伏爾加河上的纖夫-解析課件

油畫解析G－620音樂：伏爾加船夫曲（前紅旗歌歌團演唱)油畫解析G－620音樂：伏爾加船夫曲（前紅旗歌歌團演唱)1列賓自畫像伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（ИльЯЕфИМОВИЧРеПИН，1844—1930），。列賓是十九世紀后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實主義繪畫大師。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語言創(chuàng)作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當時俄羅斯社會生活如此廣闊和全面，是任何一個畫家都無法與之比擬的。列賓自畫像伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（ИльЯЕфИ2

27歲的彼得堡美術(shù)學院學生列賓，一天在涅瓦河上寫生，突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊人像牲口似地在河岸邊蠕動，走近才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來人群的紅男綠女和熱烈豪華的場景。這是兩個完全不同的世界，年輕畫家感嘆道：“??！這就是俄羅斯?！币虼嗣劝l(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。他利用暑假與風景畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生，畫了很多真實纖夫的形象和素材。用三年的時間創(chuàng)作完成這幅世界名作。

27歲的彼得堡美術(shù)學院學生列賓，一天在涅瓦河上寫生，3

伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉、深遠的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。4在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點綴。景色十分凄寂。一隊穿的破爛的纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，以狹長5領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經(jīng)風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的無奈。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出6走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經(jīng)習慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似7畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來詳細介紹這里的每一個人物的情況：畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被8最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學家的樣子。他原是個神父，后來被教會革職，一度充任過教堂唱詩隊的指揮。他身體結(jié)實，兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農(nóng)民長者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格9在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，10在他后面是一個細長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點力氣。這個瘦子的左側(cè)，則是一個躬背彎腰的纖夫，他原來是個水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴厲，眼神凝注，直對著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強，是個農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實的肩膀正從破洞處顯露出來。在他后面是一個細長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了11中間一組也是四個人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥磉@個少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動對他來說是負荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。中間一組也是四個人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里12緊靠在拉里卡后面的，是一個受盡風霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在色彩上構(gòu)成了強烈對比。兩代人，不同的命運，卻系在一根繩索上。少年右邊是個羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更大的厄運，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個撻靼人。緊靠在拉里卡后面的，是一個受盡風霜之苦的禿頂老漢，13最后一組三人，走在前面的是個退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個皮膚黝黑，評論家斯塔索夫說他是個流浪的希臘人。最后一個人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個小坡上移動。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣。最后一組三人，走在前面的是個退役軍人，白色的襯衫外面14以下三頁，自動播放以下三頁，自動播放15伏爾加河上的纖夫---解析課件16伏爾加河上的纖夫---解析課件17伏爾加河上的纖夫》所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點藍色的河水，以及那幾個邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國人的美術(shù)想象。伏爾加河上的纖夫》所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只18每一次聽到這首俄羅斯名曲《伏爾加河纖夫曲》，思緒便飛躍萬水千山，佇立在陌生而熟悉的伏爾加河邊，聆聽“逝者如斯，不舍晝夜”的伏爾加河水夾雜著中國黃河一樣的泥沙，幽咽低沉地流淌……伏爾加河啊，俄羅斯的母親河。伏爾加河的纖夫啊，就這樣拖拉著多災(zāi)多難的俄羅斯這條大船，步履蹣跚，走過風雨，走過年年歲歲，歲歲年年。

每一次聽到這首俄羅斯名曲《伏爾加河纖夫曲》，思緒便飛19列賓的這幅名畫，現(xiàn)藏于圣彼得堡俄羅斯博物館。

БурлакинаВолге《伏爾加河上的纖夫》

作品尺寸：131.5cm×281cm

列賓的這幅名畫，現(xiàn)藏于圣彼得堡俄羅斯博物館。

Бурлаки20glm制作－6202011.2.7歡迎登錄高力民網(wǎng)庫

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21油畫解析G－620音樂：伏爾加船夫曲（前紅旗歌歌團演唱)油畫解析G－620音樂：伏爾加船夫曲（前紅旗歌歌團演唱)22列賓自畫像伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（ИльЯЕфИМОВИЧРеПИН，1844—1930），。列賓是十九世紀后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實主義繪畫大師。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語言創(chuàng)作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當時俄羅斯社會生活如此廣闊和全面，是任何一個畫家都無法與之比擬的。列賓自畫像伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（ИльЯЕфИ23

27歲的彼得堡美術(shù)學院學生列賓，一天在涅瓦河上寫生，突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊人像牲口似地在河岸邊蠕動，走近才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來人群的紅男綠女和熱烈豪華的場景。這是兩個完全不同的世界，年輕畫家感嘆道：“?。∵@就是俄羅斯。”因此萌發(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。他利用暑假與風景畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生，畫了很多真實纖夫的形象和素材。用三年的時間創(chuàng)作完成這幅世界名作。

27歲的彼得堡美術(shù)學院學生列賓，一天在涅瓦河上寫生，24

伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉、深遠的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。25在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點綴。景色十分凄寂。一隊穿的破爛的纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，以狹長26領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經(jīng)風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的無奈。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出27走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經(jīng)習慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似28畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。現(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來詳細介紹這里的每一個人物的情況：畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被29最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學家的樣子。他原是個神父，后來被教會革職，一度充任過教堂唱詩隊的指揮。他身體結(jié)實，兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農(nóng)民長者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格30在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，31在他后面是一個細長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點力氣。這個瘦子的左側(cè)，則是一個躬背彎腰的纖夫，他原來是個水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴厲，眼神凝注，直對著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強，是個農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實的肩膀正從破洞處顯露出來。在他后面是一個細長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了32中間一組也是四個人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥磉@個少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動對他來說是負荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。中間一組也是四個人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里33緊靠在拉里卡后面的，是一個受盡風霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在色彩上構(gòu)成了強烈對比。兩代人，不同的命運，卻系在一根繩索上。少年右邊是個羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更大的厄運，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個撻靼人。緊靠在拉里卡后面的，是一個受盡風霜之苦的禿頂老漢，34最后一組三人，走在前面的是個退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個皮膚黝黑，評論家斯塔索夫說他是個流浪的希臘人。最后一個人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