中最具有代表性的還是《紅豬》。2人與自然3反戰(zhàn)284成長(zhǎng)4.1《千與千尋》——異域的成長(zhǎng)成長(zhǎng)是一朵常開不敗的花，時(shí)而在陽光下的枝頭微笑，時(shí)而在風(fēng)雨中飄搖。什么是成長(zhǎng)，怎樣成長(zhǎng)，就是這樣一個(gè)永恒的話題在動(dòng)畫中得到最深層的體現(xiàn)?！扒ぜ炔皇敲郎倥膊皇蔷哂谐腔鄣氖姑愔鹘?，這樣的電影，應(yīng)該能吸引更多的女孩子們來觀看，我希望這是一部十歲小女孩的動(dòng)畫制作，并以此為預(yù)期的最大快樂，大家從中體味成長(zhǎng)的意義?！边@即是影片主要意義之所在。

5飛翔

5.1《天空之城》——向天空出發(fā)

縱觀宮崎駿的所有動(dòng)畫電影作品，不難發(fā)現(xiàn)“飛翔”是其永恒的主題。宮崎駿對(duì)飛行有著近乎癡迷的熱愛，從娜烏西卡的御風(fēng)術(shù)到紅豬的飛行器到琪琪和蜻蜓對(duì)飛行的向往追求，其中在吉卜力開山之作的《天空之城》中，宮崎駿更是將舞臺(tái)直接搬到了天空。淡化影片所有的情節(jié)思想內(nèi)容，單從飛的角度來看，這飛行簡(jiǎn)直達(dá)到了登峰造極的地步，充分完美的用足了每一秒鐘的動(dòng)畫空間。拉普達(dá)的緩緩上升，那是緩慢美；海盜婆婆駕駛的小型飛行器，那是動(dòng)感美；穆斯卡軍隊(duì)行進(jìn)的飛艇，那是宏大美。在天空的飛翔，配合著音樂的起伏跌宕，整個(gè)影片帶給人以無盡的遐想與愜意的感動(dòng)。4成長(zhǎng)5飛翔29啟示宮崎駿的動(dòng)畫電影富于理想主義肉體，充溢深入的寓意與哲理，具有鮮明的個(gè)人作風(fēng)?？偨Y(jié)以宮崎駿為代表的動(dòng)畫電影巨匠的勝利經(jīng)歷關(guān)于正處于奮起開展中的中國動(dòng)畫事業(yè)藝術(shù)具有重要的自創(chuàng)價(jià)值和啟示意義。

首先，以宮崎俊為代表的日本動(dòng)畫藝術(shù)家的專業(yè)精神和敬業(yè)態(tài)度值得學(xué)習(xí)和弘揚(yáng)。宮崎俊一生為動(dòng)畫嘔心瀝血，他是當(dāng)代極少數(shù)把做“自己的動(dòng)畫”視為自己生命的一部分的純粹的動(dòng)畫藝術(shù)家，他是將自己的生命體驗(yàn)、對(duì)世界的理性思考、對(duì)孩子和人類未來的美好期待以及對(duì)動(dòng)畫的無限熱愛全部熔鑄到動(dòng)畫藝術(shù)作品之中的。

其次，具有高度的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感是宮崎俊之所以成為動(dòng)畫電影大師的根本原因之一。宮崎俊不是象牙塔里的藝術(shù)家，不是玩弄技巧的動(dòng)畫師，不是現(xiàn)實(shí)人生的旁觀者。他積極入世，悲天憫人。他的動(dòng)畫電影不粉飾太平，不逃避現(xiàn)實(shí)，不欺騙孩子。在他的動(dòng)畫電影里，沒有善與惡的簡(jiǎn)單對(duì)立，沒有千篇一律的公式化情節(jié)。其三，創(chuàng)意第一，內(nèi)容為王，這是包括宮崎俊在內(nèi)的動(dòng)畫電影大師們的優(yōu)秀作品給我們的重要啟示。宮崎俊是一位集編劇、原畫、導(dǎo)演于一身的動(dòng)畫電影大師，他既接受了歐洲動(dòng)畫電影的影響，也對(duì)美國動(dòng)畫電影有所借鑒，但他對(duì)美國動(dòng)畫遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的傾向和商業(yè)化追求并不認(rèn)同，并頗有微詞。他的動(dòng)畫電影更注重思想內(nèi)容的深刻性、主題的寓言性和表現(xiàn)形式的獨(dú)創(chuàng)性。少年成長(zhǎng)的煩惱、女性的自立、人性的異化、人與環(huán)境的沖突、人類生存的困境、人類的希望與出路等都是他的動(dòng)畫電影探討的重大主題.啟示宮崎駿的動(dòng)畫電影富于理想主義肉體，充溢深入的寓30

