家具室內設計

本文格式為Word版，下載可任意編輯——家具室內設計家具與室內設計

我們在日常生活中接觸最多的是家具，且服務和美化我們的生活，因此家具具有兩重性：功能性和藝術性。一件家具首先要得志人們的使用功能，在此根基上才能對其造型、色調等舉行藝術設計，給人們帶來美的享受。而室內設計是運用確定的物質技術手段和藝術處理手段，創(chuàng)造出功能合理、美觀舒適符合使用者生理與心理要求的室內空間環(huán)境設計。假設說室內環(huán)境是外部建筑的延遲，那家具便是建筑與人類聯(lián)系的紐帶，是建筑產生價值的關鍵。

家具設計和室內設計的根本點都是建立“以人為本”的理念，根本目的都是得志人和人際的需要。室內設計通過色調、材料、家具、陳設品、燈光、界面等表達設計主題及思想，家具那么是通過造型、材質、色調等對人產生影響。在一個特定的空間內，家具是室內設計所表達的思想、文化的載體，附屬并服務與室內設計的主題，但同時又是室內設計突出表現(xiàn)的一片面。家具和室內設計共同反映某一時代、某個地方的民族文化色調。

一、家具和室內設計的和諧統(tǒng)一

1、風格的統(tǒng)一

縱觀室內設計進展史，有什么風格的室內設計，就有一致風格的家具與之匹配。起始于20世紀20年頭荷蘭的風格派，是以畫家P?蒙德里安（P.Mondrian）等為代表的藝術流派，他們對室內設計和家具經常采用幾何形體和紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色調相配置，色調和造型方面特征、天性鮮明。

各民族不同風格的室內設計，也有其各自風格的家具。中國傳統(tǒng)的室內設計深受儒家哲學、禮儀思想的影響，幾乎滲透到生活空間的每一處。室內設計充分表達了社會的倫理價值觀念和等級觀念。宮殿是嚴肅肅穆、金碧輝煌的；百姓人家是淳樸自然、不事雕琢的。家具的布置講究方整、規(guī)矩、對稱，形成與社會等級相符的特定的室內氣氛。同時，室內空間功能的合理性、家具宜人的比例尺度也看出古人對“天人合一”境界的追求。

在咖啡店里我們可以感受到安閑肆意的氣氛、緩緩滾動的調子，那里的桌子椅子是自然的、懶洋洋的；在高雅的西餐廳，桌椅的造型是體面的、優(yōu)雅的，一切都布置得有條不紊；而在豪華的貴賓套房里，無論是柜子、床、沙發(fā)都是典雅大方，很有體量感。這都充分說領略家具和室內風格務必匹配。

2、功能的彌補和完善

對于室內設計中由于空間界面確實定而造告成能的缺乏可由家具來彌補。在一個大的室內空間，往往根據需要劃分出一些小空間，家具是最生動的方式之一。屏風是中國傳統(tǒng)建筑室內空間分隔的主要手段，一向沿用到現(xiàn)在，我們還可以在中餐廳里望見用屏風來劃分不同的用餐區(qū)。既可保證不同區(qū)域相互間不受干擾，又可在不需要時很便當?shù)爻返粜纬梢粋€大空間。格拉斯學派的代表麥金托什設計的高背椅，在就餐時自然形成一個高135厘米的矮屏障，裁減了空間尺度，緊密了餐桌上的家庭氣氛。

室內設計中首先確定的是空間的主要使用功能，但次要的、輔佐的功能也不能疏忽。如在大型購物環(huán)境中椅子的設置。對于購物環(huán)境，室內設計只要完成貨架、展臺、收銀臺和儲物柜等的設計，其主要功能便已確定。然而我們的視線中經?？梢钥吹侥贻p的夫婦帶著孩子逛商店，丈夫陪伴妻子購物，子女陪伴老人選購，如今的購物環(huán)境并不單純?yōu)橘徫?，它也是休閑和消遣的場所，因此室內設計應充分考慮到供人休息座椅的擺放，以完善室內空間的使用功能。

3、室內設計中的亮點

完備的室內設計應能營造一個視覺中心，就猶如一幅圖畫中的亮點，給人以猛烈的視覺沖擊，成為室內空間中的標志，從而成為視覺的焦點，反映室內空間的特性和點明空間的主題。家具通常是設計師的畫龍點睛之筆，例如中央電視臺《讀書節(jié)目》欄目中，主持人所用的茶幾，其支架為雙螺旋線形，看似人類基因的DAN布局，有“科學”的含義，也示意著此節(jié)目與人相關；它又象層迭升騰的階梯，可以理解為“書是人類的階梯”的非語言表達；每個節(jié)點布局緊湊、到位，意味著學識的規(guī)律嚴謹。這個茶幾無疑是整個室內設計的視覺中心，也用它的形體語言點領略空間主題。

辦公室中班臺的設計、酒店大堂里沙發(fā)的擺放、公司前臺的設計都理應成為人們的視覺中心，在室內設計中占有重要地位。

二、家具和室內設計的相互制約

1．室內設計對家具的制約

空間大小已由外部建筑環(huán)境抉擇，并不是每個界面都可以根據室內設計肆意更改。因此制約了家具的選擇。室內設計應充分考慮空間大小，選擇及布置家具。在一個較小的空間，家具尺寸不宜過大，否那么會使原本不大的空間顯得更沉悶、壓抑。家具的布置可采用懸吊式，如廚房的吊柜；嵌入式，如衣柜。盡量裁減家具密度，供給人們更大、更便當?shù)幕顒迎h(huán)境。而在一個大的空間環(huán)境，家具尺度相應增大，以削減大空間給人們帶來的空曠感。尺度較小的家具，與大的空間環(huán)境形成猛烈反差，整個室內氣氛會很不協(xié)調，感覺很突兀。