多少個(gè)溫暖的瞬間留映在我們心田讓感動(dòng)無比蔓延，宮崎駿的動(dòng)畫又伴隨了多少人走過了多少疾風(fēng)驟雨的歲月??宮崎駿已經(jīng)成為了我們心中的那個(gè)唯美的神話。當(dāng)今世界不僅日本動(dòng)漫界花開似錦，世界各國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也在穩(wěn)步前進(jìn)著，而宮崎駿作為漫畫界的大師，對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展作出了不可估量的貢獻(xiàn)。他為世界人民帶來了美的享受，為我們單調(diào)的日子添上了一筆美麗的色彩。讓我們用自己的眼睛，帶著心，記住他，動(dòng)畫界的黑澤明——宮崎駿。

結(jié)語多少個(gè)溫暖的瞬間留映在我們心田讓感動(dòng)無比蔓延，宮崎31沒有啦謝謝觀看沒有啦謝謝觀看32目錄宮崎駿簡(jiǎn)介宮崎駿動(dòng)畫介紹相關(guān)簡(jiǎn)介1形成原因—背景2美學(xué)角度分析作品一傳統(tǒng)文化思想二本土審美風(fēng)貌三獨(dú)特的情感體現(xiàn)3日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析4宮崎駿動(dòng)畫的主題設(shè)定創(chuàng)作啟示目錄宮崎駿簡(jiǎn)介33宮崎駿1922年，法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)?！卑耸旰螅澜鐒?dòng)畫界最接近埃利·福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。

宮崎駿可以說是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，可以說沒有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大大的遜色。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。

宮崎駿的動(dòng)畫片是能夠和迪斯尼、夢(mèng)工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。

宮崎駿1922年，法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有34宮崎駿簡(jiǎn)介宮崎駿是日本最受歡迎的漫畫家之一，他曾制作了多部日本電視動(dòng)畫的經(jīng)典巨作。然而，他發(fā)現(xiàn)電視創(chuàng)作太受限制，因而更喜歡創(chuàng)作正片長(zhǎng)度的動(dòng)畫電影。盡管他在非亞洲國家的名氣并不響，但在他的國家，宮崎駿可是家喻戶曉。他令人驚嘆的繪畫技巧、引人入勝的故事情節(jié)和充滿活力的人物使其多部作品成為影壇上不朽佳作，如《魔法公主》和《龍貓》。在日本他廣受各年齡段人的喜愛，也贏得全世界漫畫家與制片人的一致贊賞。

1941年宮崎駿出生于日本東京。他的家族擁有一座制造飛機(jī)的工廠，他早年也曾醉心于飛機(jī)及飛行。熟悉宮崎駿電影的人，都很熟悉他影片中經(jīng)常出現(xiàn)的常令人宮崎駿于1963年加入東映動(dòng)畫社，開始了他的動(dòng)漫畫家生涯，他參與了創(chuàng)作電視卡通系列片《狼少年》。在那兒他與同為漫畫家的大田明美相戀并結(jié)為夫妻。宮崎駿簡(jiǎn)介宮崎駿是日本最受歡迎的漫畫家之一，他曾制作了多部日35

我們別無選擇，只能從這個(gè)流感盛行的世界出發(fā)。

我們用毒品、體育競(jìng)技或宗教等逃避對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。——宮崎駿談《OnYourMark》

即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯?。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅?！队撵`公主》企劃書

當(dāng)我決定成為一個(gè)動(dòng)畫師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。

我們的孩子們生于一個(gè)愛滋病和毒品遍布的世界，誰又會(huì)知道還有其它什么別的東西。即使世界的人口高達(dá)100億，我們?nèi)匀粚⑸嫦氯ァ覀兓蛟S會(huì)不安、掙扎、尖叫，但是依然會(huì)活著。

當(dāng)我開始做《風(fēng)之谷》時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種滅絕的觀點(diǎn)；當(dāng)它結(jié)束時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種共存的觀點(diǎn)。人們不能夠太自大。我們必須意識(shí)到我們只是這個(gè)星球上眾多物種中的一個(gè)小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現(xiàn)在就必須為它創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境。那正是我們正在嘗試做的事情?！獙m崎駿人物語錄我們別無選擇，只能從這個(gè)流感盛行的世界出發(fā)。人物語錄361989年電影旬報(bào)十佳電影-第1位1990年東京都民文化榮譽(yù)章1994年日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)1998年第26回安妮獎(jiǎng)、生涯功勞獎(jiǎng)、山路文子文化獎(jiǎng)、淀川長(zhǎng)治獎(jiǎng)2000年第3回司馬遼太郎獎(jiǎng)2001年第75屆奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?002年朝日獎(jiǎng)、法國國家功勞獎(jiǎng)、巴黎市勲章。BusinessWeek-StarofAsia-發(fā)明家部門2003年埼玉縣民榮譽(yù)獎(jiǎng)2004年第16屆薩格勒布國際動(dòng)畫片盛會(huì)-功勞獎(jiǎng)、Sitges國際電影節(jié)-特別審查員獎(jiǎng)2005年第62屆威尼斯電影節(jié)“榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)”、國際交流基金獎(jiǎng)2012年2012年度日本“文化功勞者”稱號(hào)2014年

第6屆榮譽(yù)奧斯卡終身成就獎(jiǎng)人物榮譽(yù)1989年人物榮譽(yù)37宮崎駿工作室標(biāo)志“吉卜力”是由宮崎駿命名，意思是在撒哈拉沙漠上吹著的熱風(fēng)（ghibli）。吉卜力工作室從2003年開始發(fā)行的雜志名字也叫《熱風(fēng)》。此外“ghibli”也是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)意大利的一種偵察機(jī)名字。另外“ghibli”的發(fā)音依照意大利原音發(fā)音應(yīng)為“ギブリ（giburi）”，但因?qū)m崎駿本人當(dāng)初的誤解，念作“ジブリ（jiburi）”，此名因此顯得獨(dú)一無二，工作室本身也因而順理成章，不打算對(duì)念法再作修正。工作室的標(biāo)志是使用他們的作品《龍貓》中的登場(chǎng)角色—“龍貓”（トトロ）來設(shè)計(jì)的。吉卜力的附屬工作室“卡吉諾工作室（スタジオカジノ）”是以公司所在的“小金井市梶野町”的發(fā)音來命名的