每一個室內設計都表達一個空間環(huán)境的特定使用功能，家具務必根據這個空間的功能來選擇，考慮到有助于室內功能的實現(xiàn)。我們通常會在寢室里擺放一張?zhí)梢?，由于寢室私密性強，躺椅可讓人很放松、很舒適地躺著。但是假設把躺椅放在一個公共場合，如商場、辦公室，那么會顯得很不適合。同樣是椅子，我們應根據不同的空間去選擇。

2．家具對室內設計的制約

由于現(xiàn)代家具趨向于批量化生產，家具設計者只是設計出某一風格、系列的家具，無法概括考慮到某一室內環(huán)境的需要；而室內設計相對是個體行為，因此在舉行設計時必然得考慮到如何與現(xiàn)有的家具相結合，最大程度地表達設計者的思想及雇主的天性需求。

三、設計者如何駕馭家具和室內設計

室內設計的過程猶如沖洗照片的顯影過程――由近到遠、由主要到次要、由輪廓到每個細節(jié)。設計者面對一個空間環(huán)境，先是有想法，定出基調，其次開頭進一步設計：什么風格的室內環(huán)境，搭配什么風格的家具；家具采用何種擺放形式，什么位置擺放什么家具。然后是室內材料、色調的選擇，同時家具的質地、造型、色調也理應根本確定了。結果是更概括的細節(jié)，直至一個完備的室內設計完成，就像一張照片有山有水、有近景有遠景、有拍攝的中心、有拍攝的背景，完整地呈現(xiàn)于人們眼前。因此，家具應是室內設計的一片面，有機地融入空間。

擺在設計者面前的一個難題，即斟酌的關鍵在于家具設計如何與室內設計更好地結合，使家具和特定的空間環(huán)境成為一體，更好地得志人們的使用功能并營造美的生活環(huán)境。

首先，我們的想法不應局限在單純的室內和家具設計?，F(xiàn)在各學科領域之間都是相互交錯的，盡可能廣泛地涉及各相關領域，從中得到啟發(fā)，拓寬學識面、開闊眼界，從而有更廣泛的思路。譬如說心理學，由于室內和家具設計服務主體皆是人，因此研究人類心理就顯得尤為重要。老年人和青年人的心理需要是不一致的，他們都要求相對獨立的空間，前者考慮到其行動不便，對室內空間做適當改造和細部設計，裝置、家具

等采取圓形線腳，廚房、浴室的地面采用遇水不滑材料，必要的地方設置有效防滑墊。后者居室布置要充分顯示其學習或工作特點，照管到男性和女性心理、專業(yè)不同的需要，有的需增大工作臺面或藏書格架，有的要設置計算機或音響設備；男性要求設置收放體育用品的家具，女性那么要增設打扮用品家具等。再者，我們可以從汽車、服裝等其他產品設計獲取靈感，他們之間有著共同的設計文化，同屬于設計體系。為什么意大利的設計從服裝到汽車都占領著世界的領導地位呢？其根本理由在于其形成了一種設計文化。我們不能由于自己是搞家具設計的，就只把留神力放在家具這一塊。與生活緊密接觸，有意識地培養(yǎng)自己的雙眼去察覺生活中的美；這種藝術鑒賞力是一種藝術修養(yǎng)，她表現(xiàn)在室內環(huán)境設計中并不是直接地報告人們點什么，而是“義生文外，秘響傍通，伏采潛發(fā)”（劉勰《文心雕龍?隱秀》）。了解時代前沿信息，高瞻遠矚，使自己的設計跟上時代的步伐但不是盲目追隨潮流，應是穩(wěn)重冷靜，擅長斟酌，保持自己鮮明的設計風格。

其次，建筑、室內、家具設計是一脈相承的。盡管現(xiàn)在國內的設計者大片面只是從事其中某一方面的工作，但這三者的設計應成為一條主線，不應把這一體系割裂開來考慮。國外一些出名的家具設計師，他們同時也是從事建筑和室內設計的。任何一個設計都有其明確的功能和目的，建筑、室內、家具便應綜合考慮如何才能在功能和藝術方面達成較完備的結合。譬如說要建立一個幼兒園，根據兒童活潑奇怪的天性，建筑的內外部空間、家具都應采用滾動、騰躍的較夸誕的造型，亮堂、活潑的色調，室內裝修和家具材料都應制止采用堅硬、易碎的鋼鐵或玻璃。

國內的家具設計者應主動向建筑和室內設計靠攏，盡可能多地掌管建筑和室內設計方方面面的學識，并在舉行家具設計時，結合考慮建筑外部、內部空間環(huán)境。結果，不斷探索新技術、新材料以得志人們越來越高的需求。我們是否可以設想一下，將電腦芯片置于室內界面和家具內，而電腦芯片里存有人的記憶，這樣便可根據天氣、人的心情來調理室內色調、溫度和濕度。材料方面，我們是否可以用紙來代替現(xiàn)有的木材、鋼鐵等材料。一方面紙的質量較輕，另一方面，紙是可回收利用的綠色材料。我們可用紙做成折疊式或可拆裝式家具，在