吉卜力工作室其成就之一宮崎駿工作室標(biāo)志“吉卜力”是由宮崎駿命名，意思是38宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠(yuǎn)離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結(jié)局的美好。綠色的掩映下，一個(gè)個(gè)充滿了生機(jī)的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感?？梢哉f，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。宮崎駿筆下的人物是全部采用手繪的方式創(chuàng)造出來的。人物（也包括動(dòng)物）線條簡(jiǎn)潔明快，并不復(fù)雜，令人看后更覺簡(jiǎn)約樸實(shí)，貼近生活。這都表現(xiàn)出宮崎駿對(duì)于自然與生活的熱愛，也頗富有意義。人物畫風(fēng)宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想39作品形成原因—背景宮崎駿1941年出生于的東京都文京區(qū)，在四個(gè)兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經(jīng)營的“宮崎航空興學(xué)”的職員。在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經(jīng)營一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當(dāng)自由的幼年生活。然而在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的宮崎駿卻意外地對(duì)家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。由于身體不好，故不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，也因此對(duì)靜態(tài)的繪畫很有天分，特別對(duì)于飛機(jī)感到興趣，并成為終身的愛好，他后來許多作品當(dāng)中都反復(fù)出現(xiàn)飛行的概念，尤其是在其2014年的作品《起風(fēng)了》，主人公是一名夢(mèng)想設(shè)計(jì)出日本最優(yōu)秀的飛機(jī)的工程師。高中3年級(jí)的時(shí)候，他邂逅了第一個(gè)戀愛的對(duì)象：就是東映動(dòng)畫的日本第一部長(zhǎng)篇彩色電影《白蛇傳》里面的白娘子。之后宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。大學(xué)里面沒有漫畫社，所以進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，傳說社員只有宮崎駿一個(gè)人。這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結(jié)的作品。當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的安保運(yùn)動(dòng)中宮崎僅僅是一個(gè)旁觀者，僅僅在最后時(shí)刻作為無黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開始傾向社會(huì)主義，蘇聯(lián)解體對(duì)他的思想構(gòu)成了很大沖擊，雖然面對(duì)社會(huì)主義敗北的現(xiàn)實(shí)，但是他對(duì)勞動(dòng)者和革命的肯定立場(chǎng)一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風(fēng)之谷》后，決定放棄馬克思主義。作品形成原因—背景宮崎駿1941年出生于的東京都40生平電影★第一部作《天空之城》★《千與千尋》★《風(fēng)之谷》★《懸崖上的金魚姬》★《龍貓》★《魔女宅急便》★《紅豬》★《螢火蟲之墓》★《移動(dòng)的哈爾城堡》…………生平電影★第一部作《天空之城》41天空之城宣傳語：有一天，少女從天而降天空之城(天空の城ラピュタ)(1986)劇場(chǎng)(票房收入：5億8300萬日元，觀眾人數(shù)：77萬4271人

主人公少年巴斯是礦工機(jī)師的徒弟，這一天收工時(shí)，發(fā)現(xiàn)天上有個(gè)亮晶晶的東西正在慢慢地下落。那是什么？他飛一般的跑過去，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)可愛的女孩子，被一團(tuán)藍(lán)光的包圍著從天上飄下來了……第二天希達(dá)在巴斯的房間里醒來，發(fā)現(xiàn)房里有一張“天空之城拉普達(dá)”的照片。這是巴斯的父親冒著生命的危險(xiǎn)歷盡艱險(xiǎn)才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。于是父親在郁郁寡歡中去世了。巴斯發(fā)誓，一定要向他人證實(shí)，世上真的有天空之城存在！本片是吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿受到《格列佛游記》的啟發(fā)寫出了這個(gè)故事，并親自擔(dān)任監(jiān)督將其制作成動(dòng)畫電影推出，所以這也是吉卜力工作室最負(fù)盛名的一部作品，雖然拍攝于24年前，但現(xiàn)在看來仍然具有無窮的魅力。

天空之城宣傳語：有一天，少女從天而降天空之城(天空の城ラピ42宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件43千與千尋宣傳語：穿過隧道，便是一個(gè)奇異的小鎮(zhèn)！

10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的父母出生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代，對(duì)金錢物質(zhì)有強(qiáng)烈的向往和控制欲，他們?cè)诨镁忱镉|犯規(guī)則而變成了豬，千尋孤獨(dú)的留在幻境里。支配城鎮(zhèn)的魔女強(qiáng)行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。本片是宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫電影的頂點(diǎn)之作，在全部作品中的票房最高，流傳最廣。在此之后，宮崎駿的作品再也沒有超越過本作。

第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)

第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)第9屆好萊塢電影節(jié)最好動(dòng)畫片獎(jiǎng)紐約電影批評(píng)家協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)波士頓電影批評(píng)家協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)第30屆AnnieAwards長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)腳本獎(jiǎng)音楽獎(jiǎng)IMDB歷史最佳影片全球第四十名亞洲第一紀(jì)錄保持影片毎日電影競(jìng)演會(huì)日本電影大獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)動(dòng)畫片電影獎(jiǎng)文化庁媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫片部門大獎(jiǎng)千與千尋宣傳語：穿過隧道，便是一個(gè)奇異的小鎮(zhèn)！44宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件45龍貓

宣傳語：這種奇怪的生物，說不定仍生活在日本。

龍貓(となりのトトロ)(1988)劇場(chǎng)（票房收入：5億8800萬日元，觀眾人數(shù)：80萬1680人）

和爸爸一起搬到鄉(xiāng)下的兩姐妹，在家旁的一棵大樹下發(fā)現(xiàn)了只有好孩子才能看見的龍貓TOTORO。其間發(fā)生了很多不可思議而有趣的故事。在寧靜的鄉(xiāng)間夜晚吹著奧卡利那笛的龍貓，沒有華麗的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一絲感傷，她們種下的每一棵橡樹子的發(fā)芽都是對(duì)未來生活的美好夢(mèng)想，在《龍貓》中，沒有一句臺(tái)詞甚至沒有出現(xiàn)過幾場(chǎng)的龍貓，成為我們永遠(yuǎn)的至愛。相信每一個(gè)看過《龍貓》的20世紀(jì)70年代出生的人一定會(huì)對(duì)那種單純深切的姐妹深情感到無比親切，每次看到這部電影總是回想起童年里總也甩不掉的遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟在身后哭著跑的弟弟妹妹們，小梅在那一刻成為每一個(gè)觀眾自家的妹妹，所以每個(gè)人都在那一刻焦急的尋找著走失的小梅……

《龍貓》用孩子最純真、開朗的神色眺望大人的世界，反映了日本民族的傳統(tǒng)心理，同時(shí)反映了對(duì)大和民族所生存的自然環(huán)境賦予這個(gè)民族的遺產(chǎn)的深厚愛情。龍貓宣傳語：這種奇怪的生物，說不定仍生活在日本。龍貓(46宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件47哈爾的移動(dòng)城堡宣傳語：帥氣的哈爾從此和蘇菲快樂的生活下去。

日文名：ハウルの動(dòng)く城中文名：哈爾的移動(dòng)城堡英文名：Howl'sMovingCastle國家/地區(qū)：日本區(qū)域：亞洲出品：東寶映畫公司類型：動(dòng)畫奇幻導(dǎo)演：宮崎駿分級(jí)：美國PG（指導(dǎo)級(jí)）獎(jiǎng)項(xiàng)：第78屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名片長(zhǎng)：120min首映時(shí)間：2004年11月20日日本本土票房收入：220億日元，約16億人民幣觀影人次：突破1200萬人

改編自英國的人氣兒童小說家“黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》”。這部劇場(chǎng)版動(dòng)畫以戰(zhàn)爭(zhēng)前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹中的大姐蘇菲是位制作帽子的手藝人，但她卻得罪了女巫，被從18歲的少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進(jìn)入了一座帶有魔法的移動(dòng)城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。本電影票房雖然較高，但在觀眾之中口碑并不好，普遍反映是故事比較晦澀難懂。事實(shí)上《哈爾的移動(dòng)城堡》的經(jīng)典程度比起《千與千尋》有過之而無不及，但由于其內(nèi)容含義較深刻，且片中也缺乏好像《千與千尋》及《龍貓》中出現(xiàn)的可愛角色，所以較難引起話題和共鳴，本片的主人公角色仍然是宮崎駿最喜歡的少女，但她是一個(gè)受詛咒被變成90歲老太太的18歲少女。這部片子曾經(jīng)捧得了日本電影金酸梅獎(jiǎng)。但毋庸置疑的是：經(jīng)典終究還是經(jīng)典！

哈爾的移動(dòng)城堡宣傳語：帥氣的哈爾從此和蘇菲快樂的生活下去。48宮崎駿專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件49從美學(xué)角度分析—美學(xué)意蘊(yùn)一傳統(tǒng)文化思想

二本土審美風(fēng)貌

三獨(dú)特的情感體現(xiàn)從美學(xué)角度分析—美學(xué)意蘊(yùn)一傳統(tǒng)文化思想50

宮崎駿的動(dòng)畫電影以其較高的人文底蘊(yùn)和美學(xué)意蘊(yùn)徹底改變了長(zhǎng)久以來人們對(duì)于動(dòng)畫片沒有深度和高度的狹隘認(rèn)識(shí)，他在創(chuàng)造深厚而豐富的美學(xué)意蘊(yùn)的同時(shí)，又賦予了作品及其深厚的思想。宮崎駿動(dòng)畫電影中的美學(xué)意蘊(yùn)集中體現(xiàn)在他以日本傳統(tǒng)文化為依托的深層思考?！叭毡居?.2億多人，99％以上是大和民族?？梢哉f，在世界人口大國中，日本是種族最純粹、文化同質(zhì)性最高的國家。這種民族的單純性避免了民族矛盾的紛擾，加強(qiáng)了日本單一家庭的集團(tuán)意識(shí)，使日本在整體上既能吸收中華文化，又能吸收西方文化的同時(shí)，保持了本民族的固有特性。這種特性潛藏于宮崎駿動(dòng)畫電影中，是宮崎駿電影浮動(dòng)光影下暗涌的潛流，成就了宮崎駿電影獨(dú)特而深邃的美學(xué)意蘊(yùn)。美學(xué)意蘊(yùn)宮崎駿的動(dòng)畫電影以其較高的人文底蘊(yùn)和美學(xué)意蘊(yùn)徹底改51傳統(tǒng)文化思想1、自然觀在宮崎駿的影片中充滿了對(duì)自然的描寫和刻畫。這與日本國獨(dú)特的自然環(huán)境密不可分。日本地處島國，在歷史上，世代以耕耘勞作為生。自古以來，日本人民飽受臺(tái)風(fēng)、海嘯、地震等自然災(zāi)害之苦。他們對(duì)大自然抱有一種強(qiáng)烈的敬畏感，日本民族習(xí)慣性的將自己的生活與大自然緊密相連。在宮崎駿的影片中，也可以看到他習(xí)慣性的使用“自然”這一無聲的語言來表達(dá)人物豐富的內(nèi)心世界并賦予作品回味無窮的藝術(shù)效果。2、神靈觀前面我們已經(jīng)談到日本民族獨(dú)特的自然觀，而這一自然觀又自然而然地形成了日本民族特有的意識(shí)形態(tài)，其中，“神靈觀”便是其中之一?！霸跞毡救艘陨酱ú菽緸樯?，或以為神靈居于并支配著山川草木等自然物，形成自然崇拜的觀念。后來，偉人或英雄又被神話，塑造出人間神的形象，視之為創(chuàng)造與智慧的根源。”傳統(tǒng)文化思想1、自然觀52本土審美風(fēng)貌1．兩極手法的運(yùn)用1．1兩極的女性形象在以女性為主要角色的宮崎駿電影中，其女性形象呈現(xiàn)出兩極分化的特點(diǎn)。一邊是未被世俗價(jià)值侵?jǐn)_、心靈一塵不染的少女形象。她們都是宮崎駿塑造的理想女性形象。在她們身上都具備善良、勇敢、堅(jiān)韌的美好品質(zhì)。而在宮崎駿另外一些以女性為主角的電影中，女性被賦予了另外一些極端的特質(zhì)。她們比男性更現(xiàn)實(shí)，更有計(jì)謀和決斷力，更執(zhí)拗甚至更冷血。造成這些女性極端性格的原因是多樣的。或許最主要的原因是因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)逼迫她們不得不“忘卻”心中那份原初的善良，用極度的精明和勢(shì)利來保護(hù)或滿足自己的欲望。1．2奇幻的神怪世界與平淡的鄉(xiāng)村生活在宮崎駿的影片中，有很多神怪：如人造機(jī)器人、可愛的“龍貓”、“森林之王”麒麟獸、可以摧毀一切的“荷母”等。這些神怪沒有好壞之分，本來和人類一樣是大自然的一份子，如果人類善待它們，它們便與人為友，但如果人類試圖征服和毀滅它們，它們就不得不奮起反抗，用自身的“魔力”摧毀世界。本土審美風(fēng)貌1．兩極手法的運(yùn)用532、間離化效果“‘間離化’是把一個(gè)事件或一個(gè)人物性格陌生化，首先意味著簡(jiǎn)單地剝?nèi)ミ@一事件或者一個(gè)人物性格中的理所當(dāng)然的、眾所周知的和顯而易見的東西，從而制造出對(duì)它的驚愕和新奇感。間離化既是一種審美技巧，又是一種作用于人的理性的審美方式。”3、象征意象的傳達(dá)

宮崎駿筆下的少女大都美麗、可愛、單純、善良、堅(jiān)強(qiáng)。象征著人類的希望和未來。另一個(gè)重要象征是擁有魔法的人，如小魔女琪琪、能使城堡移動(dòng)的哈爾、掌控異界的湯婆婆等。這些人代表著凡人所沒有的能力。宮崎駿希望通過這樣的象征隱諱地告訴人們：即便是那些擁有超凡能力的人要想改變自己或人類的命運(yùn)也需要付出艱辛的勞動(dòng)，何況我們普通人呢？另外，在宮崎駿的影片中，還有很多符號(hào)化的事物也被導(dǎo)演賦予了象征意義。4、反諷手法的運(yùn)用宮崎駿的作品，“入口很低，誰都可以進(jìn)去。”但他所要表達(dá)的內(nèi)容卻絕不平庸。在宮崎駿的作品中，常常通過“反諷”的手段來表達(dá)他對(duì)人類的深切關(guān)懷，看似幽默，實(shí)則深。《紅豬》中主人公空軍英雄波爾哥在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了摯友，他厭倦了庸俗的人世生活，逃離城市并且自己施了魔法變成了豬臉?！柏i”作為一種被人類馴化的家畜，僅僅作為人類的食物而存在。而就是這樣一只“豬”卻厭倦了人世，但能力卻比人類高出很多。更為可貴的是，這只在人類眼中極其低賤的豬在金錢與美色的誘惑下卻心如止水。宮崎駿通過這樣的反諷來嘲笑那些被欲望沖昏了頭腦還自以為是的人。2、間離化效果54

藝術(shù)作品之所以打動(dòng)我們，就在于它向我們傳達(dá)的情感得到了受眾的共鳴。在宮崎駿的作品中，處處表現(xiàn)著他對(duì)于人類的博大而深沉的情感。他用動(dòng)畫這種形式表現(xiàn)出人與自然、人與人之間那沒有雜質(zhì)的“真、善、美”。飽含了濃濃的親情、朦朧而青澀的愛情以及猶如戰(zhàn)友般親密的友情。獨(dú)特的情感體現(xiàn)

1、親情在影片《龍貓》中，處處彌漫著五月一家人那濃濃的親情。父女三人由于母親住院，搬到了鄉(xiāng)下，父女三人相依為命，雖然壓著沉沉的包袱，但卻苦中做樂。2、友情《小魔女宅急便》的主人公琪琪在送外賣的途中偶然結(jié)識(shí)了畫家烏爾斯拉。這個(gè)年齡比她稍長(zhǎng)的女孩在琪琪失去了飛行魔法時(shí)把她帶到了自己作畫的小屋里散心。使琪琪那原本以為孤獨(dú)冷清的世界里因?yàn)橛辛擞亚榈拇嬖诙兊脺嘏?、愛情在宮崎駿的影片中，常常充滿了朦朧而美好的愛情元素?！肚c千尋》中的千尋與白龍，《天空之城》中的希塔和巴斯，《紅豬》中的吉娜和紅豬，《幽靈公主》中的桑和阿西達(dá)卡，還有《側(cè)耳傾聽》中的滴滴和圣斯。他們的情感中既有朦朧的愛情又有深厚的友情。而且愛情往往是由友情發(fā)展而成的。這樣的感情因?yàn)橛辛吮舜说男湃魏妥鹬囟菀子篮?。藝術(shù)作品之所以打動(dòng)我們，就在于它向我們傳達(dá)的情感得到55日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析從日本動(dòng)漫一開始引進(jìn)，我們就能明顯感受到一種有別于中國傳統(tǒng)動(dòng)畫的藝術(shù)魅力，無論是在畫面、音樂，還是情節(jié)方面，都十分吸引青少年的眼球。

1聲音

動(dòng)畫與漫畫最大的不同除了動(dòng)畫是“動(dòng)”的外，還有一點(diǎn)就是“聲音”。早期的動(dòng)畫就是“無聲動(dòng)畫”，而科技高度發(fā)展的今天，一部動(dòng)畫片的成功絕大部分要?dú)w功于配音演員（即聲優(yōu)）?？匆徊侩娪?、電視劇，我們能直接看到的是演員的演技，而這部電影、電視劇的成功與否與演員的演技有著十分重要的聯(lián)系。一部動(dòng)畫在觀賞虛擬畫面的同時(shí)，我們需要恰當(dāng)?shù)穆曇魜碜雠浜?，也因了此，聲?yōu)對(duì)一部動(dòng)畫的作用便顯得十分突出。同時(shí)，一部動(dòng)畫的流行也可以直接帶動(dòng)聲優(yōu)的成名。聲優(yōu)與動(dòng)畫的關(guān)系已經(jīng)密不可分。

2畫面表現(xiàn)

2.1色彩

每部日本動(dòng)畫的畫面色彩都十分的精致，吸引人的眼球。同時(shí)，通過背景色彩的渲染與變化來表現(xiàn)和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。如在《翡翠森林狼與羊》中，羊媽媽為救小羊咩與惡狼展開了殊死搏斗的一段鏡頭，以晦暗色調(diào)在正式開場(chǎng)前呈現(xiàn)，之后情境轉(zhuǎn)換到長(zhǎng)大后的小羊咩在幌幌丘陵上玩耍，色彩立刻變化得明亮歡快，前后產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊。聲音畫面表現(xiàn)情節(jié)表現(xiàn)題材日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析從日本動(dòng)漫一開始引進(jìn)，我們就能明顯感受562.2特技運(yùn)用

動(dòng)漫特技好似一把雙刃劍，失敗的特技運(yùn)用會(huì)給人花哨、雜亂的反感，而日本大多數(shù)成功的動(dòng)畫電影特技的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，有些技巧性的停頓、淡出入、重疊、閃白等使觀眾的情緒有張有弛，與畫面成為一個(gè)統(tǒng)一的整體，趨向美觀和和諧，在制造氣氛、渲染環(huán)境方面起到了非常重要的作用。

2.3符號(hào)使用

無論是日本的漫畫書還是動(dòng)畫電影，符號(hào)的使用都是十分普遍，這也是一個(gè)極具代表性的特色。例如，在人的腦袋上出現(xiàn)“#”就表示憤怒或無語，出現(xiàn)“水滴”或“條紋”時(shí)就表示尷尬或無奈。最終達(dá)到了一種“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。

2.4美化和戲劇化

這是對(duì)人物的一種表現(xiàn)形式，兩種人物的交替出現(xiàn)，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了人物心境的變化。同時(shí)伴隨的極其夸張的動(dòng)作，如雙腳朝天，或者下巴掉在地上，都給人以無比形象的立體感，視覺效果非常好。

2.2573情節(jié)表現(xiàn)

日本動(dòng)漫多用蒙太奇架構(gòu)，運(yùn)用互不銜接但有內(nèi)在邏輯的畫面來構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)，所以，它不是單純地告訴觀眾情節(jié)內(nèi)容，而是需要觀眾下意識(shí)地運(yùn)用邏輯思維組合，這樣也就充分調(diào)動(dòng)了觀眾的想象力，更加富有趣味性。

4題材

日本動(dòng)漫的題材范圍非常廣，偵探類、穿越類、造人類、機(jī)器類等等等，并且每部動(dòng)漫中都有幾個(gè)個(gè)性極其鮮明的人物成為經(jīng)典長(zhǎng)久流傳。只有想